Das Johannisberg-Quartett - Sinfonieorchester Wuppertal

Das Johannisberg-Quartett
Ulrike Nahmmacher, Violine
Martin Roth, Violine
Jens Brockmann, Viola
Christine Altmann, Violoncello
LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827)
Streichquartett Nr. 6 B-Dur op. 18
Allegro con brio
Adagio, ma non troppo
Scherzo: Allegro
La Malinconia: Adagio – Allegretto quasi Allegro
ELENA FIRSOVA (*1950)
Streichquartett Nr. 10 op. 18 La Malinconia
Reflecting on Beethoven Nr. 6. B-Dur op. 18
PAUSE
LEOŠ JANÁCEK (1854-1928)
Streichquartett Nr. 10 op. 84
Intime Briefe
Andante – Con moto – Allegro
Adagio – Vivace
Moderato – Adagio – Allegro
Allegro – Andante – Adagio
Konzertdauer: ca. 2 Std. inkl. Pause
Die Kammerkonzert-Reihe wird unterstützt durch die Freunde der Wuppertaler Bühnen und des
Sinfonieorchesters Wuppertal e. V. sowie der Konzertgesellschaft Wuppertal e. V.

LUDWIG VAN BEETHOVEN
Streichquartett Nr. 6 B-Dur op. 18
Neben der Sinfonie und der Klaviersonate gehört das Streichquartett zu den typischen
Gattungen der beethovenschen Kunst. Bevor er in Wien seine ersten Quartette schrieb,
hatte Beethoven sich mit den Streichtrios op. 3 und op. 9, der Serenade op. 8 und dem
Streichquintett op. 4 das kompositorische Werkzeug erarbeitet, um der anspruchsvollsten
Gattung der Kammermusik gewachsen zu sein. Anregungen zur Quartettkomposition dürfte
Beethoven vor allem durch den Fürsten Lichnowsky empfangen haben, in dessen Haus
regelmäßig Kammermusik gespielt wurde.
Das Streichquartett Nr. 6 B-Dur op. 18 entstand in den Jahren 1799/1800. So sehr dieses
Werk das für den frühen Beethoven bestimmende dialektische Prinzip des Aufbaus mit
eigengeprägter Thematik erkennen lässt, so sehr scheint die Suche nach dem einem, eigenen
Quartettstil noch durch. Bei aller unverkennbaren Individualität bleibt das Werk im Rahmen
der gesellschaftlich geprägten Kammermusik. Hervorzuheben ist der vierte Satz: Dem Finale
hat Beethoven ein melancholisch-klingendes Adagio vorausgeschickt, dessen Thema in
triolischen Vorschlägen mündet.
ELENA FIRSOVA
Streichquartett Nr. 10 op. 18 La Malinconia
Reflecting on Beethoven Nr. 6. B-Dur op. 18
Elena Firsova wurde am Moskauer Konservatorium bei Alexander Pirumow (Komposition),
Juri Cholopow (Analyse) und Nikolai Raskatow (Orchestration) ausgebildet. Im Jahr 1990 war
sie Mitbegründerin der russischen Gesellschaft für Neue Musik (ASM). 1991 übersiedelte sie
nach England, wo sie mit ihrer Familie lebt und als Dozentin und freischaffende Komponistin
tätig ist. Durch umfangreiche und vielseitige Studien von 1970 bis 1988 erreichte Firsova
eine sichere Beherrschung zeitgenössischer Kompositionstechniken, die keineswegs einseitig
einer Stilistik verpflichtet sind. Sie entwickelt die Ideen der Zweiten Wiener Schule weiter,
behandelt die Strenge der Zwölftonmusik aber frei, lässt in der Reihenbildung absichtlich
konsonant empfundene Klänge zu und legt besonderen Wert auf melodische Motivik.
Auch im Streichquartett Nr. 10 La Malinconia ist das Lyrische, Bildhafte wesentlich, wie die
programmatischen Titel ihrer Werke verdeutlichen. Das Werk ist eine Auftragskomposition
über den 4. Satz La Malinconia des Streichquartetts Nr. 6 B-Dur op. 18 von Ludwig van
Beethoven.

LEOŠ JANÁCEK
Streichquartett Nr. 2
Intime Briefe
Janácek schrieb sein zweites Streichquartett zu Beginn des Jahres 1928 innerhalb von drei
Wochen. Das Quartett ist eine musikalische Liebeserklärung an Kamilla Stösslová, Janáceks
38 Jahre jüngere Geliebte, die Muse seines letzten Lebensjahrzehnts. Der Titel sollte
ursprünglich „Liebesbriefe“ lauten. Nachträglich entschied sich der Komponist für den
neutralen Titel „Intime Briefe“. Die leidenschaftliche Unmittelbarkeit der Aussage, das
Pathos des Deklamatorisch-Motivischen, die plötzlichen Umschwünge des Ausdrucks, die
Intensität der Kantilenen – all das lässt keinen Zweifel an dem offenen Bekenntnis, zu dem
sich Janáceks Musik hier zusammenfügt.
Zwei Gedanken bestimmen den ersten Satz in verschiedensten Umbildungen und
unterschiedlichster Klangfarbe. Ein von der Viola angestimmtes, wiegendes, aber dennoch
intensiv-gespanntes Thema trägt in freien Varianten monothematisch den gesamten zweiten
Satz. Der dritte Satz hat zwei Themen zur Grundlage: Ein liedhaft in Punktierungen sich
wiegendes Thema zu Beginn des Satzes und eine Liebesmelodie, die sich an Intensität
ständig steigert und damit den Höhepunkt des Quartetts herbeiführt. Eine Tanzmelodie,
deren Ganztoncharakter aus der Folklore stammt, eröffnet und beschließt das Finale.
Vor der offiziellen Uraufführung wurde das Quartett mehrmals vom Mährischen
Streichquartett für Janácek gespielt. Öffentlich war das Stück aber erst nach dem Tod des
Komponisten zu hören, am 11. September 1928 in Brünn. Das Werk gehört zu den großen
Streichquartettkompositionen des 20. Jahrhunderts.
Antje Riewe