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MUSIKBUSINESS 47
Allerdings liegt der konkrete Erlös pro verkaufter
Einheit über einen Euro niedriger. Außerdem können
Alben-Downloads immer noch nicht mit den
Ver käufen von physischen Tonträgern mithalten.
Im März, dem Veröffentlichungsmonat, haben
Bodi Bill 1397 CDs verkauft – mehr als doppelt so
viel wie Albendownloads über iTunes und Amazon
zusammen (554 Stück).
iTunes verlangt einen Standardbetrag von 99
Cent pro Einzeldownload. Bei Amazon ist der
Preis etwas niedriger: 77 Cent für einen Track.
Davon erhalten Bodi Bill rund 20 Prozent.
STREAMS: DAS HARTZ IV UNTER
DEN VERGÜTUNGSMODELLEN
Streaming ist angeblich die Zukunft der Musiknutzung.
Nur bleibt in dieser Zukunft kaum etwas
für den Musiker selbst übrig. Zwar wirbt Simfy auf
seiner Seite mit dem Spruch: „Und alle profitieren“
und schmückt sich mit den Logos der großen
Musik-Labels. Aber in der Realität kommen im Fall
von Bodi Bill pro gestreamten Song nur 0,001248
Euro beim Künstler an.
Von solchen Mikrobeträgen können Musiker
nicht überleben. Im No vem ber 2011 haben Bodi
Bill für 5 300 Streams bei Simfy gerade einmal
6,20 Euro verdient. Klingt wenig, ist es auch. Mit
zwei ver kauften CDs verdient die Band fast genauso
viel.
WIE VIEL HABEN BODI BILL
INSGESAMT VERDIENT?
Insgesamt haben Bodi Bill 2011 knapp 3 700
CDs von ihrem aktuellen Album verkauft. Dazu
kommen 1 100 Vinyl-Platten. Abzüglich der
Mehr wertsteuer und 60 Prozent Labelanteil
macht das rund 15 000 Euro. Grafik zeigt: Drei
Vier tel ihrer Einnahmen aus Musikverkäufen
stammen noch von klassischen
Ton trä gern. Über Down -
load-Shops wie iTunes oder
Amazon hat die Band gerade
einmal 4 300 Euro verdient.
Der Strea ming-Anteil ist ei -
gent lich vernachlässigbar.
Tatsächlich verdienen Bodi
Bill aber sogar noch weniger.
Denn in dieser Grafik fehlt
noch ein wichtiger Posten –
die Produktionskosten des
Labels. Bodi Bills Label
Sinnbus hat in das Album
noch vor der Veröffentlichung
rund 30 000 Euro investiert –
dazu zählen Ausgaben wie
Marketing und Promotion,
Zahlungen an die GEMA,
Pressen der CDs und Mas -
tering. Die 30 000 Euro zieht
das Label von seinen Ein nah men ab und erst
wenn die Produktionskosten wieder her eingeholt
sind, der sogenannte „Break Even“ geschafft
ist, werden der Band ihre 40 Prozent vom Gewinn
ausgeschüttet. Nach Break bleiben bei Bodi tatsächlich
nicht 19 400, sondern nur 7 400 Euro.
Was die Grafik ebenfalls nicht verrät: Die Band
hat drei Jahre lang an dem Album gearbeitet,
Songs geschrieben, Ideen entwickelt. Bei den
eigentlichen Studio-Auf nah -
men hat sie das Glück, dass
Bandmitglied Anton Feist
über ein eigenes Ton studio
verfügt. Sonst lägen die
Kosten für die Albumproduktion
noch viel höher – sie hätten
den „Break Even“ nie ge -
schafft.
BAND AN DER
ARMUTSGRENZE
Zum Schluss ein kleines Gedankenexpe riment:
An ge nommen, eine Band müsste nur vom
Verkauf ihrer Musik leben und würde nichts mit
Kon zerten oder Merchandise verdienen, könnte
sie davon leben? Oder würde sie unterhalb der
Armutsgrenze landen? Das Statistische Bundes -
amt bezeichnet jeden als arm, der weniger als
940 Euro im Monat zum Leben hat. Bei einer
dreiköpfigen Band macht das 33 840 Euro im
Jahr. Wir haben hier mal dargestellt, wie viele
Platten (gerechnet mit dem Durchschnittswert
pro verkaufter Platte), Downloads oder Streams
Bodi Bill theoretisch hätten verkaufen müssen,
um die Armutsgrenze zu überschreiten.
Hier zeigt sich wieder, dass es Künstler un gleich
viel schwerer haben, mit digitalen Musik formaten
Geld zu verdienen als mit klassischen Tonträgern:
Bodi Bill bräuchten das 400-Fache an Streams, als
sie bislang vorweisen können, um allein damit ihr
Einkommen als Musiker zu bestreiten. Bei CDs
und Vinyl sind sie diesem Ziel viel näher.
MUSIKVERKÄUFE REICHEN NICHT
ZUM ÜBERLEBEN
Allerdings ist das natürlich nur ein Gedan ken -
experiment. Zum Glück – wie man sagen muss –
verfügt die Band noch über andere Einkom mens -
quellen: Geld kommt über Konzerttickets, Mer -
chandising oder die GEMA herein. Würden Bodi
Bill allerdings nur Musik auf Tonträgern und digitalem
Weg verkaufen – sie könnten davon allein
nicht leben.
TEXT: MICHAEL BARTLEWSKI | QUELLE: ON3
3/2012 musiker MAGAZIN