AUDIO TEST 13x Stereovergnügen pur (Vorschau)

NR. 1 MAI/JUNI 2010 

www.hdplustv.de 

Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90 

AUDIO TEST 

AUDIO TEST 

Ihr Ratgeber für den guten Ton im Heimkino 

Ein Spezial von 

NEUES INHALTE WISSEN KAUFBERATUNG 

MEHRKANALPROFIS 

AV-Receiver von Arcam, 

Harman Kardon und Onkyo 

HIGH-END-PLAYER 

SACDs und Blu-rays in perfekter 

Tonqualität genießen 

13 x Stereovergnügen pur 

Vollverstärker von Arcam, Denon, T+A, Vincent und Yamaha 

Standlautsprecher der Einstiegs- bis Oberklasse im Vergleich 

AUF BLU-RAY 

„This Is It“ u.v.a. 

LOEWE REFERENCE 

Monolithen mit Präzisionsklang 

LINN MAJIK 

Hörgenuss im Netzwerk

VON TORSTeN PLeSS 

schmale Gehäuse auf. Bei einer Größe 

von 1,2 Metern ist der Lautsprecher mit 

elf Kilogramm ein echtes Leichtgewicht. 

Aber nicht nur mit seinen Maßen kann 

das Lautsprechersystem überzeugen, 

sondern ebenso mit seinem gesamten 

zu erhalten. 

zur Festlegung der Grenzfrequenz sowie 

ein Drehknopf, um die Bassintensität zu 

regulieren. Ein kleiner Wermutstropfen 

hingegen ist der Umstand, dass der 

Reference-Subwoofer aus den beiden 

Neues 15 

kardon.com 

Gewicht 23,6kg 

Farben Schwarz 

8Ohm) 

Audio, Dolby True 

HD, MP3, WMA 

Multiroom 3 Zonen 

den Zweifel erhaben. 

präzise. 

ten. 

ert werden können. 

sentliche reduziert. 

Stromverbrauch 

Stand-by 

Bildverarbeitung 

Analog->HDMI 

HDMI->HDMI 

Wärmebild 

6dB 

0dB 

–6dB 

30 Hz 

Au stattung/ 

Verarbeitung 

Benutzerfreundlichkeit 

Wiedergabequalität 

2,2 W 

1 0Hz 250Hz 5 0Hz 

1kHz 4kHz 

10kHz 20kHz 

19 von 20 

16 von 20 

54 von 60 

EDITORIAL 

Dreieck des guten Klangs 

In Zeiten von immer mehr Soundkanälen, Höhenlautsprechern und 11.3- 

Systemen sehnen sich viele Musikliebhaber nach einer hochwertigen Musikanlage, 

die mit möglichst wenigen Boxen maximalen Hörspaß verspricht. 

Wir testen in dieser Ausgabe deshalb ausgereifte Standlautsprecher der Einstiegsklasse 

und servieren Ihnen obendrein mit den KEF Reference und Teufel 

Ultima zwei der besten Stereolautsprecher der Oberliga. Komplettiert wird 

das Hörvergnügen von erlesenen Stereoverstärkern: Mit Arcam, Denon, T+A, 

Yamaha und Vincent baten wir die Experten des Verstärkerbaus zum Vergleich. 

Um die Zuspielung Ihrer Tondatenträger auf höchstem Niveau sicherzustellen, 

griffen wir auf SACD- und Blu-ray-Player von Denon und Marantz 

zurück, die akustisch und optisch gleichermaßen neue Bestwerte aufstellen. 

Sollte Ihnen dieses Testumfeld zu konservativ anmuten, empfehlen wir Ihnen 

unsere Berichte zu Linns Majik- und Loewes Reference-System. Während sich 

Linn der Qualitätssteigerung Ihrer auf dem Computer gespeicherten Tondaten 

annimmt, verblüfft Loewe mit der Wiederbelebung des ultraflachen Lautsprechers: 

Elektrostaten kümmern sich in der Reference-Serie um den guten 

Ton. Wer es dagegen etwas ruhiger mag, sollte unseren Kopfhörervergleich 

nicht verpassen. Dank der geräuschmindernden Ohrenaufsätze von Bose und 

Denon ist entspanntes Reisen keinesfalls nur ein Wunschtraum. 

KI Pearl 

Nur noch wenige 

Exemplare... 

Ob zu Hause oder unterwegs: Wir sagen Ihnen, wie Sie Ihre Musik in bester 

Qualität genießen. 

Ihre Redaktion der AUDIO TEST 

B 

eim ersten Anblick der Elektrostaten 

mit dem langen Namen 

„Loewe Reference Sound 

Speaker Slim“ fä lt zunächst das extrem 

der dazu dient, das System mit weiteren 

Loewe-Produkten zu verbinden. Zusätzlich 

aufgelegte Klangbearbeiter sind ein 

Phasenumschalter, ein Equalizer, ein Poti 

Klangskulpturen 

In den vergangenen Jahren hat Loewe speziell durch Fernsehgeräte auf sich aufmerksam 

gemacht. Die neueste Komplettserie, die dem Auge mehr als je zuvor schmeichelt, 

ist das Loewe-Reference-System. Wir haben uns die dazugehörigen Standlautsprecher 

und den Subwoofer etwas näher angesehen. 

Die Loewe-Reference-Familie, ist ein wahrer Hingucker, der sich in puncto Schlankheit kaum mehr unterbieten lä st. Familienoberhaupt ist der Reference 

52 Flat-TV, der in Verbindung mit dem Mediacenter, gleich zur Hi-Fi-Anlage umfunktioniert wird. Einen erfrischenden präzisen Klang liefern die 

Reference Sound Speaker in Verbindung mit dem Subwoofer, der von seinen Maßen her a lerdings etwas aus der Reihe tanzt 

14 AUDIO TEST | 1.2010 | www.hdplustv.de 

Bilder: Auerbach Verlag, Loewe 

Erscheinungsbild, denn das Gehäuse 

besteht aus poliertem Hochglanzaluminium. 

Auch die hochwertige Verarbeitungsqualität 

kann mit sehr sauberen 

und abgerundeten Kanten punkten. 

Das Anschlussfeld versteckt sich jeweils 

auf der Unterseite des Gehäuses hinter 

einer edlen Blende. Hier finden Sie die 

beiden vergoldeten Schraubklemmen 

für die mitgelieferten Lautsprecherkabel 

sowie die 5-Mi limeter-Koaxialbuchse 

für das Netzteil. Das Lautsprecherprin- 

zip, das dem System zugrunde liegt, ist 

das eines elektrostatischen Lautspre- 

chers. Dabei schwingt eine hauchdünne 

Membran in einem Elektrodengi ter; 

dieses benötigt eine Vorspannung über 

das Netzteil. Prinzipbedingt strahlen die 

beiden Elektrostaten vorder- und rück- 

seitig ab, was der Richtcharakteristik 

einer Acht (Form der Zi fer) entspricht. 

Dies geschieht a lerdings auf Kosten 

der Ortbarkeit in der räumlichen Brei- 

te und ve ringert den Sweetspot. Mit 

einer leicht angewinkelten Aufste lung 

versucht man, dem etwas entgegenzu- 

wirken, um eine präzisere Abstrahlung 

Stichwort Subwoofer 

Um eine ko rekte Basswiedergabe zu 

gewährleisten, bietet Loewe in seinem 

Reference-Sound-System einen zusätzlichen 

Subwoofer an. Auch dieser 

kommt wie seine Standlautsprecherko 

legen in einem komple t aus Hochglanzaluminium 

bestehenden Gehäuse 

daher und wartet mit einer ebenso sauberen 

Verarbeitung auf. Der Reference- 

Subwoofer funktioniert nach dem Push- 

Pu l-Prinzip, bei dem die Chassis nicht 

entgegengesetzt, sondern in die gleiche 

Richtung arbeiten. Dadurch vergrößert 

sich das e fektive Gehäusevolumen. 

Hinter der etwa schwer abnehmbaren 

Abdeckung auf der Gehäuserückseite 

befinden sich sämtliche Einste lungsmöglichkeiten 

sowie Anschlüsse. An 

Eingängen stehen sechs Line-in-Buchsen 

zur Verfügung, die von einem Dolby- 

Digital-Decoder gespeist werden können. 

Weiterhin bietet der Subwoofer einen 

hauseigenen Audio-Link-Anschluss, 

Links-Rechts-Kanälen kein eigenständiges 

Subwoofer-Signal extrahieren kann, 

fa ls Sie externe Que len mit dem analogen 

Stereoeingang verbinden. Hierfür 

ist ein zusätzlicher Receiver nötig, der 

den Subwoofer-Kanal separat zuspielt. 

Außergewöhnliche Tiefe 

Klanglich betrachtet macht das Komple 

tsystem aus Reference-Elektrostaten 

und -Subwoofer einen exorbitanten 

Eindruck von räumlicher Tiefe, und 

das unabhängig von der Hörposition. 

Aufgrund der in Form einer Acht gehaltenen 

Richtcharakteristik kann man 

sich frei im Raum bewegen und nimmt 

sowohl vor als auch hinter den Lautsprechern 

den Klang wahr. Dies prädestiniert 

die Elektrostaten beim Filmgenuss 

natürlich für den Su round-Einsatz, wodurch 

man noch tiefer in das Geschehen 

eintauchen kann. Aber nicht nur für 

Filmfreunde eignet sich dieses System. 

Bei der Musikwiedergabe glänzten die 

Lautsprecher mit einer ausgeprägten 

Tiefensta felung. Beim Test eines Rocktitels 

standen die Vocals deutlich vor 

den Gita ren un dem Schlagzeug. Lediglich 

die Stereobreite und die Mi tenortbarkeit 

könnten noch etwas besser 

sein, was aber ein genere les Erkennungsmerkmal 

von elektrostatischen 

Lautsprechern ist. Der Presence-Bereich 

verläuft laut Messsystem bis zu einer 

Frequenz von 16 Kilohertz, welche auch 

der menschlichen Hörgrenze entspricht, 

relativ linear. Ab dieser Grenze nimmt 

der Frequenzverlauf aber langsam ab. 

Klanglich äußerte sich dies in einer leichten 

Bedecktheit im Hochtonbereich. 

Von solchen Feinheiten unbeeindruckt 

bedient der Subwoofer hingegen auf 

angenehme Weise den Tieftonbereich. 

Dieser wirkt bei ko rekter Einste lung 

nicht aufdringlich und kann mit einem 

runden Klang überzeugen. Beim Hörtest 

groovte die Bassgita re angenehm 

vor sich hin und bildete mit der Kick- 

Drum ein solides Fundament. Insgesamt 

bietet Loewe mit seiner Reference-Serie 

ein 2.1-System, dessen Bestandteile sehr 

gut aufeinander abgestimmt sind und 

das mit einer außergewöhnlichen räum- 

lichen Darbietung überzeugen kann. 

Unter der rückseitigen, abnehmbaren Blende verstecken 

sich die Anschlüsse se für Lautsprecherkabel und der für 

Elektrostaten obligatorische Netzstecker 

Lautsprecher im Schlankheitswahn. Der Loewe Reference 

Slim Speaker ist so flach wie ein moderner MP3-Player, 

aber deutlich klangstärker 

Hinter der Abdeckung des Subwoofersverbirgt sich die 

Kommandozentrale des Systems. Verschiedenste Klangeinstellungen 

können hier vorgenommen werden 

Für eine Luftzirkulation wurde der Subwoofer höhergeste 

lt. Zusätzliche Elastikpu fer auf der Rückseite verhindern 

direkten Wandkontakt 

Ohrenschmeichler 

Harman Kardon steht für Design und feinsten Klang. Dass der Hersteller beides exzellent 

beherrscht, beweist er nun mit dem AVR 760 erneut. Dieser sieht nicht nur edel 

aus, er verwöhnt auch die Ohren auf hohem Niveau. 

Aus dem Gitter in der Mitte bläst der temperaturgesteuerte Lüfter. Unter Vo last ist er deutlich 

hörbar, im Gegenzug bleibt die Oberfläche vergleichsweise kühl 

VON DENNIS SCHIRRMACHER, JENS VOIGT 

AVR 760 

Harman Kardon AVR 760 

AUSGABE 1.2010 

Herste ler Harman Kardon 

Preis 2500 Euro 

Info www.harman- 

Maße (B/H/T) 44,4 ×16,5 ×42cm 

Verstärkerleistung 96W (Mehrkanal 

Audioformate DTS-HD Master 

Besonderheiten Internetradio 

Bilder: Auerbach Verlag, Harman Kardon, Stock.xchng 

H 

arman Kardon war einer der 

Ersten auf dem Receiver- 

Markt und genießt in Hi-Fiund 

Heimkinogefilden einen guten Ruf. 

Mit dem AVR 760 gibt sich Harman 

Kardon im Design des AV-Receivers puristisch. 

Das Erscheinungsbild mit den 

abgerundeten Kanten und der ma t 

gebürsteten Aluminiumfront sieht edel 

aus. Auf das Nötigste reduziert ist auch 

der Funktionsumfang, so wird etwa 

auf die Su round-Erweiterungstechnologien 

Dolby Pro Logic Iz und Audyssey 

DSX verzichtet. Das Wichtigste ist aber 

natürlich der Klang, und der ist über je- 

Eingriff vonnöten 

Der AVR 760 setzt auf die Einmesstechnik 

EzSet/EQ II, um den Klang an die 

Gegebenheiten Ihres Raumes anzupassen. 

Einschüchternd: Die Tes töne waren 

so laut und tief, dass sie den ganzen 

Testraum zum Vibrieren brachten. 

Bei der Entfernungsmessung zu den 

Lautsprechern verschätzte sich das 

System im Schni t um 20 Zentimeter 

und der Lautstärkepegel des Center- 

Lautsprechers war zu hoch angesetzt, 

wa sich nachträglich im Menü jedoch 

schne l beheben lässt. Nach der Justierung 

entfaltet der AVR 760 dann sein 

volles Potenzial und klingt sehr detailreich, 

definiert und impulsfreudig. Es 

empfiehlt sich, den durch die Einmessung 

angepassten EQ aktiviert zu lassen, 

sonst klingt er weniger pompös. 

Der AVR 760 kann maximal ein 7.2-Set 

einmessen, so bleibt auch bei zwei 

Subwoofern das Bassfundament stets 

Klassenbester 

Im Su round-Test bri lierte der AVR 760 

mit einem di ferenzierten, sauberen 

Bass und einer sehr dynamischen und 

detailreichen Wiedergabe. Auch die 

Räumlichkeit ist vorbildlich und durch 

die seidigen Höhen klingen Su round- 

E fekte nicht zu harsch. 

Bei der Stereowiedergabe verfestigte 

sich der positive Eindruck: Mit Barockmusik 

hörten wir viele Details, wie etwa 

das Umblä tern der Noten und schöne 

Klangfarben. Die Impulsfreudigkeit und 

tonale Ausgeglichenheit fä lt erstklassig 

aus. Das Orchester war im Stereobild 

sehr gut ortbar und wurde absolut 

stabil abgebildet. Dafür sprechen auch 

der hervo ragende Messwert von 83 

Dezibel (dB) beim Übersprechen und 

der Signal- Rauschabstand von 89dB 

sowie der saubere Frequenzgang. Im 

Testlabor haben wir eine Leistung von 

111 Wa t bei acht Ohm gemessen – das 

ist höher als die Angabe im Datenbla 

t und absolut partytauglich. Über 

Harman Kardons Eigenentwicklung 

Logic 7 bereitet der AVR 760 Stereomaterial 

in Mehrkanalton auf. Auch 

das funktioniert richtig gut, so erklingen 

Musikstücke breiter, aber nicht zu 

künstlich und es bleibt ein weitestgehend 

homogener Klangeindruck erhal- 

Audiovision 

Als erster AV-Receiver von Harman 

Kardon nimmt der AVR 760 über eine 

Netzwerkschni tste le Kontakt mit dem 

Internet auf und Sie können Radiostreams 

hören. Im Test funktionierte 

dies problemlos, genau wie das Streamen 

von Medien im Netzwerk. Neu 

ist ebenfa ls der USB-Anschluss an der 

Frontseite, über den Sie MP3- und 

WMA-Musikdateien abspielen und 

Bilder anschauen können. Die Dolby- 

Volume-Funktion verhindert e fektiv 

Lautstärkeschwankungen, sodass Sie 

auch abends einen Film anschauen können 

und das plötzliche Einsetzen von 

Werbung Sie nicht mehr erschreckt. Der 

AVR 760 verfügt über vier rückseitige 

HDMI-Anschlüsse und einen HDMI- 

Ausgang. Bauen Sie im Hauptraum 

nicht das vo le 7.2-Set auf, können Sie 

zwei weitere Zonen bescha len, welche 

mit der zweiten Fernbedienung gesteu- 

Faroudjas DCDi-Cinema-Videoprozessor 

leistet beim Skalieren und De-Interlacing 

ganze Arbeit. Die Rauschunterdrückung 

schluckt a lerdings viele 

Details. Besonders gefiel uns die feine 

Nachjustierung von Bildwerten. Die 

Schärfefunktion lässt hierbei etwa Linien 

klarer erscheinen und suggeriert 

eine höhere Auflösung. Das schicke 

und simple Menü wird über dem laufenden 

Bildinhalt als Overlay mit maximal 

1920 × 1080 Bildpunkten eingeblendet. 

Die Systemfernbedienung 

ist etwas unhandlich, dagegen ist die 

Tastenanordnung nachvo lziehbar. Die 

zweite Fernbedienung für die Nebenräume 

ist handlicher und auf das We- 

Der AVR 760 ist kein Aussta tungswunder, 

Technologien wi etwa Dolby 

Pro Logic IIz sucht man vergebens und 

das Gerät bietet vergleichsweise wenig 

HDMI-Anschlüsse. Dafür überzeugt es 

aber mit einem erstklassigen Klang und 

der steht bei einem Heimkinoverstärker 

natürlich an erster Ste le. 

Testergebnisse 

Videoverarbeitung sehr gut 

Autoeinme sung gut (sehr laute Tes töne) 

0W 1W >2W 

Signalwandlung Vo lbildkonvertierung Skalierung 

Weiterleitung Vollbildkonvertierung Skalierung 

Nach der Einme sung (grün) klang der Harman Kardon 

ausgewogener, vor a lem im Ba sbereich 

Das Menü ist hübsch und liegt über dem laufenden Bildinhalt. 

Über die Optionen können Sie es anpa sen 

Wertung 89 von 100 

Bewertung schlü sel: 100–95: Referenzkla se, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69– 5: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Kaufberatung 91 

...dem letzten 

Vorhang folgt - 

“Applaus” 

90 AUDIO TEST | 1.2010 | www.hdplustv.de 

Schreiben Sie uns Ihre Meinung einfach per E-Mail: 

leserbriefe@hdplustv.de, per Fax: 03 41/1 49 55 11 oder per Post an: 

Redaktion AUDIO TEST, Auerbach Verlag und Infodienste GmbH, 

Lauchstädter Str. 20, 04229 Leipzig 

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www.marantz.com/kipearl

neues 

inhalte 

Wissen 

Klangskulptur 

Loewe Reference: Flächenstrahler mit 

mächtigem Subwoofer 

Musikhöhepunkte 

Michael Jackson, Beyoncé, The Rolling 

Stones, Die Toten Hosen, The Killers u. v. a. m. 

Unsichtbare Beschallung 

Integrierte Lautsprecherlösungen für Wandund 

Deckenmontage 

14 

21 

41 

Musik im Netzwerk 

Linn sagt mit dem Majik-System komprimierten 

Daten den Kampf an 

Lautsprechertradition 

Auf der Suche nach dem perfekten Klang: 

Günther Nubert im Interview 

Optimaler Raumklang 

Professionelle Einmesssysteme von Audiodata 

und Audyssey im Vergleich 

18 34 

48 

06 // Kommentar 

07 // High End 2010 

09 // Soundpyramide Make One 

10 // Aktuelle AV-Receiver 

12 // Lautsprecher-Neuheiten 

14 // Loewe Reference Elektrostaten 

16 // Noise-Cancelling-Kopfhörer 

17 // Pure Audio Blu-ray 

18 // Linn Majik Music System 

standards 

03 // Editorial 

94 // Glossar 

95 // Fachhändlerverzeichnis 

96 // Testübersicht 

98 // Impressum 


21 // Blu-ray-Tests 

Michael Jackson 

Beyoncé 

Bon Jovi 

The Rolling Stones 

Die Toten Hosen 

Santana 

The Killers 

Pink 

34 // Im Interview: Günther Nubert 

36 // Surround-Nostalgie: Denon AVC-A10SE 

38 // THX: Filmsound im Heimkino 


41 // Integrierte Lautsprecherlösungen 

44 // Bewahrung der Dynamik 

46 // Lautsprecher richtig verkabeln 

48 // Einmesssysteme von Audyssey 

und Audiodata 

52 // Chronologie Audiodatenträger 

56 // Hochwertige Kabellösungen 

58 // Boxenbau in Theorie und Praxis 

 

AUDIO TEST | 1.2010 | www.hdplustv.de 

Titelbild: Arcam, Denon, KEF, Linn, Loewe, Sony BMG, Teufel

Kaufberatung 

CHROMIUM STYLE 

5.1 SET 

Boxenstopp 

Sieben Standlautsprecher im XXL-Vergleich 

63 

CHROMIUM STYLE 5.1 Set: 

5.1-Lautsprechersystem 

OBERE MITTELKLASSE 

03/2010 

SPITZENKLASSE 

Testurteil: 1,1 

SPITZENKLASSE 

PREIS/LEISTUNG: 

03/2010 

1,1 

Kraft der zwei Herzen 

Fünf Stereovollverstärker im Test 

74 

SUB 88 DV 

STYLE 50 


64 // Heco Aleva 500 

65 // Jamo C605 

66 // Nubert nuLine 102 

67 // Quadral Platinum M4 

68 // Bowers & Wilkins 684 

70 // Teufel Ultima 800 

72 // KEF Reference 203/2 

74 // Arcam A38 

76 // T+A Power Plant MKII 

78 // Yamaha A-S1000 

80 // Denon PMA-2010AE 

82 // Vincent SV-234 

84 // Denon DCD-2010AE 

86 // Marantz UD9004 

88 // Onkyo TX-NR5007 

90 // Harman Kardon AVR 760 

92 // Arcam AVR600 

Inhalt: Arcam, Canton, KEF, Linn, Loewe, Nubert, Sony BMG 

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STYLE 10 BASE 

Deutschland: 

quadral GmbH & Co. KG 

Tel. +49 (0) 511– 79 04 - 0 

www.quadral.com 

Schweiz: 

SACOM AG 

Tel. +41 (0) 32– 366 85 85 

www.sacom.ch 

Österreich: 

SONDEKS Vertriebs GmbH 

Tel. +43 (1) 535 69 62-0 

www.sondeks.at 

STYLE 30

NEUES 

Aufgeräumter Klang 

Elektrostaten sorgen zukünftig 

für mehr Platz im Wohnraum 

Messevorschau 

Europas größte Unterhaltungselektronikmesse 

High End öffnet wieder ihre Pforten 

Musik auf neuer Ebene 

Ein neues Blu-ray-Format will die 

Musikindustrie revolutionieren 

Musik aus dem Netzwerk 

Linn-Majik-Produktfamilie – 

Teamplayer im heimischen Netzwerk 

Torsten Pless 

Redakteur 

Wenn ich die aktuellen Produktreihen 

verschiedenster Hersteller betrachte, 

wird schnell deutlich, dass neben 

meinem Hör- vor allem auch mein Sehnerv 

gekitzelt werden soll. Dies ist daran 

zu erkennen, dass die Unternehmen 

vermehrt Designserien auf den Markt 

bringen und der Retro-Optik-Boom der 

letzten Jahre zunehmend verschwindet. 

Vorbei sind die Zeiten, in denen 

Lautsprecher lediglich in überdimensionierten 

Holzkisten verbaut wurden. 

Mit Elektrostaten und Soundbars werden 

Maße erreicht, die platzsparender 

kaum mehr sein könnten. Der Trend 

geht außerdem zum nahezu unsichtbaren 

Klangverstärker, der im Regal verschwindet 

oder sogar gleich als funktionales 

Möbelstück verwendet werden 

kann. Ich bin offen für neue Konzepte, 

solange die Größeneinsparungen nicht 

mit Klangeinbußen einhergehen. Vorbildliche 

Konzepte wurden uns bereits 

in der letzten Ausgabe präsentiert und 

auch die Anbieter in diesem Heft können 

mit ihren Konstruktionen überzeugen. 

Wir können also zuversichtlich in 

die Zukunft blicken. 

Tipp des Monats: Henrik Freischlader 

Der Deutsche Henrik 

Freischlader, von Beruf 

Ausnahmegitarrist, hat 

im Alleingang eine überragende 

Blues-Rock-Platte 

eingespielt, die auch 

auf internationalem Parkett 

überzeugen kann. 

Bilder: Auerbach Verlag, Cable Car Records, High End Society, Linn, Loewe 

6 AUDIO TEST | 1.2010 | www.hdplustv.de

Spielplatz für Audiophile 

Wenn Business-Männer, Hi-Fi-Liebhaber und Journalisten an vier Tagen im Frühjahr 

zusammenkommen, steht etwas Großes an. Wenn sich dann noch über 200 Hersteller 

und Vertriebe hinzugesellen, kann dies nur eines bedeuten: Die High End Society lädt 

wieder ein! 

VON TOrSTEN PLESS 

Bilder: High End Society 

Im Atrium des Munich Order Centers treffen sich sowohl Besucher als 

auch Aussteller, um sich bei gemütlichem Zusammensein über die neuesten 

Trends auszutauschen 

Seit dem Umzug nach München kann die High End einen immer größer 

werdenden Publikumsandrang verbuchen. Auch dieses Jahr rechnet man 

mit einem neuen Besucherrekord 

Neues

Das Baukastenprinzip stockt Revox auch dieses Jahr auf. 

Die Medienzentrale Re:system M100 lässt sich bequem per 

iPod bedienen 

Wall of Sound - die Prestige-Lautsprecher-Serie wird ins 

rechte Licht gesetzt und beeindruckt so auch optisch die 

staunenden Besucher 

Auch die Kabelhersteller dürfen auf der High End nicht 

fehlen. Die Jungs von Silent Wire verlöten je nach Kundenwunsch 

ihre Kabel direkt vor Ort 

Trotz des Trubels bietet die Messe ruhige Wohlfühloasen. 

Die Aussteller bemühen sich, selbst auf engstem Raum 

einen akustisch optimierten Hörplatz zu schaffen 

Es ist wieder so weit, die High 

End, Europas größte Hi-Fi- 

Messe, öffnet vom 6. bis zum 

9. Mai erneut ihre Pforten. Im Jahr 

1981 gegründet, findet die Veranstaltung 

nun bereits zum 29. Mal statt und 

will auch 2010 das Publikum mit den 

neuesten Entwicklungen und Innovationen 

im Audiobereich begeistern. 

Seit 2004 findet sie wieder im Munich 

Order Center (M,O,C,) am Standort 

München statt. Der Umzug hat sich 

wahrlich gelohnt, denn seitdem kann 

die Messe steigende Aussteller- und 

Besucherzahlen verbuchen. Veranstalter 

ist stets die High End Society, eine 

Interessengemeinschaft für hochwertige 

Unterhaltungselektronik. 

Neulinge 

Auch dieses Jahr versammelt sich 

die Crème de la Crème der Unterhaltungsbranche 

in München, um Ihnen 

die neuesten Entwicklungen zu präsentieren. 

Neben den obligatorischen 

Marktriesen stellen aber auch kleinere 

Firmen dem audiophilen Publikum ihre 

zum Teil sehr innovativen Produkte 

vor. Eine davon ist beispielsweise 

Finite Elemente, die das Konzept von 

iPod-Integration und schlankem Möbelstück 

in einem Soundsystem verbindet. 

Aus dieser Kombination ergibt sich 

das Hohrizontal 51, ein digitales Regalboard, 

das direkt mit dem Computer, 

Fernseher oder MP3-Player verbunden 

und per Fernsteuerung bedient werden 

kann. Auf der High End 2010 wird 

dieses patentierte System erstmalig 

der Öffentlichkeit vorgeführt. In Bezug 

auf iPod-Kompatibilität geht die 

Firma Naim von der Music Line Vertriebs 

GmbH sogar noch einen Schritt 

weiter: Erst kürzlich veröffentlichte sie 

eine iPod/iPhone-Control-Application 

für ihren HDX-Netzwerkplayer. Damit 

lässt sich die digitale Musikbibliothek 

bequem vom Handy aus steuern und 

wird auf der Messe sicherlich für große 

Augen sorgen. 

Geburtstagsgeschenke 

Wir dürfen dieses Jahr auch zwei Geburtstagskinder 

auf der High End begrüßen. 

Nubert, als Selbstvertrieb, 

feiert das 35. und Gryphon, das beim 

TAD-Audiovertrieb (u. a. Tivoli Audio, 

Geneva, Olive) geführt wird, das 25. 

Firmenjubiläum. Natürlich lassen es sich 

beide Hersteller nicht nehmen, zu diesem 

feierlichen Anlass neue Produkte 

auf den Markt zu bringen. Nubert stellt 

die nuJubilee-35-Kompaktlautsprecher 

vor. Gryphon hingegen präsentiert den 

Scorpio-CD-Player, der Audiosignale 

bis auf 32 Bit/192 Kilohertz upsamplen 

soll. 

Alte Hasen 

Neben den Geburtstagskindern sind 

weitere altbekannte Gesichter anzutreffen. 

Dazu zählen zum Beispiel GP 

Acoustics, die den Vertrieb für KEF und 

Arcam übernehmen. Arcam wird auf 

der diesjährigen High End sein neues 

System Solo Neo vorstellen – einen 

Net-Streamer, der Musik von Internetradios, 

PCs und Netzwerkfestplatten 

wiedergeben kann. Ebenfalls auf der 

High End zu finden ist Denon mit seiner 

neuen All-in-one-Wunderkombi S- 

5BD, die erstmals einen AV-Receiver mit 

Blu-ray-Player vereint. Aber auch in der 

Welt der Lautsprecher wird uns auf der 

High End 2010 einiges Neues geboten 

werden. So stellen T+A Elektroakustik 

eine Erweiterung ihrer K-Lautsprecherserie 

vor, bestehend aus Center, Subwoofer 

und Mini-Lautsprechern. Ebenso 

will Marantz neue Geräte aus dem 

Media-Home- sowie Mehrkanalbereich 

vorstellen. Auch aus dem Hause Quadral 

gibt es einiges Neues zu berichten. 

Die Hannoveraner präsentieren auf der 

Messe erstmalig ihre neuen Aurum- 

Vulkan-VIII-Referenzlautsprecher. Diese 

sollen bezüglich der Abmessung etwas 

wohnraumfreundlicher sein als die 

große Schwester Titan, ihr in puncto 

Leistung aber in nichts nachstehen. 

Kabelsalat 

Obwohl für die neuen HDMI-Funktionen, 

wie dem Audiorückkanal, keine 

neuen Kabel vonnöten sind, präsentieren 

die Kabelhersteller auf der High 

End ihre Neuentwicklungen. Das Kabel 

Infinite HDMI 1.4 von Real Cable 

wartet mit einem verbauten Safe-Lock 

auf, der ein versehentliches Herausreißen 

verhindert. Geko präsentiert 

ein HDMI-Steckverbindungssystem 

von Supra Cables, dessen Anschluss 

sowohl in gebogener als auch gerader 

Ausführung erhältlich ist und die 

Kabelverbindung vereinfacht. Auch 

In-Akustik setzt voll auf den HDMI- 

1.4-Standard und bietet neben dem 

eigentlichen Kabel einen HDMI-Repeater, 

der einen Übertragungsweg von 

bis zu 60 Metern ermöglichen soll. Wir 

dürfen also gespannt sein, welche zusätzlichen 

Überraschungen Hersteller 

und Vertriebe noch bieten werden und 

freuen uns auf eine erfolgreiche High 

End 2010. 

 

AUDIO TEST | 1.2010 | www.hdplustv.de

Soundleuchten 

Einst waren Lautsprechergehäuse lediglich 

rechteckig, später folgten runde Konzepte und 

nun gibt es sie auch als Tetraeder! Der Make 

One kombiniert Design mit Funktion. 

VON TORSTEN PLESS 

Bilder: Auerbach Verlag, Make Black Forest 

Man stelle sich folgende Situation 

vor: Sie sitzen gemütlich 

im Garten, doch 

es fehlt die Musik. Nun gibt es zwei 

Möglichkeiten – entweder man baut 

sein Heimkino-Set-up auseinander, 

schleppt die riesigen Standlautsprecher 

nach draußen und verlegt Kabel durchs 

ganze Haus oder man dreht die Musik 

so laut auf, dass sie im Garten zu vernehmen 

ist, im Haus jedoch höchste 

Tinnitus-Gefahr besteht. Um genau 

solche Probleme zu vermeiden, bietet 

der Marktneuling Make Black Forest 

mit dem Make One ein System an, das 

nicht nur im Haus für Aufsehen sorgt, 

sondern auch ganz einfach im Garten 

zu installieren ist. Selbst regnerischen 

Tagen trotzt der Make One mit UV- und 

Witterungsbeständigkeit, und zwar 

dank patentierter Nanotechnologie. 

Wassertropfen perlen durch den Lotusblatteffekt 

einfach an den 710 × 855 

Millimeter langen Seiten ab. 

Musikwiedergabe 

Für die Entwicklung des Make One wurde 

die Firma Göbel Audio beauftragt, 

die sich bereits durch den hauseigenen 

Göbel-Biegewellenwandler einen guten 

Namen machte. Genau drei davon 

wurden auch im Make One verbaut. 

Hinzu kommen zwei Subwoofer für 

die tieffrequente Wiedergabe und vier 

digitale Verstärkerkanäle. Die drei Lautsprecherflächen 

am Tetraeder sind frei 

konfigurierbar. In ihrer Standardeinstellung 

sind zwei davon für die Stereowiedergabe 

bestimmt und um jeweils zwei 

Dezibel angehoben. Die dritte Fläche 

trägt die zusammengerechnete Mono- 

Summe. Durch die Pyramidenform und 

die ebenso rückseitig bedämpft abstrahlenden 

Biegewellenwandler ergibt 

sich eine 360-Grad-Klangwiedergabe. 

Der interne DSP (Digitaler Signalprozessor) 

ist unter anderem für zuschaltbare 

Equalizer und Loudness-Voreinstellungen 

verantwortlich. Die gut aufgebaute 

und durchdachte Menüführung lässt 

sich mit der mitgelieferten Fernbedienung 

steuern. Diese sollte man besser 

nicht verlieren, denn am Gehäuse selbst 

lassen sich keinerlei Einstellungen vornehmen. 

Dafür sind die Anschlussmöglichkeiten 

vielfältig: Cinch für die Speisung 

externer analoger Audioquellen, 

XLR für professionelle Audiokomponenten, 

ein hauseigener Sync-Anschluss 

sowie XLR für eine externe DMX-Lichtsteuerung. 

Als ob das noch nicht genug 

wäre, setzen die Schwarzwälder 

dem Make One noch die „Krone“ auf 

bzw. nehmen sie ihm einfach ab: Unter 

der Pyramidenspitze versteckt sich ein 

iPod-Dock. 

Lichtwiedergabe 

Licht – an einem Lautsprecher? Richtig, 

der Make One kann ebenfalls als Ambiente-Lichtstrahler 

verwendet werden. 

Dafür wurden 32 LEDs (RGB) mit separatem 

weißen Licht verbaut. Wie für die 

Klangwiedergabe bietet der Make One 

auch Voreinstellungen für die Farben an. 

Im Pulse-Mode analysiert der interne 

DSP das Tempo der wiederzugebenden 

Musik und pulsiert dann im selben Takt 

auf und ab. Verbindet man mehrere 

Geräte über den Sync-Kanal, lassen sich 

die verschiedensten Farbspiele realisieren. 

So kommt bei einer kreisförmigen 

Aufstellung echte Fußballstadionatmosphäre 

auf, wenn das Licht wie eine 

Welle um einen herumkreist. Insgesamt 

lassen sich an einen Master drei weitere 

anschließen, die sofort in den Slave- 

Modus umschalten. Die hauseigene 

Leitung versorgt die Geräte mit Strom, 

Ton und Licht. Weiteren Verbindungen 

werden hier keine Grenzen gesetzt, 

solange nach drei Geräten wieder ein 

neuer Master auftaucht. Ohne externe 

Stromquelle soll die Akkuleistung für ein 

maximales Hör- und Sehvergnügen bis 

zu acht Stunden reichen. Wer komplett 

auf jegliche Kabelverbindungen verzichten 

möchte, dem bietet Make Black 

Forest einen optionalen Funksender an. 

Dieser sendet das digitale Audiosignal 

per 2,4-Gigahertz-Funk im Freien bis zu 

100 Meter. 

Pyramiden gibt es jetzt nicht mehr nur in Ägypten, sondern 

ebenso im Schwarzwald. Und die können auch noch 

leuchten und musizieren 

Das patentierte Gehäusematerial trotzt jedem Wetter und 

ist in seiner Form einmalig. Schön anzusehen ist auch der 

Lotusblatteffekt an regnerischen Tagen 

Die umfangreichen Anschlussmöglichkeiten bieten professionellen 

und semiprofessionellen Verbindungen den 

nötigen Steckplatz 

Zwar etwas versteckt, aber trotzdem eine nette Zugabe: 

Unter der Pyramidenspitze befindet sich eine iPod- 

Dockingstation 

Neues 9

Die neuen Alleskönner 

Kurz vor der High End glänzen die AV-Receiver-Hersteller mit neuen Produkten, die 

sich an Extravaganz gegenseitig überbieten. Dabei fallen Stichworte wie 

3-D-Receiver, THX-Ultra-2-Zertifikation und Blu-ray-Receiver. Wir haben uns auf dem 

Markt etwas umgeschaut und präsentieren Ihnen die neueste Receiver-Generation. 


