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Abb. 6 46 Tonstufen WBS Chiappa, Besitzerin Margaret Cook Abb. 7 WBS Chiappa, 46 Tonstufen, Besitz Amersham Fairground Organ Museum 6 in der Zeit, bevor Orgeln restauriert und gesammelt wurden, keine Starkton-Orgeln ins Vereinigte Königreich exportiert. Die WBS- Instrumente mit Gavioli-Skala wurden von Chiappa Ltd. in London in Auftrag gegeben, weil die Firma einen Bedarf an kleinen Orgeln hatte. Diese wurden in damals neuartige Schaustellergeschäfte, die Kettenkarussells, eingebaut, welche ebenfalls aus Deutschland importiert wurden (Abb. 4 und 5). Die ersten Kettenkarussells tauchten in England anfangs der 20er Jahre auf. Die handlichen kleinen Orgeln wurden auch in mit Dampf betriebenen Schiffschaukeln und in Cakewalks, wo wenig Raum zur Verfügung stand, verwendet. Es ist möglich, dass Chiappa diese Orgeln wegen Kapazitätsengpässen nicht selber baute, eher anzunehmen ist aber, dass die Orgeln aus finanziellen Gründen importiert wurden. Der günstige Wechselkurs und Deutschlands wirtschaftliche Schwierigkeiten während jener Jahre erlaubten deutschen Firmen, die Instrumente zu konkurrenzlosen Preisen anzubieten. Chiappa importierte viele dieser schön klingenden kleinen Orgeln. Genaue Zahlen sind nicht bekannt, aber es gibt möglicherweise Aufzeichnungen im Firmenarchiv über den Einkauf der Orgeln und deren Weiterverkauf an die Schausteller. Es ist anzunehmen, dass mehr als dreissig Instrumente von WBS gekauft wurden. Chiappa verkaufte diese mit Musik von den eigenen Schablonen an Schausteller im ganzen Vereinigten Königreich. Es scheint zwei unterschiedliche Entwürfe von Fassaden gegeben zu haben, während das Orgelwerk während der ganzen Produktion kaum geändert wurde. Bei den ersten Instrumenten waren im Melodieregister nur die untersten 10 Töne Zungenpfeifen und die weiteren gedeckte Flöten, während bei späteren Modellen das ganze Register aus Zungenpfeifen bestand. Einige dieser Orgeln wurden unterdessen umgebaut, was meiner Ansicht nach eher einen Schaden und keine Verbesserung ergab. Am häufigsten wurde ein Glockenspiel hinzugefügt, und manche Orgeln wurden «modernisiert», indem der Schöpfbalg entfernt und ein Gebläse angebracht wurde. Unveränderte Exemplare besitzen Margaret Cooke (Seriennr. 3543, Abb. 6) und das Amersham Fairground Organ Museum von Teddy Reed (Seriennr. 3633, ca. 1925, Abb. 7) Die Ausführungen über die 46er Chiappa/ WBS-Instrumente, welche in England bei Orgelliebhabern sehr bekannt sind, sollen dem Leser einen Vergleich mit den Starkton-Orgeln ermöglichen. Während der Waldkircher Orgeltage 2008 entdeckte Kevin Meayers die originale Messlatte für die von Chiappa bestellten Orgeln in einer Orgelbauwerkstatt, die nach der Schliessung der Fabrik von Wilhelm Bruder Söhne von einigen Angestellten weiter benützt wurde. Eine Starkton-Orgel ist nicht viel grösser als ein Chiappa/Bruder-Instrument, aber die Skala ist weiter und in den Chiappa- Orgeln fehlen die in Deutschland üblichen Mixturen. Vor allem wird der Tonumfang
