E-MU Systems 1 - Creative

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5 - Stimmen & Sample-Zonen Key Window-Seite Key Window-Parameter mit Hilfe von Werten definieren Während Sie mit dem grafischen Interface die Key Window-Parameter ändern, werden Sie feststellen, dass sich die Werte im Overview-Bereich am unteren Bildschirmrand ebenfalls ändern. Sie können die Key Window-Informationen auch hier ändern. Als Optionen sind High und Low Notes sowie High und Low Fades verfügbar. 88 Proteus X2 Bedienungshandbuch
Velocity Window-Registerseite Mit Hilfe des Fensters „Velocity“ können Sie die Lautstärke einer Stimme anschlagdynamisch steuern. Sie können diese Funktion verwenden, um anschlagdynamisch zwischen Stimmen überzublenden oder umzuschalten. Angenommen, Sie verwenden mehrere Samples (Stimmen) des selben Klaviertons, einmal sanft, einmal normal und einmal hart angeschlagen. Mit Hilfe dieser Funktion können Sie die Anschlagdynamik den drei Stimmen entsprechend einstellen und so das Anspracheverhalten des echten Instruments reproduzieren. Mute/Solo Gruppe Samplename Wahl-Button Richtung So schalten Sie Stimmen mit Hilfe der Anschlagdynamik um 1. Wenn Sie anschlagdynamisch zwischen Stimmen umschalten möchten, müssen Sie den Stimmen zunächst den gleichen Tastaturbereich zuweisen. Legen Sie im Fenster für den Tastaturbereich den hohen und den tiefen Tastaturbereich für die Stimmen so fest, dass sie sich vollständig überschneiden. 2. Wählen Sie, wie unten dargestellt, die Registerkarte „Velocity Window“. Standardmäßig wird beiden Stimmen der ganze Bereich der Anschlagdynamik von 0–127 zugewiesen. 3. Legen Sie für die einzelnen Stimmen jeweils eigene anschlagdynamische Bereiche fest. (Im oben dargestellten Bildschirmbeispiel wird bei einem Wert zwischen 1 und 35 Stimme 1 gespielt, bei einem Wert zwischen 36 und 80 erklingt Stimme 2 und ab einem Wert von 81 hören Sie Stimme 3.) So überblenden Sie mit Hilfe der Anschlagdynamik zwischen Stimmen 1. Wenn Sie anschlagdynamisch zwischen Stimmen überblenden möchten, müssen Sie den Stimmen zunächst den gleichen Tastaturbereich zuweisen. Legen Sie im Fenster für den Tastaturbereich den hohen und den tiefen Tastaturbereich für die Stimmen so fest, dass sie sich vollständig überschneiden. 2. Wählen Sie, wie oben dargestellt, die Registerkarte „Velocity Window“. Standardmäßig wird beiden Stimmen der ganze Bereich der Anschlagdynamik von 0–127 zugewiesen. 3. Legen Sie die Überblendparameter für die einzelnen Stimmen so fest, dass beim Ausblenden der einen Stimme die andere Stimme eingeblendet wird. 4. Spielen Sie auf dem Keyboard und nehmen Sie eine Feinabstimmung der Überblendpunkte vor, um das gewünschte Ergebnis zu erhalten. 5 - Stimmen & Sample-Zonen Velocity Window-Registerseite Grafische Anzeige für anschlagdynamisches Umschalten/Überblenden E-<strong>MU</strong> <strong>Systems</strong> 89
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E-MU Systems 1
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Inhaltsverzeichnis 1 - Einführung
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Initial Tempo .....................
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Sample Offset .....................
Seite 9 und 10:
Background: Chorus ................