Sony bietet mit dem AV-Receiver STR-DN1010 das Preis-Leistungs-Produkt 

des Jahres an: einen 3-D-fähigen AV-Receiver mit HDMI 1.4 für 

voraussichtlich 370 Euro ... 

... rückseitig bietet der AV-Receiver eine Vielzahl an Anschlussmöglichkeiten. 

Neben den Standards enthält er Sonys S-Air-Wireless-Rücklautsprechersystem 

und einen Digital Media Port 

Bilder: Denon, Onkyo, Real Cable, Sony 


Einen der ersten 3-D-fähigen 

AV-Receiver stellt der Elektronikkonzern 

Sony vor. Mit dem 

STR-DN1010 wird uns ein zukunftsweisender 

7.1-Kanal-Receiver präsentiert, 

der ebenso die neue HDMI-Spezifikation 

1.4 als auch die 3-D-Passthrough- 

Technologie mit an Bord hat. Damit lässt 

sich zeitgleich das Videosignal eines 3- 

D-Blu-ray-Players zum 3-D-Fernseher 

und das HD-Audiosignal zu den Lautsprechern 

übertragen. Ebenfalls neu – 

dank HDMI 1.4 – ist der Audio Return 

Channel (Audiorückkanal), der 

die Audiosignale vom Fernsehgerät 

an den AV-Receiver zurücküberträgt. 

Dies spart Platz, da eine zusätzliche 

S/P-DIF-Leitung nicht mehr nötig ist. 

Auch eine zusätzliche Ethernet-Leitung 

wird dank des neuen Standards 

zukünftig überflüssig. Insgesamt bietet 

Sonys STR-DN1010 vier abwärtskompatible 

HDMI-1.4- sowie drei Component-Anschlüsse 

für Dolby True 

HD, DTS-HD Master Audio und YUV 

an. Mit dem Digital Media Port wird 

auch die fast schon obligatorische 

iPod-Kompatibilität gewährleistet. 

Wer z. B. Heimkino und Küche klanglich 

kombinieren will, wird sich über 

die zusätzliche Multiroom-Funktion 

freuen. Angekündigt ist der Receiver 

zunächst für den amerikanischen 

Markt für Juni 2010. Der vorgesehene 

Verkaufspreis von 500 Dollar (ca. 370 

Euro) scheint bei der umfangreichen 

Ausstattung ein echtes Schnäppchen 

zu werden und schont in Anbetracht 

ständiger Neuanschaffungen auch mal 

das Portemonnaie. 

Zertifiziert 

Auch Onkyo setzt in Zukunft voll und 

ganz auf die neue HDMI-1.4-Spezifikation. 

Alle neuen AV-Receiver, die laut 

Hersteller ab dem Frühjahr 2010 ausgeliefert 

werden, sollen den neuen Standard 

enthalten. 

Zwar noch mit HDMI 1.3 ausgestattet, 

aber trotzdem aktuell: der seit Herbst 

2009 erhältliche Onkyo PR-SC5507, 

ein 9.2-Kanal-AV-Vorverstärker, zertifiziert 

mit THX Ultra 2. Darin verankert 

sind ein eigenständiger Cinema- und 

Music-Mode. Letzterer ist speziell für 

die DTS-96/24- und Musik-DVD-Wiedergabe 

geeignet. Der Receiver unterstützt 

demnach alle gängigen Heimkino-Audioformate 

von DTS-HD über 

Dolby True HD bis hin zu Audyssey 

DSX. Ein weiteres nettes Feature ist die 

Digital-Living-Network-Alliance-Unterstützung 

(DLNA 1.5) mit Windows- 

7-Kompatibilität. Diese ermöglicht die 

Nutzung von freien Onlineradiodiensten 

wie Last.fm sowie die Wiedergabe 

eigener Playlisten und Streams vom PC 

oder Notebook. Neu hinzugekommen 

sind ebenfalls zwei USB-2.0-Anschlüsse 

auf der Vorder- und Rückseite des 

Gerätes, um Musik direkt vom USB- 

Stick oder iPod abspielen zu können. 

Auch Onkyo setzt beim PR-SC5507 auf 

eine Multiroom-Funktion. Das bereits 

erhältliche Gerät ist für einen Straßenpreis 

von ca. 1 550 Euro zu erwerben. 

Passend dazu bietet Onkyo die PA- 

MC5500-Endstufe an, die ebenfalls 

eine THX-Ultra-2-Zertifizierung erhalten 

hat. Diese soll mit einer Höchstleistung 

von mehr als einem Kilowatt 

aufwarten und wäre damit sogar für 

kleinere Saal- und Konzertbeschallungen 

geeignet. Die Endstufe ist seit 

Februar 2010 für 1 699 Euro erhältlich. 

Kombiniert man beide Geräte zusätzlich 

mit dem ebenfalls aus der gleichen 

Produktreihe stammenden Onkyo-BD- 

SP807-Blu-ray-Player, so erhält man 

für ca. 4 000 Euro eine komplett THXzertifizierte 

Heimkinoanlage, die selbst 

George Lucas’ Geschmacksansprüchen 

gerecht wird. 

Kombiniert 

Auch im Hause Denon hat sich seit der 

CES 2010 einiges getan. Der dort zum 

ersten Mal präsentierte Blu-ray-Receiver 

ist bei uns seit Ende März mit einer 

UVP von 1 999 Euro auf dem Markt. Der 

Denon S-5BD vereint damit erstmals 

einen 5.1-AV-Receiver mit einem Bluray-Player 

in einem Gerät. Ebenfalls 

integriert ist ein HDMI-1.4-Anschluss. 

Darüber hinaus gehören Decoder für 

Dolby Pro Logic IIz, Dolby True HD und 

DTS-HD Master Audio zur Ausstattung 

des AV-Receivers. Audyssey Dynamic 

Equalizer und Dynamic Volume sind 

ebenfalls mit von der Partie. Bei Bedarf 

lässt sich der Denon S-5BD auf 7.1-Kanal 

erweitern. 

Ebenfalls aufstocken lässt sich das Modell 

AVR-3310. Für dieses bietet Denon 

seit Anfang Februar ein Firmware-Update 

auf das Audyssey-DSX-System 

an. Dies war bisher lediglich in Denons 

Oberklassemodellen AVR-4310 und 

AVR-4810 vorzufinden. Das Audyssey- 

DSX-System unterstützt zwei weitere 

Frontspeaker als Höhenlautsprecher 

oder für die Breite. Wer dieses Feature 

nicht missen will, kann sich für 100 Euro 

das Upgrade kaufen. Alle AVR-3310- 

Neugeräte werden weiterhin ohne 

Audyssey DSX ausgeliefert. 

Der Onkyo PR-SC5507 bringt den Kinosound nun offiziell 

nach Hause. Das THX-Ultra-2-zertifizierte Gerät lässt mit 

9.2-Kanälen garantiert jedes Zimmer beben 

Die Mehrkanalendstufe PA-MC5500 ist die perfekte Ergänzung 

zum PR-SC5507. Beide Komponenten wurden bereits 

bei der Entwicklung aufeinander angepasst 

Denons S-5BD kombiniert als erstes Heimkinogerät einen digitalen 

AV-Receiver mit integriertem Blu-ray-Player. Hinter 

den Flügelblenden befinden sich Multimedia-Anschlüsse 

Auch die kleineren Denons sollen zukünftig von Audysseys 

DSX-System profitieren. Für den AVR-3310 steht ab sofort 

ein Software-Update zur Verfügung 

Neues 11

Klassikern auf der Spur 

Pünktlich zur High End präsentiert Nubert eine neue Lautsprecherserie im Einstiegsbereich, 

wohingegen sich B&W auf die Überarbeitung ihrer Luxusklasse konzentriert. 

Doch nicht nur die alten Hasen machen dieses Jahr von sich reden, auch die junge 

Firma Peachtree Audio wartet mit innovativen Ideen auf. 

VoN TorsTEN PLEss 

Den Einstieg in die B&W-Luxusklasse bildet das Kompaktlautsprecherpaar 

805 Diamond. Wie seine großen Brüder ist es nun ebenfalls mit 

einem Diamant-Hochtöner ausgestattet 

Der Diamant-Hochtöner der neuen 800er Serie macht nicht nur klanglich 

einen guten Eindruck, sondern sieht auf dem Luxuslautsprecher 800 

Diamond auch noch sehr edel aus 

Bilder: B&W, Nubert, Peachtree Audio 


Nubert, der Lautsprecherhersteller 

mit Tradition, feiert 

dieses Jahr 35-jähriges Firmenjubiläum. 

Seit der Gründung der 

Nubert Electronic GmbH im Jahr 1975 

ist das Unternehmen eine der wichtigsten 

Konstanten in Deutschlands Lautsprecherlandschaft. 

Seit jeher kann der 

schwäbische Schallwandlerspezialist auf 

eine erfolgreiche Geschichte zurückblicken. 

Dies ist aber noch lange kein 

Grund, um frühzeitig in Rente zu gehen. 

Um es einmal mit den Worten des Firmengründers 

Günther Nubert auszudrücken: 

„Die Entwicklung kennt keinen 

Stillstand und viele innovative Projekte 

warten nur darauf, das Labor der Entwicklungsabteilung 

zu verlassen.“ 

Gesagt, getan: Die Firma bringt anlässlich 

ihres Geburtstags ein Jubiläumsboxenpaar 

auf den Markt – die Nubert 

nuJubilee 35. Technisch basieren die 2- 

Wege-Bassreflexboxen auf dem Klassiker 

nuWave 35 und stellen preislich den 

Einstieg in die Nubert-Welt dar. Dank 

der hauseigenen Ferrofluid-Flüssigkühlvariante 

soll der Hochtöner einen 

erweiterten Frequenzgang aufweisen, 

wohingegen der Tieftöner perfekte Linearität 

und tadelloses Impulsverhalten 

verspricht. Durch einen Wahlschalter 

auf der Gehäuserückseite lässt sich der 

Hochtöner mit den Presets „linear“, 

„brillant“ und „sanft“ an die eigenen 

Raumverhältnisse anpassen. 

Nubert bringt Farbe ins Spiel 

Die nuJubilee 35 überrascht mit 235 

Euro pro Lautsprecher nicht nur preislich, 

sondern auch optisch: Hier hat man 

sich anscheinend der kompletten Farbpalette 

des Regenbogens bedient. Je 

nach eigenem Stilempfinden lassen sich 

die vorderseitigen Abdeckgitter farblich 

an die Umgebung anpassen. Mit dem 

optionalen Tuning-Modul ATM-35, das 

direkt an den Verstärker angeschlossen 

wird, bietet Nubert seinen Lautsprechern 

zusätzliche Einstellungsmöglichkeiten. 

Mit dem kleinen Helferlein 

sollen die nuJubilee-35-Kompaktlautsprecher 

sogar die Tiefenwiedergabe 

von Standlautsprechern erreichen. 

Die Schwaben gehen aber noch weiter 

in die Offensive und haben ihre nuVero-Serie 

um den Lautsprecher nuVero 

5 erweitert. Durch seine kompakte 

Bauweise fühlt sich das neue Modell 

sowohl in Stereo- als auch Surround- 

Umgebungen zu Hause. Das Bauprinzip 

besteht aus einem geschlossenen 

Gehäuse, gefüllt mit einem 2-Wege- 

System in D’Appolito-Anordnung. Zum 

Preis von 595 Euro ist der Lautsprecher 

direkt über den Nubert-Vertrieb zu beziehen. 

High-End-Vergnügen 

„Never change a running system“ – ein 

Leitspruch, der für die Lautsprecherentwicklung 

sicher nicht zutreffend ist. 

Dies haben sich auch die Entwickler von 

Bowers & Wilkins gedacht und ihrer 

800er-Serie wieder einmal ein Facelifting 

spendiert. Das neueste Update hört 

auf den Namen 800 Diamond Series 

und besteht aus sieben verschiedenen 

Lautsprechermodellen. Die klassische 

B&W-Optik mit Nautilus-Hochtöner- 

Technologie wurde beibehalten. Dafür 

verfügen jetzt alle Modelle, inklusive 

der Kompaktlautsprecher 805, über einen 

Diamant-Hochtöner mit Neodymmagnetsystem 

und einer verbesserten 

Randaufhängung. Der Bassbereich 

wurde ebenfalls mit einem Doppelmagnetsystem 

abgerundet. Wer die Serie 

800 bereits kennt, weiß, dass diese kein 

Schnäppchen ist – auch mit der neuen 

Reihe hat sich das nicht geändert. Das 

Luxuspaar 800 Diamond ist für 22 000 

Euro erhältlich. Den Einstieg erhält man 

mit dem Kompaktlautsprecher 805 Diamond 

für 4 500 Euro das Paar. 

Qualitätsgarant 

Der iPod-Trend nimmt auch dieses Jahr 

kein Ende. Ganz im Gegenteil: Immer 

mehr Firmen springen auf den Erfolgszug 

auf und entwickeln gezielt Produkte 

mit iPod-Integration. Eine davon ist die 

noch junge australische Firma Peachtree 

Audio mit ihrem jüngsten Streich, dem 

iDecco, einem Hybridvollverstärker mit 

iPod-Dockingstation. Klingt langweilig, 

ist es aber nicht. Der iDecco bezieht das 

Musiksignal des iPods digital und gibt 

es direkt an den Digital/Analog-Wandler, 

einen ESS Sabre, weiter. Dieser hat 

laut Herstellerangaben einen Signal- 

Rauschabstand von 122 Dezibel. Um 

dem rein digitalen Signal wieder etwas 

Leben einzuhauchen, sorgen eine Class- 

A-Röhrenvorstufe und eine Transistorendstufe 

mit einer Ausgangsleistung 

von 40 Watt für den guten Ton. Ebenfalls 

in Class-A-Technologie aufgebaut 

ist der integrierte Kopfhörerverstärker. 

Der iDecco versteht sich aber nicht nur 

mit dem iPod, sondern empfängt auch 

digitale Signale via USB, S/P-DIF und 

Toslink. Neben all den digitalen Möglichkeiten 

verfügt der Verstärker außerdem 

noch über einen analogen Eingang. Für 

einen Preis von 1 199 Euro ist der iDecco 

im Fachhandel erhältlich. 

Auch ohne farbenfrohes Abdeckgitter macht die nuJubilee 

35 eine gute Figur. Die 2-Wege-Bassreflexlautsprecher wurden 

anlässlich Nuberts 35. Firmenjubiläums entwickelt 

Der Verwandlungskünstler ATM-35 soll aus dem 

Regallautsprecher nuJubilee 35 den Tiefgang eines Standlautsprechers 

zaubern 

Nuberts nuVero 5 ist die ideale Ergänzung eines Mehrkanal-Setups 

und verrichtet sowohl als Center- als auch 

Surround-Wandlautsprecher gute Dienste 

Der Hybridverstärker iDecco vereint Class-A-Röhrenvorstufe 

mit D/A-Wandler. Für unverfälschten Klang werden 

digitale Audiosignale ohne „analogen Umweg“ gewandelt 

Neues 13

Klangskulpturen 

In den vergangenen Jahren hat Loewe speziell durch Fernsehgeräte auf sich aufmerksam 

gemacht. Die neueste Komplettserie, die dem Auge mehr als je zuvor schmeichelt, 

ist das Loewe-Reference-System. Wir haben uns die dazugehörigen Standlautsprecher 

und den Subwoofer etwas näher angesehen. 


Die Loewe-Reference-Familie ist ein wahrer Hingucker, der sich in puncto Schlankheit kaum mehr unterbieten lässt. Familienoberhaupt ist der Reference 

52 Flat-TV, der in Verbindung mit dem Mediacenter gleich zur Hi-Fi-Anlage umfunktioniert wird. Einen erfrischenden präzisen Klang liefern die 

Reference Sound Speaker in Verbindung mit dem Subwoofer, der von seinen Maßen her allerdings etwas aus der Reihe tanzt 

Bilder: Auerbach Verlag, Loewe 


Beim ersten Anblick der Elektrostaten 

mit dem langen Namen 

„Loewe Reference Sound 

Speaker Slim“ fällt zunächst das extrem 

schmale Gehäuse auf. Bei einer Größe 

von 1,2 Metern ist der Lautsprecher mit 

elf Kilogramm ein echtes Leichtgewicht. 

Aber nicht nur mit seinen Maßen kann 

das Lautsprechersystem überzeugen, 

sondern ebenso mit seinem gesamten 

Erscheinungsbild, denn das Gehäuse 

besteht aus poliertem Hochglanzaluminium. 

Auch die hochwertige Verarbeitungsqualität 

kann mit sehr sauberen 

und abgerundeten Kanten punkten. 

Das Anschlussfeld versteckt sich jeweils 

auf der Unterseite des Gehäuses hinter 

einer edlen Blende. Hier finden Sie die 

beiden vergoldeten Schraubklemmen 

für die mitgelieferten Lautsprecherkabel 

sowie die 5-Millimeter-Koaxialbuchse 

für das Netzteil. Das Lautsprecherprinzip, 

das dem System zugrunde liegt, ist 

das eines elektrostatischen Lautsprechers. 

Dabei schwingt eine hauchdünne 

Membran in einem Elektrodengitter; 

dieses benötigt eine Vorspannung über 

das Netzteil. Prinzipbedingt strahlen die 

beiden Elektrostaten vorder- und rückseitig 

ab, was der Richtcharakteristik 

einer Acht (Form der Ziffer) entspricht. 

Dies geschieht allerdings auf Kosten 

der Ortbarkeit in der räumlichen Breite 

und verringert den Sweetspot. Mit 

einer leicht angewinkelten Aufstellung 

versucht man, dem etwas entgegenzuwirken, 

um eine präzisere Abstrahlung 

zu erhalten. 

Stichwort Subwoofer 

Um eine korrekte Basswiedergabe zu 

gewährleisten, bietet Loewe in seinem 

Reference-Sound-System einen zusätzlichen 

Subwoofer an. Auch dieser 

kommt wie seine Standlautsprecherkollegen 

in einem komplett aus Hochglanzaluminium 

bestehenden Gehäuse 

daher und wartet mit einer ebenso sauberen 

Verarbeitung auf. Der Reference- 

Subwoofer funktioniert nach dem Push- 

Pull-Prinzip, bei dem die Chassis nicht 

entgegengesetzt, sondern in die gleiche 

Richtung arbeiten. Dadurch vergrößert 

sich das effektive Gehäusevolumen. 

Hinter der etwas schwer abnehmbaren 

Abdeckung auf der Gehäuserückseite 

befinden sich sämtliche Einstellungsmöglichkeiten 

sowie Anschlüsse. An 

Eingängen stehen sechs Cinch-Buchsen 

zur Verfügung, die von einem Dolby- 

Digital-Decoder gespeist werden können. 

Weiterhin bietet der Subwoofer einen 

hauseigenen Audio-Link-Anschluss, 

der dazu dient, das System mit weiteren 

Loewe-Produkten zu verbinden. Zusätzlich 

aufgelegte Klangbearbeiter sind ein 

Phasenumschalter, ein Equalizer, ein Poti 

zur Festlegung der Grenzfrequenz sowie 

ein Drehknopf, um die Bassintensität zu 

regulieren. Ein kleiner Wermutstropfen 

hingegen ist der Umstand, dass der 

Reference-Subwoofer aus den beiden 

Links-Rechts-Kanälen kein eigenständiges 

Subwoofer-Signal extrahieren kann, 

falls Sie externe Quellen mit dem analogen 

Stereoeingang verbinden. Hierfür 

ist ein zusätzlicher Receiver nötig, der 

den Subwoofer-Kanal separat zuspielt. 

Außergewöhnliche Tiefe 

Klanglich betrachtet macht das Komplettsystem 

aus Reference-Elektrostaten 

und -Subwoofer einen exorbitanten 

Eindruck von räumlicher Tiefe, und 

das unabhängig von der Hörposition. 

Aufgrund der in Form einer Acht gehaltenen 

Richtcharakteristik kann man 

sich frei im Raum bewegen und nimmt 

sowohl vor als auch hinter den Lautsprechern 

den Klang wahr. Dies prädestiniert 

die Elektrostaten beim Filmgenuss 

natürlich für den Surround-Einsatz, wodurch 

man noch tiefer in das Geschehen 

eintauchen kann. Aber nicht nur für 

Filmfreunde eignet sich dieses System. 

Bei der Musikwiedergabe glänzten die 

Lautsprecher mit einer ausgeprägten 

Tiefenstaffelung. Beim Test eines Rocktitels 

standen die Vocals deutlich vor 

den Gitarren und dem Schlagzeug. Lediglich 

die Stereobreite und die Mittenortbarkeit 

könnten noch etwas besser 

sein, was aber ein generelles Erkennungsmerkmal 

von elektrostatischen 

Lautsprechern ist. Der Presence-Bereich 

verläuft laut Messsystem bis zu einer 

Frequenz von 16 Kilohertz, welche auch 

der menschlichen Hörgrenze entspricht, 

relativ linear. Ab dieser Grenze nimmt 

der Frequenzverlauf aber langsam ab. 

Klanglich äußerte sich dies in einer leichten 

Bedecktheit im Hochtonbereich. 

Von solchen Feinheiten unbeeindruckt 

bedient der Subwoofer hingegen auf 

angenehme Weise den Tieftonbereich. 

Dieser wirkt bei korrekter Einstellung 

nicht aufdringlich und kann mit einem 

runden Klang überzeugen. Beim Hörtest 

groovte die Bassgitarre angenehm 

vor sich hin und bildete mit der Kick- 

Drum ein solides Fundament. Insgesamt 

bietet Loewe mit seiner Reference-Serie 

ein 2.1-System, dessen Bestandteile sehr 

gut aufeinander abgestimmt sind und 

das mit einer außergewöhnlichen räumlichen 

Darbietung überzeugen kann. 

Unter der rückseitigen, abnehmbaren Blende verstecken 

sich die Anschlüsse für die Lautsprecherkabel und den 

obligatorischen Netzstecker 

Lautsprecher im Schlankheitswahn. Der Loewe Reference 

Slim Speaker ist so flach wie ein moderner MP3-Player, 

aber deutlich klangstärker 

Hinter der Abdeckung des Subwoofers verbirgt sich die 

Kommandozentrale des Systems. Verschiedenste Klangeinstellungen 

können hier vorgenommen werden 

Für eine 360-Grad Klangabstrahlung wurde der Subwoofer 

höher gestellt. Elastikpuffer auf der Rückseite garantieren 

ausreichenden Wandabstand und korrekte Luftzufuhr 

Neues 15

Ruhepol 

Wer viel unterwegs ist und häufig Langstreckenflüge 

absolviert, kennt das Problem: Lärm. 

Wir flogen mit zwei geräuschreduzierenden 

Kopfhörern Probe. 

VON CHRISTIAN TROZINSKI 

Entspanntes Musikhören im Flugzeug ist mit den Noise- 

Cancelling-Kopfhörern von Bose und Denon kein Wunschtraum, 

was sie zum perfekten Reisebegleiter macht 

Boses QuietComfort-15-Set kostet 349 Euro und überzeugte 

im Test insbesondere während Flugreisen. Die 

Geräuschreduktion produzierte kaum Nebengeräusche 

Integrierte Mikrofone innen und außen analysieren den 

eintreffenden Schall und kompensieren die tief- und hochfrequenten 

Störgeräusche effektiv 

Die NC732-Kopfhörer von Denon konnten den Flugzeuglärm 

in unserem Test zwar nicht immer optimal abschotten, 

sind aber bereits ab 249 Euro erhältlich 

In unserem Vergleich standen die 

bereits 2008 erschienenen NC732 

von Denon und die neuen Quiet 

Comfort-15-Kopfhörer von Bose zur 

Verfügung. Beide Modelle sind in einer 

robusten Tasche sicher verstaut, 

die kaum größer als eine DVD-Verpackung 

ausfällt. Bose spendiert seinen 

Kopfhörern einen Flugzeugadapter 

und ein ausreichend langes Kabel, das 

eine Besonderheit aufweist: Durch den 

Adapterstecker können keine externen 

Klinkenstecker genutzt werden, ein 

Wahlschalter reduziert auf Wunsch 

den Pegel. Denon legt dem NC732 

gleich zwei Kabel in unterschiedlichen 

Längen und Flugzeug- sowie Klinkenadapter 

bei. Während die NC732 aufgrund 

ihrer kompakten Bauform auf 

den Ohren aufliegen, umschließen Boses 

Kopfhörer die Ohren und kapseln 

den Hörer bereits im ausgeschalteten 

Zustand sehr gut von Umgebungsgeräuschen 

ab. Musik hören können Sie 

bei Bose nur mit aktivierter Geräuschreduzierung, 

die Sie per Kippschalter am 

rechten Kopfhörer einschalten. Denons 

NC732 sind sowohl mit als auch ohne 

Geräuschreduzierung einsetzbar, sodass 

bei abnehmender Akkuleistung 

zumindest noch Musik gehört werden 

kann. Als Energiemotor kommt bei beiden 

Modellen eine AAA-Batterie zum 

Einsatz, die rund eineinhalb Tage Daueranwendung 

übersteht. 

Auf dem Boden 

Im normalen Alltagsbetrieb und während 

Zugfahrten schenken sich beide 

Kopfhörer nicht viel: Denons NC732 

klingt etwas bedeckter, Boses Quiet- 

Comfort 15 zeigt sich spielfreudiger, 

was in lauten Passagen aber minimal 

anstrengender wirkt. Die Tendenz, bei 

höheren Lautstärken den kritischen 

Bereich um ein Kilohertz überzustrapazieren, 

zeigten beide Noise-Cancelling- 

Kopfhörer, sodass Sie den Pegel nicht 

auf Discolautstärke erhöhen sollten. Im 

Bassfundament kam der kompakte Denon-Kopfhörer 

den sichtbar größeren 

Bose-Vertretern bedrohlich nahe, die 

QuietComfort 15 kontern allerdings 

durch die perfekte Abkapselung von 

der Umwelt, womit Sie sich besser auf 

die Musik konzentrieren können. 

Über den Wolken 

Während im normalen Testumfeld der 

Unterschied zwischen den Bose- und 

Denon-Kopfhörern gering ausfällt, 

wird die Differenz im Flugzeug prägnanter. 

Durch den höheren Außenlärm 

und gleichzeitig hohe wie auch tieffrequente 

Störtöne stößt die Geräuschreduktion 

des Denon NC732 an ihr Limit. 

Nicht nur die tonale Balance verschiebt 

sich, auch leichte Störgeräusche bis 

hin zum hochfrequenten Pfeifton trüben 

den ansonsten hervorragenden 

Eindruck. Hier wirken die Bose Quiet- 

Comfort 15 konstanter, der Klangeindruck 

bleibt auch bei großem Außenlärm 

gewahrt und lediglich ein leichtes 

Grundrauschen ist stärker zu vernehmen. 

Beide Kopfhörer eliminieren nicht 

die gesamten Außengeräusche, sondern 

vermindern tieffrequentes Dröhnen 

und hochfrequentes Surren – die 

Sprachverständlichkeit bleibt weiterhin 

gewahrt. 

Der Einsatz entscheidet 

Wer hauptsächlich mit der Bahn unterwegs 

ist, wird bereits mit den günstigeren 

Denon NC732 glücklich. Klanglich 

stehen diese den Bose-Kopfhörern 

kaum nach und auch die Verarbeitung 

sowie das Zubehör können sich mit 

dem Konkurrenten messen. Der Tragekomfort 

ist mustergültig, auch wenn 

die ohraufliegende Form gewisse 

Nachteile birgt. Die QuietComfort 15 

von Bose spielen ihre Stärken vor allem 

im Flugzeug aus: Die Außengeräusche 

werden gut unterdrückt und dank der 

umschließenden Kopfhörerform bleibt 

der Klangeindruck jederzeit gewahrt. 

Wer auf der Suche nach dem idealen 

Allrounder ist, sollte die QuietComfort 

15 beim nächsten Flug unbedingt testen, 

Sie werden überrascht sein. 

Bilder: Bose, Denon 


Pure Audio BD 

Im Gespräch mit Stefan Bock, Geschäftsführer 

der Münchener MSM-Studios, erfuhren wir 

Näheres zu den neuen Möglichkeiten und dem 

Entwicklungsstand der Pure Audio Blu-ray (BD). 

VON JENS VOIGt 

Bilder: MSM 

Herr Bock, ist die Pure Audio BD 

ein eigenständiges Format oder 

die Anpassung der Bedienoberfläche 

einer normalen Blu-ray? 

Die Pure Audio BD ist eine ganz normale 

Blu-ray, sie lässt sich auf jedem 

Blu-ray-Player abspielen. Die von den 

MSM-Studios und 2L entwickelte Disc 

enthält allerdings keinen Videoinhalt. 

Die hohe Speicherkapazität wird für 

hochauflösendes Audio (Stereo und 

Surround bis 24 Bit/192 Kilohertz) 

genutzt. Die Bedienung erfolgt entweder 

ohne Bildschirm wie bei einer 

herkömmlichen CD oder über das On- 

Screen-Menü einer normalen Blu-ray. 

Wie sehen Sie die Entwicklungschancen 

dieses Formates? 

Die Pure Audio BD bietet dem Audio-philen 

eine neue Ebene für Musik 

in Spitzenqualität. Sie ist durch ihre 

Kompatibilität mit jedem Blu-ray-Player 

auch für den Massenmarkt interessant. 

Die Hardware-Verkäufe steigen, 

sodass die Blu-ray flächendeckend Einzug 

in die Haushalte hält. Damit lässt 

sich eine neue Hörergruppe erschließen, 

die sich bisher aufgrund der Notwendigkeit 

eines zusätzlichen Players 

(zum Beispiel beim SACD-Format) 

nicht für Surround entschieden hat. 

Welche Tonformate werden 

unterstützt und verlangt? 

Auf Blu-ray kann Audio bis 192 Kilohertz 

(kHz) in 24 Bit gespeichert werden. 

LPCM wird genauso unterstützt 

wie DTS-HD Master Audio oder Dolby 

True HD. Die gängigste Ausstattung 

ist 2.0 LPCM (24 Bit/192 kHz) kombiniert 

mit 5.1-DTS-HD-Master (24 Bit/ 

192 kHz). 2L bietet auf den beiden 

letzten Produktionen zusätzlich einen 

7.1-DTS-HD-Master in 24 Bit/96 kHz 

Tonauflösung an. 

Wie entkommen Sie dem „Lautheitsrennen“ 

am Markt, um die 

Dynamik dieses Mediums zu 

erhalten? 

Bei Pure Audio BD gibt es (zum Glück) 

keinen „Loudnesswar“. Den Anbietern 

liegt daran, die Studioqualität bis zum 

Endverbraucher zu erhalten. Lautheitsrennen 

sind bisher also kein Thema. 

Geht der Trend zum Multikanalmedium 

oder ist die hochauflösende 

Zweikanalstereofonie 

genauso präsent? 

Das Angebot von Mehrkanalaudio auf 

DVD und Blu-ray hat die Hörgewohnheiten 

sicher stark verändert. Ein Teil 

des Publikums zieht das Hören in Surround 

dem Stereoton vor, aber es gibt 

natürlich auch große Fans der Stereofonie. 

Die Pure Audio BD bietet jedem das 

gewünschte Format. 

Gibt es musikalische Sparten, 

die sich besonders für die Pure 

Audio Blu-ray eignen? 

Zunächst bietet es sich natürlich für 

klassische Werke an. Jedoch zeigt auch 

der Erfolg von Labels wie zum Beispiel 

Stockfisch Records, dass hochauflösendes 

Audio spartenfrei gefragt ist. Und 

im Pop- und Rockbereich gibt es sicher 

Produktionen (z. B. von Peter Gabriel, 

Depeche Mode u. a.), die in Studioqualität 

und Surround sehr erfolgreich sind 

oder wären. Momentan bekommen wir 

Anfragen aus allen Genres. 

Was steckt hinter der mShuttle- 

Technologie? 

Seit diesem Jahr können Pure Audio 

BDs auch mit der mShuttle-Technologie 

ausgestattet werden. Verbindet man 

seinen Player (Profil 2.0) mit einem Netzwerk, 

kann man über den Browser des 

Computers auf die zusätzlich vorhandenen 

Audioformate der Musik zugreifen 

und sie z. B. auf CD brennen oder auf 

das iPhone bzw. den MP3-Player kopieren. 

Damit bieten wir ein perfektes 

Hörerlebnis mit der Pure Audio BD zu 

Hause, als MP3 auf iPod/MP3-Player 

oder in CD-Qualität im Auto. 

Vielen Dank für das Gespräch. 

Die MSM-Studios unter Geschäftsführer Stefan Bock 

entwickelten zusammen mit dem Label L2 die Pure Audio 

Blu-ray 

Ein Menübild der 2L-Pure-Audio-Blu-ray-Produktion „The 

Nordic Sound“. Sämtliche Discs lassen sich aber auch ohne 

Bildschirm bedienen 

Eine unter dem Label 2L veröffentlichte Pure Audio Blu-ray 

ist das „Piano Concerto“ in a-Moll von E. Grieg 

Dank mShuttle-Technologie kann man vom Computer aus 

direkt auf die Pure Audio BD zugreifen und so zusätzliche 

Audioformate auf den iPod laden oder auf CD brennen 

Neues 17

Musik im Netzwerk 

Warum unzählige Komponenten verschiedener Hersteller kombinieren, wenn man 

auch alles aus einer Hand haben kann? Genau das haben sich die Entwickler von Linn 

gedacht und präsentieren uns ihre Majik-Serie. Mit dem Netzwerkstreamer Majik DS, 

dem Verstärker Majik-I und dem Speaker-Paar Majik 109 verspricht Linn zukunftsweisende 

Technik mit gutem Klang. Ob dies gelingt, haben wir getestet. 

VON TORSTEN PLESS UND CHRISTIAN TROZINSKI 

Mit dem Linn Majik DS greifen Sie auf Ihr bestehendes Musikarchiv zu. 

MP3-Dateien sollten dabei aber die Ausnahme darstellen, denn der Netzwerkspieler 

versteht sich bestens mit verlustfrei komprimierten Formaten 

Die Kompaktlautsprecher Majik 109 reichen für kleinere Wohnzimmer 

völlig aus, höhere Basspegel setzen aber einen Subwoofer voraus. Außergewöhnlich: 

die getrennten Verstärkeranschlüsse 

Bilder: Linn 


Im Jahr 1972 wurde im schottischen 

Glasgow die Firma Linn gegründet, 

die es sich seitdem zum Ziel gemacht 

hat, hochwertige Hi-Fi-Systeme 

zu produzieren. Dabei hat Linn immer 

wieder mit eigenen, patentierten Schaltungen 

neue Maßstäbe in Sachen Audioqualität 

gesetzt. Glaubt man der Aussage 

der Firma Linn, so steht mit dem 

Majik DS „der weltweit beste Player 

zum Wiedergeben digitaler Musik“ vor 

uns. Rein äußerlich kommt er in einem 

edlen, äußerst stabilen Metallgehäuse 

daher. Das Design ist schlicht, aber funktional. 

Ebenfalls punktet der Majik DS 

mit seiner übersichtlichen Front. Auf der 

Rückseite finden Sie jeweils zwei digitale 

und analoge Audioausgänge, einen 

Ethernet-Port sowie zwei RS-232-Anschlüsse. 

Mit einem Verkaufspreis von 

circa 2 400 Euro ordnet sich der Majik 

DS preislich im oberen Drittel aktueller 

digitaler Netzwerkplayer ein. Er bietet 

vielseitige Audiowiedergabemöglichkeiten, 

aber Achtung: Das MP3-Format 

ist das einzige datenreduzierte Dateiformat, 

das der Linn-Player unterstützt! 

Sonst ist er ausschließlich für das verlustfrei 

komprimierte FLAC-Format sowie 

Wave-Files von CD-Qualität bis hin 

zu überragender 24-Bit-Wortbreite und 

192-Kilohertz-Samplingraten ausgelegt. 

Team-Spieler 

Über den Ethernet-Port lässt sich der 

Netstreamer mit jedem handelsüblichen 

PC verbinden. Wem ein großes Gehäuse 

optisch nicht so recht ins Wohnzimmer 

passen sollte, dem sei ein kleiner NAS- 

Netzwerkspeicher (Network Attached 

Storage) empfohlen, der einfach im Regal 

verschwindet. Über die Linn-Website 

lässt sich der kostenfreie Open-Source- 

Media-Player „KinskyDesktop“ herunterladen, 

um den Majik DS zu steuern. 

Mithilfe der Software lassen sich die Audiodaten 

vom PC oder von der Festplatte 

an den Netstreamer übermitteln. Wer 

sich für diesen Vorgang nicht extra an 

den Computer setzen möchte, dem bietet 

Linn eine noch bequemere Lösung 

an. Mittels eines externen Wireless-Controllers 

oder über Apples iPod touch und 

iPhone lässt sich die Musikbibliothek 

einfach via WLAN bedienen. Passend 

zum Majik DS bietet Linn seinen Kunden 

einen Kontrollverstärker gleicher 

Produktfamilie an. Der Majik-I verbindet 

Vor- und Endstufe in einem Gehäuse und 

wird in seinem Inneren von einem Mikroprozessor 

gesteuert. Optisch sowie 

preislich (2 400 Euro) orientiert sich der 

Verstärker unübersehbar am Majik DS. 

Besonders positiv fallen die rückseitigen, 

vergoldeten und sehr stabilen Anschlüsse 

auf. Davon stehen sechs Eingänge zur 

Verfügung, wobei der sechste entweder 

als Line- oder als hochwertiger Phono- 

Eingang nutzbar ist. Schaut man in den 

Majik-I hinein, findet man Linns patentiertes 

Schaltungsdesign im Vorverstärker, 

das den Signal-Rauschabstand verbessern 

soll. Passend dazu wurde Linns 

Chakra-Schaltung (in Class-D-Technik) in 

der Endstufe verbaut, um für mehr Linearität 

und Stabilität zu sorgen. Im Hörtest 

machen sich die beiden Schaltungsdesigns 

auch gleich positiv bemerkbar. 

