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»Sarah Bouyain verbindet in ihrem Film harmonisch die verschiedenen Orte der Pariser Vorstadt und Bobo Dioulasso. Ihr Film zeichnet sich aus durch einen feinfühligen Umgang mit den Themen von Frauen, die durch ihre Hautfarbe miteinander verbunden sind ... Eine ihrer Aussagen ist, dass das Herz, wenn es Frieden gefunden hat, der Welt geöffnet werden kann.« (aus einer Filmkritik von Michel Amarger) Unsere Fremde (Notre étrangère) Zum Thema: Afrika | Frauen | Fortschritt | Kulturelle Identität | Adoption Einige Zeit nach dem Tod ihres Vaters bricht Amy zu einer Reise auf. Sie verlässt Frankreich und reist nach Burkina Faso in ihre Geburtsstadt Bobo Dioulasso. Hier sucht sie nach ihrer Mutter, von der sie im Alter von acht Jahren getrennt wurde und über die sie so gut wie nichts weiß. Es ist eine Reise zurück an den Ort ihrer Kindheit, aber auch eine Reise in eine ihr fremd erscheinende Welt. Hier in Bobo Dioulasso findet Amy nur ihre alte Tante Acita, eine vereinsamte Frau mit einem Alkoholproblem. Die Stadt, vor allem aber das Haus ihrer Kindheit, wecken widersprüchliche Erinnerungen in ihr. Die Suche nach ihrer Mutter bleibt zunächst vergeblich. Acita gibt vor, nicht zu wissen, wo ihre Mutter abgeblieben sei, nachdem sie das Land verlassen habe – vielleicht sei sie in Europa, vielleicht auch in Amerika. Erst durch wiederholtes Nachfragen erfährt Amy dann doch noch mehr über die Hintergründe, warum sie als Kind von ihrer Mutter getrennt wurde und mehr bei ihrer Tante als bei ihrer Mutter aufwuchs. Nur widerstrebend berichtet ihr die Tante, wie sehr Amy von ihrer Mutter Mariam geliebt wurde. arallel zu dieser Suche erzählt der Film die Geschichte von Amys Mutter. Mariam, inzwischen Mitte 40, lebt seit Jahren in Paris. Sie arbeitet als Putzfrau, hat nur wenige Kontakte zu anderen Menschen und lebt so wie ein heimlicher Schatten am Rand der Gesellschaft. Dass ihre Sprachschülerin Esther, die sie als Nebenjob in ihrer Muttersprache Dioula unterrichtet, sie als Gleichwertige behandelt, kann sie kaum annehmen. Als Esther von ihren Plänen erzählt, ein afrikanisches Kind zu adoptieren, reagiert sie geradezu schockiert ... U nsere Fremde«, so Sarah Bouyain über ihren Film, »thematisiert die Fähigkeit eines jeden Menschen zur Integration oder Nicht-Integration. Mariam ist einsam wegen all der ungelösten Probleme, die sie innerlich mit sich herumträgt. Die Beziehung mit Esther sieht Mariam als eine Art der Flucht aus diesen Problemen und als Chance, etwas anderes zu erleben. Sie gibt ihr auch die Möglichkeit der Identifikation: plötzlich hat sie eine Beziehung mit einer weißen Person in Frankreich, jemand, der anders ist als diejenigen, die sie sonst kennt. Esther hilft ihr zu verstehen, dass sie auch schätzenswerte Fähigkeiten besitzt: Sie kann jemandem eine fremde Sprache beibringen. Diese Wertschätzung durch Esther öffnet eine Tür für sie, von der sie nie gedacht hätte, sie jemals zu öffnen. Aber sie bringt Mariam auch zurück zu der Frage nach ihrer Tochter …« <strong>FWU</strong>-Signatur: 46 31165 Regie: Sarah Bouyain | Buch: Sarah Bouyain Lizenzgebiet: deutschsprachig (ohne CH) und Gaëlle Macé | Kamera: Nicolas Gaurin | Lizenzzeit: Printlife Schnitt: Valérie Loiseleux, Pascale Chavance | Ton: Marianne Roussy, Cécile Chagnaud, Medienzentrenlizenz (ML): D 155,- Thierry Delor | Musik : Sylvain Chauveau | Unterrichtslizenz (UL): D 55,- Darsteller: Dorylia Calmel (Amy), Assita Oué- (Geeignet) ab 15 