Lösungen

9 4’’ Halbnah
Schwenk nach
rechts
[…]
seinen Mantel an
Manfredi eilt über die Dachterrasse Musik
Aufgabe 14.11 Welche Erzählperspektive suggerieren die Einstellungen?
Die Einstellungen sind aus (teils starker) Untersicht aufgenommen und spielen damit auf
die Wahrnehmungsperspektive des Kindes an. Deutlich wird die Identifizierung von Kamera
und der Wahrnehmung Marcellos in Abb. 14.12, in der Marcello zwar als Figur
selbst zu sehen ist, aber in direkter Verlängerung der Kamera dem fortgehenden Francesco
nachblickt. Sein Kopf befindet sich exakt in der Bildmitte, und die Zuschauer werden somit
eingeladen, sich in der Imagination an seine Stelle zu versetzen.
Aufgabe 14.12 Erschließen Sie ausgehend von obigen Erläuterungen oder im Zuge einer
Betrachtung des Films, welcher Grad an Individualisierung die Gestaltung der Figuren
prägt (vgl. Einheit 6.2).
Die Figuren sind zwar in ihren Handlungsweisen und Charakterzügen durchaus mit individuellen
Merkmalen versehen, erfüllen insgesamt betrachtet jedoch jeweils eine bestimmte
Funktion innerhalb des Grundopposition zwischen Besatzern/Kollaborateuren –
Widerstandsaktivisten/italienischen Zivilisten und bieten somit ein Panorama der unterschiedlichen
Verhaltensweisen während der Besatzungszeit.
Aufgabe 14.13 Vergleichen Sie abschließend, auf welche Art und Weise jeweils die Stadt
Rom in Rossellinis Roma, città aperta und in Fellinis La dolce vita als Schauplatz in die
Filmhandlung einbezogen wird.
Fellini zeigt einen Reigen von Sequenzen, die über die Hauptfigur Marcello locker miteinander
verbunden sind. Thematisch umkreisen sie zum einen die Liebe oder ganz allgemein
Beziehungen (z.B. zwischen Vater und Sohn), aber auch die Vergnügungen und Dramen
der römischen upper class. Einen eigenständigen Teil bildet die Episode um das vermeintliche
Marienwunder in der Mitte des Films, dem Marcello als Journalist beiwohnt. Die
Stadt selbst spielt dabei an mehreren Stellen eine besonders hervorgehobene Rolle, da sie
an wichtigen historischen Orten bzw. über den Einbezug von architektonischen Monumenten
unmittelbar in den Szenen präsent ist und diese als Ambiente im Hinblick auf ihre
ästhetische wie auch thematische Ausrichtung entscheidend prägt.
Im Gegensatz zu der an Marcello geknüpften Wahrnehmung Roms ist Rossellinis Roma,
città aperta von einer deutlich distanzierteren ‘Erzählperspektive’ geprägt. Hier steht keine
einzelne Figur im Vordergrund, sondern das gemeinschaftliche Leiden und die kollektive
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