Der Majik-I besticht durch einen detaillierten 

Klang, ohne dabei aufdringlich 

oder färbend zu wirken. Dabei behält er 

den Blick für das Wesentliche: Musik so 

wiederzugeben, wie sie einst im Tonstudio 

aufgenommen wurde. 

Hörbare Qualität 

Der Kompaktlautsprecher Majik 109 fällt 

schon allein durch sein schickes Holzgehäuse 

auf. Mit 33 Zentimetern (cm) 

Höhe und 19 cm Breite passt er in jede 

Schrankwand und wurde während seiner 

Konstruktion sogar dafür optimiert, 

denn das Bassreflexrohr befindet sich 

jeweils auf der Vorderseite der Gehäuse. 

Grundsätzlich sind die beiden Kompaktlautsprecher 

nach dem 3-Wege-Bassreflex-Prinzip 

aufgebaut und verfügen 

über rückseitige Tri-Wiring-/Tri-Amping- 

Anschlüsse. Linns Spezialität: Hoch- und 

Superhochtöner liegen direkt vor dem 

Bassreflexrohr. Bereits beim ersten 

Hören überzeugen die Majik 109: Sie 

klingen sehr klar und detailreich und 

können durch ihre positive Impulswiedergabe 

beeindrucken. Dies macht sich 

durch einen angenehm warmen Klang 

bemerkbar. Die Majik 109 bestechen 

auch durch ein sehr gutes räumliches 

Klangbild, die gefällige Darbietung wird 

aber durch einen leichten Präsenzverlust 

erkauft. In einer aufwendigen Musikproduktion 

lassen sich dennoch einzelne 

Instrumente in ihrer Breite und Tiefe gut 

lokalisieren. Diesen positiven Eindrücken 

stehen ein etwas undefinierter Grundton 

und unterrepräsentierter Bassbereich 

gegenüber, sodass wir Ihnen neben 

den Kompaktlautsprechern je nach 

Aufstellung einen zusätzlichen Subwoofer 

ans Herz legen. Insgesamt punktete 

vor allem die exzellente Abstimmung 

der Einzelkomponenten. Die Linn-Majik- 

Serie überzeugte uns nicht nur beim Anhören, 

sondern auch in puncto Design. 

Ein beispielhaftes Konzept, das sogar im 

Preis-Leistungs-Verhältnis aufgeht. 

Eine aufgeräumte Front und ein ausgezeichnetes Display 

verleihen dem Majik-I schlichte Eleganz. Auf griffige Lautstärkeregler 

müssen Sie allerdings verzichten 

Vollgekapselte Anschlussterminals und ausreichend Kraftreserven 

dank digitaler Endstufentechnik machen den 

Majik-I zum benutzerfreundlichen Universalverstärker 

Linns Majik 109 ist ein traditioneller 3-Wege-Lautsprecher, 

dessen Hoch- und Superhochtöner allerdings direkt über 

der Bassreflexöffnung angeordnet sind 

6 dB 

0 dB 

–6 dB 

30 Hz 

100 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 4kHz 

10kHz 20kHz 

Der Frequenzverlauf der Majik 109 offenbart eine Präsenzsenke, 

die auf die Anbindung des Hochtöners hindeutet 

und dem Klangbild etwas Härte raubt 

Neues 19

INHALTE 

M.J. für die Ewigkeit 

„Michael Jackson´s This Is It“ ist ein 

emotionaler und musikalisch mitreißender Nachlass 

Abrocken für zu Hause 

The Killers rocken die Royal Albert Hall, die 

bereits viele Musiker und Bands beherbergte 

Hippie-Denkmal 

Das größte Musikfestival aller Zeiten feiert sein 

Revival mit einem vierstündigen Mitschnitt 

Klassisch gediegen 

Der Pianist Daniel Barenboim spielt die Klassiker 

von Beethoven. Ein Muss für Klassikfans 

Florian Kriegel 

Redakteur 

Schon viele Formate haben versucht, 

die Audio-CD abzulösen. Die SACD 

fristet ein Nischendasein und die DVD- 

Audio ist quasi vom Markt verschwunden. 

Mit der Blu-ray Disc haben sich 

nicht nur im Bereich Bild neue Möglichkeiten 

ergeben, auch der Ton kann von 

dem Mehr an Speicherkapazität und 

durch die neuen Tonformate profitieren. 

Während die Verbindung mit Bild 

meist nur Livekonzerte diverser Musikrichtungen 

zulässt, will eine spezielle 

Audio-Blu-ray die Brücke zum Handling 

einer klassischen CD schlagen. 

Bislang sind solche Discs aber noch 

Mangelware und es ist zweifelhaft, ob 

das Medium Blu-ray, das sich in erster 

Linie durch hochauflösende HD-Bilder 

etabliert hat, einer Audio-CD zur Gefahr 

werden kann. Den ehesten Vergleich 

zeigt die DVD-Audio, die von 

den Konsumenten größtenteils ignoriert 

wurde. Hoffen wir, dass der Pure 

Audio Blu-ray kein ähnliches Schicksal 

beschieden ist und Klangqualität nicht 

nur ein Nischendasein fristet. 

Tipp des Monats: The xx – xx 

Vier Jugendliche aus 

einem Vorort Londons 

zeigen, wie Indie-Pop 

mit dezentem Instrumenteneinsatz 

zusammen 

mit verschiedensten 

Musikgenres klingen 

kann. Schon das Intro 

der CD begeistert. 

Bilder: Medici Arts, Sony BMG, Universal Music, Warner Home 


Michael Jackson’s This Is It 

Bilder: Sony BMG 

Michael Jackson plante, im Sommer 2009 

in der O2-Arena seine Abschiedskonzertreihe 

zu starten. Tragischerweise kam er einige 

Wochen zuvor durch eine Überdosis an Medikamenten 

ums Leben. 50 Konzerte mussten 

abgesagt werden, an deren Realisierung 

Jackson insgesamt vier Jahre gearbeitet hatte. 

Umso wertvoller waren die Dokumentationsaufnahmen 

der Proben für die „This Is 

It“-Konzertserie, die ursprünglich für Jackos 

Privatbibliothek angefertigt wurden. Im Sinne 

der Fans haben die Veranstalter von „This Is 

It“ und die Erben Jacksons das Material für die 

Öffentlichkeit freigegeben. Regisseur Kenny 

Ortega, der schon anderen Musikfilmen, wie 

etwa „High School Musical“, zu Erfolg verholfen 

hat, wurde engagiert, den 100-stündigen 

Stoff zu schneiden. Dabei hat er auch Clips, 

die während der Bühnenshow auf riesigen 

Leinwänden abgespielt werden sollten, einbezogen. 

Anders als vielleicht erwartet, wirkt Michael 

Jackson bei den Vorbereitungen seiner Konzertreihe 

sehr dynamisch, obwohl er zu dieser 

Zeit schon starke Schmerzmittel zu sich nahm. 

Seine gesundheitlichen Probleme sieht man 

dem 50-Jährigen erst auf den zweiten Blick 

an, wenn er müde von den anstrengenden 

Tanzeinlagen wie ein Tiger hinter Gittern auf 

der Bühne entlangschleicht. Auch seiner leicht 

angeschlagenen, hohen Stimme, die er teilweise 

schwerfällig ins Mikrofon haucht, merkt 

man die Erschöpfung 

an. 

Abgesehen von diesen 

äußerlichen Aspekten 

gibt es auf der Bluray 

wenig zur Person 

Michael Jackson zu erfahren. 

Im Vordergrund 

steht vor allem seine 

Bildqualität 

Tonqualität 

Film-Verleih Sony BMG 

Genre Pop 

Format Blu-ray, BD 50 

Bild MPEG-4, 1 .85: 1 

Ton DTS-HD MA 5.1, PCM 2.0 

Release-Datum erhältlich 

Arbeit mit den Tänzern, Stimmtrainern und 

Technikern. Von der Gefühlswelt des Sängers 

ist, außer einem „This is love!“ hier und da, 

nichts zu hören oder zu spüren. 

Damit keine Langeweile aufkommt, wurden 

einige Interviews mit den Background-Sängern 

und Sequenzen der Videoshows zwischen die 

Aufnahmen der Proben geschnitten. Wenn 

diese Konzertreihe wirklich stattgefunden 

hätte, wäre sie ohne jeden Zweifel grandios 

geworden. Ob Jackson jedoch die 50 Auftritte 

wirklich bis zum Ende durchgehalten hätte, ist 

eher fraglich. 

Das Bildmaterial der Dokumentation ist von 

unterschiedlicher Qualität. Da die Aufnahmen 

eher für den Privatgebrauch gemacht wurden, 

ist das Ausgangsmaterial ohne Konzept oder 

Drehbuch gefilmt worden. In manchen Szenen 

ist ein deutliches Filmkorn zu sehen. Die 

Schärfe schwächelt stark und gelegentlich treten 

Nachzieheffekte auf. Im Gegensatz dazu 

bestechen die Videosequenzen zu „Thriller“, 

„Smooth Criminal“ und „Earth Song“ mit einer 

unglaublichen Brillanz. Ob nun Zombies 

aus ihren Gräbern steigen und gemeinsam 

mit Jacko auf der Bühne tanzen, ob Michael 

den Handschuh von Gilda fängt und daraufhin 

von Humphrey Bogart gejagt wird oder ob 

ein kleines Mädchen mit einem Schwarm von 

Schmetterlingen spielt, bis diese von einem 

Kran, der Bäume zerschmettert, verjagt werden: 

Die Aussagen seiner Songs werden in 

den Videos mit viel Kreativität dargestellt. 

Mächtig wie diese Bilder ist auch der dazugehörige 

Sound. Jacksons „Earth Song“ beispielsweise 

erzeugt in Kombination mit dem 

krachenden Kran Gänsehaut. Auch die Qualität 

der Tonaufnahmen während der Proben 

überrascht mit einem guten Niveau. Einzig die 

schlechte Verständlichkeit Jacksons ist zu bemängeln; 

durch die deutschen Untertitel stört 

dies jedoch wenig. 

Auf der Scheibe befindet sich zusätzlich zu 

den circa drei Stunden Bonusmaterial noch 

das Featurette Movie IQ, mit dem Informationen 

zur Dokumentation während des Filmgenusses 

einfach per Knopfdruck über BD-Live 

abgerufen werden können. Ansonsten sind 

zwei Making-ofs, die Videoclips von „Thriller“ 

und „Smooth Criminal“, eine Fotogalerie und 

noch einiges mehr enthalten. 

Anzahl der Blu-ray Discs 

Inhalte 21

Beyoncé – I Am ... Yours 

Beyoncé Giselle Knowles weiß, was sie will. Sie 

ist eine Frau, die anpackt und ein hartes Regiment 

führt. Diesen Eindruck erhält man zumindest, 

wenn man sich das Bonusfeature „What 

Happens In Vegas ...“ auf der Blu-ray anschaut. 

Trotzdem verhält sie sich ihren Kollegen gegenüber 

stets korrekt, sie fordert einfach nur 200 

Prozent Leistung. Dabei geht es ihr vor allem 

darum, eine intime Atmosphäre während des 

Auftritts aufzubauen, so befinden sich etwa 

die Fans unmittelbar vor 

der Bühne. Im ersten 

Akt des Konzerts drückt 

Beyoncé mit nachdenklichen 

Balladen auf die 

Tränendrüse, im zweiten 

Akt dreht sie dann 

auf. Das Bild liegt in 

1 080p mit 24 Bildern 

Bildqualität 

Tonqualität 

Film-Verleih Sony Music 

Genre R&B 


Bild VC-1, 2 .35: 1 

Ton Dolby True HD 5.1, PCM 2.0 


pro Sekunde im Widescreen-Format vor. Der 

Kinolook wird leider von durchweg weichgezeichneten 

und teils verrauschten Bildern 

getrübt. Um den Klang steht es bedauerlicherweise 

noch schlechter, wobei die Qualität 

hier schwankt. Beim Song „That‘s Why You‘re 

Beautiful“ sind Snare und Hi-Hats viel zu laut 

abgemischt und dem Bassbereich fehlt es an 

Substanz, der Klang ist undynamisch und flau. 

Auf der Stereospur mutet das Ganze noch 

muffiger an. Andere Songs klingen wiederum 

annehmbar, insgesamt handelt es sich aber 

nur um einen mäßigen Livemitschnitt. Allein 

Beyoncés Stimme schallt kraftvoll und akzentuiert, 

das liegt aber vor allem daran, dass sie 

eine hervorragende Sängerin ist. Die mäßige 

Bild- und Tonqualität lässt sich nur schwer 

verschmerzen, trotzdem versprüht das Konzert 

einen besonderen Charme. Das Publikum 

reißt es von der ersten Minute an von den Sitzen 

und die angedachte intime Atmosphäre 

kommt wirklich auf. Beyoncé hat das Publikum 

voll im Griff und wer die Musik mag, wird einige 

Gänsehautmomente erleben, so viel sei garantiert. 

An dieser Stelle noch Gratulation an 

Beyoncés Make-up-Artist: Frau Knowles sieht 

zu jedem Zeitpunkt des Konzerts perfekt aus 

und trotz vollem Einsatz scheint die Frau nicht 

zu schwitzen. 

Bon Jovi – Live At Madison Square Garden 

Bildqualität 

Tonqualität 

Film-Verleih Universal Music 

Genre Pop/Rock 


Bild VC-1, 1 .85: 1 

Ton DTS-HD 5.1, PCM 2.0 


Angefangen hat die Karriere von Bon Jovi 

im Madison Square Garden, als die Band im 

Jahr 1984 als Vorgruppe der Scorpions auftrat. 

Nach 25 Jahren Bühnenerfahrung auf 

der ganzen Welt kehren sie in die riesige 

Halle zurück, um dort ihre erfolgreiche „Lost 

Highway World Tour“ zu beenden. Gespielt 

werden Dauerohrwürmer wie „Have A Nice 

Day“, „It´s My Life“, „Wanted Dead Or Alive“ 

und natürlich „Livin´ On A Prayer“. Aber auch 

Lieder, die nicht so häufig zu hören sind, wie 

„Livin‘ In Sin“ und „Raise Your Hands“, sind in 

dem bunt gemischten 

Repertoire enthalten. 

Durch die hohe Qualität 

des Bildes erstrahlen die 

Jungs in guter Schärfe. 

Ab und zu werden leider 

Szenen mit weniger 

hochwertigem Filmmaterial 

hineingeschnitten, 

welche eine geringe Detailschärfe und 

einige Codierungsartefakte aufweisen. Doch 

gerade diese Bilder machen die manchmal 

aufkommende Langeweile durch passende 

Sprünge zu den eher rockigen Songpassagen 

wieder wett und verpassen dem Ganzen etwas 

mehr Pep. 

Der Ton ist von hohem Niveau und kann in 

DTS-HD 5.1 oder alternativ in der unkomprimierten 

Stereospur angewählt werden. Eine 

überzeugende Räumlichkeit will im Surroundmix 

jedoch nicht entstehen, da die Stimme von 

Jon Bon Jovi und die Geräusche der jubelnden 

Fans zu stark dominieren. Während die Instrumente 

nur durch die linke und rechte vordere 

Box gelangen, werden für den Gesang alle 

Lautsprecher angesteuert, was seltsam anmutet. 

Die hinteren werden für die Erzeugung 

eines leichten Widerhalls genutzt, der sich 

stärker gegenüber dem Sound der Frontbox 

durchsetzt und so einen unangenehmen Doppelwiderhall 

entstehen lässt - hier hätten wir 

uns eine bessere Abmischung gewünscht. 

Wer als eingefleischter Bon-Jovi-Fan nicht genug 

von dem Konzert bekommen kann, wird 

sich über die auf der Disc enthaltene 81-minütige 

Dokumentation über die „Lost Highway 

World Tour“ freuen. Weiterhin sind noch drei 

Zugaben der Band und drei kurze Interviewmitschnitte 

separat über die Bonusfunktion 

anwählbar. 

Bilder: Sony Music, Universal Music 


The Killers – Live From The Royal Albert Hall 

Mitten in der Wüste Nevadas, in der stetig 

blinkenden Kasino-Stadt Las Vegas, meldete 

sich Brandon Flowers auf eine Zeitungsannonce 

von Dave Keuning. Die gemeinsame 

Vorliebe für die Band Oasis verband die beiden 

sofort und so beschlossen sie, zusammen 

Musik zu machen. Durch ein Casting wurden 

schnell die restlichen Bandmitglieder Ronnie 

Vannucci und Mark Stoermer gefunden. Um 

sich in einer Stadt, die vor lauter Künstlern 

nahezu überquillt, überhaupt durchzusetzen, 

ist jedoch viel Mut und 

harte Arbeit nötig. Die 

Proben waren nicht 

unbedingt angenehm: 

In einer Garage übten 

die vier Jungs bei Temperaturen 

bis zu 40 

Grad Celsius. Doch das 

Schwitzen hatte sich 

Bildqualität 

Tonqualität 


Genre Alternative Rock 


Bild MPEG-4, 1 .85: 1 

Ton DTS-HD MA 5.1 


gelohnt und The Killers, die zunächst in vielen 

kleineren Clubs auftraten, sorgten plötzlich für 

Wirbel in der Presse von Vegas. Die vier begaben 

sich nach England, um noch erfolgreicher 

zu werden und von dort aus mit vielen neuen 

Songs die ganze Welt zu erobern. Mit Hits wie 

„Somebody Told Me“ und „Human“ stürmten 

sie schließlich die internationalen Charts. Auf 

ihrer letzten Festivaltour durch Europa spielten 

The Killers im Juli 2009 an zwei Abenden in 

der legendären Londoner Royal Albert Hall. 

Wer für diese Konzerte keine Karte erwerben 

konnte, der wird sich über die gelungene Veröffentlichung 

auf Blu-ray freuen. In guter HD- 

Qualität besticht die Disc mit scharfen Bildern 

aus der ersten Reihe und sogar aus der Perspektive 

der Fans. Ab und an taucht ein leichtes 

Bildrauschen auf, das den Konzertgenuss 

aber nicht weiter beeinträchtigt. Der Sound 

zeugt von hohem Niveau und ist in DTS-HD 

MA 5.1 abgemischt. Leider gibt es keine Alternativtonspur 

in Stereo. 

Bei den Extras haben sich The Killers auch 

nicht lumpen lassen. Neben fünf Bonusperformances 

der Songs „Tranquilize“, „Human“, 

„Mr. Brightside“, „Smile Like You Mean It“ 

und „When You Were Young“ befinden sich 

als Extra in „Behind The Scenes“ Interviews, 

bei denen auch die Fans und das Team zu 

Wort kommen. 

Rolling Stones – Live At The Max 

Bildqualität 

Tonqualität 


Genre Rock 


Bild MPEG-4, 1 .85: 1 



Die dienstälteste Rockband der Welt gehört 

auch zu den kommerziell erfolgreichsten 

Gruppen des Rock ’n’ Roll. Am 12. Juli 1962 

hatten die Rolling Stones ihren ersten Auftritt 

im Londoner Marquee Club. Schon 1963 bekamen 

sie eine Festanstellung im Crawdaddy 

Club, der ihnen zu einer Vergrößerung der 

Fangemeinde verhalf. In dieser Location wurde 

schnell der ehemalige Pressesprecher der 

Beatles, Andrew Loog Oldham, auf die Gruppe 

aufmerksam. Er beschaffte 

einen Plattenvertrag 

bei Decca und 

wurde zum Manager 

der Band. Es war seine 

Idee, die Stones als 

bösen Gegenpart der 

zu der Zeit beliebten 

„Pilzköpfe“ aufzubauen. 

Damit dieses Image erfolgreich wurde, 

musste die Band große Opfer bringen, wie 

zum Beispiel den Rausschmiss von Ian Stewart. 

Die erste Langspielplatte „England’s Newest 

Hitmakers“ erschien am 10. Mai 1964. Es 

folgten eine steile Karriere und viele weitere 

erfolgreiche Alben, bis die Band schließlich 

1989 „Steel Wheels“ veröffentlichte. Daran 

schloss sich eine Tournee an, die in Europa unter 

dem Titel „Urban Jungle“ lief. Die Stones 

präsentierten mehrere Songs aus den 1960er 

Jahren, wie „Paint It Black“, „Ruby Tuesday“ 

und „2000 Light Years From Home“, die die 

eingefleischten Fans natürlich restlos begeisterten. 

Weiterhin sorgten auch aufblasbare 

Puppen, Videoleinwände und Lichteffekte für 

neue Dimensionen. Dieses musikalische Highlight 

wurde nun nach 20 Jahren endlich auf 

Blu-ray veröffentlicht. Dabei fällt vor allem die 

unglaubliche Bildqualität ins Auge. Trotz des 

Alters des Originalmaterials besticht das Bild 

mit brillanter Schärfe. Der Ton zeichnet sich 

durch eine sehr gute Signalortung aus, jedoch 

wirkt der Sound recht dumpf und etwas muffig. 

Die hinteren Boxen werden nur für einen 

leichten Widerhall genutzt, durch diese starke 

Konzentration auf die Front entsteht keine 

angenehme Räumlichkeit. Extras sind auf der 

Disc leider nicht enthalten. 

Bilder: Universal Music 


George Michael – Live In London 

Kein Wunder, dass Polizisten George Michael 

nach 15 Jahren Bühnenabstinenz nicht wiedererkennen 

und ihm den Zugang zu seiner 

eigenen Show verwehren. Doch Michael lässt 

sich davon nicht abhalten und verewigt diesen 

denkwürdigen Augenblick auf den ersten Minuten 

der Blu-ray, die sein Konzert zum 25-jährigen 

Bühnenjubiläum in London dokumentiert. 

Mit dem Titel „Waiting“ eröffnet er die Show 

und betritt mit den Worten „Here I am“ die 

Bühne. Der Saal tobt und 

mit zu seinen Popsongs 

passenden Lichteffekten 

im Disco-Stil begeistert 

er das Publikum. Aber 

er kann auch anders: Zu 

emotionaleren Liedern 

wie „You Have Been 

Loved“, in dem er die 

Bildqualität 

Tonqualität 


Genre Pop 


Bild MPEG-4 AVC, 1.85 : 1 



Tode seiner engsten Vertrauten verarbeitet hat, 

gibt er den Zuschauern durch private Fotografien 

auf der Leinwand sein Inneres preis. 

Aber nicht nur Schmerz, Liebe und Feiern behandeln 

seine Texte, auch das Thema Frieden 

ist für ihn von großer Bedeutung. So widmet er 

Barack Obama seinen Song „Shoot The Dog“, 

der die Bush-Regierung und das unterwürfige 

Verhalten Tony Blairs kritisiert, in der Hoffung, 

dass nun endlich Frieden in die Welt einkehrt. 

Wer schon immer wissen wollte, was die Stars 

in ihrer Umkleidezeit machen, der wird bei 

George Michael nicht im Unklaren gelassen: 

Kurze Clips zeigen ihn in der Maske. Leider 

sind diese im Gegensatz zum ansonsten hochwertigen 

Bildmaterial von weniger brillanter 

Qualität, störendes Bildrauschen und Artefakte 

durchziehen die Szenen. Ansonsten ist der 

Hauptanteil des Bildes lupenrein und überzeugt 

mit einer sehr guten Farbdarstellung. 

Der Sound ist stark auf die Front abgemischt. 

Die hinteren Boxen werden nur zur Erzeugung 

eines leichten Widerhalls genutzt. Neben dem 

Mehrkanalton im HD-Format kann auch alternativ 

eine Stereospur angewählt werden. 

Als Extras befinden sich drei Songzugaben und 

eine Dokumentation der „25Live“-Tour auf der 

Disc. Leider steht das Material nur auf Englisch 

ohne Untertitel zur Verfügung. 

Pink – Funhouse Tour 

Pink, der wirbelnde Derwisch der Popszene, 

überrascht immer wieder mit eingängigen, kreativen 

und erfolgreichen Songs. Davon präsentierte 

sie ein buntes Potpourri auf ihrer schrillen 

„Funhouse“-Tour. Wie verrückt und spaßig Pink 

wirklich ist, zeigen die Extras auf der Blu-ray. 

Von ihrer individuellen Art verliert sie auch auf 

der Bühne vor Publikum nichts, hinzu gesellt 

sich aber noch ein hohes Maß an Professionalität 

und Perfektionismus. Sie singt, zappelt, 

tanzt, hüpft und gleitet nur so über die Bühne 

und zeigt in der Mitte des Konzerts mit akustischen 

Einlagen, wie musikalisch 

sie wirklich ist. 

Die Bühne beeindruckt 

mit einem aufwendigen 

Aufbau, einer Mischung 

aus Zirkus und Kirche – 

es macht wirklich Spaß, 

die aufgedrehte Popikone 

während des Auftritts 

zu begleiten. Nach dem Akustikteil dreht 

sie nochmal richtig auf, stürmt barfuß über die 

Bühne und bringt das Publikum mit kostümierten 

Tänzerinnen nebst aufwendiger Choreografie 

und artistischen Einlagen zum Kochen. 

Dank Full-HD-Auflösung mit 24 Bildern je Sekunde 

entsteht ein angenehmer Kinolook. Das 

Bild ist knackig scharf und trotz schwieriger 

Lichtverhältnisse arbeitet der Codec einwandfrei. 

Es tauchen keinerlei Artefakte auf, das Bild 

bleibt auch nahezu rauschfrei. Die Inszenierung 

des Konzertes vermittelt ein „Mittendrin-Gefühl“, 

welches vor allem durch rasante Kamerafahrten 

und viele Einstellungen, die die berstend 

volle Halle zeigen, erzeugt wird. Auch der 

Sound fängt die Liveatmosphäre gut ein, vor 

allem die Surround-Lautsprecher tragen einen 

großen Teil dazu bei. Der Livemitschnitt ist sauber 

und homogen abgemischt. Die Stereospur 

klingt etwas basslastig und dumpf und dadurch 

fast noch satter als der Mehrkanalton. 

Bildqualität 

Tonqualität 


Genre Pop 



Ton PCM 5.1, PCM 2.0 


Anzahl der Blu-ray Discs Inhalte 25

Billy Idol – In Super Overdrive 

Zu seinen Markenzeichen gehören die sich 

kräuselnde Oberlippe und sein wasserstoffblond 

gefärbtes Haar. Billy Idol war in den 

1970er Jahren Teil der Londoner Punk-Szene. 

Bereits 1976 gründete er seine eigene Punk- 

Band Generation X, die sich 1981, bevor ihr 

drittes Album erschien, durch einen Streit wieder 

auflöste. Aufgrund der eher melodiösen 

Rock-‘n‘-Roll- und Popsongs galt die Band 

in der Szene nicht als authentisch, trotzdem 

schlossen sich vor allem 

junge Menschen der 

Fangemeinde an. Da 

der erhoffte Erfolg Billy 

Idols in England jedoch 

ausblieb, wanderte er 

nach Amerika aus und 

begann dort eine Solokarriere. 

Mit dem 

Bildqualität 

Tonqualität 

Film-Verleih Edel Records 

Genre Pop/Rock 


Bild MPEG-4, 1 .85: 1 



Image als harter Kerl mit Stachelfrisur und 

geballter Faust eroberte er in kurzer Zeit den 

Popmarkt. Dabei entfernte er sich immer weiter 

von seinen ursprünglichen Wurzeln. Unter 

den Fittichen von Kiss-Manager Bill Aucoin 

landete er mit seinen Songs „Dancing With 

Myself“, „Rebel Yell“ und „White Wedding“ 

einen Welthit nach dem anderen. Durch seine 

Drogenkarriere, die er beinahe mit dem Leben 

bezahlen musste, wurde es in den 1990er Jahren 

allerdings still um Idol. 2001 startete der 

Sänger dann ein unerwartetes Comeback und 

am 29. Juli 2006 veranstaltete er ein Konzert 

in Chicago, das nun auf Blu-ray erhältlich ist. 

Zusammen mit seinem Gitarristen Steve Stevens 

rockte Billy Idol das Publikum. Dabei 

glänzt die Scheibe nicht nur mit dem atemberaubenden 

Auftritt der beiden, sondern auch 

mit einem Bild von hohem Niveau: Es treten 

nahezu keinerlei Artefakte auf. Den einzigen 

Kritikpunkt stellt die Detailschärfe dar, die ab 

und zu schwächelt. Beim Ton kann zwischen 

DTS-HD MA 5.1, Dolby Digital 5.1 und Stereo 

gewählt werden. Leider fehlt es dem qualitativ 

hochwertigen Sound letztendlich an dem „gewissen 

Drive“, sodass keine wirkliche Konzertatmosphäre 

entstehen kann. Zugaben oder 

anderes Bonusmaterial sind auf der Disc nicht 

enthalten. 

Die Toten Hosen – Machmalauter 

Angefangen hat alles in den 1980er Jahren, 

als sich fünf Jungs in Düsseldorf trafen, um 

eine Band namens Die Toten Hosen zu gründen. 

Da drei der Mitglieder Andreas hießen, 

legten sie sich schnell Kampfnamen zu. 

Campino, Breiti, Kuddel, Andi und Wölli gingen 

in der Anfangszeit der Band teilweise 

noch zur Schule und eigneten sich die Instrumente 

ausschließlich im Selbststudium 

an. Ihre musikalischen Wurzeln liegen in der 

deutschen Punk-Bewegung, der sie bis heute 

treu geblieben sind. Neben den Ärzten gehören 

Die Toten Hosen 

zu den wenigen Punk- 

Bands in Deutschland, 

die einen kommerziellen 

Erfolg verbuchen 

können. Ihre Songs 

haben meist soziale 

und politische Inhalte, 

aber auch Themen wie 

Bildqualität 

Tonqualität 

Film-Verleih Warner Music 

Genre Punk-Rock 


Bild VC-1, 1 .85: 1 



Glauben, Freundschaft und Zivilcourage werden 

in ihren Texten verarbeitet – dabei kommt 

der Spaß natürlich nie zu kurz. Nachdem die 

Gruppe 2008 das Album „In aller Stille“ herausgebracht 

hatte, folgte ihre bislang erfolgreichste 

Tournee. Noch bevor diese in Düsseldorf 

endete, wurde das Konzert auf der 

Berliner Waldbühne als Blu-ray veröffentlicht. 

Auf der Disc befinden sich 32 Hosen-Songs, 

darunter auch Cover-Versionen wie „Hand 

in Hand“, die zusammen mit Gästen, wie 

beispielsweise Beatsteaks-Frontmann Arnim 

Teutoburg-Weiß, neu interpretiert werden. 

Ihrem Motto „Machmalauter“ folgen die 

Hosen auf ganzer Linie und rocken das heimische 

Wohnzimmer wahlweise in DTS-HD 

MA 5.1, DD 5.1 oder in Stereo. Der Sound ist 

klar und fast durchweg von hoher Qualität, 

nur bei der Verständlichkeit einiger Textpassagen 

hapert es. Doch wer alle Lieder textsicher 

beherrscht, wird sich daran nicht stören. 

Wir raten aber in jedem Fall zur DTS-Spur. Im 

Gegensatz zum Ton kann das Bild nicht durch 

hohe Qualität glänzen. Das Material zeichnet 

sich durch eine starke Filmkörnung aus und 

auch die Schärfe lässt in einigen Sequenzen 

stark nach. 

Als Extra gibt es das Making-of „Alles unter 

Strom“, das die Vorbereitungen der Band und 

des Teams für die Aufnahmen des Konzertes 

auf der Berliner Waldbühne zeigt. 

Bilder: Edel Records, Warner Music 


Santana Live At Montreux – Hymns For Peace 

Das Montreux Jazz Festival ist das bekannteste 

europäische Musikfestival dieser Stilrichtung. 

Durch seine Popularität wurden auch immer 

mehr Künstler aus dem Rock- und Popbereich 

angezogen. Unter Rocklegenden wie Deep 

Purple darf natürlich der „King of Latin Rock“ 

Carlos Santana nicht fehlen. Nach seiner Fasson 

ist „das Wertvollste, was man besitzen kann, 

ein offenes Herz. Die mächtigste Waffe, die 

man sein kann, kämpft für den Frieden“. Genau 

diesem Motto entsprach 

auch sein Auftritt 2004 

in Montreux. Mit einer 

Reihe von Gästen spielte 

er „Hymns For Peace“, 

also Songs über Frieden 

und Verständnis. Darunter 

sind Evergreens 

von Bob Marley, Bob 

Dylan und John Lennon, die er auf eine außergewöhnliche, 

neue Art interpretiert. Zu seinen 

Gästen zählten u. a. Chick Corea und Herbie 

Hancock, die die ausdrucksstarken Melodien 

mit ihrem Klavierspiel bereicherten. 

Die Bildqualität der Blu-ray ist passabel. In manchen 

Sequenzen fehlt es an Schärfe, ab und zu 

kommt es zu Doppelkonturen und Nachzieheffekten. 

Der klare Sound ist in DTS-HD HR 5.1 

und in DD 2.0 abgemischt. Leider ist der Ton 

sehr frontlastig, da die hinteren Boxen nicht angesteuert 

und die seitlichen nur zur Widerhall- 

Ausgabe genutzt werden. Ein optimaler Raumklang 

kann durch die fehlende Signalverteilung 

nicht erreicht werden. 

Die Fans finden auf der Scheibe interessante Extras: 

So tragen drei Songzugaben, ein Interview 

mit Carlos Santana und der Montreux-Blu-ray- 

Trailer zum Seelenfrieden bei. 

Bildqualität 

Tonqualität 

Film-Verleih Edel Music 

Genre Latin-Rock 


Bild VC-1, 1 .78 : 1 

udioTest1-10Lay1 Ton 31.03.2010 DTS-HD 10:39 HR Uhr 5.1, DD Seite 2.01 


C M Y CM MY CY CMY K 

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Beethoven – Piano Concertos 1, 2, 3, 4, 5 

Bildqualität 

Tonqualität 

Film-Verleih Medici Arts 

Genre Klassik 


Bild MPEG-4, 1 .78 : 1 



Daniel Barenboim spielt schon seit zwölf Jahren 

auf dem Klassikfestival Ruhr und verwöhnte 

die Zuhörer unter anderem bereits mit beiden 

Bänden des „Wohltemperierten Klaviers“ von 

Johann Sebastian Bach und einem grandiosen 

Chopin-Abend. Im zarten Alter von fünf Jahren 

begann er mit dem Klavierunterricht und 

gab mit sieben sein erstes öffentliches Konzert. 

Seine Karriere führte ihn über den ganzen Erdball 

und er wurde mehrfach ausgezeichnet. 

Auf der Blu-ray erwarten 

Sie fünf Klavierkonzerte 

von Ludwig 

van Beethoven im Zusammenspiel 

mit der 

Staatskapelle Berlin, die 

zu den ältesten Orchestern 

der Welt gehört. 

Daniel Barenboim fungiert 

hierbei gleichermaßen als Pianist und 

Dirigent. Die fünf Klavierkonzerte entstanden 

zwischen 1788 und 1809 und zeigen die 

gewaltige kompositorische Entwicklung des 

„veritablen Traumpianisten“ Beethoven auf: 

Er eröffnet mit jedem Werk eine eigene kompositorische 

Welt. In Wien hieß es im 18. Jahrhundert: 

„Er bringt auf dem Klavier Schwierigkeiten 

und Effekte hervor, von denen wir uns 

nie etwas haben träumen lassen.“ Und dank 

seiner Erfahrung ist Daniel Barenboim genau 

der Richtige für eine adäquate Umsetzung. 

Das vom Videolook geprägte Bild ist nicht 

wirklich knackig, einzelne Einstellungen wirken 

gar verwaschen und beim näheren Betrachten 

fallen Komprimierungsartefakte auf. 

Die Instrumente werden gut abgebildet, so 

lässt sich die Violine zuverlässig links orten. Da 

das Klangbild sehr warm anmutet, klingt es im 

gleichen Maße etwas undurchsichtig und somit 

weniger emotional. Dazu trägt die Jahrhunderthalle 

in Bochum ihren Teil bei; die Akustik 

ist aufgrund der vorhandenen Nachhallzeit 

nicht optimal. Auch die Tiefenstaffelung ist 

nicht besonders ausgeprägt, ebenso wie die 

räumliche Abbildung, die sehr frontlastig ist. 

Extras gibt es nicht, es befinden sich lediglich 

einige Trailer zu weiteren Klassik-Blu-rays 

auf der Disc. 

Claudio Abbado – Mahler: Symphony No. 3 

Bildqualität 

Tonqualität 

Film-Verleih Medici Arts 

Genre Klassik 


Bild MPEG-4, 1 .78 : 1 

Ton PCM 5.1, PCM 2.0 


1895 entwirft der Komponist Gustav Mahler 

in Steinbach am Attersee seine dritte Sinfonie. 

Sie handelt von der Entstehung des Kosmos 

und Mahler entwirft ein ganz persönliches, 

musikalisches Weltbild. Dabei bewegt er sich 

durch das Pflanzen- und Tierreich hin zum 

Menschenreich und bis hinauf zu den Engeln. 

Claudio Abbado spielt die Sinfonie bereits 

zum dritten Mal ein und überzeugt stets mit 

seinem Gespür für erzählerische Strukturen, 

wovon die Sinfonie in großem Maße profitiert. 

Vor allem die Umsetzung des Finalsatzes 

hätte Mahler gefallen, 

denn der Dirigent trifft 

genau den vom Komponisten 

gewünschten 

„gesättigten, edlen 

Ton“. 

Das Bild rauscht an einigen 

Stellen, könnte 

durchaus schärfer ausfallen 

und der mit Fernsehkameras angefertigte 

Mitschnitt wird aufgrund des Videolooks 

nicht jedermanns Sache sein. Schwarzwert 

und Kontrast sind hingegen okay, wir 

empfehlen Ihnen aber dennoch die Augen 

zu schließen, denn dann werden Sie nicht 

abgelenkt und das volle Potenzial der Abmischung 

kann sich entfalten. Hier haben die 

Tontechniker wirklich hervorragende Arbeit 

geleistet: Sie können einzelne Instrumente im 

Panorama orten und sich von ausgewogenen 

Klangfarben mitreißen lassen. Darüber hinaus 

begeistert vor allem die räumliche Tiefe. 

