Download pdf - leclaire-kunst.de

5
6
WILHELM FRIEDRICH GMELIN
1760 Badenweiler – Rom 1820
Die Grotte des Neptun in Tivoli
Feder und Pinsel in Braun, laviert, über Bleistift; auf Velin. 1789.
Unten mittig signiert, bezeichnet und datiert W. F. Gmelin fec. Romae 1789.
740 x 533 mm
Der Wasserfall von Terni
Feder und Pinsel in Braun, laviert, über Bleistift, auf Velin. 1794.
Unten mittig bezeichnet, signiert und datiert à Terni W. F. Gmelin 1794.
Provenienz: Galerie Arnoldi-Livie, München (1982) – Privatsammlung, Hessen
Literatur: Vom Manierismus bis in die Goethezeit. Bilder und Zeichnungen. Galerie Arnoldi-Livie, München, 1982,
Kat.-Nrn. 51 a und b, Abb. – Wilhelm Friedrich Gmelin. Veduten und Ideallandschaften der Goethezeit. Kunststiftung
Hohenkarpfen, 2010, Kat.-Nrn. 24 und 44, Abb. S. 24 und 26.
Graphiken: Die Grotte des Neptuns mit den Tempeln der Vesta und Sibylle in Tivoli, 1793, und Der Wasserfall von Terni,
1795. Jeweils Radierung und Kupferstich, 535 x 385 mm. [Fig. 1 und Fig. 2].
Wilhelm Friedrich Gmelin wurde als viertes von zehn Kindern in Badenweiler im Schwarzwald geboren.
Seine erste Lehrstelle trat er im Alter von 16 Jahren im Atelier des Basler Kupferstechers und
Verlegers Christian Mechel an, wo er in den folgenden 10 Jahren vornehmlich Bildnisse und Landschaften
anfertigte. 1787 zog er nach Rom, wo er bald von Hackert eingeladen wurde, dessen Landschaften
in Kupfer zu stechen. Einige Jahre später kehrte Gmelin dann nach Rom zurück, um sich
als Stecher und Verleger mithilfe des Erbes des inzwischen verstorbenen Vaters selbständig zu machen.
Bis auf eine kurze Rückkehr nach Deutschland, auf der Flucht vor der Invasion der Franzosen, sollte
Gmelin bis zu seinem Tod 1820 in Rom bleiben.
Gmelin hat keine klassische Ausbildung als Maler oder Zeichner genossen. Dennoch fertigte er seine
Stiche meist nach eigenen Sepiazeichnungen an, die an malerischen Orten in und um Rom entstanden.
Diese höchst vollendeten Zeichnungen und Radierungen waren oft großformatig und als Bildpaare
angelegt. Als Kupferstecher war er ebenfalls sehr gesucht, seine Stiche nach Poussin und Lorrain
wurden allgemein gepriesen. Trotz einer Phase der Animositäten zwischen ihm und seinem engsten
Konkurrenten Reinhart, der Gmelin nicht an den Mahlerisch-radierten Prospekten teilhaben lassen wollte,
war Gmelin unter seinen Künstlerkollegen in Rom anerkannt und beliebt und vor allem wirtschaftlich
sehr erfolgreich. 1814 wurde er zum ordentlichen Mitglied der römischen Akademie San Luca und auch
der Münchener Akademie ernannt. Sieben Jahre nach seinem Tod erwarb die Calcografia Camerale
aus dem Nachlaß 23 Druckplatten für den damals äußerst hohen Preis von 10.500 Scudi. 1