Rainer Maria Rilke

Versailles zu dem prunkvollen Aufstehn der Parke, wie man
zum Lever des Königs kam, Er liebt die Unberührtheit dieser
ersten Stunden. „On voit les animaux et les arbres chez eux“,
sagt er heiter und er bemerkt alles, was am Wege steht und
sich freut. Er hebt einen Pilz auf, entzückt, und zeigt ihn Madame
Rodin, die, gleich ihm, diese frühen Wege nicht aufgegeben
hat: „Sieh“, sagt er angeregt, „und das braucht nur eine
Nacht; in einer Nacht ist das gemacht, alle diese Lamellen.
Das arbeitet gut.“
Am Rande des Parkes dehnt sich die ländliche Landschaft.
Ein Viergespann pflügender Rinder wendet langsam und bewegt
sich gewichtig in dem frischen Feld. Rodin bewundert
die Langsamkeit, das Ausführliche im Langsamen, seine Fülle.
Und dann: „C'est toute obéissance.“ Seine Gedanken gehen
ähnlich durch die Arbeit. Er versteht dieses Bild, wie er die
Bilder bei den Dichtern begreift, mit denen er sich manchmal
am Abend beschäftigt. (Das ist nicht mehr Baudelaire, Rousseau
ist es noch ab und zu, sehr oft ist es Platon.) Aber als jetzt
von den Übungsplätzen drüben aus Saint-Cyr über die ruhige
Feldarbeit die Hörner herüberrufen, aufrührerisch und rasch –,
da lächelt er: er sieht den Schild des Achill.
Und an der nächsten Biegung liegt die Landstraße vor ihm,
„la belle route“, eben und lang und wie das Gehen selbst. Und
auch das Gehen ist ein Glück. Das hat ihn die belgische Zeit
gelehrt. Sehr gewandt im Arbeiten und von seinem damaligen
Kompagnon aus verschiedenen Gründen nur halb in Anspruch
genommen, gewann er ganze Tage, um sie draußen zu verbringen.
Ein Malkasten war zwar mit, aber er wurde immer seltener
gebraucht, weil Rodin einsah, daß die Beschäftigung mit
einer Stelle ihn von der Freude an tausend anderen Dingen
ablenkte, die er noch so wenig kannte. So wurde es eine Zeit
des Schauens. Rodin nennt sie seine reichste. Die großen Buchenwälder
von Soignes, die blanken langen Straßen, die aus
ihnen hinaus dem weiten Wind der Ebenen entgegenlaufen,
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