Museumspädagogische Arbeitsmaterialien zur Sonderausstellung ...

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

Bildbeispiele: • Rembrandt, Bauernhöfe mit Heuhaufen an einem Graben, um 1650, Feder und braune Tinte, braune Lavierungen, Fondation Custodia, Paris, Sammlung Frits Lugt • Rembrandt, Bauerngehöft mit Taubenschlag, um 1650, Feder und Pinsel, braune Tinte, braune Lavierungen, Privatsammlung • Rembrandt, Von Bäumen umgebenes Bauerngehöft an einem Fluß, um 1650/53, Rohrfeder und schwarze Tinte, graue Lavierungen, British Museum, London • Rembrandt, Eingang eines Bauernhofs am Sloterweg, um 1652, Feder und Pinsel, braune Tinte, Hamburger Kunsthalle 2.4.4 Rembrandts Skizzenblätter in Schwarzer Kreide Erst gegen Ende der 1630er Jahre beschäftigt sich Rembrandt mit der Landschaft, um ebenso abrupt Anfang der 1650er Jahre wieder damit zu enden. In dieser Zeit muss er mehrere Skizzenbücher mit Zeichnungen gefüllt haben, die auf Spaziergängen entstanden. Im Insolvenz- Inventar zu Rembrandts Bankrott 1656 werden drei Alben „vol lantschappen naer ’t leven geteeckent van Rembrant“ (voller Landschaften, nach dem Leben gezeichnet von Rembrandt) genannt, die sicher für seinen privaten Gebrauch bestimmt waren. Schwarze Kreide war bei den Künstlern des 17. Jahrhunderts ein sehr beliebtes Material beim Zeichnen im Freien. Auch Rembrandt verwendete für seine Landschaftszeichnungen überwiegend schwarze Kreide und Tusche und versah diese häufig mit Lavierungen, wobei er sie in erster Linie für das rasche Skizzieren verwendete. Aufgrund ihres Formates von etwa 10 x 20 cm scheinen Rembrandts Landschaftszeichnungen in schwarzer Kreide oft aus Skizzenbüchern zu stammen, die dieses sehr handliche Format aufweisen. Da Rembrandt ein solches kleines Skizzenbuch in recht kurzer Zeit füllte, lässt sich vermuten, dass die vielen verschiedenen Kreidezeichnungen von seiner Hand während nur weniger Wanderungen entstanden sein dürften. So wie Rembrandt die schwarze Kreide benutzte, taten dies auch seine Kollegen. Jan van Goyen zeichnete damit auf Reisen mehrere Skizzenbücher voll. Überdies wurde die schwarze Kreide oft auch für die Anfertigung eines ersten Entwurfs verwendet, der danach mit Feder und Tusche, eventuell auch mit Lavierungen, vollendet wurde. Bildbeispiele: Rembrandt, Der Nieuwezijds Voorburgwal, um 1645/47, Schwarze Kreide, Suermondt-Ludwig- Museum, Aachen Rembrandt, Die Herengracht bei der Warmoesgracht (?),um 1645/47, Schwarze Kreide, Suermondt-Ludwig-Museum, Aachen Rembrandt, Ansicht längs der Amstel, um 1645, Schwarze Kreide, Albertina, Wien Rembrandt, Das Bollwerk bei Amsterdam, um 1652, Schwarze Kreide, Albertina, Wien 2.4.5 Rembrandts Federzeichnungen Weitaus die meisten der Rembrandt zugeschriebenen Landschaftszeichnungen sind allerdings in Feder und Tusche ausgeführt, ohne dass zuvor ein Entwurf in schwarzer Kreide angelegt wurde. Damals war dieses Vorgehen unüblich; es wurde erst zu einem etwas späteren Zeitpunkt im 17. Jahrhundert gängiger. Jan Lievens gehört zu den wenigen Zeitgenossen, die ihre Landschaften wie Rembrandt direkt in der Natur mit Feder und Tusche auf Papier brachten. Rembrandts mit der Feder gezeichnete Landschaften sind überwiegend von detaillierterer Ausführung als seine Zeichnungen in schwarzer Kreide. An diesen Blättern muss er, genauso wie viele andere Landschaftszeichner des 17. Jahrhunderts auch, sehr eifrig gearbeitet haben. Darüber hinaus fällt auf, dass die in diesem Zeichenmaterial ausgeführten 14