Jahren | Lehrprogramm draogo (Mariam), Blandine Yaméogo, Nathagemäß § 14 JuSchG lie Richard, Nadine Kambou Yéri, Jérôme Sénélas u.a. | Produktion: Athénaïse, Frankreich; Burkina Faso/Frankreich 2009, 82 Min., Koproduzent: Abissia Productions Spielfilm (Burkina Faso) Originalsprache: Französisch und Dioula | Sprachwahl: Untertitel Deutsch, Französisch Geeignet für die Sekundarstufe II, Fächer: Politik, Religion, Ethik, Erwachsenenbildung P Sarah Bouyain Nach dem Studium der Mathematik studiert Sarah Bouyain Film an der Ecole Louis Lumière. 1997 übernimmt sie die Co-Regie des Making-Of Niararaye zu dem Film Kini et Adams von Idrissa Ouédraogo. Drei Jahre später dreht sie Les Enfants du Blanc, einen Dokumentarfilm zum »métissage colonial«. Ihre Novellensammlung Métisse façon erscheint 2003. Unsere Fremde ist ihr erster langer Spielfilm. Unsere Fremde erzählt die Geschichte zweier Frauen zwischen zwei Kulturen, zwei Ländern, Frankreich und der Stadt Bobo Dioulasso in Burkina Faso. Aber es geht auch um die Bedeutung von willkürlich zerrissenen Familienbanden: Mutter und Tochter, die in diesem Fall getrennt worden sind, versuchen, sich und die »Andere« wiederzufinden. Der Film begleitet sie dabei mit Abstand und sehr viel Feingefühl.
»Eine grobe, böse, wilde Satire über die rasanten Umwälzungen in einem großen Land, das derzeit wenig Rücksicht nimmt auf die kleinen Probleme der gebeutelten und zerrissenen Individuen, die es bevölkern.« (Taz) »Der armen Landarbeiterin mit ihrer zornigen Traurigkeit und ihrer zarten Nähe zu einem poetisch stummen Fahrradschrauber bleibt ein Traum im Rausch der Farben, so surreal wie ein Happy-End nur im Film sein kann...« (Frankfurter Rundschau) »Wie ein UFO kommen ökonomischer Erfolg und Globalisierung über ein Dorf in der malerischen südchinesischen Karstlandschaft.« (epd film) 8 UFO in her eyes Zum Thema: China | Fortschritt | Globalisierung | Tragikomödie K wok Yun ist Ende Dreißig und noch immer unverheiratet, denn die Familie ist arm, und viel Auswahl an Heiratskandidaten hat das Bergdorf nicht zu bieten. Viele junge Männer sind weggezogen, um in den großen Städten nach Arbeit zu suchen. Mit dem verheirateten Schuldirektor hat sie eine Affäre – doch Liebe ist es nicht. So bleibt ihr die Sehnsucht nach Veränderung. Resignation liegt ihr fern. Bei einem der Rendezvous im Reisfeld hört sie ein eigenartiges Geräusch. Als sie zum Himmel blickt, glaubt sie, einen großen silbernen Gegenstand zu sehen und spürt, wie sie von einer gewaltigen Kraft ergriffen wird. Sie verliert das Bewusstsein. Als sie wieder erwacht, liegt ein Fremder neben ihr, sonnengebräunt und am Bein verletzt. Es ist ein amerikanischer Geschäftsmann; und zudem der erste Mensch aus dem sagenhaften Westen, der ihr begegnet. Kwok Yun nimmt ihn mit zu sich nach Hause und versorgt seine Beinwunde. Doch ebenso plötzlich wie er auftauchte, ist er auch wieder verschwunden. Als Kwok Yun der Bürgermeisterin Chang von dem Vorfall berichtet, erkennt diese schnell, was sich aus dieser einzigartigen Geschichte machen lässt. Dementsprechend schmückt sie ihren Bericht aus, den sie ordnungsgemäß an die höheren Instanzen übermittelt. Bald darauf treffen Regierungsbeamte im Dorf ein, um die Bewohner über die angebliche UFO-Landung zu befragen. Bürgermeisterin Chang versteht es meisterhaft, die vermeintlich großen Chancen für ihr Dorf zu nutzen: unter ihrer sozialistischen Leitung und mit Unterstützung kapitalkräftiger Geldgeber werden Karpfenteiche zugeschüttet und Reisfelder