Magazin Theatertreffen der Jugend 2013 - Berliner Festspiele

ein heterogenes Ensemble aus Schüler/
-innen, Auszubildenden und einem
Studenten im Alter von 12 bis 24 Jahren:
ein Drittel der Leute hat keine Migrationsgeschichte
und längst nicht alle
sind (gläubige) Muslime.
In der Spielzeit 2011/12 wurde nun eine
Stückvorlage entwickelt, die nach der
Sommerpause mit derselben Gruppe inszeniert
und im Theater Bielefeld aufgeführt
wurde. Autor Nuran Calis
schwebte der Arbeitstitel „Revolution“
vor. Er war an allem interessiert, was
einen arabischen Frühling in Ostwestfalen
aufscheinen lassen könnte. Canip
Gündogdu wollte die Schwierigkeiten
darstellen, die immer noch mit dem
Aufwachsen als Kind von Einwanderern
verbunden sind, und das Verbindende −
die Unschuld/Vitalität der Teilnehmenden
− betonen. Martina Breinlinger interessierte
das Geschlechterverhältnis
und die Einschätzung der Jugendlichen,
ob ihr Funktionieren in parallelen Systemen
nach dem Schulabschluss/der
Partnerwahl weiter funktionieren kann
und mit welchen Hoffnungen oder Sorgen
sie diesen Ereignissen entgegen sehen.
Bei den monatlichen Schreibwerkstätten
wurde gespielt und improvisiert; es
entstanden Stellungnahmen zu Themen
wie Herkunft, Helden, Geschlechterrolle,
Anforderungen des Elternhauses, Verhältnis
zum „Deutschen“, Lieblingsorten
sowie assoziative Texte zu Bildern. Die
Texte wurden anonym abgegeben, um
eine kollektive Autorenschaft zu etablieren
und Schutz für biografisches Material
zu bieten. Der Regisseur war schon
während der gesamten Schreibphase
anwesend. Er machte szenische Experimente
und klopfte die Schreibergebnisse
auf ihre Bühnentauglichkeit ab.
Der Autor versuchte, das Anliegen der
Gruppe zu erfassen und stellte fest,
dass die kulturelle Kluft zwischen Elternhaus
und neuer Heimat für die Teilnehmenden
nicht so ein zentrales Thema
war, wie für ihn in seiner Jugend. Das
Verhältnis zu den Eltern schien weniger
vom Drang nach Revolte als vielmehr
von Herzlichkeit und Loyalität geprägt.
Er schlug vor, das Setting ins Internet zu
verlegen und das Medium als zusätzliches
Thema zu setzen. Außerdem bat er um
fiktive Texte von Lebensmüden. Jetzt
entstanden mehr als zuvor auch Texte
zu eigenen Konflikten und schmerzlichen
Erfahrungen.
Bei der Bearbeitung des Materials wollte
Nuran David Calis nicht die Heterogenität
des Schreiberchores glätten
und verzichtete gänzlich darauf, Veränderungen
innerhalb einzelner Textfragmente
vorzunehmen und sich als Mitautor
des Stückes zu definieren. Er
stellte aus den vorhandenen Texten und
einigen verbindenden/strukturierenden
Zusätzen ein recht umfangreiches Arbeitsbuch
zum Ende der Spielzeit zusammen.
Nach vielen Streichungen und
dem Zusatz von biografischem Material
aus der Anfangsphase des Projektes sowie
Theatertreffen der Jugend