Die Staffelung ist sogar so gut, dass Sie mit 

geschlossenen Augen einzelne Instrumente 

nicht nur im Panorama, sondern auch in 

der Tiefe orten können – genau so, wie sie 

auf der Bühne aufgebaut sind. Die Surround- 

Lautsprecher unterstützen den räumlichen 

Eindruck, ohne vordergründig zu wirken und 

das Kultur- und Kongresszentrum Luzern 

wird akustisch schön abgebildet. Dank der 

unkomprimierten PCM-Tonspur überzeugt 

die Blu-ray mit dynamischen Sprüngen, der 

Klangeindruck erreicht fast Referenzwerte. 

Auch die Stereospur kann überzeugen und 

liegt unkomprimiert vor, die Mehrkanalabmischung 

ist ihr aber vorzuziehen, da hier die 

Instrumentenabbildung besser ist und das Erlebnis 

authentischer wirkt. Als Extras liegen 

lediglich einige Trailer vor. 

Bilder: Medici Arts 


ALLES IN BLAU 

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Woodstock – Ultimate Collector’s Edition 

Das Jahr 1969 war voller Kontroversen. Auf der 

einen Seite betrat der Mensch erstmals den 

Mond, andererseits herrschte Krieg in Vietnam. 

Die amerikanische Bevölkerung demonstrierte 

auf den Straßen für Bürgerrechte, Emanzipation 

und gegen den Krieg. Es wuchs eine neue Generation 

heran, eine Generation, die Liebe und 

Frieden anstrebte. 

Die vier Jungs Mike Lang, Artie Kornfel, Joel 

Rosenman und John Roberts gründeten gemeinsam 

das Aufnahmestudio Media Sounds 

und entwarfen das Konzept für eine Veranstaltung, 

mit der sie ihr Friedensanliegen finanzieren 

wollten: Die Idee zum Woodstock Festival 

war geboren. Da in der Umgebung Woodstocks 

viele Künstler wohnten, bot es sich an, das Festival 

im Nachbardorf Wallkill zu feiern. Als die 

Veranstalter anfingen, das triste Industriegelände 

bunt anzumalen, wurden die Dorfbewohner 

stutzig. Mit den Worten „Wir wollen hier keine 

150 000 Hippies haben“ kündigten sie den 

Pachtvertrag. 

Glücklicherweise stellte der Farmer Max 

Yasgur einen passenden Acker in Bethel zur 

Verfügung. Anfangs wurde nur mit 50 000 Besuchern 

gerechnet, doch es machten sich circa 

eine Million Menschen auf den Weg. Durch diesen 

riesigen Andrang waren sämtliche Zufahrtsstraßen 

blockiert. Nur 400 000 Fans erreichten 

ihr Ziel, die restlichen wurden von der Polizei 

wieder nach Hause geschickt, um das Verkehrschaos 

aufzulösen. Eine Eintrittskarte für 

alle drei Tage sollte lediglich 

18 Dollar kosten, 

doch durch den großen 

Ansturm mussten die 

Organisatoren die Absperrzäune 

niederreißen 

und das Festival kostenlos 

veranstalten. Damit 

Bildqualität 

Tonqualität 

Film-Verleih Warner Home 

Genre Festival/Doku 

Format Blu-ray, 2 × BD 25 

Bild VC-1, 2 .35: 1 

Ton Dolby True HD 5.1 


konnte die Versorgung mit Nahrung und Wasser, 

sanitären Anlagen und medizinischer Hilfe 

nicht mehr gewährleistet werden. Verpflegung 

wurde teilweise mit Hubschraubern eingeflogen. 

Der Erlass des Eintritts bedeutete für die 

Veranstalter den finanziellen Ruin. Nur die Vermarktung 

des Films „Woodstock – Three Days 

Of Peace And Music“ konnte die vier Jungs vor 

dem Bankrott bewahren. In dieser Dokumentation 

werden neben Hintergrundfakten des 

Festivals auch 17 legendäre Auftritte gezeigt. 

Zur Feier des 40. Jahrestages des Events veröffentlicht 

Warner Home Entertainment den fast 

vierstündigen Director’s Cut des Konzertfilms in 

einer umfangreichen Blu-ray-Sammleredition. 

Wie zu erwarten merkt man der technischen 

Qualität das Alter des Quellmaterials an. Da 

insbesondere die Konzertmitschnitte auf 16- 

Millimeter-Film gedreht wurden, ist das Bild 

entsprechend klein und die schwarzen Seitenränder 

sind stets präsent. Um ein 2.35 : 1-Format 

zu erreichen, legte man ab und zu zwei bis 

drei Bilder nebeneinander, wodurch eine interessante 

Doppelperspektive entsteht. So wurde 

aus der Not eine ästhetische Tugend gemacht. 

Ansonsten variiert die Qualität und ist mal blaustichig, 

unscharf, total verrauscht und kontrastarm, 

oder sehr gut überarbeitet mit angemessenen 

Parametern. 

Bei einem solchen Musikereignis steht allerdings 

weniger der visuelle Aspekt im Vordergrund als 

vielmehr der Ton. Bemerkenswert ist die sehr 

gute Räumlichkeit, die einen direkt am Event 

teilnehmen lässt. Hier wurde bei den uralten 

Aufnahmen ganze Arbeit geleistet und oftmals 

überrascht der Klang mit einer guten Qualität. 

Aber besonders wenn Interpreten oder Fans 

laut in das Mikro schreien, kommt es zu leichten 

bis schmerzhaften Knirschgeräuschen. 

Die Disc lebt von ihrem Prestigewert und glänzt 

mit üppigem Bonusmaterial. Das umfangreiche 

Making-of zeigt in 29 Kapiteln alle Aspekte des 

Festivals, von der Kamera über das 365 000 Fuß 

lange Filmmaterial bis hin zur Verpflegung und 

Unterbringung der Menschenmassen. Kurzum: 

Wer jemals ein ausdrucksstarkes Zeitdokument 

des legendären Woodstock Festivals sein Eigen 

nennen wollte, bekommt mit dieser Edition 

alles, was sein Herz begehrt, wenn nicht 

sogar mehr. 

Bilder: Warner Home 


Die Fantastischen Vier – Heimspiel 

Unter einem Großaufgebot an Technik, 

Musikern und natürlich Fans gaben Die 

Fantastischen Vier im Juli 2009 ihr „Heimspiel“-Konzert 

in ihrer alten Heimat Stuttgart. 

Der musikalische Geburtstagsgruß vor mehr als 

60000 Zuschauern dauerte knapp drei Stunden 

und wurde neben der Begleitband auch 

vom staatlichen Bolschoi-Orchester aus Minsk 

unterstützt. Der Einsatz von Krankameras, die 

weit ausladenden Schwenks über die Zuschauermenge 

und dynamische 

Schnitte durch 

multiple Perspektiven 

lassen – Spaß an der 

Musik vorausgesetzt – 

über die komplette 

Laufzeit der Konzert- 

Blu-ray keine Langeweile 

aufkommen. Die 

Professionalität der Aufzeichnung spiegelt sich 

in der Qualität der Blu-ray wider: Optisch gibt 

es, von leichten Einbußen in der Bewegungsschärfe 

aufgrund des 1 080i-Signals abgesehen, 

nichts zu bemängeln. Die Live-Tonspur ist 

auffällig frontlastig, klingt dafür aber absolut 

sauber und erinnert eher an eine sehr gute 

Studioaufnahme. Die Bonusabteilung birgt 

unter anderem einen umfangreichen Rückblick 

auf 20 Jahre Die Fantastischen Vier – die Rap- 

Pioniere hatten anscheinend in ihrer Sturmund-Drang-Phase 

ständig eine Videokamera 

dabei. Beim Feature „Hinter den Kulissen“ offenbart 

sich der enorme Aufwand, der hinter 

dem riesigen Event steckt. Neben der Blu-ray 

ist der Konzertmitschnitt auch als drei CDs umfassende 

Box erhältlich. Nicht nur Fanta-4- und 

Hip-Hop-Fans werden angesichts dieses musikalischen 

Großspektakels begeistert sein. 

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Bildqualität 

Tonqualität 


Genre Hip-Hop 


Bild VC-1, 1 .78 : 1 



Bilder: Sony Music, Universal Music Company 

Oasis – Lord Don’t Slow Me Down 

Bildqualität 

Tonqualität 

Film-Verleih Universal Music Company 

Genre Britpop 





Neben dem Auftritt im Manchester Stadium 

bildet der 95-minütige Dokumentarfilm 

über die „Don‘t Believe The Truth“-Tour von 

Mai 2005 bis März 2006 den Kern der Bluray. 

Die Stimmung in dem aus allen Nähten 

platzenden Stadion ist atemberaubend, leider 

kann der Bildeindruck keineswegs überzeugen: 

Das Bild ist völlig verrauscht. Der körnige 

Eindruck ist so dominant, dass es sich um ein 

gewolltes Stilmittel handeln muss. Auch die 

Schärfe ist nicht optimal und in Kombination 

mit dem Bildrauschen wirkt das Bild leicht 

abgegriffen, ein HD- 

Eindruck kommt so nur 

selten auf. Die Schnitte 

und Einstellungen vermitteln 

den Livecharakter 

dennoch glaubhaft 

und die wabernden 

Menschenmassen werden 

gekonnt eingefangen. 

Während das einer Blu-ray unwürdige 

Bild noch als Stilmittel geltend gemacht werden 

kann, ist die Abmischung des Konzerts 

in keinster Weise tragbar: Im Surround-Mix 

klingt der gesamte Sound wenig präsent. 

Vor allem das Schlagzeug ertönt flau und 

die Höhen gehen fast komplett unter. Der 

Gesamtklang lässt sich am treffendsten als 

undifferenziert beschreiben. Die Stereospur 

klingt noch eingeengter. Die Band-Mitglieder 

von Oasis geben sich während des Auftritts 

gewohnt lässig, was in Verbindung mit der 

audiovisuellen Qualität stimmig wirkt – am 

Ende steckt wahrscheinlich doch ein Gesamtkonzept 

dahinter. Fans der Britpop-Band wird 

das bestimmt zusagen, wir erwarten von einer 

Blu-ray jedoch mehr. In der Bonussektion 

erwartet Sie neben der Dokumentation noch 

eine Q-&-A-Session mit Noel Gallagher sowie 

haufenweise Fotos und Videos von Fans, die 

dem Spektakel beiwohnten. 

MCD 850 

Erstens – Die Quelle: MCD 850, der CD/SACD Spieler 

mit selektierten Röhren in der kanalgetrennten 

Ausgangsstufe und Burr-Brown D/A Wandler. 

Zweitens – Der Verstärker: MA 800 Stereo Verstärker. 

Dieser vereint das Beste aus Röhren- und 

Transistortechnik und verfügt über separate MM & MC 

Phono Eingänge. 

Drittens – Der Schallwandler: Quantum 1009. Das neue 

Magnat Flaggschiff mit innovativen Aluminium Chassis. 

Audiophile Spitzentechnologie verpackt in edelste Hölzer 

und Lacke. 

Weitere Informationen finden Sie unter www.magnat.de. 

Ausgabe 11/08 

MA 800 

Quantum 1009 

Ausgabe 01/09 

Anzahl der Blu-ray Discs

Stomp Live 2008 

Möchte man die Stomp-Gruppe mit einem 

Satz treffend beschreiben, so könnte man sie 

als die wohl rhythmischste Putzkolonne der 

Welt bezeichnen. Angesichts der phänomenalen 

Show, die sie abliefern, wäre das aber 

weit untertrieben. Denn wenn ein unauffällig 

gekleideter Jason Mills die Bühne kehrt, dann 

macht er das weniger um der Sauberkeit Willen 

als vielmehr, um das Publikum mit heißen 

Rhythmen anzuheizen. Zu ihm gesellen sich 

sieben weitere Künstler, 

denen man auf den ersten 

Blick gar nicht ansieht, 

dass sie allesamt 

begnadete Musiker und 

Schauspieler sind. Mit 

diversen Alltagsgegenständen 

erzeugen sie 

einen unvergleichlichen 

Bildqualität 

Tonqualität 

Film-Verleih WVG 

Genre Kreative Bühnenschau 


Bild VC-1, 1 .78 : 1 



Beat, der das Publikum von den Sitzen reißt. 

Ohne Frage ist das vorgeführte Programm absolut 

unterhaltsam, dennoch ist die erste Hälfte 

zunächst ruhiger als erwartet. Um z. B. den 

Einsatz der Schläuche oder Streichholzschachteln 

richtig genießen zu können, sollten Sie Ihr 

5.1-System geringfügig lauter drehen. Ab der 

zweiten Hälfte zieht das Programm dann straff 

an und den Höhepunkt bildet das grandiose Finale, 

bei dem die Stomp-Protagonisten zu musikalischen 

Gladiatoren mutieren und mit einer 

aufwendigen Kampfchoreografie jeden Percussion-Freund 

zu Freudentränen rühren. 

Hierbei werden die hinteren Boxen für die Geräusche 

aus den Zuschauerrängen und den 

Hall der Percussions eingesetzt. An der Front 

verteilen sich die Percussions je nach Standort 

auf die beiden Seiten und den Center, sodass 

die unterschiedlichen Quellen stets herauszuhören 

sind. 

Das thematisch gestaltete Menü trumpft mit einer 

Szenenwahl auf, die direkt nach Instrumenten 

gegliedert ist. Zur Auswahl an Extras gehören 

der komplette Bühnenaufbau im Zeitraffer, 

ein hochinteressantes Interview mit den beiden 

Schöpfern von Stomp inklusive zusätzlicher Originalaufnahmen 

aus den 1990er Jahren sowie 

diverse Filmchen zu weiteren Projekten der 

Stomp-Macher. 

Quincy Jones – The 75th Birthday Celebration 

Keine Kunstform drückt Freude und Liebe 

so direkt und unverfälscht aus wie Musik 

– und dafür ist Quincy Jones maßgeblich 

mitverantwortlich. Das musikalische 

Multitalent arbeitete bereits mit Frank Sinatra 

und Ella Fitzgerald zusammen, für 

Michael Jackson produzierte er das erfolgreichste 

Album der Welt: „Thriller“. 

Im Laufe seiner Karriere schrieb er auch 

Soundtracks für Film und Fernsehen und behauptete 

sich als Arrangeur für Orchester. 

Im Livemitschnitt des Konzerts zu seinem 75. 

Geburtstag merkt man 

den Künstlern in jeder 

Sekunde den Spaß und 

die Freude an der Musik 

an und der Abend 

ist eine Hommage an 

das musikalische Genie. 

Künstler wie Herbie 

Hancock führen 

Bildqualität 

Tonqualität 

Film-Verleih Eagle Rock 

Genre Jazz/Funk 


Bild MPEG-4, 1 .78 : 1 



dabei von „QJ“ komponierte Songs auf und 

versehen sie mit einer eigenen Note. Ganz 

großes Kino ist der Song „Wall Of Sound“, 

der von der Gruppe Naturally 7 in einer A- 

cappella-Beatbox-Version präsentiert wird. 

Das Bild hat einen extremen Videolook, ist 

dafür aber stets scharf, knackig und überzeugt 

mit tollen Farben sowie sattem Kontrast 

– der Abend und die vorherrschende Atmosphäre 

wurden stilgerecht auf die Blu-ray 

gebannt. Die Instrumente sind sauber aufgelöst, 

nur die Trompeten muten etwas zu laut 

und manchmal fast schon leicht verzerrt an. 

Einige Sänger älteren Semesters gehen im 

präsenten Sound der Band leider etwas unter 

und bei dem einen oder anderen Song hätten 

wir uns in den tiefen Lagen etwas mehr 

Druck gewünscht. Trotzdem liefert die Band 

eine saubere Show ab. Die Dolby-Digital-Spur 

verfügt über wesentlich weniger Dynamik, 

die Stereospur klingt hingegen schön satt. 

Als Extras gibt es eine halbstündige Dokumentation 

über die Entstehung des Festivals; 

hier wurde die Stimmung gut eingefangen. 

Der Mitschnitt von Quincy Jones’ Geburtstagskonzert 

zeigt nicht nur hervorragende 

Musiker – vor allem wird deutlich, wie viel 

Spaß diese an der Musik und dem Auftritt 

haben. Dank der Blu-ray können Sie diesen 

besonderen Abend zu Hause authentisch 

miterleben. 

Bilder: Auerbach Verlag, Eagle Rock, WVG 


EIGENWILLIG 

Klangbewusst 

Als Direktversender erntet der Lautsprecherhersteller 

Nubert in der Branche nicht ausschließlich Beifall, 

die Qualität der Lautsprecher lässt die Kritiker 

aber verstummen. Wir sprachen mit Günther Nubert 

über das Einmaleins des Boxenbaus. 

VON JENS VOIGT 

TECHNISCH 

ORIGINELL 

DER TD 309 

Bilder: Auerbach Verlag, Nubert 

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www.sintron-audio.de 

Distributor: Sintron Vertriebs GmbH 

Südring 14 · D-76473 Iffezheim 

Tel.: 0 72 29 - 18 29 50 

Schweiz: Sinus Technologies 

Weingarten 8 · CH-3257 Ammerzwil 

email: info@sinus-technologies.ch 

Neues 33

Günther Nubert, Firmengründer der Nubert Electronic 

GmbH, verrät im Interview interessante Details zum Lautsprecherbau 

Um stehende Wellen wirkungsvoll zu vermeiden, stattet 

Günther Nubert seine Lautsprechergehäuse mit ausreichend 

Dämmmaterial aus 

Die Frequenzweiche der nuVero 14: Um keine klanglichen 

Kompromisse eingehen zu müssen, werden dafür mehr als 

nur fünf Bauteile verwendet – genauer gesagt 79 

Um die Schallbrechung an harten Gehäusekanten zu 

vermeiden, wurde die nuVero-Serie mit einer konvex 

gewölbten Schallwand ausgestattet 

Herr Nubert, welche Maßnahmen 

ergreifen Sie gegen Gehäuseresonanzen? 

Stehende Wellen werden gedämpft und 

durch Querschotte in Frequenzbereiche 

verlagert, deren Resonanzen sich noch 

effektiver unterdrücken lassen. Mithilfe 

asymmetrisch angeordneter Versteifungen 

und Schwingungsdämpfung 

der Gehäusewände wird erreicht, dass 

bei jeder Frequenz nur vernachlässigbar 

kleine Flächen mitschwingen können. 

Welche Rolle spielen Phase- 

Plugs? 

Wir halten die häufig eingesetzten 

Phase-Plugs bei Tiefmitteltönern für 

überwiegend optische Gimmicks und 

verwenden sie deshalb in dieser Form 

nicht. Wenn alle anderen Quellen für 

Nichtlinearitäten von Membraneinspannungen 

und Magnetfeld weitestgehend 

optimiert sind, kann ein kleiner, 

genauer gesagt kurzer Phase-Plug den 

Effekt eines im Magnetsystem eingebauten 

Kurzschlussringes unterstützen. 

Welchen konstruktiven Aufwand 

verfolgen Sie beim Frequenzweichendesign? 

Das Frequenzweichendesign hat bei 

uns einen ähnlich hohen Stellenwert 

wie die Optimierung der Lautsprecherchassis. 

Es gibt ganz ordentlich klingende 

Lautsprecher mit recht einfachen 

Weichen, die zum Beispiel aus lediglich 

drei bis fünf Bauteilen bestehen. Durch 

gezieltes „Ausräumen“ erkennbarer 

Unsauberkeiten, also durch sinnvolles 

Erweitern der Weiche, sind immer Verbesserungen 

im Klang und in den Messergebnissen 

zu erreichen. 

Welche Rolle spielt die Auswahl 

des Materials für Lautsprechermembranen? 

Bei Tieftonlautsprechern, die nur im 

Frequenzbereich ohne Partialschwingungen 

arbeiten, spielt das Membranmaterial 

nur für den Wirkungsgrad eine 

Rolle. Bei Tiefmitteltönern kann man 

Partialschwingungen durch Sandwich- 

Membranen gut unter Kontrolle halten. 

Inzwischen gibt es sogar Metallmembranen, 

die so gut bedämpft sind, dass 

sie fast an die besten Papier- oder Sandwich-Membranen 

herankommen. 

Wie groß ist der Einfluss des 

Hochtöners auf die gesamte 

Impulswiedergabe? 

Wenn man von „impulsiver Wiedergabe“ 

redet, meint man oft die Knackigkeit 

von Schlaginstrumenten, die 

tatsächlich stark vom Hochtöner abhängt. 

Die Präzision der Ein- und Ausschwingvorgänge 

wird – in der Nähe 

der Übergangsfrequenz – sehr deutlich 

vom Frequenzweichenkonzept 

beeinflusst. Im Gegensatz zum weit 

verbreiteten „Volksglauben“ hat das 

Membrangewicht überhaupt nichts mit 

der Impulsschnelligkeit zu tun, sondern 

ausschließlich mit dem Wirkungsgrad. 

Wie legen Sie in einem Mehr- 

Wege-System den Abstand der 

Chassis zueinander fest? 

Hochtöner brauchen einen genügend 

großen Abstand von Schallwandkanten 

und Tief- oder Mitteltönern, um ungestört 

und sauber zu arbeiten. Andererseits 

muss der Abstand zum Mitteltöner 

klein genug sein, um einen vertikalen 

Winkelbereich von mindestens 15 Grad 

zu erlauben. Mehrere Tieftöner, die in 

einer Zeile angeordnet sind, füllen den 

Raum im Frequenzbereich von etwa 

100 bis 500 Hertz gleichmäßiger als ein 

einzelnes Tieftonchassis. 

Beeinflussen harte Kanten am 

Gehäuse die Klangwiedergabe? 

Wenn ein Hochtonlautsprecher mittig in 

eine Box mit harten Kanten eingebaut ist, 

gibt es Frequenzgangwelligkeiten durch 

Interferenzen mit dem an den Kanten gebrochenen 

Schall und eine Reduzierung 

der Ortbarkeit einzelner Instrumente. In 

der nuBox-Serie werden diese Welligkeiten 

für einen horizontalen Abstrahlwinkelbereich 

von 15 Grad kompensiert. In der 

nuVero-Serie gibt es eine konvex gewölbte 

Schallwand und Kantenverrundungen, 

die das Problem weitgehend 

lösen. 

Welche Aufstellung empfehlen 

Sie Ihren Kunden? 

Nach wie vor gilt für optimale Stereowiedergabe, 

dass der Hörer mit den beiden 

Lautsprechern ein gleichseitiges Dreieck 

bilden sollte. Je kleiner dieses Dreieck 

im Verhältnis zur Wohnraumgröße 

ist, desto direkter und präziser wird 

die Aufnahme dargestellt. Oft wird – 

meist aus innenarchitektonischen 

Gründen – aber ein Dreieck gewählt, 

das gerade noch in den Wohnraum hineinpasst. 

Ein guter Kompromiss ist ein 

Dreieck, bei dem die Lautsprecher mindestens 

60 Zentimeter und der Hörer 

mindestens einen Meter Abstand von 

den Wänden des Raumes einhalten. 

Vielen Dank für das Gespräch. 


Die neue 800 Serie Diamond 

Orientiert sich nicht an Maßstäben – definiert sie! 

Seit fünf Generationen definiert die Serie 800 von Bowers & Wilkins 

mit ihrer unschlagbaren Kombination aus modernster Audio-Technologie, 

legendärem Produktdesign und einzigartiger Klangqualität die 

geltenden Maßstäbe für eine originalgetreue Musikreproduktion. In 

der neuen 800 Serie Diamond sind ab sofort alle Lautsprecher ohne 

Aufpreis in einer hochwertig schwarzen Klavierlackausführung erhältlich. 

Und neben einer Vielzahl weiterer innovativer Verbesserungen 

kommt jetzt in allen Modellen der Serie ein nochmals perfektionierter 

Diamanthochtöner zum Einsatz. Damit verfügen erstmals auch die 

attraktiven Einstiegsmodelle 804 und 805 Diamond neben einer 

exklusiven Optik über den einzigartig brillanten und natürlichen 

Klang des B&W-Diamanthochtöners. Nie war der Einstieg in die 

audiophile Klangwelt von Bowers & Wilkins günstiger. Erleben Sie 

mit der neuen 800 Serie Diamond – die Evolution einer Legende. 

Mehr zur Technologie der 800 Serie Diamond auf: 

www.gute-anlage.de und 

www.bowers-wilkins.de

Von allen Seiten 

Wir schreiben das Jahr 1999: George Lucas legt mit „Star Wars: Episode I – Die dunkle 

Bedrohung“ den Grundstein zur runderneuerten Science-Fiction-Trilogie und setzt 

erstmals auf das Tonformat Dolby Digital Surround EX. Nur wenige Monate später 

bringt Denon den neuen 360-Grad-Rundumsound ins Wohnzimmer. 


Denons AVC-A10SE beherrschte als Erster die Decodierung von bis zu 

sieben Kanälen. Die fünf integrierten Endstufen konnten flexibel zugewiesen 

werden 

Anstelle von nur fünf Kanälen mit seitlichen Surround-Lautsprechern 

(links) unterstützte Denons AVC-A10SE erstmals Dolby Digital EX. Hierbei 

wurde das Signal der Surround-Boxen auf weitere hintere Kanäle verteilt 

Bilder: 20th Century Fox, Dolby, Denon 


Wer kennt es nicht: Das 

„Star Wars“-Logo samt 

markanter Intro-Melodie 

ist überstanden und der Sternenzerstörer 

wandert erdbebengleich über 

die Köpfe der Zuschauer hinweg. Mit 

ihren ausgefeilten Effekten ist George 

Lucas’ „Star Wars“-Saga ideal für einen 

brachialen Heimkinoabend, doch bis 

zur Veröffentlichung von „Episode I“ 

anno 1999 war die Tonwiedergabe auf 

fünf Kanäle beschränkt. Neben einem 

Center-Lautsprecher für die Stimmwiedergabe 

sorgten jeweils zwei vordere 

und hintere Boxen für den Raumeindruck. 

Sobald Objekte durch den Raum 

wanderten, klaffte allerdings eine Lücke, 

denn Bewegungen von hinten 

quer durch den Raum waren nur durch 

einen psychoakustischen Trick möglich. 

Sollte ein Objekt scheinbar mittig von 

hinten nach vorne wandern, mussten 

die seitlichen hinteren Lautsprecher 

gleichmäßig angesprochen werden und 

der Zuschauer exakt zwischen den Surround-Boxen 

sitzen. 

Stimmen aus dem Off 

Mit dem Tonformat Dolby Digital EX 

erweiterte „Episode I“ das räumliche 

Spektrum, indem einzelne Signale aus 

hinteren Surround-Lautsprechern erschallten 

und nahtlos auf die anderen 

Boxen übergingen. Der Clou: Statt den 

zusätzlichen hinteren Kanal als eigenständiges 

Signal zu speichern, wurde 

dieser nachträglich aus den zwei bereits 

bestehenden Surround-Kanälen generiert, 

indem sämtliche Informationen, 

die auf beiden Boxen identisch erschallten, 

dem hinteren Kanal zugewiesen 

wurden. Somit blieb die Abwärtskompatibilität 

zu bestehenden 5.1-Installationen 

gewahrt, denn diese mischten 

den hinteren Kanal einfach den seitlichen 

Surround-Lautsprechern bei. 

Nach einem ähnlichen Prinzip arbeitete 

bereits die analoge Variante Dolby Pro 

Logic, die den vorderen Center-Kanal 

aus den übereinstimmenden Klanginformationen 

der beiden Frontlautsprecher 

generierte. 

Fünf plus zwei 

Die Audiospezialisten von Denon veröffentlichten 

nur wenige Monate nach der 

Kinopremiere den passenden AV-Receiver 

AVC-A10SE, der als erster ganze sieben 

Kanäle decodieren und ebenso viele 

Lautsprecher ansteuern konnte. Ganz 

ohne Hilfe gelang der nahtlose 360- 

Grad-Rundumklang dann aber doch 

nicht, denn mit lediglich fünf Endstufen 

bestückt, musste ein externer Verstärker 

dem AVC-A10SE unter die Arme greifen. 

Der gesamte Aufbau durfte flexibel 

konfiguriert werden: Die internen Endstufen 

speisten wahlweise die Frontoder 

Surround-Kanäle und den Center, 

während eine externe 2-Kanal-Endstufe 

das restliche Stereopaar antrieb. Da das 

Angebot an entsprechenden Filmen mit 

Dolby-Digital-EX-Tonspur zur Einführung 

rar gesät war, konnte der Nutzer 

im Einstellungsmenü die 6-Kanal-Wiedergabe 

erzwingen, sodass der Receiver 

automatisch die passenden Signale 

den hinteren Boxen zuwies. Gerade für 

größere Räume oder Heimkinos, bei 

denen der Zuschauer sehr nahe an den 

seitlichen Surround-Lautsprechern sitzt, 

boten die zusätzlichen Back-Kanäle erstmalig 

die Möglichkeit, ein lückenloses 

Klangbild in den eigenen vier Wänden 

zu realisieren. 

Faszination Surround 

„Star Wars: Episode I“ gehört sicherlich 

nicht zu den inhaltlich stärksten Titeln 

der Serie, allein die akustische Darbietung 

lässt Heimkinofans aber nach wie 

vor zu dieser Disc greifen. Wenn die Podracer 

mit der Vehemenz einer Dampflok 

durch das Wohnzimmer brettern, Laser- 

Schwerter gefühlsecht am eigenen Körper 

vorbeirauschen und die anrollende 

Droidenarmee von allen Seiten den 

Hörraum infiltriert, wird der Zuschauer 

unweigerlich in das Geschehen hineingezogen. 

Die Dolby-Digital-EX-Tonspur 

blühte mit dem Denon AVC-A10SE förmlich 

auf: Mit zusätzlicher Endstufe und 

Lautsprechern gerüstet, konnten direktionale 

Effekte präzise wahrgenommen 

werden und die akustische Lücke wurde 

eindrucksvoll gestopft. Der große Durchbruch 

für die neue Dimension des Surround-Klangs 

blieb dessen ungeachtet 

aus, denn nur wenige Heimkinonutzer 

waren bereit, zusätzliche Lautsprecher 

zu installieren, und mangels diskreter 

Speicherung des Zusatzkanals ergaben 

sich keine Vorteile bei der Detaildarstellung. 

Zudem gestaltet sich die Ortung 

von rückwärtigen Signalen generell eingeschränkter 

als die Ortung akustischer 

Signale von vorne, sodass die erweiterte 

Räumlichkeit nur dann zum Zuge kam, 

wenn keine angemessene 5.1-Aufstellung 

oder Sitzposition gefunden wurde. 

Doch trotz aller Einschränkungen stellten 

Dolby Digital EX und Denons AVC-A10SE 

die Weichen für den Surround-Klang, 

wie wir ihn heute erleben: Mit sieben 

unabhängigen Kanälen für ein echtes 

Mittendringefühl. 

Im Gegensatz zu heutigen 7-Kanal-Tonspuren generierte 

Dolby Digital EX die hinteren Surround-Kanäle aus den 

bereits vorhandenen normalen Surrounds 

„Star Wars: Episode I“ etablierte Dolby Digital EX. Die 

Laser-Schwert-Duelle und das markerschütternde Pod-Rennen 

gingen in die Heimkinogeschichte ein 

In goldener und schwarzer Ausführung machte Denons 

AVC-A10SE auch optisch eine gute Figur und kann sich 

selbst elf Jahre nach der Einführung noch hören lassen 

Trotz ausreichender Lautsprecheranschlüsse konnten nur 

fünf Boxen direkt betrieben werden. Eine 7.1-Konfiguration 

wurde über eine externe 2-Kanal-Endstufe realisiert 

Inhalte 37

Filmsound mit Zertifikat 

Damit der Sound im Kino bzw. Heimkino genau so klingt, wie vom Tontechniker 

beabsichtigt, gibt es das THX-Zertifikat. In deutschen Kinos findet man die Auszeichnung 

aber immer seltener und zu Hause wird man von Logos schier erschlagen. 

VON DENNIS SCHIRRMACHER 

Im Scoring Room auf der Skywalker Ranch werden Filmsoundtracks 

aufgenommen – im einzigen nicht THX-zertifizierten Raum stehen verschiedene 

Lautsprechersets zur Wahl (im Bild: Bowers & Wilkins) 

Bereits 1994 bringt Onkyo mit dem TX-SV919THX (links) den weltweit 

ersten THX-zertifizierten AV-Receiver auf den Markt. Aktuell prangt auf 

dem TX-NR5007 das THX-Ultra-2-Zertifikat 

Bilder: Bowers & Wilkins, JVC, Onkyo, Teufel, THX 


THX ist kein Tonformat wie 

etwa Dolby Digital 5.1, sondern 

ein Qualitätssiegel von „Star 

Wars“-Schöpfer George Lucas und seinem 

Toningenieur Tomlinson Holman. 

Es soll ein möglichst authentisches 

Hör- und Seherlebnis garantieren, indem 

Bild und Ton genau wie vom Produzenten 

beabsichtigt abgespielt werden. 

Das Qualitätssiegel wird nur Kinos 

verliehen, die ihre Technik und Räumlichkeiten 

den THX-Vorgaben rigoros 

anpassen, was dann jährlich von einem 

Techniker kontrolliert wird. Im Kino 

beurteilt dieser etwa die Lautstärke 

der Klimaanlage, das akustische Übersprechen 

aus den Nachbarsälen sowie 

die Geräuschemission der Projektoren. 

Selbst die Sitze werden ausgemessen – 

entsprechen sie nicht den vorgegebenen 

Maßen, wird das THX-Siegel 

nicht verliehen. Die entsprechende 

Lizenz für das optimale Klangerlebnis 

kostet natürlich Geld, anscheinend 

so viel, dass die Cinemaxx-Kette bereits 

2002 aus dem THX-Programm 

ausstieg. 

THX im Heimkino 

Zu Hause kann man dem Filmliebhaber 

natürlich nicht vorschreiben, wie 

er sein Wohnzimmer zu gestalten hat, 

und auch der Besuch eines Technikers 

ist wenig praktikabel. So bekommen im 

Heimbereich ausschließlich Geräte, wie 

etwa Lautsprecher und AV-Receiver, 

das Siegel verliehen – die Räumlichkeiten 

bleiben außen vor, obwohl diese 

den Klang maßgeblich prägen und verfälschen 

können. Dennoch ist THX in 

den eigenen vier Wänden nicht sinnlos, 

denn die entsprechend zertifizierten 

Geräte müssen gewisse Normen erfüllen, 

wie etwa eine hohe Klangtreue und 

geringes Eigenrauschen bei Lautsprechern 

oder eine natürliche Farbwiedergabe 

bei Displays und Beamern. Onkyo 

ist ein wahrer THX-Pionier im Heimkinomarkt; 

bereits 1993 entwickelten sie 

den ersten THX-zertifizierten AV-Receiver, 

der den Raumklang noch über das 

analoge Dolby-Pro-Logic-Verfahren erzeugte. 

1997 folgte der erste THX-AV- 

Receiver mit Dolby Digital 5.1. 

Nutzen zu Hause 

Voreinstellungen in THX-zertifizierten 

AV-Receivern sollen die räumlichen 

Nachteile ausgleichen und den heimischen 

Klang dem im Kinosaal 

ebenbürtig machen. Anders als eine 

automatische Einmessung erfolgt dies 

allerdings nur über eine genormte 

Grundeinstellung, die den unterschiedlichen 

Raumbedingungen keinesfalls 

Rechnung trägt. Da sich jeder Raum 

akustisch unterschiedlich verhält, ist 

der Nutzen der THX-Funktionen von 

Raum zu Raum verschieden. Wie jeder 

Algorithmus greifen die THX-Voreinstellungen 

teils massiv in das Audiosignal 

ein und ob das Ergebnis dadurch 

authentischer klingt, sei dahingestellt, 

denn die Abmischung liegt bereits auf 

Blu-ray in professioneller Mastering- 

Qualität vor. George Lucas’ einstige 

Vision vom perfekten Heimkinoerlebnis 

gelingt somit nicht durch einfache 

Kombination von THX-Komponenten. 

Was bleibt ist die Anziehungskraft der 

drei silbern schimmernden Buchstaben, 

die den Mythos weiterleben lassen. 

Die THX-Logos gibt es in zig Variationen, jedes Logo umschreibt 

dabei den Funktionsumfang eines Gerätes und bis 

zu welcher Raumgröße die Leistungsreserven ausreichen 

Teufels System 5 THX Select 2 konnte uns im Test voll 

überzeugen, es eignet sich aber mehr für imposante Filmabende 

als für musikalische Höhenflüge 

THX soll nicht nur feinste Audioqualität wie im Kino garantieren, 

auch die Bildwiedergabe muss sich strengsten Tests 

unterziehen. So ist stets ein neutrales Bild gegeben 

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INHALTE 39

WISSEN 

Raumklang mit System 

Professionelle Einmessverfahren garantieren eine 

optimale Abstimmung auf den Hörraum 

Hörspaß in Gefahr 

Immer mehr Anbieter drücken zum Ärger vieler 

Musikliebhaber auf die Dynamikbremse 

Schall im Raum 

Integration von Wand- und 

Deckenlautsprechern in Wohnräumen 

Lautsprecher intern 

Wir blicken hinter die Fassade und erläutern 

den Aufbau moderner Lautsprecher 

Jens Voigt 

Redakteur 

Hören ist eine sinnliche Erfahrung, von 

der angenommen wird, dass sie 20 Prozent 

unserer Aufmerksamkeit verlangt. 