Landschaftszeichnungen im allgemeinen gründlicher ausgearbeitet sind als in Feder und Tusche gezeichnete Figuren- oder Kompositionsstudien, die in derselben Periode entstanden sein müssen. Selbstverständlich besteht Rembrandts umfangreiches Œuvre von Landschaftszeichnungen noch aus vielen weiteren Blättern. Hierbei handelt es sich überwiegend um sehr rasch mit Feder und Tusche ausgeführte Zeichnungen, die bisweilen mit Lavierungen versehen sind. In dem Blatt von Bäumen umgebenes Bauerngehöft an einem Fluß (Kat.-Nr. 45,) gab Rembrandt die schlanken Bäume und das Gebäude nur äußerst schematisch mit der Feder wieder, während er mit raffiniertem Einsatz von Lavierungen deren Spiegelung im Wasser des Kanals treffend darzustellen wusste. Dieselbe schematische Anwendung der Feder findet sich auch auf dem Amstelveenseweg (Kat.-Nr. 46), dort jedoch ohne zusätzliche Lavierungen. Beide Darstellungen sind auf präpariertes Papier gezeichnet worden, was nicht unüblich für Rembrandt war. So sind auch diese beiden letztgenannten Zeichnungen gute Beispiele für die Vielseitigkeit des Meisters und für sein einzigartiges Vermögen, nach der Natur zu arbeiten. Bildbeispiele: • Rembrandt, Drei Hütten an einem Weg, um 1640, Feder und braune Tinte, Lavierungen und Korrekturen in weißer Gouache, Nationalmuseum Stockholm • Rembrandt, Der Montelbaanstoren in Amsterdam, 1644/45, Rohrfeder und Pinsel in brauner Tinte, Museum het Rembrandthuis, Amsterdam • Rembrandt, Von Bäumen umgebenes Bauerngehöft an einem Fluß, um 1650/53, Rohrfeder und schwarze Tinte, graue Lavierungen, braun laviertes Papier, British Museum, London • Rembrandt, Amstelveenseweg, um 1650/53, Rohrfeder und schwarze Tinte, braun laviertes Papier, British Museum, London • Rembrandt, Das abgebrannte Rathaus von der Waag aus gesehen, 1652, Feder und Pinsel in brauner Tinte, rote Kreide, Museum het Rembrandthuis, Amsterdam • Rembrandt, Die kleine Mühle (Het molentje), um 1654, Feder und braune Tinte, braune Lavierungen, The Fitzwilliam Museum, Cambridge • Rembrandt, Mühlen bei der Kostverlorenvaart, um 1654/55, Rohrfeder und braune Tinte, braune Lavierungen, Statens Museum for Kunst, Kongelige Kobberstiksamling, Kopenhagen • Rembrandt, Der Amsteldijk und het molentje, um 1654/55, Feder und braune Tinte, Lavierungen, The Ashmolean Museum of Art and Archaeology, Oxford 2.4.6 Schüler und Nachfolger Rembrandts Trotz des eher privaten Charakters von Rembrands Beschäftigung mit der Landschaft sind ihm auch hier einige Schüler gefolgt. Aus manchen Zeichnungen wird sogar deutlich, dass Rembrandt in der Natur zusammen mit einem weiteren Künstler unterwegs war, der sich neben ihn setzte und dasselbe Motiv aus einem leicht verschobenen Blickwinkel aufnahm. So verwundert es auch nicht, dass einige Lehrlinge Zeichnungen des Meisters exakt kopierten wie z.B. Lambert Doomer. Vielfach handelt es sich bei Blättern von Roelant Roghman, Ferdinand Bol u. a. um Arbeiten, die früher als Werke Rembrandts betrachtet wurden. So ähneln die frühen Zeichnungen von Jacob und Philips Koninck in den Motiven und in der Ausführung denen des Meisters. Dies trifft insbesondere auf einige Radierungen dieser Brüder zu, die früher ebenfalls Rembrandt zugeschrieben waren. Dem Zeichner und Radierer Pieter de With, über den so gut wie nichts bekannt ist, gelangen einige sehr rembrandteske Werke. Bildbeispiele: 15
Seite 1 und 2: Museumspädagogische Arbeitsmateria
Seite 3 und 4: Einführung in die Ausstellung Mit
Seite 5 und 6: 1.3 Rembrandt als Maler in Öl 1.3.
Seite 7 und 8: Bedeutende Zeichner wie Leonardo da
Seite 9 und 10: Picasso Gemälde, die aus nichts we
Seite 11 und 12: Die für den Verkauf bestimmten Lan
Seite 13: Meister - meist Blätter mit narrat
Seite 17 und 18: Walzen werden dabei entweder comput
Seite 19 und 20: Auch die Landschaftsradierungen Rem
Seite 21 und 22: Darstellungen in den Augen Rembrand

Museumspädagogische Arbeitsmaterialien zur Sonderausstellung ...

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?