unterschiedlich genutzt, die Begleitung erklingt in Deutschland als Gegenmelodie, was einen völlig anderen Klang ergibt. Heutzutage wird die 46er Gavioli-Skala von Orgelbauern und von Amateuren, welche mit unterschiedlichem Erfolg Orgeln herstellen, oft verwendet. Die Skala ist auch die Grundlage für die Orgeln mit 52/54 Tonstufen, welche von verschiedenen Orgelbauern wie Dean, Leach und McCarthy gebaut werden. Verglichen mit der Skala der Modelle 76/77 hat die Gavioli-Skala den Vorteil, beinahe chromatisch zu sein, was die Arbeit des Arrangeurs wesentlich vereinfacht. Mit der beigefügten Tabelle lassen sich die beiden von WBS gebauten kleinen Orgeltypen gut vergleichen. Dabei lassen sich manche Unterschiede feststellen. Ein Hauptunterschied ist, dass die Musik unterschiedlich arrangiert ist, d.h., bei der Starkton-Orgel spielt die Begleitung die Gegenmelodie mit den Trompeten. Das gibt diesen Orgeln den vollen, reichen Klang und ermöglicht dem Arrangeur grössere Kreativität. Es ist wichtig festzuhalten, dass bei den Modellen 76/77 die Pfeifen nicht normiert waren, weshalb es zwischen den einzelnen Instrumenten viele Unterschiede gibt. Eine Anzahl Orgeln wurden mit zurückhaltender Intonierung gebaut. Diese Instrumente hatten keine Zungenpfeifen, jedoch meist eine kleine Mixtur. In einem Beispiel, Nummer 3799, haben Melodie und Begleitung durchgehend zwei Pfeifenreihen, eine Reihe offen und eine gedeckt. Der Bass besteht aus einer Reihe gedeckter 8-Fuss-Pfeifen. Dadurch klingt diese Orgel wesentlich weicher als die gewöhnlichen 76/77-Modelle. Man vermutet, dass die Firma Wilhelm Bruder Söhne in der letzten Zeit vor ihrer Schliessung im Jahr 1941 die 76/77-Skala für alle ihre kleinen und mittleren Orgeln verwendete. Weiter wurde erwogen, dass die weicher tönenden Instrumente für kleinere Schaustellergeschäfte wie Kinderkarussells gebaut wurden, obwohl auch diese Orgeln ohne Zungenpfeifen immer noch als Starkton – also laut klingendes Instrument – beschrieben wurden. Dass ein Modell 76/77 keine Zungenpfeifen enthielt, hiess noch lange nicht, dass es auch zart tönend intoniert wurde. Nummer 3647 (Abb. 9) hat laut intonierte, gedeckte Flöten, (Abb. 10) anstelle der Trompeten gedeckte Labial-Pfeifen, und die dreireihige Mixtur ist ebenfalls vorhanden. Das Bassregister hingegen besteht aus gedeckten Flöten. Bei dieser Orgel stehen die Mixturen in einem aus Holz und Karton gefertigten Schwellwerk, das sich mit einem einfachen Klappdeckel nach oben öffnen lässt. Der Betreiber hat so die Möglichkeit, das Schwellwerk nach Belieben offen oder geschlossen zu halten. Russel Waltham, welcher diese Orgel gut kennt und für deren Restaurierung verantwortlich war, hat dieses Instrument kürzlich bei der Firma A.C. Pilmer Automatic Music neu gestimmt. Er bemerkte zum Schwellwerk: «Ob offen oder geschlossen ergibt kaum einen Unterschied, aber es erschwert die Arbeit des Stimmens. Weshalb man sich die Mühe machte, das Schwellwerk einzubauen, ist schwierig zu verstehen.» Sieht man sich die Fassade der Modelle 76/77 an, sieht man meist die erste Reihe grosse, gedeckte Flöten (Abb. 11 und 12) Abb. 9 WBS, Mod. 76, Nr. 3647, Besiter Tony Henley, Harrogate, UK Abb. 10 Das Modell war auch mit gedeckten Labial-Pfeifen anstelle der Trompeten erhältlich 7
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