Die visuelle Wahrnehmung dagegen 

nimmt 70 Prozent ein und zehn Prozent 

entfallen auf die anderen Sinne. Um unseren 

Hörsinn wieder zu schärfen und 

zu fördern, sollten wir uns mit den Dingen 

beschäftigen, die uns bei der Erfahrung 

des Sinneseindrucks unterstützen. 

Deshalb widmen wir uns diesmal intensiver 

der Optimierung und Kultivierung 

des Klangeindrucks. Es soll nicht unerwähnt 

bleiben, dass „gutes Stereo“ 

besser ist als „halbherziges Surround“, 

weshalb wir dies in der aktuellen Ausgabe 

mit einer großen Anzahl von Stereovollverstärkern 

und Lautsprechern 

in unserem Testfeld forcieren. Es steckt 

ein hoher Entwicklungsaufwand in dem 

wichtigsten Teil einer Audiosignalkette, 

dem Lautsprecher, dem eine große Bedeutung 

bei der dynamischen Erlebbarkeit 

von Musik zukommt. Deshalb sollte 

es jedem audiophilen Enthusiasten ein 

Bedürfnis sein, an einer vernünftig erlebbaren 

Dynamik der Wiedergabe teilzuhaben. 

Tipp des Monats: Till Brönner – Midnight 

Das Album ist nicht brandneu, 

dafür aber klangtechnisch 

aufpoliert. Diese 

Veröffentlichung ist funkig, 

soulig, jazzig – im musikalischen 

Sinne einfach 

stimmig. Und dadurch ist 

sie weit entfernt vom Fahrstuhlmusik-Image! 

Bilder: Auerbach Verlag, PMF, Quadral, Verve (Universal) 


Unsichtbarer Klang 

Bilder: B&W, Bose, Canton, Dali, Elac, Focal, KEF, Monitor Audio, Panasonic, Pioneer, Samsung 

Für den ambitionierten Musikliebhaber sind Lautsprecher in XXL-Größe das Maß der 

Dinge, doch nicht immer lassen sich Klangqualität und Wohnambiente stilvoll kombinieren. 

Einbaulösungen eröffnen die notwendigen Gestaltungsspielräume. 

Die Bautiefe bei Flachbildfernsehern sinkt ebenso stetig wie die Tonqualität 

der integrierten Boxen. Einbaulautsprecher verbessern den Klanggenuss, 

ohne die Optik negativ zu beeinträchtigen 


Abgestimmte Wandelemente, wie bei B&Ws Signature 8NT (links), vermindern 

das akustische Zufallsrisiko. Dali liefert seine Phantom-Lautsprecher 

(rechts) standardmäßig als Komplettbox 

Wissen 41

Einfach aber effektiv: Die Schnellbefestigung verankert 

den Lautsprecher mit der Gipskartonplatte, die roten 

Fixierelemente klappen beim Festziehen nach außen 

Boses Deckenlautsprecher wirken noch unscheinbarer als 

die traditionellen Mini-Satelliten und bringen zwei Hochsowie 

einen Tiefmitteltöner im Chassis unter 

KEFs Einbaulautsprecher Ci9000 ist mit schwarzer oder 

weißer Abdeckung erhältlich – Letztere kann nachträglich 

eingefärbt werden 

Kaum von Gipskartonplatten zu unterscheiden: das 

AmbienTone-System von In-Akustik. Für einen ansprechenden 

Grundton sind aber Basslautsprecher Pflicht 

Einbaulautsprecher erleben derzeit 

eine Renaissance, denn 

Flachbildfernseher mit Bautiefen 

von nur noch wenigen Zentimetern 

oder sogar Millimetern vernachlässigen 

die klangliche Komponente sträflich. 

Den schwarzen Peter sollte man der 

TV-Branche allerdings nicht vorschnell 

zuschieben, denn physikalisch ist es 

nahezu unmöglich, aus einem geringen 

Volumen das nötige akustische 

Fundament herauszupressen. Abhilfe 

schaffen vollwertige Regallautsprecher, 

Soundbars oder Standlautsprecher, 

doch der Vorteil einer unsichtbaren Installation 

ist dann hinfällig, außerdem 

wirkt die Kombination aus zehn Zentimeter 

tiefen Lautsprechern und drei 

Zentimeter flachem Fernseher optisch 

wenig konsistent. Nahezu alle großen 

Anbieter von Lautsprechern haben das 

Problem frühzeitig erkannt und bieten 

einzelne Serien als In-Wall-Lösung an – 

die Box wird komplett in der Wand 

verankert und schließt fast bündig mit 

dieser ab. 

Akustisches Roulette 

Bei näherer Betrachtung eines „herkömmlichen“ 

Lautsprechers wird 

schnell ersichtlich, dass sämtliche Bauteile 

Einfluss auf die akustische Qualität 

nehmen, d. h. nicht nur die Membranen 

sorgen für den charakteristischen 

Klang, sondern ebenfalls das Gehäuse 

und die Dämmung. Da jeder Lautsprecherhersteller 

sämtliche Komponenten 

optimal aufeinander abstimmt, sind separate 

Lautsprecher einer Einbaulösung 

klanglich meist überlegen. Bei Letzterer 

spielt nämlich der Faktor Zufall eine 

weitaus größere Rolle. Je nach Wandbeschaffenheit 

werden tiefe Frequenzen 

verstärkt oder bedämpft, das Material 

wird zum Mitschwingen angeregt und 

es treten ungewollte Reflexionen auf. 

Mancher Anbieter greift deshalb tief in 

die Trickkiste, um kleine akustische Optimierungen 

zu ermöglichen. So erlauben 

es einige Anbieter, den Hochtöner 

zum Hörplatz zu schwenken und die 

Intensität über einen Drehregler zu justieren. 

Allerdings sollten Sie die grundlegenden 

Regeln bei der Installation 

keinesfalls außer Acht lassen, denn nur 

im bekannten Stereodreieck-Muster 

und auf Ohrhöhe installiert, sind Räumlichkeit 

und Abbildungsschärfe auf dem 

Niveau guter Mittelklasselautsprecher. 

Bassreproduktion und Grundtongenauigkeit 

sind dagegen auch bei optimaler 

Installation schwer zu kontrollieren, da 

der akustische Fingerabdruck des Mauerwerkes 

meist unbekannt ist – hier 

hilft nur Probehören und Nachjustieren, 

beispielsweise durch Dämmmaterial 

oder einen abgekapselten Korpus, 

den einige Hersteller gleich mitliefern. 

Aufgrund der meist aufwendigen Installation 

und akustischen Abstimmung 

ist es in jedem Fall ratsam, bei einem 

Kauf die exakte Raumplanung zu besprechen 

und sich Tipps vom Fachmann 

zu holen. Das größte Hindernis auf dem 

Weg zum unsichtbaren Klang stellt der 

enorme Installationsaufwand dar, denn 

nicht nur der Einbaulautsprecher will 

vollständig in der Wand versenkt werden, 

auch das Lautsprecherkabel muss 

seinen Weg bis zum Verstärker finden. 

Heimwerkerzeit 

Viele Hersteller legen ihren Einbaulautsprechern 

Schablonen bei, um 

den exakten Ausschnitt vorzubereiten. 

Gipskartonplatten bearbeiten Sie am 

besten mit einem Teppichmesser, dies 

erfordert zwar etwas Muskelkraft, im 

Vergleich zu einem Sägeblatt garantiert 

es aber ein sauberes Ergebnis und 

verheddert sich beispielsweise nicht 

in Dämmwolle. Maßarbeit ist ebenso 

beim Verlegen des Kabels vonnöten: 

Bei einer nachträglichen Installation 

sollten Sie das Kabel hinter der Gipskartonplatte 

entlangführen. Ein stabiler 

Draht hilft, das Kabelende der frisch gebohrten 

Öffnung auf Höhe der Fußleiste 

punktgenau zuzuführen – Umwege 

über eine abgehängte Decke sind somit 

nicht nötig. Erfolgt die Installation der 

Einbaulautsprecher in den Raumecken, 

gelten die gleichen Nachteile wie bei 

herkömmlichen Boxen: Der Bass dröhnt 

undifferenziert und am Hörplatz erreichen 

Sie vorrangig diffuse Hallanteile, 

die maßgeblich von der Wandoberfläche 

geprägt werden. Die notwendige 

Sorgfalt bei der Planung schafft somit 

das klangliche Fundament für die spätere 

Beschallung. 

Aus dem Blick und ins Gehör 

Damit der Einbaulautsprecher chamäleongleich 

mit der Umgebung 

verschmilzt, sollten Sie die passende 

Wandfarbe parat halten. Je nach Frontgitter 

ist es von Vorteil, die Oberfläche 

mit feinem Sandpapier zu behandeln, 

die Farbe zu verdünnen und diese mit 

Bedacht aufzutragen, damit das Ergebnis 

langfristig überzeugt. Richtig installiert 

klingen In-Wall-Lautsprecher kaum 

schlechter als Regallautsprecher und 

passen sich optisch nahezu unsichtbar 

der Wohnumgebung an. 


Wandlautsprecher 

Hersteller B&W B&W B&W B&W Bose Canton Canton Canton Dali Dali 

Modell Signature 8NT CWM LCR8 Signature 7NT CWM LCR7 Virtually 

Invisible 191 

InWall 800 InWall 500 InWall 500 LCR Euphonia 

Phantom 

Helicon 

Phantom 

Frequenzbereich (–6 dB) 20 Hz – 50 kHz 35 Hz – 50 kHz 35 Hz – 50 kHz 54 Hz – 30 kHz k. A. 42 Hz – 30 kHz 50 Hz – 30 kHz 42Hz – 30 kHz 42 Hz – 30 kHz 64 Hz – 28 kHz 

Empf. Verstärkerleistung 200 W 150 W 150 W 150 W 100 W 140 W 100 W 130 W 130 W 200 W 

(max.) 

Empfindlichkeit 90 dB 91 dB 88 dB 85 dB k. A. 88 dB 86 dB 89 dB 89 dB 89 dB 

Impedanz (normal) 8 Ohm 8 Ohm 8 Ohm 8 Ohm 8 Ohm 8 Ohm 8 Ohm 8 Ohm 4 Ohm 8 Ohm 

Rahmenhöhe 830 mm 708 mm 371 mm 625 mm 349 mm 373 mm 294 mm 340 mm 480 mm 480 mm 

Rahmenbreite 258 mm 219 mm 255 mm 175 mm 199 mm 268 mm 204 mm 270 mm 285 mm 285 mm 

Höhe der Einbauöffnung 796 mm 668 mm 337 mm 600 mm 205 mm 339 mm 260 mm 306 mm 436 mm 436 mm 

Breite der Einbauöffnung 226 mm 180 mm 220 mm 150 mm 140 mm 234 mm 170 mm 236 mm 242 mm 242 mm 

Einbautiefe 99 mm 89 mm 98 mm 97 mm 98 mm 95 mm 70 mm 70 mm 96 mm 96 mm 

Gewicht 10 kg 8 kg 3 kg 4,2 kg 2 kg 2 kg 1,3 kg 2,3 kg 7,3 kg 7 kg 

Preis (pro Stück) 2099 Euro 1049 Euro 529 Euro 469 Euro 275 Euro 169 Euro 119 Euro 169 Euro 1550 Euro 1150 Euro 

Wandlautsprecher 

Hersteller Dali Elac Elac Focal Focal Focal KEF Monitor Audio Monitor Audio Monitor Audio 

Modell 

Phantom IW 1030 IW 1230 Electra Electra Chorus Ci9000 CPW GS CPW RS CPW BR 

Vokal 

IW 1003 Be IW 1002 Be IW 706 V 

Frequenzbereich (–6 dB) 72 Hz – 33 kHz 60 Hz – 23 kHz 60 Hz – 50 kHz 49 Hz – 40 kHz 60 Hz – 40 kHz 65 Hz – 25 kHz 60 Hz – 27 kHz 55 Hz – 30 kHz 60 Hz – 30 kHz 62 Hz – 22 kHz 

Empf. Verstärkerleistung 150 W 120 W 150 W 240 W 150 W 120 W 150 W 120 W 100 W 80 W 

(max.) 

Empfindlichkeit 89 dB 89 dB 86 dB 90 dB 90 dB 88 dB 89 dB 88 dB 89 dB 88 dB 

Impedanz (normal) 8 Ohm 8 Ohm 8 Ohm 8 Ohm 8 Ohm 8 Ohm 8 Ohm 8 Ohm 4 Ohm 8 Ohm 

Rahmenhöhe 274 mm 308 mm 308 mm 710 mm 425 mm 321 mm 680 mm 423 mm 423 mm 423 mm 

Rahmenbreite 436 mm 220 mm 220 mm 308 mm 308 mm 235 mm 230 mm 270 mm 270 mm 270 mm 

Höhe der Einbauöffnung 237 mm 275 mm 275 mm 664 mm 379 mm 288 mm 660 mm 387 mm 387 mm 387 mm 

Breite der Einbauöffnung 400 mm 190 mm 190 mm 262 mm 262 mm 203 mm 209 mm 234 mm 234 mm 234 mm 

Einbautiefe 96 mm 105 mm 105 mm 99 mm 99 mm 92 mm 95 mm 95 mm 95 mm 95 mm 

Gewicht 6,1 kg 2,5 kg 3 kg 10 kg 6,4 kg 2 kg 12 kg 4,3 kg 3,2 kg 3,1 kg 

Preis (pro Stück) 550 Euro 130 Euro 435 Euro 1999 Euro 999 Euro 235 Euro 999 Euro 555 Euro 280 Euro 240 Euro 

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Wissen 43

Dynamic Range 

Der „Lautheitskrieg“ nahm seinen Anfang im privaten Rundfunk, als erkannt wurde, 

dass die Hörer bei den Radiostationen auf Empfang blieben, die am lautesten, klarsten 

und potentesten wirkten. Ganz andere Töne schlägt die Pleasurize Music Foundation 

an, die dem Lautheitswahn nun den Kampf ansagt. 


Lautsprecherdynamik 

Friedemann Tischmeyer: Tonmeister, Masteringspezialist und Begründer 

der Initiative Pleasurize Music Foundation (PMF) engagiert sich stark für 

eine gehörschonende Wiedergabe von Musik 

Ein geringer technisch-musikalischer Dynamikumfang befriedigt nur auf 

Kleinstlautsprechern. Mit ausgewachsenen Standboxen stellt sich hierbei 

keine Hörfreude ein, auf Dauer schädigen Sie sogar Ihr Gehör 

Bilder: KEF, Nubert, PMF 


Die Thematik ist aktueller 

denn je. Ein hoher durchschnittlicher 

Lautheitseindruck 

steigert nachweislich die 

Ausschüttung vieler Botenstoffe im 

Gehirn. Bei dem einen erzeugt dies 

Glücksgefühle, bei dem anderen einfach 

nur psychoakustischen Stress; ferner 

können Gehörschäden auftreten. 

Diese Kausalkette erkannten auch Produzenten 

und Musikverlage, die ihren 

Inhalten die höchsten Absatzchancen 

sichern wollten. Heute, nach ungefähr 

15 Jahren, ist endlich bei einem 

Teil der Hörerschaft das Bewusstsein 

dafür erwacht, sodass die Bestrebungen 

zum Schutz des musikalischen 

Inhalts und dessen unverfälschter Aussage 

wieder an Wert gewinnen: Laut 

ist out. Der Reiz der Musik besteht in 

der Dynamik, und nur was einmal leise 

war, kann auch wieder an Lautstärke 

gewinnen. So bauen sich Emotionen 

beim Musikgenuss auf, die im Radiozeitalter 

bewusst oder unbewusst unterdrückt 

werden. Nicht ohne Grund 

enthalten Partituren dynamische Spielanweisungen, 

denn das Spiel mit der 

Steigerung ist ein Schlüssel zur emotionalen 

Erlebbarkeit von Inhalten und 

Klangfarben. 

Zum Schutz der Musik 

Die Pleasurize Music Foundation (PMF) 

ist ein freier Zusammenschluss von 

Ton- und Musikschaffenden, die es 

sich zum Ziel gesetzt haben, der Musik 

wieder das zu geben, was dank der 

Lautheitsoptimierung vorrangig den 

Küchenradios, MP3-Playern und Notebooks 

zugutekam: Hörgenuss – eine 

dynamisch sinnvolle Erlebbarkeit von 

Musik, eine „Dynamic Range“, die es 

jedem Besitzer einer vernünftigen Audiosignalkette 

ermöglicht, räumliche 

Tiefe in der Wiedergabe des Mediums 

zu entdecken. Leider hat das Lautheitsrennen 

auch nicht vor Medien 

haltgemacht, die aufgrund ihres Speicherplatzes 

genügend Systemdynamik 

bieten: Die CD, DVD und SACD wurden 

systematisch ausgebremst. Sollte 

die Blu-ray ebenfalls durch hastig veröffentlichte 

Remakes an Qualität einbüßen, 

indem der Ton nur kopiert statt 

angepasst wird, kann einzig von einem 

eingeschränkten Qualitätsbewusstsein 

der Verantwortlichen gesprochen werden. 

Die Initiative der PMF mit Präsident 

und Initiator Friedemann Tischmeyer 

erstellte zur Evaluierung des 

Dynamikgehaltes als Qualitätsparameter 

eine Messmethode. Zusammen mit 

namhaften Entwicklern wurde eine 

Software zur Verfügung gestellt, die 

es allen am Musikbusiness Beteiligten 

ermöglicht, Produktionen in jeder Arbeitsphase 

auf ihren Dynamikgehalt 

hin zu prüfen. Um diesen Qualitätsstandard 

ausweisen zu können, entstand 

ein Logo mit der Angabe der 

Dynamic Range in Dezibel. Mit diesem 

Logo ist es seit Mitte 2009 möglich, 

auf stereofonen musikalischen Veröffentlichungen 

eine Auskunft über den 

als Durchschnitt zu erwartenden Dynamikgehalt 

zu geben. Je größer die angegebene 

Dezibelzahl ist, desto höher 

ist die erlebbare Dynamik der Musik. 

Für Besitzer einer dynamikfähigen Audiokette 

wird es ein Genuss sein, diese 

Unterschiede zu erleben. 

Label mit Mehrwert 

In der kommenden Ausgabe werden 

wir uns dem Vorhaben der PMF anschließen 

und in unseren Musikrezensionen 

die Auswertung der Dynamic 

Range für Sie vornehmen und benennen. 

Zurzeit ist dies nur für stereofone 

Aufnahmen möglich, für den wachsenden 

Markt an Mehrkanalveröffentlichungen 

ist die notwendige Software 

noch in der Entwicklung. Wir werden 

Sie darüber auf dem Laufenden halten 

und unsere Bewertungen an die 

Entwicklungen anpassen. Als Querschlag 

gegen die Bemühung zur Rettung 

der Musikqualität darf hingegen 

die Absicht der Europäischen Union 

gewertet werden, eine Schalldruckpegelbegrenzung 

für tragbare Musikplayer 

einzuführen. Dies bereitet der 

Überkompression fruchtbaren Boden, 

weil dynamische Musik benachteiligt 

wird – die technischen Anpassungen 

werden anhand der lautesten Musiktitel 

erstellt. 

Musikalisches Fiasko 

Der Wettbewerb wird sich den aktuellen 

Entwicklungen angleichen: Es 

kommt zu einer noch höheren Lautheitsverdichtung, 

die weniger musikalische 

Impulse bereithält, was der Hörer 

dann versucht, über einen höheren 

Abhörpegel auszugleichen. Die Folge 

ist eine Erhöhung des Stressfaktors, 

da sich die Erholungszeiten für das 

Gehör verringern. Die Tage des unbeschwerten 

Musikgenusses scheinen 

somit gezählt und es verwundert nicht, 

dass längst vergessene, „unberührte“ 

Tondatenträger, wie beispielsweise die 

Schallplatte, gerade in diesen Zeiten 

ihr Comeback feiern. 

Die Abstände zwischen den Spitzen und den dichten Bereichen 

in der Grafik zeigen eine hohe musikalische Dynamik, 

so wie sie in den 1980er Jahren noch üblich war 

Ab 1998 nahm die Verdichtung der Lautheit, wie hier 

ersichtlich, zu. Im Vergleich zu 1983 sehen Sie, dass die 

dichten Bereiche sich den Spitzen annähern 

Ab 2003 steigerte sich die Verdichtung der Lautheit 

abermals. Zu sehen ist dies in der noch stärker ausgefüllten 

Grafik, es gibt kaum noch einzelne verwertbare Impulse 

Der traurige Rekord dieses gehörschädigenden Lautheitsrennens 

ist erreicht. Das Fenster der Grafik ist nahezu ausgefüllt: 

Keine Erholungszeit mehr für die Ohren 

Wissen 45

Verbindungen 

Ob Bi-, Tri- oder Quadro-Amping: Die Entwicklung 

nimmt unermüdlich ihren Lauf und übergeht 

dabei so manchen Nutzer. Wir erklären die 

Grundlagen der Anschlusstechnik. 

VON TOrsTEN PLEss 

Ein typisches Anschlussterminal an einem Hi-Fi-Lautsprecher 

bietet zwei Anschlüsse für das Bi-Amping und 

Bi-Wiring-Verfahren ... 

... die Erweiterung um eine zusätzliche Schraubklemme 

wird Tri-Amping/Tri-Wiring genannt. Manche Hersteller 

bieten sogar schon einen Quadro-Anschluss (vierfach) an 

Im Normalbetrieb werden die Anschlüsse an Bi-Wiring-fähigen 

Lautspechern mit Brücken verbunden. Somit können 

die oberen oder unteren Klemmen verwendet werden 

Im Bi-Amping-Betrieb kommen zwei Endstufen zum Einsatz, 

von denen eine den Hoch-/Mitteltonbereich und die 

zweite den Tieftonbereich separat bedient 

Über ein handelsübliches 

Lautsprecherkabel werden 

alle Frequenzen zeitgleich 

übertragen. Tiefe Frequenzen benötigen 

dabei mehr Leistung als hohe. Bei 

der Übertragung über nur einen Leiter 

kann die unterschiedliche Leistungsmenge 

den jeweils anderen Frequenzbereich 

beeinflussen und zu ungewollten 

Klangeinbußen führen. Wird bei 

der Einkabelvariante auch noch ein sehr 

dünner Querschnitt gewählt, gleicht 

dies einer Einladung für äußere Störeinflüsse. 

Um dem effektiv entgegenzuwirken, 

wurde die Bi-Amping- sowie 

die Bi-Wiring-Methode entwickelt. Für 

den normalen Betrieb eines Bi-Wiringfähigen 

Lautsprechers werden Brücken 

benötigt, um die Klemmen elektrisch 

miteinander zu verbinden. 

Bi-Wiring 

Entfernt man die mitgelieferten Brücken, 

sind pro Lautsprecher jeweils 

zwei Kabel oder ein spezielles Bi-Wiring-Kabel 

nötig. An der Endstufe 

werden die beiden Leitungen parallel 

an je einen Ausgang angeschlossen. 

Für den Tieftöner ist es ratsam, dickere 

Kabel mit einem höheren Querschnitt 

zu verwenden, wohingegen für den 

Hochtonbereich auch dünnere Kabel 

zum Einsatz kommen können. Durch 

die Summierung der Kabel ergibt sich 

gegenüber der Einkabelvariante ein 

größerer Querschnitt. Klanglich gesehen 

hat diese Methode nur minimale 

Vorzüge, da die einzelnen Lautsprecher 

immer noch von der gleichen Endstufe 

gespeist werden. Deutlichere Unterschiede 

bringen hingegen die Mehrfach-Amping-Methoden. 

Bi-Amping 

Für das Bi-Amping-Verfahren werden 

die einzelnen Frequenzbereiche – meist 

durch aktive Weichen – bereits nach 

der Vorstufe aufgetrennt. So muss das 

Signal immer erst die Weiche passieren, 

um zur Endstufe zu gelangen. Die Anzahl 

der Anschlüsse am Lautsprecher 

legt fest, wie viele Endstufen maximal 

verwendet werden können. Für das Bi- 

Amping-Verfahren wird demnach eine 

zusätzliche zweite Endstufe benötigt. 

Für den korrekten Betrieb ist es absolut 

notwendig, auf gleiche Endstufen zu 

setzen, da unterschiedliche Geräte unterschiedliche 

Phasenlagen aufweisen. 

Jede der einzelnen Endstufen ist für einen 

Wiedergabebereich zuständig. 

Bei korrektem Anschluss ist der linke 

Ausgang der Endstufe mit der oberen 

Klemme des linken Lautsprechers verbunden. 

Der rechte Endstufenausgang 

wird an der oberen Klemme des rechten 

Lautsprechers angeschlossen. Der 

zweite Verstärker wird an die nächstfolgenden 

Klemmen angeschlossen usw. 

Steckverbinder 

Doch nicht nur die Lautsprecher wollen 

mit der Endstufe kommunizieren. Sollen 

Vor- und Endstufe analog miteinander 

verbunden werden, bieten sich 

zwei Anschlussmöglichkeiten: symmetrische 

und unsymmetrische Steckverbinder. 

Als unsymmetrische Variante 

hat sich seit vielen Jahren der Cinch/ 

RCA-Stecker bewährt. Dieser ist meist 

sehr günstig zu erwerben, weist jedoch 

oft eine geringere Qualität auf. Beim 

Cinch-Stecker führt der Mittelpunkt 

das eigentliche Signal und der Außenring 

die Masse. Da beim Anschluss 

der Mittelpunkt immer vor dem Außenring 

verbunden wird, entsteht bei 

laufendem Gerät ein unangenehmes 

Brummen. Neben der typischen Verkabelung 

von Hi-Fi-Komponenten findet 

der Cinch-Stecker auch bei der S/PDIF- 

Digitalschnittstelle Verwendung. Im 

professionellen Bereich kommen hingegen 

symmetrische XLR-Stecker mit 

drei Anschlüssen zum Einsatz. Die XLR- 

Buchsen und -Kupplungen haben einen 

fortlaufenden Massekontakt, wodurch 

es bei Verbindungen nicht zum unschönen 

Brummen kommen kann. Neben 

professionellen Line-Verbindungen 

werden sie auch für Mikrofone und die 

AES3-Digitalschnittstelle genutzt. 

Bilder: Auerbach Verlag 


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Einmessung vom Profi 

Alle modernen AV-Receiver verfügen über die Möglichkeit einer automatischen Lautsprechereinmessung. 

Doch nicht jedes dieser Systeme erreicht die Genauigkeit einer 

manuellen Prozedur. Statt integrierter Lösungen verglichen wir zwei High-End-Einmesssysteme 

mit der Unterstützung von Einmessspezialisten. 

VON JENS VOiGt UND tORStEN PLESS 

Herr Bayer richtet das Messmikrofon des Audyssey EQs am Hörplatz aus. 

Dabei beginnt er am Sweet Spot bevor er weitere mögliche Hörorte im 

Raum misst 

Herr Schippers von Audiodata bei der Auswertung der Messergebnisse 

vom AudioVolver II. Im Anschluss daran werden die klanglichen Verbesserungswünsche 

erstellt 

Bilder: Audiodata, Audyssey, Auerbach Verlag 


Warum ist eine korrekte 

Einmessung Ihrer Lautsprecher 

wichtig? Ein 

justiertes System ist in seiner Wiedergabequalität 

einem nicht eingemessenen 

überlegen. Das gilt auch für reine Stereosysteme, 

wenn die akustischen Rahmenbedingungen 

ungünstig ausfallen. 

Dabei spielt es keine Rolle, wie gut oder 

schlecht die Lautsprecher sind. Die Einmessung 

von Lautsprechern hat schon 

eine lange Tradition, meist war dieser 

Luxus aber nur Musikproduktionsstudios 

oder dem wissenschaftlichen Bereich 

vorbehalten. Hier ging es immer 

darum, die Abhörmöglichkeiten in ihrer 

Linearität den vorherrschenden akustischen 

Bedingungen anzupassen. 

Klangtuning 

Es war nicht immer so, dass die Übertragungseigenschaften 

von Lautsprechern 

ein so hohes Niveau erreichten, 

wie es heutzutage möglich ist. Mit 

komplizierten elektronischen Schaltungen 

wurde am jeweiligen Aufstellungsort 

der Standlautsprecher versucht, 

alle Mängel zu beseitigen. Dies 

löste oft das Problem der Übertragungsabweichungen. 

Wenn der erhoffte 

Erfolg jedoch nicht erzielt werden 

konnte, blieb nur noch die Möglichkeit, 

dem Problem mit akustischen Baumaßnahmen 

entgegenzuwirken. Für eine 

anwenderfreundliche Verbraucherlösung 

wurden die Optimierungen immer 

stärker wissenschaftlich untersucht und 

fachübergreifend ausgewertet. Das 

Impulsverhalten von Mehrweglautsprechern 

überzeugte nicht immer, weil die 

elektronischen Filter Einfluss auf die 

zeitlich korrekte Wiedergabe nahmen – 

klangliche Verfärbungen waren die 

Folge. Heute, wo teilweise schon mehr 

als fünf Lautsprecher die heimischen 

Wohnzimmer und Hörräume zieren, ist 

es noch bedeutender geworden, sich 

den daraus ergebenden Problemen zu 

stellen. 

Nachgebessert 

Als Erstes geht es darum, so nah wie 

möglich an die entsprechende klangliche 

Situation anzuschließen, die bei der 

Erstellung des Film- oder Musiktitels mit 

Raumklang vorherrschte. Die Studios, in 

denen dies geschieht, sind nach internationalen 

Regeln optimiert, um einen 

reproduzierbaren Austausch untereinander 

zu ermöglichen. Warum sollten 

Sie sich von diesen Zielen entfernen? 

Eine manuelle Einmessung sieht drei 

wichtige Schritte vor. Im ersten Schritt 

wird versucht, eine Aufstellung für Ihre 

Lautsprecher zu finden, die sich für Surround 

an den sogenannten ITU-Kreis 

annähert. Ist dies aus Platzgründen 

nicht realisierbar, werden die Abstände 

der Lautsprecher zum Hörplatz bestimmt 

und durch eine elektronische 

Verzögerung ausgeglichen. Der zweite 

Schritt besteht in der Anpassung sämtlicher 

Lautsprecherpegel. Im dritten und 

letzten Schritt analysieren AV-Receiver 

Ihre Wohnumgebung und nehmen eine 

Korrektur des Frequenzgangs für jeden 

Lautsprecher am entsprechenden Aufstellungsort 

vor. Die Ergebnisse schwanken 

dabei zwischen einem sehr guten 

bis unbefriedigenden Ergebnis und dies 

verlangt letztendlich eine manuelle Korrektur, 

falls sich die Hörfreude partout 

nicht einstellen will. 

Stereo oder Surround 

Weitaus besser als integrierte Systeme 

arbeiten externe Lösungen, die sich 

allerdings in ihrem Einsatzgebiet unterscheiden. 

Das erste Testsystem widmet 

sich in den meisten Fällen seines 

Einsatzes der Surround-Problematik: 

Das Audyssey-Einmesssystem ist ein 

gängiger Standard bei renommierten 

AV-Receivern. Hierbei werden an unterschiedlichen 

Einmesspunkten Klanginformationen 

des Raumes und der 

Lautsprecher gesammelt und in einem 

mathematisch durchdachten Prozess 

ausgewertet. Ein anderes System nennt 

sich AudioVolver. Es widmet sich der 

klanglichen Optimierung von Stereolautsprecheranordnungen 

und ist nicht 

in Seriengeräten der handelsüblichen 

Unterhaltungselektronik eingebaut. 

AudioVolver ist ein DSP-basierter Prozessor, 

der zwischen Vorverstärker und 

Endverstärker geschaltet wird. Im Gegensatz 

zu Einbaulösungen kommt bei 

unseren High-End-Lösungen der Messtechniker 

sogar zu Ihnen nach Hause 

und führt die erstmalige Einmessung 

manuell durch. Denn so gut die aktuellen 

Technologien auch sein mögen, 

ein geschultes Ohr ersetzen sie noch 

lange nicht. 

Die Einmessung beginnt 

Herr Schippers, der Geschäftsführer 

der Firma Audiodata, besuchte uns mit 

dem AudioVolver II, einem System, das 

die klangliche Optimierung von Stereolautsprechern 

in akustisch schwierigen 

Umgebungen und Aufstellungen vornimmt. 

Der Frequenzgang und das Impulsverhalten 

der Wiedergabe können 

damit stark verbessert werden. Möglich 

Audyssey EQ: Die Einmessung beginnt mit der Vorauswahl 

der richtigen Lautsprecherparameter. An dieser Stelle wird 

dem System die Größe der Lautsprecher mitgeteilt 

Audyssey EQ: Nach erfolgter Aufnahme der verschiedenen 

Messpunkte kommt es zu einer rechnergestützten Auswertung 

der Daten 

AudioVolver II: Die rote Kurve zeigt den Frequenzgang wie 

er in unserem Hörraum erfasst wurde, die grüne Kurve die 

Optimierung, die der AudioVolver II übernimmt 

AudioVolver II: die Rote Kurve zeigt die Sprungantwort vor 

der Einmessung mit den einzelnen Antworten der Lautsprecher. 

Grüne Kurve: Optimierung nach der Einmessung 

Wissen 49

Der AudioVolver II ist auch mit einer Fernbedienung vollständig 

steuerbar. Jede ausgelöste Funktion wird am Gerät 

angezeigt 

Der Audyssey EQ ist in seiner frontseitigen Gestaltung 

sehr spartanisch, dafür bietet seine Rückseite eine große 

Anzahl von Mehrkanal-Ein- und Ausgängen 

AudioVolver II: Herr Schippers von Audiodata richtet das 

Messmikrofon am Hörplatz ein. Dabei achtet er auf die 

Sitzhöhe des Hörers 

Die Audiosignalkette wird auf die Einmessung vorbereitet, 

dazu gehört die korrekte Einstellung des Messsignalpegels 

am Verstärker 

macht dies eine leistungsstarke 64-Bit- 

Fließkomma-Architektur. Zwei getrennt 

aufgebaute, audiophile Netzteile versorgen 

dabei den Prozessor und die Audioschaltungen. 

Das Gerät verfügt über 

drei digitale Eingänge, einen digitalen 

Ausgang und natürlich sind stereofone 

analoge Cinch-Eingänge und -Ausgänge 

vorhanden; die analogen Ausgänge 

können zudem parallel im XLR-Format 

verwendet werden. Die gesamte 

AD/DA-Wandlung geschieht am Eingang 

wie am Ausgang mit einer Auflösung 

von 24 Bit bei 96 Kilohertz (kHz). 

Ein schaltbarer Videomodus verringert 

die interne Verarbeitungslatenz, um die 

Synchronität zwischen Bild und Ton zu 

erhalten. Interessant ist der Ethernet- 

Anschluss, der via Firmware-Update 

den AudioVolver II mit einer neuen 

Netzwerkplayer-Funktionalität ausstattet, 

welche zum Zeitpunkt unseres Tests 

allerdings noch in der Vorbereitung war. 

Optimieren wie die Profis 

Der USB-Anschluss und der Mikrofoneingang 

dienen der Einmessung, 

die Herr Schippers immer persönlich 

vornimmt und mit seinem Know-how 

kombiniert. Jeder Kunde erhält einen 

eigenen Zugang zur Database im 

Internet, wo er seine Einmessdaten jederzeit 

einsehen und Veränderungen 

an der Einmessung äußern kann. Herr 

Schippers nimmt sich dann via Internet 

den neuen Änderungswünschen an 

und stellt sie zum Download zur Verfügung. 

Der Kunde lädt sich die Änderungen 

auf einen USB-Stick und sendet 

die Daten an den AudioVolver II. Doch 

was geschieht nun genau, wenn Herr 

Schippers zu einem Termin bei Ihnen 

zu Hause erscheint? Als Erstes nutzt er 

seine langjährige Erfahrung im Umgang 

mit Lautsprechern und Heimaudiotechnik. 

Er wird sich Ihre Signalkette ansehen 

und – was noch viel wichtiger ist – 

anhören. Dabei werden Ihnen eventuell 

schon die ersten Verbesserungsvorschläge 

von ihm präsentiert. Wenn sich 

geklärt hat, ob an der derzeitigen räumlichen 

Aufstellung Ihrer Lautsprecher 

noch etwas zu verändern ist, kommt 

der AudioVolver II ins Spiel. Dieser wird 

mit Ihrer Signalkette verbunden und das 

Messmikrofon wird dort platziert, wo Sie 

dem Musikgenuss hauptsächlich frönen. 

Analyse vom Fachmann 

Nach dem Messvorgang werden die 

Daten in den Rechner übertragen und 

von Herrn Schippers ausgewertet. An 

dieser Stelle erkennt der Fachmann, 

womit er es zu tun hat und wird Ihnen 

gleich die ersten Lösungen vorlegen. 

Dies kann die Optimierung von Raumreflexionen 

sein, die Herr Schippers sehr 

einfach, aber effizient ermittelt. Er kann 

aber auch die Veränderung der Sprungantwort 

Ihrer Lautsprecher vornehmen. 

Mit seiner Methode ist es nämlich möglich, 

zu überprüfen, ob Hoch-, Mittelund 

Tieftöner ein zugeführtes impulshaftes 

Signal zeitgleich wiedergeben. 

Zeitliche Abweichungen können sich in 

der Konstruktion der Frequenzweiche 

ergeben, wenn die gewählte Ordnung – 

erreichbare Flankensteilheit der Filter 

durch einen höheren Schaltungsaufwand 

mit mehreren Bauteilen – zu 

gering ist. Zur Überprüfung des Zusammenspiels 

aller Komponenten einer 

Lautsprecherbox wird ein Rechtecksignal 

zugeführt und die Sprungantwort 

via Mikrofon aufgezeichnet. Aus den 

Diagrammen lassen sich dann Rückschlüsse 

auf das zeitliche Einschwingverhalten 

treffen. Im Idealfall liegen alle 

Sprungantworten übereinander. 