planiert. In kürzester Zeit entsteht so eine »UFO-Site«. Dafür müssen nicht nur Parkplätze für die Touristen- Busse geschaffen, sondern auch Hotels gebaut – und überhaupt das Dorf und seine Bewohner ins 21. Jahrhundert gezerrt werden. Kwok Yun wird zur Vorzeige- Bäuerin erklärt und gerät damit immer mehr ins Zentrum eines Modernisierungsstrudels, der ihr noch weniger Spielraum lässt als sie ihn zuvor hatte. Doch auch Kwok Yun lernt schnell und ist nicht bereit, ihre Zukunft den Fortschrittsfanatikern zu überlassen. X iaolu Guo über ihren Film: »Ich wuchs in einem Dorf in der Provinz Zhejiang in Südchina auf. Ich erinnere mich noch gut an die alten Bauern mit weißem Haar, die ihre Eimer auf die Hügel schleppten, die Landwirte, die an der Dürre litten und ihre Felder pflügten, verbittert und düster. Die Ältesten faszinierten mich am meisten, weil sie schon so viel erlebt hatten. Sie waren Zeugen eines radikalen Wandels in der Geschichte Chinas gewesen, insbesondere vom Chaos der Veränderungen der letzten 50 Jahre – vom Feudalismus bis hin zum Kommunismus und jetzt dem Kapitalismus. Die meisten von ihnen waren mit den Erinnerungen an die Kaiser- und Sklavenzeit groß geworden. Nun trinken die Kinder Cola und spielen den ganzen Tag Spiele auf dem Computer. Die ältere Generation konnte sich nicht auf diese neue Gesellschaft einstellen und verbrachte den Rest ihres Lebens in Schmerz und Wut. Die junge Generation langweilte sich in den Dörfern und wollte bloß fortgehen. Daran erinnere ich mich noch, weil ich es selbst so empfand – dieses unruhige Gefühl unter der trockenen Sonne auf den verlassenen Reisfeldern, wo uns keine Wahl für unser Leben blieb. Da gab es nichts außer Armut und Unterdrückung, die von einer sehr strengen Tradition ausging und einer noch viel strengeren, totalitären Gesellschaft.« <strong>FWU</strong>-Signatur: 46 31170 Lizenzgebiet: deutschsprachig Lizenzzeit: Printlife Medienzentrenlizenz (ML): D 155,- Unterrichtslizenz (UL): D 55,- (Geeignet) ab 16 Jahren | FSK: ab 12 Jahren China, Deutschland 2011, 110 Min., Spielfilm Originalsprache: Mandarin/ Englisch | Sprachwahl: deutsche Synchronisation | Untertitel: Deutsch/Englisch Regie/Buch: Xiaolu Guo | Kamera: Michal Tywoniuk | Schnitt: Nikolai Hartmann | Ton: Philippe Ciompi | Musik: Mocky | Produktion: Corazón International | DarstellerInnen: Shi Ke, Udo Kier, Mandy Zhang, Y. Peng Liu, Z. Lan Geeignet für die Sekundarstufe II, Fächer: Politik, Religion, Ethik, Erwachsenenbildung »Eine bissige und unterhaltsame Sozialsatire zum heutigen China« (NZZ) Xiaolu Guo 1973 in China geboren, studierte Film an der Beijing Film Academy und der UK National Film School. Sie arbeitet als Filmemacherin und Schriftstellerin. Xiaolu Guo hat bisher sieben Romane veröffentlicht und diverse Dokumentarfilme produziert. Der Film ist eine Adaption ihres Buches Ein UFO, dachte sie. Gleich ihr erster Spielfilm, She a Chinese, wurde in Locarno 2009 mit dem Goldenen Leoparden ausgezeichnet. Filmographie: 2004 The Concrete Revolution (Dokumentarfilm) 2006 How is your Fish Today? (Dokumentarfilm) 2008 We went to Wonderland (Dokumentarfilm) 2009 Once Upon a Time a Proletarian (Dokumentarfilm) 2009 She, a Chinese (Spielfilm) 2011 Ufo in her Eyes (Spielfilm)
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Seite 3: „Essen im Eimer zeigt schonungslo
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Seite 9 und 10: »Raising Resistance verzichtet auf
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