Lösungen

Den capocomico reizt am vom padre unterbreiteten Vorschlag in erster Linie die Aussicht
auf ein neuartiges und damit Erfolg versprechendes Stück. Die Schauspieler hingegen wollen
sich nicht von ihrer autorisierten Textvorlage lösen und wittern ein improvisierendes
Spiel im Sinne des italienischen Stegreiftheaters, das ohne ausformulierte Dialoge auskommt
und ganz andere schauspielerische Techniken erfordert.
Aufgabe 7.9 Weshalb kann der Schauspieldirektor die von den personaggi gegebene Szene
in dieser Form nicht für seine Inszenierung übernehmen? Welche Dramenauffassung ist
hinter dieser Position erkennbar? Um welche Form der Rede handelt es sich bei seiner längeren
Antwort auf die Vorwürfe der Schwiegertochter?
Die von der Stieftochter mit Nachdruck vorgebrachte ‘Wahrheit’ der Verführungsszene
zwischen dem padre und ihr ist in den Augen des capocomico zu anstößig, als dass er sie
dem Publikum auf der Bühne präsentieren könnte. In einer Tirade pocht er im Weiteren
darauf, dass die Stieftochter sich nicht zu Lasten der anderen einseitig profilieren dürfe
und sich in den Rahmen des – aus moralischer Sicht – Darstellbaren einzupassen habe.
Gegenüber ihrer impulsiven Selbstdarstellung vertritt der capocomico also ein Theater der
professionellen Oberflächlichkeit, das auf die Erwartungen des Publikums ausgerichtet ist,
um dessen Geschmack zu treffen und so zum Erfolgsstück zu werden.
Aufgabe 7.10 [Zusatzmaterialien] Welcher Gegensatz kennzeichnet die beiden Schauspielerinnen?
Weshalb wird die Nebenhandlung um Ortensia und Dejanira von Goldoni
überhaupt in die Komödie eingeführt bzw. welches grundlegende Motiv des Stückes wird
dadurch betont? Inwiefern betrifft dies gerade auch die Figur Mirandolina?
Während Ortensia mit vollem Ernst in die Rolle einer Adligen schlüpft und diese vor
Mirandolina zu spielen versteht, fällt ihre Freundin Dejanira immer wieder aus dieser
Rolle heraus und verrät sich durch unbeherrschtes Lachen aus Belustigung über die
Unwahrscheinlichkeit der eigenen Verstellung. Beide Schauspielerinnen illustrieren somit
das Motiv der Verstellung, das in besonderer Weise für Mirandolina bedeutsam ist: Bei ihr
wird die Liebe zum Cavaliere zum Gegenstand der listigen Täuschung, ihr selbstbewusstes
Auftreten steht in Analogie zum Beruf der Schauspielerin.
Aufgabe 7.11 [Zusatzmaterialien] Beschreiben Sie die sich wandelnde Rollenverteilung
zwischen aktivem und passivem Redepart im Dialog. Untersuchen Sie die Funktion der
Regieanweisungen im Hinblick auf die Handlung. Worauf basiert die Komik in der
vorliegenden Szene?
Zu Beginn des Dialogs hat der Cavaliere die Initiative ergriffen und bedrängt Mirandolina
mit seinen Fragen, während diese nur abweisend und knapp antwortet. Danach geht sie
zum Angriff über und schockiert den Cavaliere mit ihrer zurückweisenden Haltung,
woraufhin er in die Defensive gerät. Schließlich unternimmt er einen erneuten Anlauf und
versucht, Mirandolina doch noch zur Annahme des Geschenks zu bewegen.
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