ERICH W O LFG A N G H A RTZSCH IN D ER G A LERIE LATERN E

von Kunst – man will da nicht viel falsch machen,
aber das Terrain ist ein gefährliches mit vielen Stolpersteinen
bestreut. Wie hast du selbst die Texte
empfunden, die über dich geschrieben wurden,
gibt es da welche, falls du sie gelesen hast, wo du
sagst, die treffen genau das, was ich mache.
E.W.H.: Es gibt eine Reihe von Dingen auch Kritik, wo ich
sage, das ist berechtigt. Die Laudatio in München war sehr
schön, da war ein Inhalt da, wo ich selbst überrascht war,
was man lesen kann in meinen Bildern. In der DDR-Zeit war
das schon komplizierter, weil die Ansprachen waren plagiater
und man hat sich nicht getraut, direkt seine Meinung zu sagen.
Nach der Wende ist die Kritik schärfer geworden, aber auch die
Anteilnahme, das Lob für die Arbeiten ist intensiver geworden.
Red.: Ich glaube, du hast ein fast unüberschaubares
Konvolut geschaffen, das voll ist an Zeichnungen,
Zeichen, Symbolen, auf Papier, auf Leinwand, dazu
Fotoübermalungen, Objekte und vieles mehr. Das
meiste, würde ich sagen, aus dem Traumhaftem,
dem Unbewussten entnommen. Gibt es da Dinge,
bei der späteren Analyse, die immer wieder vorkommen,
die immer wieder ans Licht wollen und
die man immer wieder aufzeichnen muss, ohne dass
der Drang nachlässt dies zu tun?
E.W.H.: Diese Frage habe ich mir auch oft gestellt, wieso
das alles so ist. Diese Vielfalt ist einfach in mir und woher das
kommt, kann ich dir nicht sagen. Lässt sich nicht beantworten.
2
Was früher aus dem Bild herausstrahlte, war die Verbindung
zwischen Mensch und Tier. Später habe ich die Farbe reduziert.
Ich habe dann nur mit den körpereigenen Farben von Keramiken,
von Papiermaché, und anderen Materialien gearbeitet und
habe auf die menschliche Figur lange Zeit verzichtet. Zumindest
bei den Bilder auf Leinen. Ab 2002/3 habe ich gesagt, ich mache
Schluss mit dieser Ära mit diesen grauen Steinen, Terrakotten,
Ästen und Fotografien auf Leinen. Ich habe konsequent Schluss
gemacht, habe meinen Keramikofen in den Schrott gegeben.
Hab alles, was Keramik war, vernichtet, also alle Materialien
und habe wieder mit der Malerei angefangen und diesmal ist es
noch farbiger geworden als ich angefangen hatte. Jetzt bewege
ich mich da. Zwischen Konstruktion, dem Fragmentarischem im
Bild und aus diesen Elementen bind ich jetzt noch die menschliche
Figur ein, um für mich Aussagen zu finden.
Red.: Spielt überhaupt die spätere Analyse eine
große Rolle in deiner Arbeit oder beschränkt sie
sich darauf, nach dem Schaffen nur auszusortieren,
was nicht gelungen ist, oder veränderst du auch so
lange bis es besser wird?
E.W.H.: Ja, ich verändere. Früher habe ich radikal ausgesondert,
heute lege ich es eher weg zur Seite und benutze das Material,
das schon angefangen war, von dem ich im ersten Moment
gedacht habe, dass es nichts Rechtes war. Ich habe einen
Fundus von alten Papieren, alten Zeichnungen, dann kommen
Fotografien, Holzschnitte dazu, wo ich eine collagen-artige
Vorstellung verwirklichen kann. Es gibt keine reinen grafischen