Pädagogische Handreichung zur Auseinandersetzung mit ...

Zu Beginn der 1990er Jahre nimmt rassistische Gewalt zu. Hier: Ein Betroffener des Pogroms in Hoyerswerda.
Rassismus prägt den Alltag. Doch die Situation der Betroffenen wird in der Öffentlichkeit – und somit auch im
Medium Film – kaum wahrgenommen bzw. aufgegriffen.
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nach den Reaktionen in den betroffenen Communities und der Mehrheitsgesellschaft. Die genannten Dokumentarfilme
zeigen, wie wenig die Betroffenen seitens des Staats geschützt und unterstützt werden.
Faszination Neonazis
Zeitlich parallel – zu Beginn der 1990er Jahre – entstehen Dokumentarfilme, die sich der »anderen Seite«
zuwenden. Filmschaffende befragen Jugendliche nach ihren Lebensgeschichten und Motivationen, sich neonazistischen
Gruppierungen anzuschließen. Während die genannten Dokumentationen über die von rechter
Gewalt Betroffenen weitgehend unbeachtet bleiben und bis heute einem größeren Publikum kaum bekannt
sind, laufen die Darstellungen rechter Jugendlicher im Kino und lösen kontroverse Diskussionen aus. Thomas
Heise portraitiert 1992 in Stau – Jetzt geht’s los sechs Neonazis. Er gibt ihnen Raum, ihren Alltag, ihre
Interessen und politischen Einstellungen zu präsentieren. Kontrovers wird diskutiert, wie es mit filmischen
Mitteln möglich ist, sich dem Thema zu widmen, ohne dem Anliegen der extremen Rechten dienlich zu sein.
Auch wird gestritten ob, und wenn ja, bis zu welchem Punkt es legitim ist, Bewertung und kommentierende
Rahmung zurückzustellen und den Zuschauenden die Interpretation des Gezeigten zu überlassen. Auch in
den darauffolgenden Jahren werden diese Fragen die Debatte prägen. 1993 portraitiert Winfried Bonengel in
Beruf Neonazi mit Bela Ewald Althans einen aktiven Kader und gerät in die Kritik, durch seine wenig distanzierte
Darstellungsweise 9 rechte Propaganda, Gewalt und Ideologie zu verharmlosen. Was sich hier andeutet,
ist eine bestimmte Faszination: Wenn auch ungewollt oder unhinterfragt, gibt Bonengel dem Protagonisten
Raum, sich als Macher darzustellen, sein Verhalten als das »coole«, »rebellische« und moralisch richtige zu
zeichnen. Die Folgen von Althans’ Propaganda geraten dabei aus dem Blick, auch der weitere Kontext wird
kaum beachtet. Im Vordergrund steht die Täterperspektive, weitgehend ungebrochen und unreflektiert.
Spielfilme aus Perspektive rechtsextrem Orientierter
Erst mit der Jahrtausendwende kommen auch Spielfilme zum Thema in die Kinos. Interessant ist, dass sich
die Form der Darstellung aus den 1990er Jahren zu wiederholen scheint: Auch hier steht die Annäherung an
9 Kritisiert werden hier vor allem der Verzicht auf einen verbalen Kommentar, kritische Interviewfragen des Filmemachers sowie eine
Kameraführung, bei der wenig Distanz zum Protagonisten eingenommen wird. Zudem wird der wiederholte Kamerablick von unten als
Heroisierung der Hauptfigur interpretiert.
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