2013 M04 - Oktober/November/Dezember - BLS

Performance Galanacht
Kultur trifft Wirtschaft. Eigens komponierte Klangaktionen, dazu audiovisuelle
Eindrücke vom Festival Transart: Bei den Südtirol Awards 2013 wurde außergewöhnlicher Kunstgenuss
serviert. Transart-Leiter Peter Paul Kainrath und Komponist Eduard Demetz über die Performance.
Wieso war das Festival Transart Partner
der Südtirol Awards?
Peter Paul Kainrath: Es gibt einen starken
gemeinsamen Nenner für das Festival
und die Awards, und das ist die Innovation.
Für mich hat Innovation, egal in
welchem Bereich, immer auch mit
künstlerischem Denken zu tun. Deshalb
haben wir als Festival immer die Nähe
zu innovativen Unternehmen gesucht.
Meine Erfahrung ist die, dass viele Unternehmen
aus der näheren Betrachtung
zeitgenössischer Kultur unheimliche
Denkanstöße empfangen, die sie
dann in ihren Betrieb hineintragen und
übersetzen. Durch unsere Teilnahme
wollten wir signalisieren: Künstlerische
Innovation ist stark mit unternehmerischer
Innovation verbunden und beide –
Wirtschaft und Kultur – verbinden sich
an diesem Abend miteinander.
Was drückt Transart aus, und wie wurde
das in die Nacht der Awards übersetzt?
Peter Paul Kainrath: Wir haben uns der
zeitgenössischen Kultur verschrieben
und setzen dabei in erster Linie auf
das Erleben. Genau diese Erlebnisräume
spielten auch bei der
Abend-Performance eine große
Rolle. Innovation ist nicht nur
theoretisch, sondern ein atmosphärischer
Zustand:
Wenn Innovation selbstverständlich
wird, entsteht
eine weltoffene
Atmosphäre, und die
unternehmerische Tätigkeit
wird weit über
den ökonomischen
Zweck hinausgehievt.
Für alle, die nicht dabei waren:
Wie war die Transart-Performance?
Peter Paul Kainrath: Die
Transart-Einschübe funktionierten
auf zwei Ebenen.
Zum einen wurden Videos
von wichtigen Momenten
des Festivals 2013 gezeigt, die sehr präzise
auf den Punkt brachten, wo die
Stärke des Festivals eigentlich liegt:
nämlich in der Verschränkung zwischen
diesem einzigartigen Habitat
und dezidiert zeitgenössischen Kulturaufführungen.
Zum anderen gab es
Live-Performances, die anders als übliche
Aufführungen vom Zuschauerraum
aus starteten und so für starke Überraschungsmomente
sorgten. Dabei handelte
es sich um Klangaktionen, die
extra für den Event von Eduard Demetz
komponiert worden waren.
Die Frage an den Komponisten: Welche
Klangaktionen waren das?
Eduard Demetz: Die Herausforderung
war, eine Klangsituation mit Sängern
zu gestalten, die nicht auf der Bühne
stehen, sondern irgendwo im Publikum
sitzen. Für die Besucher des
Abends war das, glaube ich, sehr spannend;
es ist doch sehr überraschend,
wenn dein Sitznachbar plötzlich zu singen
anfängt, dann jemand zehn Reihen
hinter dir und so fort, bis schließlich
ein ganzer Chor singt. Ich habe dabei
eigens für den Abend vier „Klangaktionen“
komponiert, „akustische Fantasiegebilde“,
wenn man so will. Das
klang einmal wie viele kleine Wellen,
dann gab es ein vielfaches Sich-Artikulieren
wie Räuspern, Lispeln, beim dritten
Einschub arbeitete ich mit Lichteffekten,
und beim vierten standen die
Sänger auf und gingen zur Bühne, wo
eine traditionelle Chorsituation mit Dirigent
den Abschluss bildete. Gesungen
hat der Coro Filarmonico Trentino
unter Sandro Filippi.
Was war das Neue an der Performance?
Eduard Demetz: Sicher die Verbindung
von Elektronik und Stimme.
Einzelne Sänger wurden nämlich
elektronisch verstärkt, ihre Stimme
während der Aufführung live bearbeitet.
Durch die Bearbeitung ergeben
sich tolle Möglichkeiten, es
bilden sich ganze Berge aus
Klang. Somit entsteht sozusagen
mit zeitgenössischem
Vokabular etwas
Neues, Innovatives.
Und hier sind
wir auch wieder
beim gemeinsamen
Nenner des
Abends – der Innovation.
(BK)
Komponist Eduard Demetz
(li.) und der Leiter des
Transart-Festivals Peter
Paul Kainrath