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Einheit 13<br />
Aufgabe 13.1 Betrachten Sie das Einstellungsprotokoll. Mit welchen gestalterischen Mitteln<br />
wird hier über die einzelnen Einstellungen hinweg Kontinuität erzeugt? Wo gibt es im Gegenzug<br />
scharfe Einschnitte?<br />
Eine grundlegende Möglichkeit der Schaffung von Kontinuität besteht in der Präsenz von<br />
gefilmten Objekten/Personen über mehrere Einstellungen hinweg, wie hier durch die Helikopter.<br />
Auch das Schuss-Gegenschuss-Verfahren (s.u.) ist hier zu nennen, da es gemäß der<br />
Erwartungshaltung der Zuschauer den Blicken von Figuren gleichsam in die nächste Einstellung<br />
hinein folgt (etwa in den Einstellungen 13 und 14, in denen im Wechsel die Männer<br />
und die Frauen in ihrer gestischen Kommunikation gezeigt werden). Nicht zuletzt vereint<br />
die durchgängige Tonspur (das ununterbrochene Rotorengeräusch) die zahlreichen<br />
Einstellungen, selbst wenn zeitweise die Helikopter nicht zu sehen sind (z.B. in Einstellung<br />
14).<br />
Einen harten Schnitt gibt es erst am Ende der Sequenz, als sich ein abrupter Schauplatzwechsel<br />
ereignet (von Einstellung 23 auf 24).<br />
Aufgabe 13.2 Verschaffen Sie sich einen Überblick über den weiteren Handlungsverlauf,<br />
ggf. mit Hilfe eines entsprechenden Nachschlagewerkes (z. B. Reclams elektronisches<br />
Filmlexikon. CD-Rom. Stuttgart: Reclam 2001). Inwiefern führen die oben genannten vier<br />
Sequenzen in die Thematik des Films ein? Worin besteht die expositorische Funktion der<br />
Sequenzen speziell im Hinblick auf die Hauptfigur Marcello?<br />
Der Flug der Christus-Statue über Rom hat nicht allein die Funktion, einen filmischen<br />
Überblick über die Stadt zu bieten, welche sodann in einer lockeren Reihung von Begebenheiten<br />
um den Journalisten Marcello als soziales Gefüge und Abfolge von Lokalitäten vorgestellt<br />
wird. Der Flug des Erlösers zum Petersdom verweist an zweiter Stelle zugleich –<br />
nicht ohne ironische Brechung – auf die moderne Erlösungsbedürftigkeit einer Gesellschaft,<br />
deren gehobene Kreise sich dem ‘süßen Leben’ hingeben.<br />
Die Figur Marcello wird in der anschließenden Sequenz vorgestellt: Er ist ein Klatschreporter,<br />
der in der High Society verkehrt und sich als Frauenheld entpuppt. Die Kehrseite seiner<br />
amourösen Abenteuer wird in Emmas Selbstmordversuch vor Augen geführt. Emma<br />
verkörpert die biedere, aber auch liebende Frau an der Seite Marcellos, die den Gegenpol<br />
zu seinen Eskapaden bildet und in ihm einen Widerstreit zwischen Zuneigung und<br />
Ablehnung entfacht. Mit der schwedischen Diva Sylvia fügt sich nicht nur ein weiteres, in<br />
erotischer Hinsicht für Marcello zudem gesteigertes Frauenbild in diese Grundsituation<br />
ein, sondern auch das Thema Film wird nun mit einem Augenzwinkern von Fellini metareflexiv<br />
eingebracht.<br />
Aufgabe 13.3 Um welche Einstellungsgröße handelt es sich im nachfolgenden Beispiel? Aus<br />
welcher Perspektive ist die Einstellung aufgenommen?<br />
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