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Offensichtlich ist unser Werk das erste von wahrscheinlich vier Versionen in unterschiedlichen Medien 7 :
Das Germanische Nationalmuseum besitzt ein Gemälde, in dem die drei Putten im Hintergrund in
einen Käfig gesteckt wurden, vergleichbar mit den meisten anderen Darstellungen dieses Themas [Fig. 2],
ähnlich auch in der Version in Kassel [Fig. 3]; letztere Fassung trägt eine Inschrift, die sich direkt an den
Betrachter wendet: Chi compra? – Wer kauft?? In beiden Gemälden sind die Figuren in einem Raum platziert
mit Blick in eine weite Landschaft, der stehende Amor lehnt sich an die Beine der Sitzenden, statt
dazwischen zu stehen. Eine Radierung von Heinrich Lips nach einer Zeichnung der Riepenhausen
wurde im Taschenbuch für Damen 1810 publiziert [Fig. 4]. 8
Der enge kompositorische Bezug zu Raffaels Madonna Cardellino ist einzigartig im vorliegenden Werk, aber
insgesamt bleibt Raffael das große künstlerische Ideal. Dessen Erfindung, die monumentale Dreiecksformation
der zentralen Figurengruppen, ist besonders in viele Werke eingeflossen, die dem jüngeren
Bruder Johannes Riepenhausen zugeschrieben werden, der als der innovativere der beiden gilt, wenn es
um die Umsetzung der Formensprache der Antike und Renaissance in eine klassizistische und frühromantische
Manier geht. 9
Elisabeth Schröter, Mainz, bestätigt die Authentizität des vorliegenden Werkes.
Fig. 4: Johann Heinrich Lips (nach Riepenhausen),
Die Amorettenhändlerin, 1809, Radierung, 93 x 64 mm,
Kunsthaus Zürich, Lips-Album IV, 1275c.