LATE BEETHOVEN LATE BEETHOVEN - Luisa Guembes-Buchanan

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Bagatelle 7 ist reich an kontrastierenden und gegensätzlichen
Ideen. Maynard Solomon weist auf diese kompositorische
Vorliebe Beethovens (in Beziehung zu den
Diabelli Variationen) hin und bemerkt dazu: „Er erreicht
die Möglichkeit, jede erdenkliche Metapher von großen
Gegensätzen zu mobilisieren: zwischen einer Miniatur und
dem Unendlichen, dem Grashalm und dem Sternenzelt,
dem Irdischen und dem Unirdischen, dem Profanen und
dem Heiligen, dem Niedrigsten und dem Göttlichen“. 40
Mit einem Pedaltriller, der von einer Stimme in die nächste
wandert, einem scherzando-Abschnitt von bequemem und
ruhigem Zuschnitt passt Bagatelle 7 in solche Beschreibung.
Wenn jedoch der Anfang mit veränderter Harmonie und
Ausdehnung wiederkehrt, ändert sich alles. Der Basstriller
poltert, während eine graduelle Intensivierung, die durch
rhythmische Diminution und den Anstieg in höhere Lage
erreicht wird, schneller und schneller wird, höher und
höher, bis die angesammelte Energie überschwappt in
ein absteigendes Schlussarpeggio. Beethoven verwendete
rhythmische Verkleinerung in anderen späten Werken. Die
Sonaten op. 109, 110 und 111 fallen einem ein, ebenso der
ostinato-Triller im Bass am Schluss von op. 106.
Die Bagatelle Nr. 8 hat, wie Nr. 7, eine enge
Verbindung zu den Diabelli Variationen. In meinen Ohren
ist diese Bagatelle, die auch in C-Dur steht, die tonale
Lösung zur Zweideutigkeit am Beginn ihrer Vorgängerin.
Bagatelle 9 ist ein weniger kompliziertes, wundervoll tanzähnliches
Stück. Bagatelle 10 ist Beethovens kürzestes einzeln
veröffentlichtes Werk. Es ist von synkopierter Struktur,
die bis zum letzten Takt beibehalten wird. Ich hatte großen
Spaß daran, es zu spielen.
Bagatelle 11 mit der Bezeichnung innocentemente
e cantabile repräsentiert Beethoven in seiner lyrischsten
Eigenschaft. Einfach, choralähnlich im Charakter, hat
sie gemeinsame Züge mit anderen Werken, zum Beispiel
mit Fidelio, der Neunten Sinfonie und dem Violinsolo im
Benedictus der Missa solemnis. Es ist verwunderlich, eine
Verwandtschaft zwischen diesen kleinen Klavierstücken und
Werken mit anderen Instrumentalschemata und Genres von
Beethoven festzustellen und dies als Ergebnis eines – laut
Kindermann – „überraschenden Bedeutungsreichtums“
herzuleiten. 41
Noch eine Bemerkung zur Aufführung dieser Stücke:
Bekanntlich versuchte Beethoven mehrfache Publikationen
seiner Werke zu organisieren. Diese waren aber mit
Möglichkeiten für mehrfache Fehler verbunden, was davon
abhing, wer von wem abschrieb usw. In der Bagatelle Nr.
1, Takt 19-20 habe ich mich für die Schlesinger-Version