Präzisionsklang 

Die Frequenzgangkorrekturen des 

AudioVolver II geschehen in Echtzeit 

mit einer modernen Computer-CPU, die 

den Amplitudenfrequenzgang für beide 

Kanäle (links und rechts) mit einer Genauigkeit 

von 0,6 Hertz berechnet. Die 

Instrumente erreichen effektive Korrekturen, 

um konstruktive Defizite der 

Lautsprecher und die Auswirkungen 

asymmetrischer Aufstellungen oder 

die Einflüsse der Raumakustik auszugleichen. 

Nach der Einmessung unserer 

Referenzlautsprecher, die schon in optimaler 

Akustik sehr gut aufspielten, 

konnten wir zu unserem Erstaunen eine 

weitaus bessere Tiefenstaffelung und 

Klarheit im Klangbild ausmachen; die 

Wiedergabe wurde so noch lebendiger. 

Wir waren von diesen Effekten ungemein 

überzeugt und können Ihnen den 

AudioVolver II w ärmstens e mpfehlen. 

Audyssey 

Wie beim System von Audiodata wird 

die Installation und Anpassung vom 

Fachmann durchgeführt, in diesem Fall 

von Herrn Bayer der Genesis Sound 

GmbH. Der MultEQ-DX-Sound-Equalizer 

ist ein computerbasierter, vollautomatischer 

Prozessor, der Audiodaten 

mit 24 Bit und 96 kHz verarbeitet und 

intern nach dem 32-Bit-Floating-Point- 

Verfahren berechnet. Probleme im 

Frequenzgang und auf zeitlicher Ebene 

sollen damit endgültig behoben 

Bilder: Audiodata, Audyssey, Auerbach Verlag 


werden. Die Front des Geräts ziert ein 

großer roter Knopf mit dem passenden 

Namen „EQ“, der das System in den Bypass 

schaltet. Auf der Rückseite finden 

sich je acht analoge Ein- und Ausgänge. 

Weiterhin vorhanden sind ein Mikrofoneingang, 

ein USB-Port zur Verbindung 

mit dem Computer und ein RS232-Anschluss. 

Der Equalizer ist sowohl in der 

symmetrischen als auch in der unsymmetrischen 

Variante erhältlich. 

Mehrfeldmessung 

Um es gleich vorwegzunehmen: Mit den 

integrierten, automatischen Verfahren 

in AV-Receivern hat das vollwertige 

Audyssey-System nicht viel gemein. So 

führte Herr Bayer in unserem akustisch 

optimierten Hörraum die Einmessung 

über ein hochwertiges Messmikrofon 

durch, das die beigelegten Varianten 

wie Spielzeug erscheinen lässt. Zuerst 

erfolgte ein Phasentest zwischen 

Hoch- und Mitteltöner, woraufhin die 

eigentliche Messung startete. Maximal 

sind 32 Messpunkte möglich, laut Herr 

Bayer sollten aber normalerweise acht 

bis neun genügen. Die erste Messung 

erfolgte am zentralen Hörplatz unseres 

Stereodreiecks, während sich die weiteren 

um diesen Ausgangspunkt herum 

verteilten. Es geschah keine Mittlung 

zwischen den einzelnen Messpunkten: 

Alle wurden einzeln ausgewertet und 

abgespeichert, um Gemeinsamkeiten 

bei den Ergebnissen zu untersuchen. 

Raumanpassung 

Für die Kalkulation der vorzunehmenden 

Eingriffe schloss Herr Bayer 

seinen Laptop mit der Bearbeitungssoftware 

an. Die eigentliche Berechnung 

wird demnach nicht vom internen 

Texas-Instruments-DSP (Digitaler 

Signalprozessor) vorgenommen. Ein 

Blick auf das Einmessergebnis offenbarte 

den nächsten großen Unterschied 

zu Komplettlösungen: Die Equalizer- 

Korrekturen bewegten sich im Bereich 

von maximal drei Dezibel – integrierte 

Audyssey-Varianten in AV-Receivern 

verzerren den Frequenzgang deutlich 

stärker. Um die einzelnen Lautsprecher 

auf den gleichen akustischen Abstand 

zu bringen, erfolgt die Korrektur der 

Zeitebene auf Basis der ersten Wellenfront. 

Anschließend kommen Notch-Filter 

gegen Phasenunreinheiten zwischen 

Hoch- und Mitteltöner zum Einsatz. 

Feintuning 

Nach der Einmessung folgte die Kür, 

denn laut Herr Bayer ist noch ein gewisses 

„Nachwürzen“ möglich. Er 

passt den Frequenzgang nach den 

persönlichen Geschmacksansprüchen 

des Kunden an; dabei profitieren Sie 

von seiner langjährigen Erfahrung. Ist 

dies geschehen, werden die ermittelten 

Daten per „Transfer to EQ“ an den 

Audyssey-Equalizer übertragen. Trotz 

unserer akustischen Optimierungen 

im Hörraum konnte das System den 

Klangeindruck etwas verbessern, ließ 

jedoch auch eine gewisse Färbung mit 

einfließen, die auf Kosten der Neutralität 

ging. Die Breite und Tiefe der akustischen 

Bühne schien, im Gegensatz zum 

Audiodata-Einmesssystem, nicht wirklich 

verbessert. Der Unterschied liegt 

in der Sprungantwortverbesserung der 

Lautsprecher. Der Klang entsprach eher 

den integrierten Einmessverfahren in 

AV-Receivern, was dem Hörspaß allerdings 

keinen Abbruch tut. 

AudioVolver II: Der Frequenzgang am Hörort (oben). 

Die Nachhallzeit am Hörort in unserem Hörraum (unten) 

entspricht nahezu den Anforderungen der European 

Broadcast Union (EBU) 

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Tongeschichte 

Vor wenigen Jahrzehnten kam nicht nur Musik aus den Lautsprechern, auch das Knistern 

einer Schallplatte gehörte zum guten Ton und prägte mehrere Generationen. 

Reisen Sie mit uns von den ersten Versuchen der Tonaufzeichnung bis zur digitalen 

Soundära im Wohnzimmer. 

VON DENNIS SCHIRRMACHER 

Ständiger Wegbegleiter: 1979 erfand Sony den Walkman und prägte den 

mobilen Musikgenuss maßgeblich. Den MP3-Trend hat das Unternehmen 

hingegen anfangs verschlafen 

Der iPod ist für viele der MP3-Player schlechthin. Apple setzt wie gewohnt 

Designmaßstäbe und in Verbindung mit dem iTunes-Store stampften 

sie ein vorbildliches digitales Vermarktungsmodell aus dem Boden 

Bilder: Apple, Columbia, EMI, Philips, Sony 


Am Anfang ging es darum, 

Sprache zu konservieren und 

bei Bedarf abrufen zu können. 

Viele Mythen und Geschichten setzten 

sich bereits mit der Tonaufzeichnung 

auseinander. Diesen zufolge erfand 

etwa der Dichter Gottfried August Bürger 

um 1777 das eingefrorene Posthorn 

für seinen Freiherrn von Münchhausen. 

Wörter wurden darin eingefroren und 

wenn es warm wurde, tauten sie wieder 

auf und wurden wiedergegeben. 

Alles natürlich nur Fiktion, aber der 

Gedanke zählt. 

1857 wurden die ersten Schallschwingungen 

sichtbar gemacht – eine Wiedergabe 

war aber noch nicht möglich. Am 

18. Juli 1877 gelang es dann Thomas 

Alva Edison, die menschliche Stimme 

aufzuzeichnen und wiederzugeben: 

„Hello“ ertönte es knarzend aus seiner 

Paraffin-Papierstreifen-Membran- 

Nadel-Konstruktion. Edison entwickelte 

die Idee weiter und wenig später 

entstand sein Phonograph. Das Funktionsprinzip 

entsprach schon damals 

in etwa dem der Schallplatte: Die 

Schallwellen werden in einen Träger 

geritzt und beim Abspielen reproduziert 

eine Nadel das Signal. Edison 

sprach das alte Kinderlied „Mary Had A 

Little Lamb“ ein und siehe da, es funktionierte. 

Der US-amerikanische Physiker 

Charles Sumner Tainter entwickelte 

1886 des umständliche Konzept weiter 

und arbeitete mit Wachsplatten, die 

als erste Schallplatten der Welt gelten. 

Seinen Prototyp nannte er „Graphophone“, 

was ihm eine Klage von Edison 

einbrachte. Kurz darauf gab Tainter auf. 

Knisterndes Vinyl 

Als Vater der klassischen Schallplatte 

bezeichnet man den Hannoveraner Emil 

Berliner, der 1870 in die USA auswanderte. 

Auch er orientierte sich an den 

Ergebnissen von Edison, ging aber durch 

eine neue Aufnahmemethode (Seitenschrift) 

Patentproblemen aus dem Weg. 

Sein Ansatz ging so weit, dass es ihm 

möglich war, ein Negativ (Master) herzustellen, 

von dem er beliebig viele Positive 

(Kopien) ziehen konnte. Ende 1887 meldete 

er seine Erfindung dann als „Grammophon“ 

an. Als Medium dienten ihm 

Zinkplatten mit einem Durchmesser von 

28 Zentimetern. Ab 1890 trat das Grammophon 

seinen Siegeszug in die privaten 

Haushalte an, hergestellt von einer 

Spielzeugfirma, die auch sprechende 

Puppen mit Mini-Schallplatte im Bauch 

verkaufte. Die Tonqualität war aber so 

schlecht, dass der Text der Lieder auf 

die Hüllen gedruckt werden musste, 

damit man überhaupt etwas verstand. 

Von 1889 bis 1890 wurden etwa 25 000 

Platten gepresst. 1896 wurde dann die 

harzige Substanz Schellack für die Produktion 

entdeckt und die sogenannte 

Schellackplatte war geboren. Sie war 

der unmittelbare Vorgänger der bekannten 

Vinylplatte. Nach einer erfolgreichen 

Werbekampagne explodierten 

1898 die Plattenverkäufe und es wurden 

über 700 000 Stück verkauft. Um 

1900 schwappte der Audiowahn auch 

nach Europa und 1930 erschien dann 

die erste Vinylplatte. 

Der erste Formatkrieg 

Um 1948 etablierten sich Vinylplatten 

mit einem Durchmesser von zwölf 

Zoll und einer Abspielgeschwindigkeit 

von 33 1/3 Umdrehungen pro Minute 

(UpM). Die andere Variante war sieben 

Zoll groß und lief mit 45 UpM. Die 

beiden Formate waren aufgrund der 

Abspielgeschwindigkeit und Mittellochgrößen 

nur auf unterschiedlichen Geräten 

abspielbar und der erste Formatkrieg 

der Unterhaltungsindustrie war 

in vollem Gange. Die Bezeichnung „Album“ 

stammt aus dieser Zeit, da mehrere 

7-Zoll-Platten in einem Schuber ein 

Gesamtwerk eines Künstlers bildeten. 

In dieser Zeit waren Plattenwechsler 

angedacht, um einen unterbrechungsfreien 

Musikgenuss zu garantieren. In 

den 1950er Jahren kamen dann für die 

verschiedenen Mittellochgrößen Adapter 

auf den Markt und die Plattenspieler 

verstanden sich auf die üblichen Abspielgeschwindigkeiten. 

Aus dem Formatkrieg 

wurde mit der Zeit ein friedliches 

Nebeneinander, die 12-Zoll-Platte 

wurde für Langspielplatten (LP) und die 

7-Zoll-Variante für Singles genutzt. 

Auch heute erfreut sich die Schallplatte 

noch großer Beliebtheit, vor allem im 

Hip-Hop-, Elektro- und Reggae-Bereich. 

DJs schwören auf das Medium, denn die 

Handhabung beim Mischen von Musik 

ist ungeschlagen und das Scratchen ist 

nur mit einer Platte möglich. Dennoch 

setzen sich seit einigen Jahren digitale 

DJ-Systeme durch, etwa von Serato, mit 

denen man sämtliches Audiomaterial 

auf einem Computer mit der Haptik einer 

Platte manipulieren kann. 

Aufnahme läuft 

Die Schallplatte prägte den Hi-Fi-Begriff 

maßgeblich und brachte Stereomusik 

in hochwertiger Qualität in die Wohnstuben 

der Welt. Das Aufnahmeverfahren 

war aber komplex und konnte nur 

Schwarzes Gold: Äußerlich kommt die Schellackplatte der 

Vinylversion sehr nahe. Vinyl erwies sich aber als haltbarer, 

außerdem waren längere Aufnahmen möglich 

1963 präsentierte Philips auf der IFA in Berlin den ersten 

Kassettenrekorder der Welt. Der EL 3300 war portabel und 

ließ sich ausschließlich mit Batterien betreiben 

Eine ganze Generation verfiel dem Wahn des Mitschneidens 

und „Home Taping Is Killing Music“ war die erste 

Kampagne gegen Raubkopien 

Der Dirigent Herbert von Karajan ist eng mit der Audio-CD 

verbunden. 1978 wurde ein Konzert von ihm heimlich mitgeschnitten. 

Nach dem Anhören gab er seinen Segen 

Wissen 53

1982 war es dann in Japan so weit und Sony veröffentlichte 

mit dem CDP-101 den ersten CD-Player der Welt – der 

Grundstein für die Digitalisierung war gelegt 

Im gleichen Jahr kam mit Billy Joels „52nd Street“ die erste 

CD in Japan in die Läden, wobei die erste CD-Produktion 

in Hannover stattfand 

Die Dire Straits verkauften als erste Band eine Million CDs. 

Philips nutzte die Gunst der Stunde und verwob sie in ein 

Marketing-Geflecht rund um die CD und ihre Abspieler 

Bilder: ... 

Pink Floyds „The Dark Side Of The Moon“ wurde den 

SACD-Spezifikationen gebührend aufgearbeitet. Viele 

SACDs bieten hingegen nur aufgeblasene CD-Master 

von Profis in einer Fabrik durchgeführt 

werden. Eigene Aufnahmen, etwa aus 

dem Radio, waren nicht realisierbar. 

Seit den 1930er Jahren entwickelte 

sich das Tonbandgerät; es war aufnahmefähig 

und dadurch, dass es wieder 

gelöscht werden konnte, für private 

Aufnahmen perfekt geeignet. Die Geräte 

waren allerdings sehr klobig, die 

Aufnahmequalität für die damalige 

Zeit war hingegen phänomenal. 1963 

kam Philips‘ Compact Cassette auf den 

Markt: eine Art Mini-Tonband. Die Bezeichnung 

„Taschen Recorder 3300“ 

klingt futuristisch, das Gerät firmiert 

als erster Kassettenrekorder der Welt. 

Er ließ sich sogar mobil betreiben und 

kostete damals 330 Deutsche Mark. Die 

Aufnahmemöglichkeit in den eigenen 

vier Wänden revolutionierte die Popkultur 

maßgeblich. Jugendliche saßen von 

nun an im Schneidersitz vor Röhrenradios 

oder Fernsehern und nahmen alles 

auf, was ihnen vor das Mikrofon kam. 

So entstanden Mixtapes, die auf Schulhöfen 

verteilt wurden und besonders 

beim weiblichen Schwarm ankamen. 

Ab 1967 ertönte Musik auch in Stereo, 

das Abspielgerät benötigte dafür vier 

Tonköpfe, bei Rekordern kam noch ein 

Löschkopf hinzu. 1968 erschien dann 

das erste Abspielgerät für den Gebrauch 

im Auto und 1979 schlug Sonys 

Walkman ein wie eine Bombe. 

Der Formatkrieg im Bereich der kompakten 

Tonbänder tobte seit 1965. 

Grundig brachte ein Konkurrenzformat 

auf den Markt und Sony versuchte, mit 

8-Spur-Kassetten Fuß zu fassen. Die 

Mitbewerber hatten aber keine Chance 

und Philips blieb mit der Compact Cassette 

auf dem Thron. 

1980 startete die britische Phonographic 

Industry die Kampagne „Home 

Taping Is Killing Music“. Aufkleber mit 

dem Slogan prangten unter anderem 

auf Schallplatten. Bis heute dauert der 

Kampf gegen Raubkopien an, wobei 

dieser sich im 21. Jahrhundert durch die 

Digitalisierung immens verschärft hat. 

011001: Musik nach Zahlen 

1982 entstand die erste Compact Disc 

Digital Audio (CD-DA), kurz CD, in 

einem Philips-Werk in Hannover Langenhagen. 

Im gleichen Jahr kam dann 

mit Billy Joels „52nd Street“ in Japan die 

erste Audio-CD nebst Sonys CD-Player 

CDP-101 in den Handel und das Zeitalter 

der Digitalisierung wurde eingeläutet. 

Die CD entstand aus einer Zusammenarbeit 

von Sony und Philips. Da die Musik 

digital vorliegt, ist eine Kopie immer 

ein Eins-zu-eins-Abbild und es gibt, 

im Gegensatz zur Compact Cassette, 

keinen Qualitätsverlust. Die digitalen 

Informationen werden von einem Laser 

ausgelesen. Dabei wird sein Licht 

in der „Informationsebene“ reflektiert 

und durch eine Fotodetektoreinheit 

in elektronische Informationen umgewandelt. 

Sogenannte Pits und Bumps 

bilden Kuhlen und Erhöhungen, die das 

Licht in einem jeweils anderen Winkel 

zurückwerfen. In binärer Schreibweise 

werden Musikstücke in Nullen und Einsen 

abgelegt. 

Digitalisierung und Zukunft 

Die CD kommt der Reproduktion eines 

Studiomasters schon sehr nahe. Aber 

gerade filigrane Jazzmusik oder lebhafte 

Barockstücke profitieren in hohem 

Maße von einem erweiterten Dynamikumfang 

und einer höheren Abtastrate. 

Die Super Audio Compact Disc (SACD) 

und die DVD-Audio setzen genau da 

an. So bietet etwa Letztere einen Dynamikumfang 

von 145 Dezibel (dB) (CD- 

DA 96 dB) und eine Abtastfrequenz von 

192 Kilohertz (kHz) (CD-DA 44,1 kHz). 

Die Ohrenschmeichler halten ihre Versprechen 

aber nur bedingt ein, denn oft 

befinden sich auf den Discs nur aufgeblasene 

CD-Versionen der Musikstücke. 

Handelt es sich hingegen um ein speziell 

abgemischtes Master, wird die Qualität 

der herkömmlichen CD weit überboten. 

Trotzdem spielen die Formate im Markt 

kaum eine Rolle. Komprimierte Musik 

in Form von MP3-Dateien ist das Maß 

der Dinge, auch wenn dies vielen Audiophilen 

die Tränen in die Ohren, pardon, 

Augen treibt. Um die Ohren nicht 

zu beleidigen, sollte mindestens eine 

Datenrate von 192 Kilobit je Sekunde 

gewählt werden. Dass MP3s wirklich 

praktisch sind, ist keine Frage, sie sind 

aber auch für die bisher größte Krise im 

Musikmarkt verantwortlich. Da im MP3- 

Format gespeicherte Musik nur geringe 

Datengrößen aufweist, ist es ein Leichtes, 

sich innerhalb weniger Sekunden 

ganze Alben aus dem Internet herunterzuladen. 

Das ist jedoch in einem Großteil 

der Fälle illegal. Künstler und Label 

leiden gleichermaßen darunter, wobei 

Letztere eindeutig den Trend verschlafen 

haben: Es müssen schleunigst zeitgemäße 

digitale Vertriebswege erdacht 

werden, die vor allem günstig und leicht 

bedienbar sein sollten. Als erfolgreicher 

Ansatz seien hier iTunes oder das Musikportal 

Last.fm genannt. Es bleibt 

spannend, wo uns die Digitalisierung 

noch hinführt. 


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Echte Dickhäuter 

Das digitale Zeitalter hat auch vor der Kabelindustrie keinen Halt gemacht und so ist 

es nicht verwunderlich, dass die meisten Hi-Fi-Geräte untereinander digital kommunizieren. 

Ein Element der Wiedergabekette will aber meist noch analog gespeist werden: 

der Lautsprecher. 

VON TOrsTEN PLEss 

Durch den Querstift im Bananenstecker des G&BL HHSP43 kann ein 

versehentliches Herausziehen am Anschluss des Verstärkers bzw. der 

Lautsprecher wirkungsvoll verhindert werden 

HMS Elektronik bietet mit dem Concertato ein flexibles Lautsprecherkabel 

an, das an seinen vergoldeten Winkelbananensteckern einen 

zusätzlichen Safety Pin trägt 

Bilder: Auerbach Verlag, Real Cable 


Die Qualität der Kabelverbindung 

zwischen Endstufe 

und Lautsprecher hat einen 

entscheidenden Einfluss auf die anschließende 

Wiedergabequalität. Gute 

Lautsprecherkabel weisen daher Parameterwerte 

auf, mit denen Null-achtfünfzehn-Vertreter 

aus dem Baumarkt 

nicht mehr mithalten können. Allen 

Kabeln ist jedoch gemein, dass ihre 

Länge und ihr Querschnitt Einfluss auf 

den Leitungswiderstand nehmen. Allgemein 

gilt, je kürzer das Kabel und 

größer der Querschnitt, desto geringer 

fällt der Leitungswiderstand und damit 

der Leitungsverlust aus. Bei hohen Maximalstromwerten 

werden Kabel mit 

geringem Querschnitt mit einer deutlich 

höheren Wattzahl als ihre großen 

Brüder erwärmt, was schlimmstenfalls 

zum Durchbrennen führen kann. Um 

solche Unannehmlichkeiten zu vermeiden, 

bieten viele Hersteller hochwertige 

Lautsprecherkabel an; sie sollen 

eine saubere Signalübertragung garantieren. 

Die verschiedenen Kabel unterscheiden 

sich zwar im Detail, haben 

jedoch auch Gemeinsamkeiten, wie 

etwa eine außerordentliche Verarbeitungsqualität, 

einen hohen Querschnitt 

der innenliegenden Litzen und hochwertige 

Steckverbindungen. 

Anschlussvielfalt 

Gerade bei den Steckern trennt sich 

die Spreu vom Weizen. Viele einfache 

Kabel setzen dabei auf Silber, was zwar 

ein hervorragender Leiter ist, jedoch 

einen entscheidenden Nachteil hat: Es 

oxidiert nach einer gewissen Zeit. Dies 

führt zunächst zu einer verfälschten 

Hochtonwiedergabe und endet schließlich 

in unzureichender Leitfähigkeit. 

High-End-Lautsprecherkabel verwenden 

hingegen fast ausschließlich mit 

24 Karat vergoldete Steckverbinder, 

die dieses Problem nicht kennen und 

gleichzeitig als äußerst neutrale Leiter 

gelten. Da man beim Erwerb eines 

Lautsprecherkabels neben dem eigentlichen 

Produkt einen guten Service erhält, 

bieten die Hersteller eine große 

Auswahl an Steckverbindern an und 

legen diese zum Teil gleich dem Lieferumfang 

bei. Dieses Konzept ist auch 

Oehlbach nicht fremd, die mit ihrem 

XXL Air Blue 5 gleich vorbildlich loslegen. 

Das Lautsprecherkabel ist mit 24- 

karätig vergoldeten XXL-Kabelschuhen 

sowie mit Bananensteckern erhältlich. 

Auch die Firma Goldkabel setzt bei 

ihrer Highline-Serie auf Steckervielfalt. 

Bereits im Lieferumfang enthalten sind 

vergoldete Kabelschuhe, BFA- und 

Massiv-Bananenstecker, die sich je 

nach Anwendungsgebiet einfach an 

die Kabeladapter anschrauben lassen. 

Das Excelsior-Kabel von Sommer Cable 

wird hingegen mit berylliumbeschichteten 

Steckern in mehreren Varianten 

angeboten. Da diese fest verbaut ausgeliefert 

werden, sollte man sich jedoch 

bereits von vornherein genau überlegen, 

welche Steckerart benötigt wird. 

Zur Auswahl stehen Kabelschuhe und 

Bananenstecker von WBT, entweder 

vergoldet oder in reinem Silber. 

Höchste Frequenzen 

Aber auch im Kabelinneren verwenden 

die Hersteller neue Leitungssysteme. So 

setzt die Pariser Kabelschmiede Real 

Cable auf das TDC-Prinzip (Time Difference 

Control), welches die Litzen auf 

unterschiedliche Leitungen verschiedenster 

Stärken und Materialien verteilt. 

Dadurch verlaufen tiefe Bassfrequenzen 

auf einem anderen Kanal als 

hohe Präsenzen, was eine besonders lineare 

Wiedergabe höchster Frequenzen 

garantieren soll. Gerade bei der Wiedergabe 

von DVD-Audios und SACDs, 

bei denen Sample-Raten von bis zu 192 

Kilohertz möglich sind, bedeutet das 

TDC-Prinzip einen echten Mehrwert. 

Auch die Firma G&BL verweist darauf, 

mit dem HHSP43 ein Kabel speziell 

für die SACD-Wiedergabe entwickelt 

zu haben. Aufgebaut ist das Lautsprecherkabel 

nach dem selbst betitelten 

„tubular flow“-Prinzip, das die Verteilung 

des Audiosignals optimiert und 

so einen weitreichenden Tiefgang und 

Präsenzbereich verspricht. 

Safety First 

Auch auf die Sicherheit wird bei hochwertigen 

Kabeln geachtet. Um ein 

versehentliches Herausreißen der Kabelverbindungen 

an Endstufe und 

Lautsprechern zu vermeiden, hat sich 

der Hersteller HMS Elektronik etwas 

ganz Besonderes einfallen lassen: Das 

Lautsprecherkabel Concertato bietet 

am 24-karätig vergoldeten Winkelbananenstecker 

einen Sicherheitsstift 

(Safety Pin), der für ausreichende Stabilität 

an den angeschlossenen Geräten 

sorgt. Für Modelle ohne den obligatorischen 

Safety-Pin-Schacht bietet HMS 

Elektronik die passenden WBT-Kabelschuhe 

an. Ebenso auf Schutz bedacht 

ist der schwedische Hersteller Supra, 

der bei all seinen Kabeln, wie dem Ply 

3.4/S, auf europäische Sicherheitsnormen 

achtet. 

Das Highline-Speaker-Single-Wire-Kabel der Firma 

Goldkabel kommt mit PC-OCC-Kupfer sowie mit einem 

Full-Conductive-PVC-Mantel daher 

Die in Blau gefassten XXL-Air-Blue-5-Lautsprecherkabel 

von Oehlbach haben einen Querschnitt von 1,2 Quadratmillimetern 

und bestechen durch ihre gute Leitfähigkeit 

Die Master-Serie TDC 600 von Real Cable kommt durch ihre 

dicke Isolierung auf beachtliche sechs Quadratmillimeter 

Querschnitt 

Das Excelsior Classique SPK 2 von Sommer Cable hat einen 

Außendurchmesser von 1,3 Zentimeter und ist mit geflochtenem 

PVC-Isoliermaterial ummantelt 

Das zwei-adrige Kabel Ply 3.4/S Combicon von Supra Cables 

hat jeweils einen Querschnitt von 3,4 Quadratmillimeter 

und wurde mit alterungsbeständigem PVC ummantelt 

Wissen 57

Lautsprecherbau 

Ein einfaches Lautsprechergehäuse selbst zu bauen, ist kein Problem – ein gutes 

hingegen schon. Denn neben den Chassis entscheiden vor allem Gehäuseart, Dämmung, 

Frequenzweichen und das Impulsverhalten über die eigentliche Qualität der 

Wiedergabe. 


Pegel (dB) 

Trennfrequenz 

Passiv 

Hochtöner 

Tiefpass 

Hochpass 

Tieftöner 

Frequenz (Hz) 

Aktiv 

Hochtöner 

Tieftöner 

Hochtöner 

Die Weiche teilt das Verstärkersignal in seine einzelnen Frequenzbereiche 

auf und leitet sie je nach Anzahl der Chassis an Tief-, Mittel- und 

Hochtöner weiter 

Tieftöner 

Während der Passivlautsprecher an eine separate Endstufe angeschlossen 

werden muss, die Frequenztrennung aber in dessen Inneren geschieht, ist 

in der aktiven Variante pro Chassis eine Weiche mit Endstufe vorhanden 

Bilder: Auerbach Verlag, B&W 


Grundsätzlich strahlt die 

Membran eines Lautsprechers 

den Schall in zwei 

Richtungen ab. Einmal nach vorn und 

mit phasengedrehter Schwingung nach 

hinten. Wird der Lautsprecher ohne Gehäuse 

betrieben, kann der nach vorn 

abgestrahlte Schall auf die Rückseite der 

Membran gelangen, was im schlimmsten 

Fall zu einer Auslöschung führt. Dies 

wird als „akustischer Kurzschluss“ bezeichnet, 

ein für den Lautsprecher sehr 

gefährlicher Zustand, da er zu seiner 

mechanischen Zerstörung führen kann. 

Um dies auszuschließen, stehen zwei 

Möglichkeiten zur Verfügung: Erstens, 

der Einbau des Lautsprechers in eine 

„unendliche Schallwand“, welche sich 

jedoch aufgrund ihrer Abmessung in 

einem geschlossenen Raum kaum realisieren 

lässt oder zweitens, der Einbau 

des Lautsprechers in eine Box. 

Gehäusearten 

Die einfachste Bauform ist das geschlossene 

Gehäuse. Dabei sind beide 

Lautsprechermembranseiten akustisch 

vollständig voneinander getrennt. Der 

rückwärtig abgestrahlte Schall bleibt 

somit im Gehäuseinnern und wird absorbiert. 

Dadurch wird ein „akustischer 

Kurzschluss“ wirkungsvoll vermieden. 

Da das eingeschlossene Luftvolumen 

nun allerdings auf die Membran wie 

eine Feder wirkt, beeinflusst dies den 

Bassbereich und damit auch den Frequenzgang. 

Das geschlossene Gehäuse 

besticht durch eine gute Impulswiedergabe, 

wohingegen eine tief 

reichende Basswiedergabe nur schwer 

möglich ist. 

Die Bassreflexbauform hat im Gegensatz 

dazu eine zusätzliche Gehäuseöffnung. 

Dadurch wirkt das Gehäuse 

als Helmholtz-Resonator. Dieser ist 

berechenbar und erweitert den erreichbaren 

Tieftonbereich. Dabei wird der 

rückwärtige Schall der Membran im 

Inneren des Gehäuses umgekehrt und 

über die eingebaute Resonanzöffnung 

nach außen geführt. Außerhalb des 

Gehäuses addieren sich die Schallwellen 

des Lautsprechers sowie der Reflexöffnung 

und es entsteht eine Schalldruckverstärkung. 

Klanglich macht sich 

dies in einem kräftigeren Bassbereich 

bemerkbar. 

Ähnlich ist das Prinzip der Transmission 

Line, die ebenfalls den rückwärtigen 

Schall der Lautsprechermembran 

nutzt. Hierbei wird in das Gehäuse ein 

Laufzeitglied in Form eines Kanals verbaut, 

der in einer Öffnung am Gehäuse 

mündet. Dieser Kanal besteht aus nicht 

parallelen Wänden, die mit schallabsorbierendem 

Material verkleidet sind. Der 

rückwärtige Schall der Membran wird 

dadurch um seine halbe Wellenlänge 

verzögert. So tritt dieser wiederum 

zeitrichtig mit dem vorderseitigen Schall 

aus, was sich positiv in einem resonanzfreien 

Tiefbass äußert. 

Dämmmaterial 

Egal welche Gehäusebauart vorliegt, 

es empfiehlt sich immer, diese im Inneren 

zu bedämpfen. Andernfalls können 

sich zwischen den parallelen Wänden 

stehende Wellen bilden, die zu Resonanzen 

im Gehäuse führen. So können 

deutlich hörbare Frequenzgangfehler 

durch Kammfiltereffekte auftreten. Im 

geschlossenen Gehäuse kann Dämmstoff 

wie z. B. Schafwolle lose hineingestopft 

werden. Bei einer Bassreflexbox 

würde hingegen der Dämmstoff 

durch die starke Luftbewegung aus 

dem Bassreflexrohr herausgeblasen 

werden. Deshalb muss er bei diesem 

System an den Wänden angebracht 

werden. Bewährt haben sich – neben 

der Verwendung von Polyesterwatte – 

Dämmstoffplatten, die man im Inneren 

verklebt. 

Frequenzweichen 

Kein Lautsprecher kann den menschlichen 

Hörbereich von 20 Hertz bis 20 

Kilohertz mit gleicher akustischer Leistung 

bedienen. Dafür müssen die einzelnen 

Frequenzbereiche mittels passiver 

oder aktiver Frequenzweichen auf mehrere 

speziell geeignete Lautsprecher aufgeteilt 

werden. Bei der passiven Variante 

eines 2-Wege-Systems erfolgt die Trennung 

durch Parallelschaltung von Hochtöner 

(HT) und Tieftöner (TT) über Tiefpass- 

und Hochpassfilter. Bei der aktiven 

Weiche hingegen erfolgt die Aufteilung 

vor dem jeweiligen Leistungsverstärker 

für HT und TT. Frequenzweichen werden 

mit unterschiedlichen „Ordnungen“ 

(Flankensteilheiten) konstruiert, um Zeitfehler 

zwischen den Chassis auszugleichen. 

Häufig werden dabei Dämpfungsglieder 

für den Pegelabgleich und die 

Klangabstimmung zwischen den Lautsprechern 

eingesetzt. 

Sie sehen, es ist gar nicht so einfach, eine 

gut klingende Lautsprecherbox selbst zu 

bauen, denn dazu benötigt man einiges 

an Fachwissen und Erfahrung. Das nötige 

Know-how dazu bringen dagegen 

die renommierten Hersteller mit, was 

unsere Testberichte in dieser Ausgabe 

eindrucksvoll bestätigen. 

Box gefüllt mit 

Dämmstoff 

Die geschlossene Bauform wird mit ausreichend Dämmmaterial 

gefüllt, um Kammfiltereffekte durch stehende 

Wellen im Gehäuseinneren zu bedämpfen 

Bassreflextunnel 

Eine zusätzliche Bassreflexöffnung am Gehäuse führt zu 

einem kräftigeren Bassbereich. Bei falscher Größenberechnung 

können allerdings Strömungsgeräusche entstehen 

Die Transmission Line ist theoretisch ein ideales Gehäuse, 

fällt jedoch aufgrund der verbauten Laufzeitglieder relativ 

groß aus und ist aufwendig zu konstruieren 

Wissen 59

1 

1 

Bei diesem Bauteil handelt es sich um eine sogenannte 

Sicke. Sie bildet eine dauerelastische Verbindung 

zwischen dem Lautsprecherkorb (6) und der 

Lautsprechermembran (3). 

2 

2 

Die Konusabdeckung dient im Allgemeinen als 

Staubschutzkappe für die darunterliegenden Baugruppen. 

Es gibt auch andere Bauformen, die zusätzliche 

Aufgaben erfüllen. 

3 

4 

3 

Die Lautsprechermembran versetzt durch ihre Bewegung 

die Luft vor und hinter sich in Schwingung. 

Damit wird Schall erzeugt. Das verwendete Material 

hat Einfluss auf die Neutralität der Wiedergabe. 

5 

4 

Dieses Bauteil wird als Zentriermembran bezeichnet. 

Es dient hauptsächlich dazu, das System aus 

Lautsprechermembran (3) und Schwingspule (5) so 

zu zentrieren, dass die Schwingspule optimal im 

Magnetfeld arbeitet. 

6 

5 

Die Schwingspule: Wenn durch ihre Windungen ein 

Strom fließt, beginnt sie, sich im Magnetfeld des 

Magneten (8) zu bewegen. Damit bildet sie einen 

wichtigen Teil des Lautsprecherantriebes. 

7 

6 

Der Lautsprecherkorb: Er bildet für alle Bauteile und 

Baugruppen einen festen Halt. Bei den enormen 

Kräften, die je nach Lautsprechergröße vom Antrieb 

erzeugt werden, muss er sehr stabil sein. 

8 

a 

7 

Die beiden Polplatten dienen hauptsächlich der Befestigung 

und Zentrierung des Magneten. Die obere 

Polplatte hat immer eine Öffnung. Die untere Platte 

trägt oft eine solche zur Wärmeabführung. 

7 

8 

Der Magnet gehört zum Antrieb der Lautsprechermembran 

(3), zusammen mit der Schwingspule (5). 

In seiner Polkernbohrung (a) taucht die Schwingspule 

im Magnetfeld ein und aus. 

Bilder: B&W, Lars Mette, Quadral 


Das umgangssprachlich als Box bezeichnete Lautsprechergehäuse 

bietet den Resonanzraum für die Lautsprecher. 

Gute Modelle verfügen über eine akustische Bedämpfung 

Im Inneren von Lautsprechergehäusen ist zur akustischen 

Bedämpfung von stehenden Wellen Dämmmaterial aus 

verschiedenen Stoffen eingefügt 

Ein wesentliches Bauteil ist die Frequenzweiche, die den 

Lautsprechern ihre Arbeitsbereiche zuteilt. Sie besteht aus 

Spulen, Kondensatoren und Widerständen 

Ein Bassreflexgehäuse ist ein Helmholtz-Resonator, dessen 

Reflexöffnung häufig über eine rohrförmige Öffnung 

verfügt. Diese kann abgerundet sein 

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Wissen 61

KAUFBERATUNG 

Das Stereo-Ultimatum 

Mit den Ultima 800 betritt Teufel unbekanntes 

Terrain. Wie musikalisch ist die Neuausrichtung? 