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Tastenumschaltung & Weitere Funktio
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1 - Einführung & Installation Einf
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Installieren der Software Installie
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Einrichten der Audio-Umgebung Bevor
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Audio-Voreinstellungen Streaming We
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Auswirkungen von Filtern auf die An
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MIDI Mithilfe dieser Gruppe von Vor
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Controller Hier können Sie festleg
Seite 27 und 28:
2 - Architektur von Proteus Dieses
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Multisetup Ein Multisetup ist ein P
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Preset-Diagramm Das unten stehende
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Das Sample Wenn Sie einen beliebige
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3 - Erste Schritte Durchsuchen der
Seite 37 und 38: Single Channel View Hier klicken MI
Seite 39 und 40: Gewähltes Preset in der Baumstrukt
Seite 41 und 42: So ändern Sie den Sound mit Hilfe
Seite 43 und 44: Preset hinzufügen (Merge) 10. Wenn
Seite 45 und 46: Submodul Funktion Voices & Zones Zu
Seite 47 und 48: Untersuchen einer Stimme Jede Stimm
Seite 49 und 50: „Save“ und „Save As“ Wenn S
Seite 51 und 52: 3. Klicken Sie auf die Schaltfläch
Seite 53 und 54: 4 - Multisetup / Globale-Regler Das
Seite 55 und 56: Um Presets nach Kategorien zu wähl
Seite 57 und 58: Der aktuelle MIDI-Kanal Sie können
Seite 59 und 60: Select Effect Klicken Sie auf das E
Seite 61 und 62: Um dem Clipping vorzubeugen, könne
Seite 63 und 64: Filter Override In dieser Anzeige w
Seite 65 und 66: So benennen Sie ein Multisetup neu
Seite 67 und 68: Transpose & Volume Mit Hilfe der Fu
Seite 69 und 70: Stimmungstabellen Zusätzlich zur s
Seite 71 und 72: Equal Temperament-Stimmungen Bei al
Seite 73 und 74: Channel Ramp Dieser Prozessor gener
Seite 75 und 76: 5 - Stimmen & Sample-Zonen Jedes Pr
Seite 77 und 78: Stimmen-Wahl Sie können auf jeder
Seite 79 und 80: Gruppen Stimmen können in Gruppen
Seite 81 und 82: Overview-Bereich Der untere Teil de
Seite 83 und 84: Direction Für jede Stimme (oder Zo
Seite 85 und 86: Mix/Tune-Seite Volume, Pan, Directi
Seite 87: So schichten Sie Stimmen und Sample
Seite 91 und 92: Registerseite „Realtime Window“
Seite 93 und 94: Realtime Window-Parameter mit Hilfe
Seite 95 und 96: Keyboard CC Window Das Keyboard CC-
Seite 97 und 98: • Cycle 4 (Channel) . . . . Jedes
Seite 99 und 100: 14. Schlagen Sie wiederholt eine ei
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Seite 103 und 104: Wenn Sie beispielsweise Sensitivity
Seite 105 und 106: Details-Registerseite Mute/Solo Gru
Seite 107 und 108: Vorher - Nachher - Sample 01 Sample
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Seite 113 und 114: 6 - Stimmbearbeitung Die Stimmbearb
Seite 115 und 116: Oscillator Pitch Bend Range Mit-Hil
Seite 117 und 118: Tipps für die Verwendung des Choru
Seite 119 und 120: „Amplifier, Filter & Auxiliary“
Seite 121 und 122: Hüllkurven-Modus: Complete Im Comp
Seite 123 und 124: LFOs & Lags Ein Tieffrequenz-Oszill
Seite 125 und 126: LFO Tricks & Tipps: Bei der Random
Seite 127 und 128: Mit den Single Step-Reglern können
Seite 129 und 130: Hauptregler des Funktionsgenerators
Seite 131 und 132: Samples Pitch + Out Function Genera
Seite 133 und 134: Filter-Name Ordnung Typ Beschreibun
Seite 135 und 136: Programmierbare Morphing-Filter Es
Seite 137 und 138: Morph Designer-Regler Regler Funkti
Seite 139 und 140:
2EQ + Lowpass Morph Peak/Shelf Morp
Seite 141 und 142:
Voice Effect Sends Jede Voice besit
Seite 143 und 144:
Modulation Sources Quelle Beschreib
Seite 145 und 146:
Modulationsziele 6 - Stimmbearbeitu
Seite 147 und 148:
Summenknoten Alle Modulationseingä
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Polyphonie mittels Poly Key Groups
Seite 151 und 152:
7 - TwistaLoop Einleitung TwistaLoo
