Reychs-Postille Nr. 13, im Ostermond a. U - Fremdling oder Freund ...

Sehen wir doch endlich ein, dass die Oper
unter dem Deckmantel schöner, hehrer
Musik die Saat der Gewalt unter das Volk
bringt. Durch Koloratur-Arien, jauchzende
Akkorde und verspielte Motive kaschiert,
wird gemordet, selbstgemordet, geraubt und
geschändet, so dass man fast dazu neigt,
die Opernlibrettis als Testprogramm für die
leichen übersäten TV-Krimis anzusehen.
Wie heißt es doch: Was bei der Operette das
Happy-End am Schluss, ist bei der Oper der
Exitus.
Dieses Schmackhaft-Machen der Friedhofs-Atmosphäre,
dieses Streben bei
schöner Musik, kann man nur mit dem verderblichen
Einfl uss der heutigen Rauschgiftszene
vergleichen.
Ich habe versucht, diese musikalisch verbrämten
Gemetzel auf den Opernbühnen
an Hand von zwei Komponisten aufzuzeigen,
die stellvertretend für viele andere stehen.
Einmal Giacomo Puccini, der den Tod mit zu
Herzen gehenden Melodien kaschiert und zum
anderen Richard Wagner, bei dem man eher zu
heroischen anschwellenden Akkorden einen
lauten Tod stirbt.
Beginnen wir bei Puccini. Welch melodienreiche
Brutalität offenbart sich
uns. In Tosca wird Cavaradossi füsiliert, der
böse Scarpia bekommt den kalten Stahl in sein
heißes Herz und die holde Tosca springt ohne
Fallschirm vom Söller in die Tiefe. Bilanz:
Drei Tote
Turandot, die alte chinesische Quiz-Oper
beschert uns den attraktiven Selbstmord
der kleinen Liu, die sich ins Messer und damit
ins eigene Unglück stürzt und gibt Kunde von
zahlreichen Kandidaten, die über die Elfer-
Opernbetrachtungen
frage und damit ins Henkerbeil gestolpert sind.
Fazit: Ein authentischer und zahlreiche nicht
fassbare Todesfäll.
Beim fernöstlichen Schmetterlings drama
begeht die Butterfl iege klassisches
Harakiri und schließlich haucht Mimi in der
Boheme ihr Leben aus. Ziehen wir eine Zwischenbilanz.
Vier Opern mir sechs erfassbaren
und zahlreich nicht erfassbaren Todesfällen.
Wie gesagt, das war aus der italienischen
Opernszene lediglich Puccini. Man
könnte die Liste beliebig fortsetzen, beispielsweise
mit Verdi, wo Radames und Aida von
alt-ägyptischen Maurern einbetoniert werden,
oder wo Rigoletto zur einschmeichelnden
Melodie „Ach wie so trügerisch“ eine falsche
Leiche im Sack fi ndet.
Aber wechseln wir nun zu Richard
Wagner und sein breit gefächertes
Leichensortiment.
Bei „Rienzi“ muss man immerhin fünf Akte
lang aushalten, ehe man sich daran ergötzen
kann, wie der Titelheld samt seiner Irene und
dem von einem schlechten Architekten erbauten
Balkon in die Tiefe stürzt, wo just Adriano steht,
um von den Trümmern begraben zu werden.
„Tannhäuser“ – der erste Song-Contest des
Mittelalters endet mit dem Tod des minnesingenden
Lustmolchs gleichen Namens und
seiner angebeteten Elisabeth. Zwei Tote,
während Venus in der Grotte kichert.
„Lohengrin“, jene Oper, die von Professor
Konrad Lorenz wegen Missbrauch des
Schwans als Verkehrsmittel angefeindet wird.
– Lohengrin, der Ahnherr der beliebten Fernsehsendung
„Was bin ich?“ meuchelt Telramund
und als der letzte Schwan geht, sinkt
Elsa entseelt zu Boden. – Zwei Tote und das
Schönbronner Reychs-Postille Nr. 13 – 12 –
27. Ostermond a. U. 152