Audio Test 1.2009 

Produkt Bewertung Seite 

AV-Receiver 

Arcam AVR600 

Sehr gut 

89 

92 

Harman Kardon 

AVR 760 

Onkyo 

TX-NR5007 

Blu-ray-Player 

Marantz UD9004 

SACD-Player 

Denon 

DCD-2010AE 

Lautsprecher 

B&W 684 

Heco Aleva 500 

Jamo C605 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Ausgezeichnet 

91 

Referenzklasse 

96 

Gut 

84 

Gut 

81 

Gut 

81 

90 

88 

86 

84 

68 

64 

65 

Produkt Bewertung Seite 

KEF 

Reference 203/2 

Nubert 

nuLine 102 

Quadral 

Platinum M4 

Ausgezeichnet 

93 

Sehr gut 

86 

Gut 

84 

Ausgezeichnet 

Teufel Ultima 800 

90 

Stereovollverstärker 

Ausgezeichnet 

Arcam A38 

94 

T&A 

Power-Plant MKII 

Yamaha A-S1000 

Denon 

PMA-2010AE 

Vincent SV-234 

Sehr gut 

88 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

91 

72 

66 

67 

70 

74 

76 

78 

80 

82 

Guter Klang muss nicht teuer sein, 

dies beweist unser Test renommierter 

Lautsprechermarken eindrucksvoll. Ob 

klanglich neutral oder schönzeichnerisch 

gefärbt, der Hörer kann sich aus 

einer Fülle an Klangphilosophien bedienen. 

Weitaus gediegener ging es 

dagegen bei unserem High-End-Vergleich 

zu: Obwohl Teufels Ultima 800 

auf den ersten Blick furchteinflößend 

erscheinen, steckt hinter dem progressiven 

Design ein Stück Musikgeschichte. 

KEFs Reference-Lautsprecher 

haben den Legendenstatus bereits 

inne und setzen nicht nur klanglich 

Standards. Als perfekter Spielpartner 

eignen sich natürlich Stereovollverstärker. 

Neben den Schwergewichten von 

Denon, Vincent und Yamaha konnte 

uns vor allem Arcams A38 begeistern, 

der zwar schmächtig erscheint, 

dank durchdachter Innenarchitektur 

klanglich aber ganz vorne mitspielt. 

Natürlich können auch unsere Tests 

keine uneingeschränkte Kaufempfehlung 

geben – also schnell zum Fachhändler 

und Probe hören! 

Revox Re:system M100 

2008 stellte Revox ein revolutionäres 

AV-Konzept 

vor: Eine Medienzentrale, 

die mit ihren Aufgaben 

wächst und modular 

erweiterbar ist. Nach 

mehrmaliger Verschiebung 

ist die Einführung 

zur High End geplant. 

Bilder: Auerbach Verlag, Revox 


Aufstellung erwünscht! 

Der Lautsprechermarkt ist sehr gut gefüllt mit den unterschiedlichsten Varianten 

an Standlautsprechern. Wir haben einige vielversprechende Modelle für Sie 

ausgesucht und getestet. Was dabei herauskam, können Sie auf den folgenden 

Seiten lesen. 

VON JeNS VOigt 

Kaufberatung 63

Heco Aleva 500 

Rock und Pop 

Instrumental und Gesang 

Heimkino 

gut 

gut 

gut 

Kennschalldruck in dB spl/1 Meter an 4 Ohm (2 V) 

86 dB 

< 75 dB 82 dB > 90 dB 

Klangtreue 

6 dB 

0 dB 

–6 dB 

30 Hz 

100 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 4kHz 

10kHz 20kHz 

Ein warmer Klang ist durch die leichte Anhebung unterhalb 

von 1 kHz zu erkennen 

Ein erhabener Auftritt für die Aleva 500 in Schwarz. 

Warmer Grundklang mit angenehmer Zurückhaltung 

Das Anschlussfeld zeigt neben Bi-Amping auch die Möglichkeit, 

den Hochtonbereich anzuheben 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

9 von 10 


10 von 10 


62 von 80 


Vom deutschen Traditionshersteller 

Heco haben wir die 

bekannte Aleva 500 in den 

Test aufgenommen. Sie ist ein Standlautsprecher, 

der nach dem 2-Wege- 

Bassreflexprinzip mit zusätzlichem 

Tieftonchassis arbeitet. Die beiden 

Reflexöffnungen befinden sich auf der 

Rückseite und sind auf beiden Seiten 

ihrer Öffnung trichterförmig gestaltet, 

womit sie schon im Ansatz Luftströmungsgeräusche 

unterbinden. Die 

Verarbeitung der Lautsprecher und 

des Gehäuses zeugt von einem hohen 

Qualitätsstandard. Dies spiegelt sich 

auch in der Glanzlackierung wider, die 

zusammen mit der effektiven Frontabdeckung 

und der abgesetzten Bodenplatte 

für ein stimmiges Gesamtbild 

sorgt. Weniger passend sind die Kunststoffzierringe, 

die um die Lautsprecher 

herum angebracht sind. Die Rückseite 

weist dafür ein erfreulich interessantes 

Anschlussfeld auf: Die Bi-Amping-Anschlüsse 

bieten die Möglichkeit einer 

Hochtonanhebung. So kann die Hochtonwiedergabe 

um zwei Dezibel (dB) 

erhöht werden, wodurch in einem zu 

stark bedämpften Hörraum etwas mehr 

Lebendigkeit in der Wiedergabe erreicht 

wird. 

Im Inneren 

Die Gehäusekonstruktion ist trotz Verstrebungen 

im Inneren nicht ganz frei 

von den Resonanzen der Seitenwände; 

das kostet etwas klangliche Stabilität 

im Tiefmittenbereich. Dagegen ist die 

Auskleidung mit Dämmmaterial konsequent 

ausgeführt worden. Lobenswerterweise 

sind alle Kabel im Inneren mit 

Schaumstoff verkleidet, damit sie nicht 

zu Vibrationen bei anderen Teilen führen 

können. Die beiden Chassis haben 

jeweils einen Durchmesser von 170 Millimetern 

(mm) und ihre Dicke weist auf 

die Möglichkeit hin, einen hohen Hub 

auszuführen. Beide Chassis verfügen 

über robuste Aludruckgusskörbe gegen 

Verwindungskräfte. Die hoch belastbaren, 

belüfteten 25-mm-Schwingspulen 

arbeiten in linearisierten Systemen mit 

starken Magneten zusammen, was 

hohe Rückstellkräfte garantiert. Mittels 

schnell zu beschleunigender Papier- 

Woll-Membranen weisen die Lautsprecher 

eine gute innere Klirrdämpfung 

auf. Daraus sollen eine hohe Impulstreue 

und verzerrungsarme Klangreproduktion 

resultieren. Eine 25-mm-Gewebekalotte 

mit kurzen Hornansatz und 

Doppelmagnetsystem unterstützt die 

kraftvolle Wiedergabe der Heco. Der 

klangliche Eindruck ist angenehm zurückhaltend, 

seidig in den Höhen und 

voluminös im Bass. 

Kehrseite 

Die Heco liefert gute Bassimpulse, trägt 

aber leider etwas stark im Tieftonbereich 

auf. In Verbindung mit den zurückhaltenden 

Höhen, die auch mit der 

2-dB-Anhebung am Anschlussterminal 

nicht durchsetzungsfähiger erscheinen, 

ist die Abbildung in der wahrnehmbaren 

Detailfreude gebremst. Bedauerlicherweise 

leidet auch die Ortbarkeit 

von Phantomschallquellen darunter, was 

sich in einer weniger strukturierten Breite 

der akustischen Bühne zeigte. Dieser 

Effekt bewirkte bei unserer Sopranistin 

mit Orgelbegleitung, dass ihr Gesang 

nur wenig losgelöst vom Orgelton erschien. 

Dafür gab es nie Anzeichen einer 

Überbetonung von S-Lauten und Konsonanten. 

Am Beispiel der Ouvertüre 

zu Wagners „Der fliegende Holländer“ 

erkannten wir, dass die Tiefenstaffelung 

des Orchesters nicht so weitreichend 

war, wie sie sein sollte. Das Trommeln 

der Pauken war vordergründiger als gewohnt, 

die Bläser und Streicher wirkten 

in ihren Klangfarben etwas bedeckt, 

es fehlte am bekannten Glanz und an 

der Offenheit, die wir so schätzen. Nun 

sind dies aber keine Mängel – es ist 

eine eigene Klangästhetik, die nur im 

Vergleich zu anderen Lautsprechern so 

stark zutage tritt. Eine tonale Ausgeglichenheit 

und damit der Anspruch auf 

eine neutrale Wiedergabe wird nicht erfüllt, 

weil der Bereich der sensiblen Mittenwiedergabe 

ebenfalls warm gefärbt 

und damit frei von klanglichen Härten 

und Schärfen ist. In der Fähigkeit, dynamisch 

zu reproduzieren, kann die 

Heco gut mithalten, der Dynamikumfang 

unseres Steinway-Flügel-Klangbeispiels 

wurde korrekt wiedergegeben. 

Für Heimkinoanwendungen legte die 

Aleva 500 eine große Freude bei der 

Reproduktion gewaltiger Ereignisse 

an den Tag. Das Donnern und Grollen 

eines sommerlichen Gewitterregens 

hinterließ einen bleibenden Eindruck. 

Dagegen war das Plätschern und Zerplatzen 

der einzelnen Regentropfen 

weniger präsent und unterstrich nochmals 

den dezenten Charakter der Heco 

Aleva 500. 

Bilder: Auerbach Verlag, Jamo, Klipsch 


Jamo C605 

Der gute Ruf eilt der kompaktesten 

Standbox C605 bereits 

voraus, schließlich weist 

Jamo als dänischer Traditionshersteller 

ein langjähriges, fundiertes Wissen im 

Lautsprecherbau auf. In ihrem 87 Zentimeter 

(cm) großen Korpus haben die 

Dänen einiges an Know-how versteckt. 

Das elegante Erscheinungsbild, das von 

einer Furnierfolie in den Farbvarianten 

Apfel-Dunkel oder Esche-Schwarz dominiert 

wird, zeugt von einer sauberen 

Verarbeitung. Die C605 ist nach dem 

Zweieinhalb-Wege-Prinzip bestückt und 

besteht aus einem Ein-Zoll-Hochtöner, 

einem Tiefmitteltöner und einem Tieftöner 

von jeweils 15 cm Durchmesser. 

Das Jamo Prinzip 

Der Hochtöner ist eine lackierte Gewebekalotte, 

die mit ihrem gesamten 

Aufbau in einem von der Front entkoppelten 

Gehäuse untergebracht ist. Jamo 

nennt dieses Prinzip DTT (Decoupled 

Tweeter Technology), es erhält das Detailauflösungsvermögen 

aufrecht und 

verhindert mechanische Schwingungen, 

die durch die großen Chassis ausgelöst 

werden. Mit integriert ist eine fast 11 cm 

weite Schallführung, die zu einer Fokussierung 

der Abstrahlung führt, darüber 

hinaus soll so der Übergang zum Tiefmitteltöner 

verbessert werden. Die Fokussierung 

bietet große Vorteile in akustisch 

ungünstigen, wenig bedämpften 

Räumen, da eine breite Abstrahlung 

Reflexionen auslöst, die zur Verschlechterung 

der Gesamtabbildung führen. 

Bei den eingebauten Langhub-Chassis 

sind verwindungssteife Membranen 

eingesetzt worden, deren Kunststoffgewebemembranen 

eine Wabenstruktur 

aufweisen. Die fest stehenden 

Phasennasen der Chassis unterstützen 

die Wärmeabfuhr der hochbelastbaren 

Schwingspulensysteme und ein Filzring 

sorgt für die Verringerung von Verzerrungen 

und Kompressionseffekten. 

Das Gehäuseinnere ist gegen stehende 

Wellen, zumindest im Bereich der Lautsprecher, 

stark bedämpft. In den angebrachten 

Plastikfüßen sind Gewinde 

vorhanden, die Spikes für die akustische 

Entkopplung aufnehmen. Die Rückseite 

beherbergt eine große strömungsoptimierte 

Bassreflexöffnung und das Anschlussterminal. 

An diesem ist neben 

Bi-Amping der problemlose Anschluss 

der gängigen Verbindungen möglich. 

Der klangliche Gesamteindruck zeichnet 

sich aus durch ein plastisches und 

kerniges Bild, mit frischem Sound im 

Hochton und einer erwachsenen Basskultur. 

Der durchweg als „trocken“ zu 

bezeichnende Klangeindruck wird nur 

durch leichte Unschärfen getrübt. 

Jamos C605 gibt einen erfreulichen Detailreichtum 

wieder und vermag dazu, 

starke Bassschübe auszuführen. 

Orchesterklang 

Mit Wagners „Der fliegende Holländer“ 

erreichte die Abbildung der 

akustischen Bühne eine glaubhafte Tiefe 

mit ausgeprägter Staffelung, die mit 

einer entsprechenden Basisbreite harmonierte. 

Das Trommeln der Pauken 

und die nicht zu scharf klingenden Bläser 

sowie Streicher hatten eine sinnvolle 

tonale Balance, auch wenn hier und da 

ein wenig mehr Biss den Reiz gesteigert 

hätte. Im Orchestertutti neigt die 

C605 leicht zum Komprimieren und 

eine allzu ruppige Grobdynamik ist 

auch nicht ihre Lieblingsspielweise. Sie 

hat Spaß an Impulsen, mitunter kann 

die Bündelung des Hochtonbereiches 

je nach Position des Hörers dezent 

ausgeprägte S-Laute in stark dynamikbegrenztem 

Gesang und Stimmen hervorrufen. 

Unsere Sopranistin hatte viel 

Platz, um in der gebotenen räumlichen 

Tiefe frei zu schweben. Der sie stützende 

Orgelton war nicht überzeichnet. 

Für Freunde der härteren Gangart 

sind verzerrte Gitarren recht kernig im 

Klang, aber niemals nervig. Jamo präsentiert 

hier einen Standlautsprecher, 

der in vielen musikalischen Sparten ein 

überzeugendes Erlebnis bietet. Selbst 

heimkinorelevante Geräusche werden 

überaus beachtlich abgebildet, unsere 

Testdemo eines Gewitters samt Donnergrollen 

wurde angesichts der Größe 

der Lautsprecherbox eindrucksvoll 

reproduziert. Die Regentropfen, die 

beim Aufschlagen zerplatzen, könnten 

dagegen noch einen Hauch spritziger 

klingen. Dagegen hält Jamo mit der lebendig 

anschwellenden Dynamik eines 

Steinway-Flügels problemlos Schritt, bei 

dieser Gelegenheit ist das Verlangen 

der C605 nach Neutralität spürbar. Das 

Ergebnis ist ein angenehm gewärmter 

Mitteltonbereich ohne Übertreibungen, 

der viele Liebhaber finden wird. Vor 

allem bei denen, die aus Platzmangel 

oder aus ästhetischen Gründen nicht 

auf größere Lautsprecher zurückgreifen 

wollen. 

Rock und Pop 


Heimkino 

gut 

sehr gut 

gut 

Kennschalldruck in dB spl/1 Meter an 6 Ohm (2,45 V) 

88,5 dB 

< 75 dB 82 dB > 90 dB 

Klangtreue 

6 dB 

0 dB 

–6 dB 

30 Hz 

100 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 4kHz 

10kHz 20kHz 

Die hohe Linearität ist nur durch den leichten Einbruch um 

250 Hz getrübt 

Etwas klein von der Bauhöhe her, aber sehr klanggewaltig 

in der Abstimmung und mit festem Stand auf den Spikes 

Gut sichtbar: die Wabenstruktur der Gewebemembran und 

die Phasennase für die Wärmeableitung des Tieftöners 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

8 von 10 


10 von 10 


63 von 80 


Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Kaufberatung 65

Nubert nuLine 102 

Rock und Pop 


Heimkino 

sehr gut 

sehr gut 

gut 


86 dB 

< 75 dB 82 dB > 90 dB 

Klangtreue 

6 dB 

0 dB 

–6 dB 

30 Hz 

100 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 4kHz 

10kHz 20kHz 

Ein ausgeglichener Frequenzverlauf im Toleranzbereich 

mit einer leichten Hochtonbetonung 

Schlicht im Design, aber kraftvoll im Klang und seriös in 

der konstruktiven Umsetzung 

Aufwendig konstruierte Frequenzweichen und der umschaltbare 

Klangcharakter sind markant für die nuLine 102 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

10 von 10 


10 von 10 


66 von 80 


Unser Testexemplar in weißem 

Schleiflack wirkte optisch 

besonders edel, alternativ 

ist die nuLine 102 auch in Silber und 

Echtholzfurnieren erhältlich. Die Frontgitter 

sind abnehmbar und aus dezent 

gewölbtem und gelochtem Metall. 

Das massiv konstruierte Gehäuse lässt 

Nubert von einem deutschen Tonmöbelhersteller 

fertigen und die Qualität 

spricht für sich: Die nuLine 102 weist 

eine hohe Stabilität und Resonanzfreiheit 

auf. Auffällig ist die mustergültige 

Dämmung des Gehäuses von innen mit 

allseitig fest angebrachtem Dämmmaterial 

inklusive der aufwendigen Verstrebungen 

und Stabilisierungen der 

Gehäuseseiten. Auch das mehrschichtige 

MDF-Material von 19 bis 38 mm 

hat seinen Effekt. Das Gehäuse wirkt so 

stabil wie ein Baumstamm und es gibt 

keinen hohlen Klang noch Vibrationen. 

Mit über einem Meter Größe ruht die 

nuLine 102 auf höhenverstellbaren 

Metallfüßen, die mit Filz unterlegt werden 

können. Da es sich hier um ein M- 

8-Gewinde handelt, sind auch Spikes 

und anderes Zubehör mit den Boxen 

nutzbar. 

Fels in der Brandung 

Die nuLine 102 ist ein 2-Wege-Standlautsprecher 

in Bassreflexbauweise 

mit einem Hochtöner, Mitteltöner und 

zwei Tieftonchassis. Damit erhöht sich 

die wirksame Membranoberfläche der 

Lautsprecher, ohne an Masseträgheit 

zu leiden. Das heißt, es gibt eine saubere 

Reproduktion von Bassimpulsen. 

Der Hochtöner hat eine asymmetrische 

Anordnung, diese soll eine bessere Ortbarkeit 

von Instrumenten bewirken. 

Eine große, abgerundete Bassreflexöffnung, 

die Luftströmungsgeräusche minimiert, 

befindet sich auf der Rückseite. 

Direkt darüber angeordnet sind die sehr 

massiven Anschlüsse. Eine Kontaktbrücke 

verbindet die Bi-Amping-fähigen 

Anschlüsse, die allen Kontaktarten 

gerecht werden. Bei Nubert hat man 

Geschmacksverstärker in Form zweier 

Schalter integriert. Der obere lässt eine 

Veränderung im Hochtonbereich zu, 

um zwischen brillant, linear und sanft 

zu wechseln. Der untere Schalter greift 

hingegen im Tieftonbereich und bewirkt 

eine Anhebung oder eine lineare 

Übertragung. 

Nuberts nuLine 102 ist Teil einer Produktlinie 

und kann zum Surround-Set 

ausgebaut werden. Doch auch im 

Alleingang weiß die Box ein Feuerwerk 

zu entfachen, allein die hohe 

Belastbarkeit von mehr als 350 Watt 

spricht Bände. Damit kann sie die starken 

Bassimpulse ohne Unterstützung 

durch einen Subwoofer vollwertig 

übertragen. Die Tieftöner bestehen 

aus strömungsoptimierten Druckgusskörben 

mit Schwingspulenbelüftung 

und sehr leichten, aber dennoch steifen 

Membranen. 

Konzertbesuch 

Wir hatten den Eindruck einer klanglich 

sehr lebendigen Wiedergabe mit dem 

Anspruch auf eine hohe Neutralität, die 

sich für viele musikalische Sparten gut 

eignet. Der Bassbereich war sehr gut, 

straff und von einer angenehmen Aufgeräumtheit 

ohne Verwaschungen und 

dank der hohen Impulstreue spielte 

die nuLine 102 immer auf den Punkt. 

Mit aufdringlichen S-Lauten in Gesang 

und Sprache hatte die Standbox nicht 

zu kämpfen und der Umgang mit Konsonanten 

war tadellos. Die nuLine 102 

ließ unserer Sopranistin das richtige 

Maß an Raum, um schwerelos über 

dem gut reproduzierten Orgelton zu 

schweben. 

Das Orchester zu der Wagner-Ouvertüre 

„Der fliegende Holländer“ lebte zwischen 

den Standlautsprechern in schönen 

Klangfarben und einer sehr guten 

Tiefenstaffelung auf, sodass Bläser und 

Streicher in nahezu perfekter tonaler 

Balance mit den entfernt trommelnd 

erklingenden Pauken sehr schöne dynamische 

Wellen zeichneten. Die Breite 

der akustischen Bühne war in ihrer Abbildung 

sehr gut und gab den Klangkörper 

wieder. Selbst die Feindynamik 

und Detailauflösung stehen in einem 

sehr guten Verhältnis zu dem überwältigenden 

Impulsverhalten, das stetig 

den Aufmerksamkeitsreiz eines echten 

Konzerts bot. Auch das dynamische 

Spiel eines Steinway-Flügels war emotional 

erfahrbar. Selbst ein startendes 

Propellerflugzeug war ohne Dröhnen 

zu hören, was für eine gut kontrollierte 

Basswiedergabe als Folge der inneren 

Bedämpfung des stabilen Gehäuses 

spricht. Regentropfen zerplatzen und 

plätscherten beim Aufschlag, sodass 

man gewillt sein könnte, im Heimkino 

die Regenschirme aufzuspannen. So 

nah an der Wirklichkeit spielte im Vergleichstest 

kein Konkurrent. 

Bilder: Auerbach Verlag, Nubert, Quadral 


Quadral Platinum M4 

Die Platinum M4 ist eine 3- 

Wege-Druckkammer-Bassreflex-Box 

mit einem ganz 

eigenen Prinzip. Sie ist im Design befreit 

von harten Ecken und Kanten 

und fügt sich mit der Erscheinung in 

Klavierlack-Weiß oder -Schwarz auf 

elegante Art ins moderne Interieur 

ein. Zu ihrer Entkopplung verfügt sie 

über Spikes und ein Anschlussfeld, das 

selbstverständlich Bi-Amping, Bananas 

und Kabelschuhe unterstützt. Ein nach 

außen abgerundeter Bassreflextunnel, 

der Strömungsgeräusche unterbindet, 

befindet sich auf der Rückseite der M4. 

Das Bild, das wir uns von der Gehäusekonstruktion 

machen konnten, bescheinigt 

einen resonanzarmen, sehr 

stabilen Aufbau, der mit der Wertigkeit 

der äußeren Erscheinung eine lobenswerte 

Einheit bildet. 

Ausgefeilte Technik 

Der Hochtöner ist eine eigene Weiterentwicklung 

des Herstellers, die vom 

Ansatz her einem Ringstrahler gleichkommt, 

der das Schalldruck emittierende 

Element eines Hornsystems darstellt. 

Auf ein klassisches Horn wurde verzichtet, 

stattdessen besteht das Antriebselement 

aus einer kleineren leichten 

Titanmembran, die aufwendig zentriert 

ist. Dies resultiert in einer Biegeschwingermembran, 

die weniger Luftmassen 

bewegen muss und eine hohe Impulstreue 

aufweist. Aus dieser ergibt sich 

über einen breiten Abstrahlbereich 

klangliche Transparenz und Neutralität, 

woraus wiederum ein sanfterer Übergang 

zum Mitteltöner resultiert. Die 

hocheffektiven Neodymringmagneten 

sorgen für den richtigen Antrieb der 

Mittel- und Tieftöner, welche Quadrals 

eigene Altima-Membranen besitzen. 

Quadral setzt auf Leichtmetalle wie 

Aluminium für den 135-mm-Mitteltöner 

und die 170-mm-Tieftöner sowie 

auf eine angepasste Frequenzweichenkonstruktion. 

Die Tieftöner arbeiten in 

einem Druckkammerbassreflexprinzip 

für eine stärkere Fokussierung des Tieftonbereiches 

– deshalb sind sie auch 

so tief in das Gehäuse eingelassen und 

werden von vertikalen Metallstreben 

geschützt. Dank der hochwertigen 

magnetischen Abdeckung können Sie 

alle Membranen vor unachtsamen Eingriffen 

schützen. Quadrals Platinum- 

Lautsprecher verfügen über einen sehr 

harmonischen Grundklang. Bei der 

Platinum M4 ist es nicht dringend notwendig, 

das „Stereodreieck“ zu forcieren, 

der hörbar weite, seitliche Bereich 

der Hochtonübertragung lässt hier mehr 

Spielraum zu. Nach unserer Anpassung 

konnten die klanglichen Ergebnisse auf 

hohem Niveau überzeugen. 

Losgelöst 

Der nahezu verfärbungsfreie Hochtonbereich 

bildet feinste Impulse ab und 

stellt mit dem Mitteltöner eine klanglich 

sehr angenehme Einheit dar. Egal 

welche Musikstile wir hörten: Ob ausgedehnte 

Bläsersätze, rockige Gitarren 

oder vielschichtige Schlagzeugsoli, 

immer war der Höreindruck angenehm 

aufgelöst und ohne Schärfen oder 

klangliche Härten. Selbst Streicher waren 

weder unter- noch überpräsent und 

sämtliche Musikrichtungen profitierten 

von der klanglichen Wärme der M4, die 

zwar nicht als Neutralität zu werten, 

aber durchaus gewollt ist. Das Auflösungsvermögen 

für die Ouvertüre zu 

Wagners „Der fliegende Holländer“ 

projizierte die Quadral M4 mit einer 

schönen Tiefenstaffelung samt weit 

aufgespannter Bühne. Das seltene Gefühl, 

dass das klangliche Geschehen 

losgelöst von den Lautsprechern stattfindet, 

war bei diesen Klangstrahlern 

zu erleben. Das An- und Abschwellen 

der Streicher, der Ruf der Hörner und 

das Grollen der Pauken in der Ferne 

wurden zum echten Erlebnis. Getragen 

wird das akustische Fundament von 

einer warmen Grundfärbung der Tiefmitten, 

die sich bis in den Bassbereich 

ausweiten. In Gesang und Sprache bietet 

die M4 eine schöne Konsonantenfärbung 

mit einer greifbaren Plastizität 

der Abbildung, die selbst bei sehr impulsfreudigen 

Instrumenten aufrechterhalten 

wird. Unser beliebter Sopran 

mit Orgelbegleitung schwebte mit 

Leichtigkeit sauber artikuliert auf dem 

Orgelton, ohne dass die höchsten Töne 

in unverständliches Quietschen abglitten. 

Lediglich das unterste Orgelregister 

wirkte minimal überzogen. Die M4 

hat ein sehr gutes Auflösungsverhältnis 

für Details und Feindynamik: So kann 

sie bei einer Gewitteraufnahme dezent 

zerplatzende Regentropfen etwas besser 

reproduzieren als das druckvolle 

Donnergrollen – hier hat sie im Mittenbereich 

nicht genug aggressiven Biss. 

Den nötigen Schalldrucksprung schafft 

sie jedoch mit Leichtigkeit. 

Rock und Pop 


Heimkino 

gut 

sehr gut 

gut 


87 dB 

< 75 dB 82 dB > 90 dB 

Klangtreue 

6 dB 

0 dB 

–6 dB 

30 Hz 

100 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 4kHz 

10kHz 20kHz 

Der warme Grundklang ist unabhängig von dem kleinen 

Einbruch bei 250 Hz. Keine Anfälligkeit für scharfe Laute 

Ein eindrucksvoller Anblick: Die Streben vor den Tieftönern. 

Sie arbeiten im Druckkammerprinzip 

Ein Blick auf den Ricom-Ringstrahler mit einer Biegeschwingermembran 

aus dem Hause Quadral 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

10 von 10 


10 von 10 


64 von 80 



B&W 684 

Rock und Pop 


Heimkino 

sehr gut 

sehr gut 

gut 


88 dB 

< 75 dB 82 dB > 90 dB 

Klangtreue 

6 dB 

0 dB 

–6 dB 

30 Hz 

100 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 4kHz 

10kHz 20kHz 

Der Anstieg zu den hohen Frequenzen ist genauso hörbar 

wie die leichte Absenkung unterhalb von 300 Hz 

Das Gehäuse des Standlautsprechers ist auf der Vorderseite 

und der Rückseite mit einer Bassreflexöffnung versehen 

Die Kevlarmembran, eines der markantesten Merkmale 

der B&W-Speaker, hier zusammen mit einem Phase-Plug 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

9 von 10 


10 von 10 


65 von 80 


Die 684 ist die zweitgrößte 

Standbox aus der Serie 600 

von Bowers & Wilkins und als 

Zweieinhalb-Wege-Box konzipiert. Das 

Modell setzt sich zusammen aus einem 

Aluminiummembran-Hochtöner (Nautilus-Röhrentechnologie) 

und einem 

Tiefmitteltöner, der im Bass von einem 

Tieftöner ergänzt wird – beide Membranen 

sind aus Kevlargewebe gefertigt. 

Kevlar war lange Zeit das Monopol 

der britischen Firma; die hohe Resistenz 

gegenüber Partialschwingungen und 

die geringe zu bewegende Masse erhöhen 

die Impulstreue und Neutralität der 

Klangwiedergabe. Der Hochtöner basiert 

auf einer eigenen Technologie, die 

darauf aufbaut, dass die Schwingungsenergie 

der Membran in der Hauptrichtung 

nach vorne abgestrahlt und nach 

hinten in einem konisch verjüngten 

Rohr bedämpft wird, mit dem Ziel, eine 

interferenzfreie und damit plastischere 

Abbildung zu erzeugen. 

Tragender Korpus 

Die Gehäusekonstruktion vermittelt 

einen akustisch stabilen Eindruck ohne 

Anzeichen ausgeprägter Resonanzen. 

Auf den Gehäuselängsseiten waren 

keine nennenswerten Durchschwingeffekte 

festzustellen, sodass von einer 

ausgewachsen Konstruktion gesprochen 

werden kann. Der Korpus der 684 

ist aus MDF gefertigt und mit einer Furnierfolie 

beklebt, die in verschiedenen 

ansprechenden Variationen erhältlich 

ist. An der hohen Fertigungsqualität 

gibt es keinen Zweifel, lediglich auf der 

Unterseite sind kleine Leimreste an den 

Klebekanten sichtbar. Mit den Spikes 

oder den gummierten Füßen ist eine 

Entkoppelung vom Fußboden vorhanden, 

ebenso gibt es ein Bi-Amping-fähiges, 

hochwertiges Anschlussfeld mit 

massiven vergoldeten Anschlussbrücken. 

Die von B&W bekannten griffigen 

Schraubterminals nehmen große 

Kabelquerschnitte auf und bieten sicheren 

Halt für Kabelschuhe und Bananenstecker. 

Eine echte Besonderheit 

des Gehäuses betrifft die zwei Bassreflexöffnungen. 

Eine befindet sich auf 

der Vorder- und eine auf der Rückseite. 

Das tieffrequente Abstrahlverhalten der 

684 lässt sich mit den mitgelieferten 

Schaumstoffeinsätzen für die Reflexöffnungen 

verändern. 

Abseits der ortsabhängigen Anpassungen 

ist der Gesamtsound der B&W 

684 ohne klangliche Aufdringlichkeiten: 

Die Box spielt schlank und kompakt, 

aber mit einem kernigen Bass. Sie 

vermag eine schöne, nicht überzogene 

Stereoperspektive zu bieten, die sich 

eher bedeckt in der räumlichen Tiefe 

ausbreitet. Der Hochtonbereich zeigt 

dagegen eine weite Offenheit. Ein interessanter 

Aspekt ist, dass die B&W 

684 S-Laute in Sprache und Gesang 

nie übersteigert reproduziert, dafür 

aber den Eindruck hinterlässt, genau 

diese geräuschhaften Anteile in einen 

weitaus höheren Frequenzbereich zu 

portieren. Damit erzeugt sie eine besondere 

Transparenz, die sich in jeder 

klanglichen Darbietung bemerkbar 

macht. Bei der Wiedergabe der Ouvertüre 

zu Wagners „Der fliegende Holländer“ 

erlebten wir eine angenehme, von 

den Lautsprechern losgelöste, breite 

akustische Bühne. Die Tiefenstaffelung 

der Aufnahme war weniger stark ausgeprägt, 

sodass sich die Bläser samt 

grollenden Pauken nie in den Vordergrund 

spielten. Den Streichern verhalf 

die B&W zur exakter Auflösung. Für 

den Heimkinobereich ist dieser Lautsprecher 

nur bedingt die erste Wahl, da 

er mit einem ganz eigenen klanglichen 

Charakter eine Färbung der realitätsbezogenen 

Geräusche vornimmt. Unsere 

gern gespielten Gewitteraufnahmen 

legten dies für uns offen. Im Gegensatz 

zum rundum überzeugenden musikalischen 

Verhalten wollte uns die Spritzigkeit 

der zerplatzenden Regentropfen 

und das Donnergrollen nicht in vollem 

Maße überzeugen. 

Neutraler Begleiter 

In weiteren musikalischen Hörtests bestätigte 

sich, dass alle Saiteninstrumente 

angenehm von der Impulsfreudigkeit 

wie der gesteigerten Mitteltonpräsenz 

profitierten und sich die Box der Neutralität 

verpflichtet fühlt. Die Dynamik 

eines Steinway-Flügels wurde ebenfalls 

sehr gut und mit großer Sauberkeit im 

Grundton abgebildet, dem es aber ein 

wenig an Emotionalität mangelte. Es 

gilt festzuhalten: Die B&W 684 kann 

großen dynamischen Attacken genauso 

folgen wie den Details einer feindynamischen 

Wiedergabe, womit sie ein 

hohes Maß an Sensibilität zeigt. Sie 

hat das Vermögen, jede musikalische 

Sparte adäquat aufzulösen und auch 

Schwächen aufzuzeigen – ein hoher 

analytischer Ansatz. 

Bilder: Auerbach Verlag, B&W 


Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller Nubert Quadral Bowers & Wilkins Heco Jamo 

Modell nuLine 102 Platinum M4 684 Aleva 500 C605 

Preis pro Paar 1500 Euro 1400 Euro 1000 Euro 900 Euro 700 Euro 

Informationen www.nubert.de www.quadral.com www.bowers-wilkins.de www.heco-audio.de www.jamo.com 

Lautsprechermaße (B/H/T), 

Gewicht 

Anzahl eingebauter 

Lautsprecher 

Erhältliche Farben 

Technische Daten 

Lautsprecher 

Arbeitsweise 

Bauform 

21 × 106 × 33 cm 

27 kg 

Weiß, Schwarz, Silber, 

Kirsche, Buche 

2-Wege + 2 Subbass-Chassis, 

passiv 

Bassreflex mit Öffnung auf 

Rückseite 

21 × 100 × 31,8 cm 

22,4 kg 

19,8 × 91 × 30 cm 

18,2 kg 

19,5 × 102 × 32,8 cm 

19 kg 

17,5 × 86,2 × 34,1 cm 

15,3 kg 

4 4 2 3 3 

Weiß, Schwarz 

Esche, Eiche, Rotkirsche, 

Wenge 

Kirsche, Silber, Schwarz 

Apfel-Dunkel, Esche 

3-Wege, passiv 2,5-Wege, passiv 2,5-Wege, passiv 2,5-Wege, passiv 

Bassreflex mit Öffnung 

auf Rückseite 

Bassreflex mit Öffnung auf 

Vorderseite und Rückseite 

Bassreflex mit zwei Öffnungen 

auf der Rückseite 

Bassreflex mit Öffnung 

auf Rückseite 

Impedanz 4 Ohm 4 Ohm 8 Ohm 4 Ohm 6 Ohm 

Frequenzgang nach 

52 – 24000 Hz +/– 3 dB 28 – 50000 Hz 44 – 22000 Hz +/– 3 dB 28 – 42000 Hz 51 – 38000 Hz +/– 3 dB 

Herstellerangaben 

Empfohlene Verstärkerleistung 

des Herstellers 

30 – 350 W 30 – 200 W 25 – 150 W 30 – 170 W 30 – 200 W 

Kennschalldruck nach 

Angabe/gemessen 

Vorteile/Nachteile 

Vorteile 

86,5 dB/85 dB @ 2 Vrms 

(1 W/1 m) 

90 dB/87 dB @ 2 Vrms 

(1 W/1 m) 

90 dB/88 dB @ 2,83 Vrms 

(1 W/1 m) 

· massive Anschlüsse 

· umschaltbarer Klang 

· lebendige Spielweise 

· sehr gute Mittenauflösung 

· Verarbeitung 

· warme und weiche Mittenwiedergabe 

· breites räumliches Abstrahlverhalten 

im Hoch-Mittentonbereich 

· Verarbeitung 

· Hochtonauflösung 

· massive Anschlüsse 

· Mittenwiedergabe 

· Verschlussstopfen für 

Bassreflexöffnungen 

Nachteile · Spikes optional · etwas opulenter 

· etwas kühl im Klang 

Bassbereich 

· geringer Tiefbass 

Bewertung 

91 dB/86 dB @ 2 Vrms 

(1 W/1 m) 

· warmer Grundklang 

· Ausstattung 

· zusätzliche Hochtonanhebung 

· Bassstärke bremst Detailauflösung 

89 dB/88,5 dB @ 2,45 Vrms 

(1 W/1 m) 

· klanglich stimmiges 

Konzept 

· Feindynamik 

· große Pegelsprünge 

werden leicht komprimiert 

Bässe 9/12 9/12 8,5/12 8,5/12 9/12 

Mitten 10/12 9,5/12 9/12 9,5/12 9/12 

Höhen 10/12 10/12 10/12 9/12 9/12 

Räumlichkeit 9,5/12 9,5/12 10/12 9/12 9,5/12 

Neutralität 9,5/12 8,5/12 9/12 9/12 9/12 

Lebendigkeit/Impulstreue 9/10 8,5/10 9,5/10 8/10 8,5/10 

Dynamikverhalten 9/10 9/10 9/10 9/10 9/10 

Wiedergabequalität 66/80 64/80 65/80 62/80 63/80 

Ausstattung/Verarbeitung 10/10 10/10 9/10 9/10 8/10 

Benutzerfreundlichkeit 10/10 10/10 10/10 10/10 10/10 

Prädikat sehr gut gut gut gut gut 

Ergebnis 86 von 100 84 von 100 84 von 100 81 von 100 81 von 100 

Anzeige 

Alles in einem 

• CD-Spieler 

• DAB/UKW-Tuner 

• Webradio 

• iPod-Dock 

• Streamingplayer (UPnP TM ) 

• D/A-Wandler 

• Vollverstärker 

• WLAN 

• 5 Analogeingänge 

• 5 Digitaleingänge 

• USB-Eingang 

„Der NaimUniti spielt kraftvoll, dynamisch, 

lebendig und rhythmisch akzentuiert.“ AUDIOPHIL #03 

„Ich kenne kein Gerät mit vergleichbaren Möglichkeiten, das sich 

derart unkompliziert handhaben lässt.“ IMAGE HIFI 1/2010 

„Klanglich sowie in Verarbeitung und Bedienung vorbildlich“ AUDIO 8/2009 

„Eine Allround-Komponente, die derzeit ihresgleichen sucht“ STEREO 9/2009 

Jetzt erhältlich bei UNI HIFI! 

www.uni-hifi.de 

Telefon: 0341 9605050




Um dem hohen Anspruch einer vollwertigen Stereowiedergabe gerecht zu werden, 

entwickelte Teufel dieses imposante Lautsprecherpaar, das mit einer interessanten 

Lösung den Schall in Ihr Wohnzimmer transportiert: Die Ultima 800 verzichten vollständig 

auf eine Bassreflexöffnung. 