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Loop Select und Start At Loop Beisp
Seite 155 und 156:
Loop Select (Continuous) Wenn Sie d
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Um Loops mit dem Key CC Win Cord zu
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Der Speed-Regler Der TwistaLoop Spe
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Bereiche analysierter Samples verwe
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RT Win mit Bereichen einsetzen Mit
Seite 165 und 166:
8 - Effekte Übersicht Zusätzlich
Seite 167 und 168:
8. Drehen Sie den FXA-Regler in der
Seite 169 und 170:
FX Routing Sie sollten sich gründl
Seite 171 und 172:
Main Output Window Auf das Main Out
Seite 173 und 174:
Preset Effekt-Anteil mittels Voice
Seite 175 und 176:
Preset FX Screen Alle Effekte besit
Seite 177 und 178:
Templates erstellen und löschen Si
Seite 179 und 180:
Parameter Beschreibung Early Reflec
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Chorus / Delay Dieser Effekt ist ei
Seite 183 und 184:
die Compression nur bei diesen Spit
Seite 185 und 186:
Ping Pong, stereo In diesem Modus e
Seite 187 und 188:
Delay (BPM) Das BPM Delay ist mit d
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4-Band EQ Dieser 4-Band-EQ bietet z
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Flanger (BPM) Der BPM Flanger unter
Seite 193 und 194:
Limiter Der Limiter legt einen „M
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Pitch Shifter (mono) Der Pitch Shif
Seite 197 und 198:
Parameter Beschreibung Frequency Di
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Parameter Beschreibung Sync (LFO Ph
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Twin Der Twin simuliert mit zwei
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9 - Steuerelemente In diesem Kapite
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Octave Transpose Key Latch Modulati
Seite 207 und 208:
Auswählen von Stimmen mit Hilfe de
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View-Menü Objekt-Nr. verstecken Ob
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Baumstruktur Auch innerhalb der Bau
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Templates Für jedes Modul im Voice
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10 - Synthesizer-Grundlagen Dieses
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Tastendruck (Mono Aftertouch) Die I
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Complete-Modus Im Complete-Modus du
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Die Clock wird wie alle anderen Mod
Seite 223 und 224:
Wie aus dem oben stehenden Diagramm
Seite 225 und 226:
Beispiele für Modulationsprozessor
Seite 227 und 228:
Dynamische Filter Nachstehend finde
Seite 229 und 230:
Kerbfilter (auch Notchfilter genann
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dB Größe Viele akustische Instrum
Seite 233 und 234:
MIDI-Kanäle und Realtime-Controlle
Seite 235 und 236:
MIDI Program Change-Befehle Die Pro
Seite 237 und 238:
11 - Anhang Der Emulator X-Dateikon
Seite 239 und 240:
Akai S-1000/3000 Der Akai S-1000 wa
Seite 241 und 242:
SoundFont Das 1993 eingeführte, sa
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tionsrad kann beispielsweise so ein
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Loop-Punkte: Die Loop-Punkte müsse
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12. Schließen Sie Cubase LE, indem
Seite 249 und 250:
Checkliste zum Starten von Proteus
Seite 251 und 252:
Drag & Drop Drag & Drop Operations
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Drag & Drop Operations From Drag &
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Tabelle: MIDI-Tastennummer auf Note
Seite 257 und 258:
MIDI-Information Gesendet Erkannt B
Seite 259 und 260:
MIDI-Implementationstabelle (Teil 2
Seite 261 und 262:
Empfangene Kanalbefehle Kanalnummer
Seite 263 und 264:
Index Symbols ~, +, - Polarität de
Seite 265 und 266:
epeating 120 rates, scaling time of
Seite 267 und 268:
MIDI Response 24 MiniMoog, solo-mod
Seite 269 und 270:
Show/Hide Object Numbers 211 Signal
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