Ultima 800 

Links: Auf der Rückseite sind drei der vier passiven Basstreiber untergebracht. Die Boxen stehen 

auf einer stabilen Stahlkonstruktion, an der die Spikes befestigt werden. Rechts: Das Anschlussfeld 

kommt ohne Bi-Amping aus, darüber die Möglichkeit für die Ortsanpassung im Bass 

Hersteller 

Teufel 

Preis 

3000 Euro pro Paar 

Info 

www.teufel.de 

Maße (B/H/T) 22 × 98 × 37,4 cm 

Gewicht 

31,2 kg 

Farben 

Schwarz oder 

Nussbaum-Glanzlack 

Lautsprechertyp geschlossen, 

variable 

Passivmembran 

Impedanz 

4 Ohm 

Übergangsfrequenz 350/2500 Hz 

Empf. Verstärkerleistg. >100 Watt 

Besonderheiten Spikes, 

vierstufige 

Ortsanpassung im 

Bassbereich 

Bilder: Teufel 


Teufel, bislang bekannt für seine 

Heimkinosysteme, bietet mit der 

Ultima 800 einen interessanten 

Standlautsprecher an. Die 3-Wege- 

Konstruktion kommt ohne eine Bassreflexöffnung 

aus und nutzt stattdessen 

vier passive Tieftöner. Dadurch ergeben 

sich eine höhere Pegelfestigkeit und ein 

besseres Raum-Resonanzverhalten. Integriert 

sind die Chassis in ein extrem 

massives und akustisch resonanzarmes 

Gehäuse, das in Hochglanzschwarz 

oder Nussbaum angeboten wird und 

einen sicheren Stand auf Spikes garantiert. 

Die Besonderheit der angeschrägten 

Schallwand ist der akustische 

Laufzeitausgleich für die Wiedergabe 

des Hoch- und Mitteltonbereichs. Es 

sei auch erwähnt, dass diese Konstruktion 

eine vierstufige Anpassung an das 

akustische Verhalten in Räumen besitzt. 

Diese greift im Bassbereich und lässt 

Experimente mit dem Verstärkerdämpfungsfaktor 

zu. 

Materialaufwand 

Auf den Punkt gebracht: In dem Gehäuse 

arbeiten sechs 170-Millimeter-Tieftöner, 

von denen zwei aktiv angesteuert 

werden. Der zweischichtige Materialmix 

der Rohacell-Carbon-Sandwich-Membran 

und die Optimierung der Wärmeabführung 

am Schwingspulensystem 

nach Klippel sorgen für eine lineare und 

verzerrungsarme Klangreproduktion. 

Eine ermüdungsfreie Wiedergabe bietet 

die Ultima 800 mit einem 33 Millimeter 

(mm) großen, gekühlten Gewebekalottenhochtöner. 

Sein Antrieb verfügt über 

einen langen Hub für eine dynamische 

und kompressionsfreie Wiedergabe. Erreicht 

wird dies über einen kleinen, aber 

hoch effektiven Neodymmagneten, wie 

er auch für den Mitteltöner zum Einsatz 

kommt. Dieser verfügt über eine 100- 

mm-Vollmembran aus reinem Titan. 

Klangreiz 

Die konkave Membranform sorgt für 

ein breites Abstrahlverhalten in seinem 

Frequenzbereich, außerdem besitzt die 

Membran eine hohe Formstabilität, 

woraus sich eine besondere Resistenz 

gegenüber eigenen Verzerrungen einstellt. 

Gewährleistet wird diese hohe 

Übertragungsqualität von einer Frequenzweiche, 

die in ihrer Bestückung 

auf bewährte, verlustarme Folienkondensatoren 

sowie verzerrungsfreie 

Luftspulen zurückgreift und im Aufbau 

gegen mechanische Schwingungen geschützt 

ist. Der Grundklang der Teufel 

hat eine tendenziell warme Färbung, 

die sich bis in den unteren Mittenbereich 

entfaltet. Der obere Mittenbereich 

ist etwas ausgeprägter und dominiert 

gegenüber dem angenehm ausgewogenen 

Hochtonbereich. E-Gitarren bekommen 

so einen kernigen Klang und 

eine Snare-Drum klingt spritzig und 

hell. Dieser Klangeindruck ist charakteristisch 

für den Standlautsprecher, der 

trotz seines ordentlichen Bassfundaments 

auch eine trockene Bass-Drum 

reproduzieren kann. In sehr dichten 

orchestralen Arrangements schien 

aber die Bassimpulsfähigkeit etwas gebremst, 

denn die Pauken hatten nicht 

die gewohnte Durchsetzungskraft. 

Übermotiviert 

Im Allgemeinen führt ein überbetonter 

Bassbereich zu einer Verdeckung von 

sehr leisen Details; dieser Eindruck 

stellte sich zeitweise ein und erforderte 

gesteigerte Aufmerksamkeit. Auch 

mit der Bassoptimierung wollte sich der 

Eindruck nicht nachhaltig verbessern – 

unser Kontrabass blieb im Grundton 

überbetont. Dafür ist die räumliche 

Abbildung komplexer Klangstrukturen 

eine wahre Freude. Das Orchester in 

Wagners Ouvertüre zu „Der fliegende 

Holländer“ erstreckte sich in voller Breite 

und Tiefe, losgelöst von den Lautsprechern 

– ein wirklich fulminantes 

Spektakel mit kleinen Makeln, die sich 

in einer leicht begrenzten tonalen Auflösung 

zwischen Streichern und Bläsern 

zeigten. 

Livecharakter 

In unserem anschließenden Hörbeispiel 

schwebte unsere Sopranistin klanglich 

frisch und frei über dem Orgelton, der 

ihr ein straffes und wohlkonturiertes 

Fundament für eine nahezu ausgezeichnete 

Artikulation bot. Die Auflösung 

der S-Laute und die Formung der 

Konsonanten erreichte ein so hohes 

Niveau, dass uns die Plastizität der Wiedergabe 

begeisterte. Auch in anderen 

Tests zeigte die Ultima 800 einen sehr 

gutmütigen Umgang mit impulsfreudigen 

Klängen und bildete diese niemals 

übertrieben ab. Eine Grille ertönte 

schon fast greifbar nah und der Donnerschlag 

eines Gewitters ließ erahnen, 

welches Potenzial in der Teufel steckt. 

Der leicht kühlen Reproduktion von 

Cembalo- und Flügelaufnahmen fehlte 

es hingegen ein wenig an Emotionalität. 

Die Teufel Ultima 800 zeigt dennoch einen 

hohen klanglichen Anspruch, der 

nicht nur von Kennern geschlossener 

Gehäusebauweisen Beifall verdient. 


Rock und Pop 


Heimkino 

sehr gut 

gut 

sehr gut 


85 dB 

< 75 dB 82 dB > 90 dB 

Die Frequenzweichen der Ultima 800 tragen hochwertige 

Bauteile, darunter sehr viele Luftspulen 

Die Tief- und Mitteltöner werden durch kompakte aber 

hocheffektive Neodymmagnete angetrieben 

6 dB 

0 dB 

–6 dB 

30 Hz 

100 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 4kHz 

10kHz 20kHz 

Der Frequenzgang ist nahezu linear. Eine geringfügige 

Abweichung ist nur zwischen 100 Hz und 200 Hz messbar 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

10 von 10 


9 von 10 


71 von 80 



KEF Reference 203/2 


Punktschallquelle 

Die englische Lautsprecheredelschmiede liefert mit ihrer Reference-Serie und einer 

neuen Version des Uni-Q-Coax-Chassis eine beachtliche Qualität in räumlicher Auflösung 

und Klang. Der konstruktive Aufwand und der materielle Einsatz setzen 

ebenso Maßstäbe, auch in der optischen Erscheinung. 


Reference 203/2 

Die Reference 203/2 verfügen über getrennt abnehmbare Lautsprecherblenden, die vollständig 

in das Design integriert sind. Im Bild rechts ist die justierbare Klangabstimmung zu sehen, zudem 

besteht die Möglichkeit, mit Tri-Amping oder Tri-Wiring den gewünschten Anschluss herzustellen 

Hersteller 

KEF 

Preis 

7000 Euro (pro Paar) 

Info 

www.kef.com 

Maße (B/H/T) 24,8 × 102 × 40,5 cm 

Gewicht 

26,5 kg 

Farben 

Hochglanz-Schwarz, 

Cherry, Walnuss 

Lautsprechertyp 3-Wege-Bassreflex, 

Koaxial-Chassis 

Impedanz 

8 Ohm 

Übergangsfrequenz 300/2,3 kHz 

Empf. Verstärkerleistg. 50 – 200 Watt 

Besonderheiten Tri-Amping/ Wiring, 

akustische Ortsanpassung 

Bilder: Auerbach Verlag, KEF 



Die KEF Reference 203/2 sind 

Standlautsprecher, die im 

3-Wege-Bassreflex-Design 

aufgebaut sind. Sie tragen ihre beiden 

optimierten Reflexöffnungen auf der 

Vorderseite. Zu den vielen Ausstattungsmerkmalen 

gehören die magnetische 

Abschirmung sowie Tri-Amping 

oder -Wiring an den gegen Kurzschluss 

gesicherten Terminals, die jede Anschlussart 

unterstützen. Zu erwähnen 

sind die Möglichkeiten zur Beeinflussung 

des Bass- und Hochtonbereichs, 

durch die sich eine feinfühlige akustische 

Ortsanpassung vornehmen lässt. 

Das Handbuch beschreibt anschaulich 

die Möglichkeiten der Anschlüsse. 

Erscheinungsbild 

Die Verarbeitung der uns zur Verfügung 

stehenden Ausführung der KEF 

in schwarzer Hochglanzlackierung ist 

tadellos, ebenso wie die Qualität der 

Chassis und des Zubehörs. KEF hält 

auch wunderschöne Ausführungen in 

seidenmatten Holzgehäusen mit Maserung 

bereit. Das formschöne Gehäuse 

ist absolut resistent gegen akustische 

Resonanzen; diese Eigenschaft ist auf 

den hohen Konstruktionsaufwand 

durch Verstrebungen im Inneren zurückzuführen. 

Aus den Materialien 

Schicht- und Birkensperrholz entstand 

das resonanzarme, akustisch hochgradig 

gedämpfte und damit klangneutrale 

Gehäuse, das jedem Chassis ein eigenes 

Volumen zur Verfügung stellt. So werkeln 

hier zwei 165-Millimeter-Tieftöner 

und ein 165-Millimeter-Uni-Q-Mitteltöner, 

der eine 25-Millimeter-Titan-Hochtonkalotte 

in seiner Mitte anstelle des 

Konus trägt. Aus diesem Aufbau ergibt 

sich das Prinzip der Punktschallquelle, 

das sich durch hervorragende Abbildungseigenschaften 

einen erweiterten 

Abstrahlwinkel sowie eine gleichförmige 

Klangreproduktion auszeichnet. 

Gewissenhaft optimiert 

Die leistungsstarken Tieftöner sind mit 

sogenannten Faradayschen Ringen 

gegen harmonische Verzerrungen versehen 

worden. Diese entstehen, wenn 

durch große Auslenkungen der Membranen 

in den Schwingspulen ein eigenes 

Magnetfeld induziert wird, welches 

seinem Ursprung entgegenwirkt. Selbst 

die Frequenzweiche ist im Amplitudenund 

Phasenverhalten optimiert worden, 

um die Übergänge zu den Arbeitsbereichen 

jedes Lautsprechers geradlinig zu 

halten. Damit nicht genug: Auch eine 

akustische Entkoppelung für die Leiterplatten 

sowie eine räumliche Trennung 

der einzelnen Bereiche wurde vorgenommen, 

damit die Beeinflussung im 

Klang so gering wie möglich bleibt. Für 

den Bassbereich wurden Spulen mit 

einem Kern aus hochgesättigtem Eisenpulver 

eingesetzt, in den höheren Frequenzbereichen 

werden Spulen ohne 

Kern verwendet. 

The British Sound 

In der Wiedergabe bemerkten wir etwas, 

was wir den „britischen Sound“ 

nennen. Dieser besteht aus einem 

warmen Grundklang, der nicht den Anspruch 

auf bedingungslose Neutralität 

erhebt. So erklingen E-Gitarren schön 

kernig und nicht störend, eine Snare- 

Drum hat eine nicht zu helle tonale 

Balance. Das Ganze ist gewürzt mit 

wuchtigen, warmen Bassimpulsen mit 

viel Tiefgang. In diesen Grundklang 

fügen sich sehr gut leicht lokalisierbare 

Instrumente ein. Wir stellten immer 

wieder eine hervorragende und fest 

umzeichnete Ortung von Instrumenten 

auf der Lautsprecherbasis fest. In 

der Wagner-Ouvertüre „Der fliegende 

Holländer“ erzeugte dies eine sehr gute 

räumliche Breite der Orchesterbühne 

mit einem von den Lautsprechern losgelösten 

Klang, der leider in der räumlichen 

Tiefe etwas unklar wurde. Das 

Grummeln der Pauken war häufig vom 

seidigen Klang der Bläser verdeckt, die 

Streicher zeichneten dagegen schöne 

dynamische Wellen im Klangfeld. 

Rohdiamant 

In der Detailauflösung gab es einige Abweichungen, 

die uns schon an anderer 

Stelle aufgrund einer geringeren Impulstreue 

in der Wiedergabe auffielen. So 

erklangen die zerplatzenden Regentropfen 

eines Gewitterregens wie durch 

einen dünnen Stoffvorhang klanglich 

gefärbt und der Donner hatte nicht den 

gewohnten Druck. An anderer Stelle 

begeisterte die lebendig anschwellende 

Dynamik eines Steinway-Flügels genauso 

wie der warme Klang des Cembalos, 

bei dem nicht jeder einzelne Federkiel 

die Aufmerksamkeit erweckte. Unsere 

Sopranistin mit Orgelbegleitung hatte 

dank der KEF ihren festen Platz zwischen 

den Lautsprechern, den ihr auch der 

Orgelton nicht streitig machen konnte. 

Damit blieb ihr genügend Raum für eine 

gute Artikulation, bei der teilweise die 

Konsonanten und S-Laute etwas stark 

betont wurden. Das wirkt sich allerdings 

nicht auf das Gesamtkonzept aus, denn 

dieses ist wirklich exzellent. 

Rock und Pop 


Heimkino 


Das exorbitante Frequenzweichendesign besteht aus drei 

verschiedenen Platinen und hochwertigen Bauteilen 

6 dB 

0 dB 

–6 dB 

30 Hz 

sehr gut 

sehr gut 

gut 

89 dB 

< 75 dB 82 dB > 90 dB 

Ein luxuriöses Zubehörkästchen – es enthält die Standfüße, 

die Spikes und die Kabelbrücken für die Amping-Anschlüsse 

100 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 4kHz 

10kHz 20kHz 

Nahezu linealglattes Übertragungsverhalten. Leichte 

Betonung um 300 Hz 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

10 von 10 


10 von 10 


73 von 80 



Arcam A38 


Echte Handwerkskunst 

Bereits seit Anfang der 1970er Jahre forschen die Techniker von Arcam am perfekten 

Klang. Lange trieben sie sich in Hi-Fi-Gefilden umher und statteten auch dem Heimkinosektor 

einen Besuch ab. Mit dem Arcam A38 kehren sie zu den Wurzeln zurück 

und zeigen, wie überragend Stereomusik im 21. Jahrhundert klingen kann. 

VON JENS VOIGT UND DENNIS SCHIRRMACHER 

A38 

Fernbedienbar in seinen Funktionen, ist der A38 ein rundum ausgestatteter Vollverstärker, dessen 

durchdachtes Anschlussfeld keine Wünsche offen lässt. Die Phonoplatine ist bei Bedarf nachrüstbar. 

Interessant sind die Line-In/Out-Anschlüsse zum Einschleifen in ein Surround-Set-up 

Hersteller 

Preis 

Info 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Farben 

Verstärkerleistung 

Besonderheiten 

Arcam 

1800 Euro 

www.arcam.de 

43 × 11 × 37 cm 

12,2 kg 

Grau, Schwarz 

111 W 

(Stereo 8 Ohm) 

Vor- und Endstufe 

trennbar, kann in 

Surround-Kette 

integriert werden 

Bilder: Auerbach Verlag, Arcam 


Hinter Arcams Kürzel FMJ verbirgt 

sich der Slogan „Faithful 

Musical Joy“ und der A38 

lebt diese Prämisse. Bereits das Äußere 

des Stereovollverstärkers beeindruckt 

mit einem starkwandigen Aluminiumgehäuse, 

das mit seiner hervorragenden 

Verarbeitungsqualität von Anfang an 

überzeugt. Die Rückseite ist mit ihren 

vergoldeten Anschlüssen und den für 

Arcam typischen Lautsprecherterminals, 

die sich flexibel bestücken lassen, 

hochwertig ausgerüstet. Auffällig ist 

die Trennbarkeit von Vor- und Endstufe; 

auch die Möglichkeit, den sogenannten 

Processor Mode zu aktivieren, ist erwähnenswert. 

Dieser Modus erlaubt es, 

den A38 mit einem festen Pegel innerhalb 

einer Mehrkanalkette einzubinden. 

Aufgeschraubt 

Auf der Platine im Inneren schlummern 

vermehrt SMD-Bauteile, denen in der 

Vergangenheit oft Klangeinbußen 

zugeschrieben wurden. Mittlerweile 

sind die klangbestimmenden Elemente 

aber qualitativ sehr hochwertig und 

der Vorteil, die Schaltungen platzsparend 

unterzubringen, geht nicht mehr 

mit einem minderwertigen Ton einher. 

Auch die Eingangssektion wurde mit 

jeder Menge Know-how und hochwertigen 

Komponenten bestückt. 

Folienkondensatoren von WIMA und 

Operationsverstärker von Burr-Brown 

bilden zusammen mit einem Cirrus-Logic-Schaltkeis 

für die Lautstärkensteuerung 

die erlesene Ausstattung. Des 

Weiteren befinden sich verschleißfreie 

Relais, deren Oberflächen zur Bedämpfung 

mit „Pads“ beklebt wurden. Des 

Weiteren gibt es „Damping-Rings“ für 

die Kondensatoren und an vielen Stellen 

sind Polymer-Pads angebracht. All diese 

Maßnahmen dienen dazu, mechanische 

Schwingungsenergien, die den Klang 

verschlechtern können, zu absorbieren. 

Stabiler Stromfluss 

Ein mehr als ausreichend dimensionierter 

Ringkerntrafo speist das Netzteil 

des Arcam A38, das mit 2 × 10 000 

Mikrofarad Kondensatorkapazität stets 

für genügend Siebung und Stromspeicherfähigkeit 

sorgt. Ein weiterer Vorteil 

dieser Werte liegt in den verhältnismäßig 

schnellen Lade- und Entladezeiten 

der Kondensatoren, was sich in einer 

hohen Impulsfreude äußert. Die Kondensatoren 

und die Gleichrichterbrücke 

sind besonders nah an den Leistungstransistoren 

positioniert, damit die 

Wege für einen optimalen Stromfluss 

so kurz wie möglich sind. In Verbindung 

mit dem Class-AB-Design der Endstufe, 

die aus nur zwei Leistungstransistoren 

pro Kanal besteht, kommt so selbst bei 

hohen Lautsprecherlasten eine gute 

Stromlieferfähigkeit zustande. Somit 

ermittelten wir bei vier Ohm an jedem 

Kanal 140 Watt. Eine weitere Besonderheit 

der Transistoren sind die Temperaturfühler, 

die eine schnelle und exakte 

Nachregelung des Ruhestroms und so 

letztendlich ein ausgeglichenes Verzerrungsverhalten 

ermöglichen. In unseren 

Tests maßen wir bei 20 Dezibel (dB) vor 

der Vollaussteuerung ein Verzerrungsverhältnis 

von lediglich 0,008 Prozent, 

der Signal-Rauschabstand erreichte sehr 

gute 82 dB. Das Übersprechen liegt mit 

72 dB ebenfalls auf hohem Niveau. Ein 

Lob an die Entwickler. 

Hochwertiges Innenleben 

Der Arcam A38 klingt sehr erwachsen, 

er ist ein Allrounder mit seriösem britischen 

Understatement. Der Grundklang 

ist nicht zu hell und dennoch 

sehr agil. Durch die Impulstreue wird 

seine Spielfreude förmlich spürbar und 

mit seinem kraftvoll zupackenden Bass 

werden Instrumente in ihren Grundtönen 

stets stabil abgebildet. Dank des 

straffen Bassfundaments ist er spielend 

in der Lage, eine akustische Bühne mit 

glaubhafter räumlicher Tiefe darzustellen. 

Das Stereopanorama könnte für 

unseren Geschmack zwar noch etwas 

weiter ausfallen, das Gebotene gehört 

aber trotzdem mit zum Besten in dieser 

Preisklasse. Dabei präsentiert sich der 

Arcam als stets neutraler Spielpartner, 

der ohne auffällige Färbungen agiert – 

dies wirkt aber zu keiner Zeit steril. Die 

saubere Mittenabbildung und die Intimität, 

die der Arcam einem Kontrabass verleiht, 

ist sehr angenehm. Neben der ausgezeichneten 

Fundamentbildung trumpft 

er auch in der Feindynamik auf, die er 

mit Detailtreue und wahrer Spielfreude 

auslebt. So versieht er etwa Violinen mit 

einer wunderschönen Zeichnung, der 

Klang wirkt jedoch nie überbetont oder 

gar stechend im Hochton. 

Der Arcam A38 präsentiert britische 

Ingenieurskunst auf höchstem Niveau 

und überlässt aggressive Dynamikattacken 

mit exzessiven Tiefbässen der Konkurrenz. 

Vielmehr ist er ein Feingeist 

und wahrer Meister in der Abbildung 

komplexer Orchesterstrukturen. Er richtet 

sich somit an echte Musikliebhaber, 

die ihre Lieblingsstücke ohne Effekthascherei, 

aber trotzdem nie langweilig 

genießen möchten. 


SNR 20 dB vor Vollaussteuerung 

Dynamik nach AES 17 

Übersprechen bei 10 kHz 


(1kHz Sinus 1 % THD) 

Frequenzgangabweichung 20 Hz–20 kHz 

82 dB 

80,8 dB 

72 dB 

140 W an 4 Ω 

111 W an 8 Ω 

+/– 0,162 dB 

THD+N gemessen bei –20 dB 0,008 % 

THD+N, Pegel gemessen bei –20 dB 

DFD Intermodulations-Verzerrungen (IMD) 

(IEC60118/ IEC60268) 

Zusätzliches Schaltungstuning mit aufgeklebten Pads 

Kurze Signalwege durch SMD-Technik 

0 dB 

–20 dB 

–40 dB 

–60 dB 

–80 dB 

–100 dB 

–120 dB 

–140 dB 

0,99701 kHz 

1,99kHz 

2,99 kHz 

3,98 kHz 

7f 8f 9f 

f 2f 3f 4f 5f 6f 10f 

–72 dB 

–80 dB 

Ein geringer Anteil unharmonischer Verzerrungen prägt 

den Klang des Arcams 

4,98kHz 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

20 von 20 


20 von 20 


54 von 60 


5,98 kHz 

6,97 kHz 

7,97 kHz 

8,97 kHz 

9,97 kHz 


T+A Power Plant MKII 


Dynamikrestaurator 

Moderne Popmusik weist oft einen Dynamikumfang von weniger als zehn Dezibel 

auf – das klingt zwar sehr präsent, aber häufig wenig lebendig. T+As Power Plant 

MKII setzt genau da an und haucht dynamikarmer Popmusik wieder Leben ein. 


Power Plant MKII 

Die Fernbedienung steuert alle Funktionen des Power Plant sowie andere T+A-Geräte. Die Rückseite 

bietet massive Lautsprecherterminals und eine Link-Schnittstelle für weitere Modelle des Herstellers 

Hersteller 

Preis 

Info 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Farben 



T+A 

1600 Euro 

www.taelektroakustik.de 

44 × 12 × 39 cm 

13 kg 

Silber, Schwarz 

138 Watt (Stereo, 

8 Ohm) 

Optionales MM/MC- 

Phonomodul 

Bilder: Auerbach Verlag, Stock.xchng, T+A 


Mit dem Power Plant MKII 

präsentieren die Elektroakustikspezialisten 

von 

T+A wahrlich ein Kraftwerk, das selbst 

anspruchsvollen Schallwandlern stets 

gewachsen ist. Dem Grundkonzept 

liegt eine Class-D-Schaltendstufe zugrunde, 

die auch Digitalendstufe genannt 

wird. Der Begriff des Digitalen 

hat aber nichts mit klassischen Analog- 

Digital-Wandlern oder einer digitalen 

Verbindung zu tun, T+A setzt vielmehr 

auf die Technik der Pulsweitenmodulation 

(PWM), welche mithilfe von Schaltkreisen 

aufbereitet wird und schließlich 

mit sehr schnell reagierenden MOSFET- 

Transistoren die Lautsprecher mit Leistung 

versorgen. Dadurch sind extrem 

hohe Schaltgeschwindigkeiten möglich, 

im Idealfall folgen diese einer analogen 

Schwingung. Lange sorgte diese 

Art der Schaltung mit ihren hochfrequenten 

Verzerrungen für Unmut, 

da diese nur durch eine aufwendige 

Filterung zu bändigen waren, was allerdings 

die Impulswiedergabe negativ 

beeinflusste. Das ist beim Power Plant 

MKII jedoch nicht der Fall, denn die 

T+A-Techniker setzen bei der Filterung 

auf sättigungsarme Ringkernspulen 

und dank der langjährigen Erfahrung 

haben sie dieses Schaltungsdesign 

bestens im Griff. 

Die leistungserzeugende Technologie 

ist kurz vor dem Ausgang zu den Lautsprechern 

positioniert, denn an dieser 

Stelle ist der Stromfluss am größten. 

Deshalb sind die vier Sieb- und Ladekondensatoren 

des Netzteils in direkter 

Nähe zu den Leistungstransistoren angeordnet. 

Durchgemessen 

Das ALPS-Vierfach-Potentiometer regelt 

im gleichen Maße den Pegel der 

Vorstufen- und Endstufenschaltung, 

dadurch soll ein größerer Signal- 

Rauschabstand erreicht werden. 

Im Labor überzeugte der Vollverstärker 

mit meist sehr guten Werten. Bei 

20 Dezibel (dB) vor Vollaussteuerung 

maßen wir sehr geringe Verzerrungen 

von lediglich 0,004 Prozent, dies führt 

zu einem guten Signal-Rauschabstand 

von 81 dB – die gleichzeitige Lautstärkeregelung 

der Vorstufen- und Endstufenschaltung 

trägt ihren Teil dazu 

bei. An acht Ohm maßen wir 138 Watt 

(W) und an vier Ohm 221 W. Selbst unter 

Höchstlast spielte der Power Plant 

MKII gelassen und behielt stets einen 

kühlen Kopf. Beim Übersprechen kamen 

wir auf 51 dB. Das ist lediglich ein 

guter Wert, wobei dieser bei tieferen 

Frequenzen auf ein sehr gutes Niveau 

übergeht. Gründe dafür sind in der kapazitiven 

Kopplung und den Bauteilen 

zu suchen, die den linken und rechten 

Kanal räumlich nah zusammenführen. 

Achtung, Hörtest 

Der T+A-Verstärker überzeugte im Hörraum 

von der ersten Sekunde an mit 

einem lebendigen Klang. Das liegt vor 

allem daran, dass der Frequenzgang ab 

zehn Kilohertz (kHz) um 0,25 dB angehoben 

wird, um dann weiter anzusteigen 

und bei 20 kHz bei einem Dezibel 

zu enden. Der gesamte Klangeindruck 

ist von einer kraftvollen und dynamikfreudigen 

Wärme geprägt und der 

Power Plant MKII überzeugt mit einem 

ganz eigenen Charakter. In den Mitten 

bleibt er stets neutral, im Hochtonbereich 

gibt er sich hingegen offen und 

luftig und die Bässe werden angenehm 

druckvoll umgesetzt – einen Paukenschlag 

werden Sie nicht nur hören, 

sondern auch wirklich spüren. Im Verlauf 

des Hörtests offenbarte sich dann 

die Ausrichtung des Verstärkers: Er harmoniert 

am besten mit moderner Popmusik, 

denn diese dynamikarme Musik 

belebt der Power Plant MKII regelrecht. 

Aber auch Freunde groovender Jazzensembles 

dürften Gefallen am Auflösungsverhalten 

finden, ein akzentuiertes 

Schlagzeug wird beispielsweise 

klar ausgearbeitet. Im Gegensatz dazu 

gelingt dem T+A-Verstärker die feindynamische 

Auflösung komplexer Klangstrukturen, 

seien es sinfonische Werke 

oder üppige italienische Barockstücke, 

weniger optimal, denn er stellt die von 

der Musik geforderte Impulsfreudigkeit 

nicht so effizient zur Verfügung wie 

seine Leistungsfähigkeit. Der Eindruck 

korrespondiert mit dem Abbildungsvermögen 

der akustischen Bühne, die 

sich in ihrer klanglichen Ausdehnung 

nicht allzu weit über die Lautsprecher 

hinaus ausbreitet, auch die räumliche 

Tiefe kann nicht vollends überzeugen. 

Popstar 

Die technischen Daten bzw. unsere 

Testwerte ließen es bereits vermuten: 

Der Power Plant MKII ist etwas 

für moderne, dynamikarme Musik. 

Hier spielt er seine Stärken voll aus 

und wertet die Musikart wirklich auf. 

Feingeistige Klangstrukturen werden 

hingegen nicht so nuanciert ausgearbeitet, 

klingen mit Blick auf die Preisklasse 

aber immer noch angemessen 

hochwertig. 





81 dB 

80 dB 

51 dB 


221 W an 4 Ω 

(1 kHz Sinus 1 % THD) 138 W an 8 Ω 


+/– 0,481 dB 




(IEC60118/IEC60268) 

Detailansicht 

Die Lade- und Siebkondensatoren direkt am Ausgang 

Ein massiger Ringkerntrafo versorgt den Power Plant 

0 dB 

–20 dB 

–40 dB 

–60 dB 

–80 dB 

–100 dB 

–120 dB 

–140 dB 

0,9970 1 kHz 

7f 8f 9f 

f 2f 3f 4f 5f 6f 10f 

–89 dB 

–97 dB 

Ein ausgeglichenes Verzerrungsverhältnis, dessen Signalanteile 

für eine Class-D-Endstufe gering sind 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 



1,99 kHz 

2,99 kHz 

3,98 kHz 

4,98 kHz 

5,98 kHz 

6,97 kHz 

7,97 kHz 

8,97 kHz 

9,97 kHz 

19 von 20 

19 von 20 

50 von 60 



Yamaha A-S1000 


Zeitloser Spielgefährte 

Der A-S1000 ist ein vergleichsweise günstiger Stereovollverstärker, trotzdem wurde 

nicht an hochwertigen Bauteilen gespart. Yamahas Techniker haben wahrlich ganze 

Arbeit geleistet, denn der Verstärker hat uns nicht nur im Testlabor überzeugt. 


A-S1000 

Hersteller 

Yamaha 

Preis 

1 000 Euro 

Info 

www.yamaha- 

online.de 

Maße (B/H/T) 

43,5 × 13,7 × 46,5 cm 

Gewicht 

22 kg 

Eine spartanische Fernbedienung im Aluminiumkleid erfüllt die wichtigsten Ansprüche. 

Augenfällig sind die massiven Lautsprecheranschlüsse der symmetrischen Endstufen, die zum 

Schutz vor Kurzschluss mit einer Kunststoffisolierung aufwarten 

Farben 




94 W (Stereo 8 Ohm) 

vollsymmetrischer 

Aufbau, MM und MC, 

Phonoeingangsstufe, 

Record-Ausgang, 

Line-Out, Direct-In 

Bilder: Auerbach Verlag, Yamaha 


Der Yamaha A-S1000 ist der 

kleine Bruder des A-S2000, 

kostet rund 1 000 Euro und 

ist vom Schaltungsdesign her ebenso 

vollsymmetrisch aufgebaut. Lediglich 

auf die symmetrischen Eingänge müssen 

Sie verzichten, trotzdem werden 

äußere Störeinflüsse wirkungsvoll minimiert. 

Um das zu erreichen, wird zum 

vorhandenen Signal ein elektrisch invertiertes 

gebildet: Störungen induzieren 

sich auf diesen Signalen gleichphasig 

und löschen sich dann später aus. So 

entsteht eine von der Gehäusemasse 

unabhängige Signalführung und ein 

Großteil des Brummens wird effizient 

unterdrückt. 

Außen- und Innenleben 

Im Inneren wurde vor allem das Netzteil 

überarbeitet und auch äußerlich braucht 

sich der Yamaha mit seiner gebürsteten 

Aluminiumfront und den Seitenblenden 

aus Echtholzfurnier nicht zu verstecken. 

Das Design lädt zum Anfassen ein 

und besonders die griffigen Bedienelemente, 

allen voran der Lautstärkeregler 

mit seinem wohl austarierten Drehmoment, 

wissen zu gefallen. Das stattliche 

Gewicht von 22 Kilogramm verdankt 

Yamahas Verstärker der starkwandigen 

Stahlblechkonstruktion, dem mächtigen, 

mittig platzierten Trafo-Netzteilblock 

und den Kühlkörpern an den Endstufen. 

Auf der Rückseite erwarten Sie sechs 

vergoldete Stereoeingänge, von denen 

einer den Klang direkt und unbearbeitet 

an die Endstufe durchschleift. Der 

Phonoeingang lässt sich wahlweise auf 

Moving Magnet (MM) und Moving Coil 

(MC) einstellen. Ein wahrer Blickfang 

sind die Lautsprecherterminals, die massiv 

und robust daherkommen. Sie sind 

für große Kabelquerschnitte optimiert 

und, um Kurzschlüssen vorzubeugen, 

mit einer großen Kunststoffplatte unterlegt. 

Das ist auch nötig, denn aufgrund 

des symmetrischen Schaltungsdesigns 

sind beide Lautsprecheranschlüsse, im 

Gegensatz zum Gehäuse, potenzialführend. 

Die Eingangsstufen sind mit 

einer Mischung aus SMD- und konventionellen 

Bauteilen bestückt. Besonders 

erfreulich sind die klangschonenden, 

gekapselten Relais und die vielen Folienkondensatoren 

im Signalweg. Einen 

Bypass-Schalter gibt es beim A-S1000 

nicht. Befinden sich die Regler für Höhen 

und Bässe in Mittelstellung, kommt 

das aber einem Bypass gleich. Vorbildlich: 

Die beiden EQ- und der Lautstärkeregler 

arbeiten nach dem parallelen 

Prinzip, die Impulswiedergabe wird so 

gegenüber seriellen Schaltungen optimiert. 

Der Lautstärkeregler arbeitet 

zudem elektrisch gesteuert, feinste Abstufungen 

sind so möglich, ohne den 

Klang zu beeinflussen. Der Kopfhörerausgang 

besitzt seine eigene, diskrete 

Verstärkerschaltung und ist optimal an 

die Impedanzverhältnisse angepasst. 

Als Kraftzentrale dient ein potenter 

Trafo, bei dem jeder Leistungskanal mit 

einem eigenen Netzteil (18 000 Mikrofarad 

Sieb- und Stromspeicherkapazität) 

versorgt wird. Auch die restlichen 

Baugruppen werden autark versorgt 

und sechs Brückengleichtrichter sorgen 

für geringere induktive sowie kapazitive 

Einwirkungen. 

Der technische Aufwand trägt Früchte: 

Beim Übersprechen der Kanäle maßen 

wir bei zehn Kilohertz 81 Dezibel (dB), 

bei einem Kiloherz überraschte uns 

der Yamaha mit sagenhaften 105 dB. 

Bei 20 dB vor Vollaussteuerung kamen 

wir auf Verzerrungen von lediglich 

0,008 Prozent, der Signal-Rauschabstand 

beträgt in diesem Aussteuerungsbereich 

88 dB. Das sind wahrlich 

bemerkenswerte Ergebnisse. Die drei 

symmetrischen Class-A/B-Paare pro Kanal 

stellen an vier Ohm bei einem Ein- 

Kilohertz-Sinuston und einem Prozent 

Verzerrung 155 Watt (W) bereit. Bei 

acht Ohm sind es noch 94 W pro Kanal. 

Klangkontrolle 

Auf der klanglichen Seite ist der Yamaha 

alles andere als frostig, der Grundcharakter 

ist von Wärme geprägt, die sich 

aber kaum negativ auf die Neutralität 

auswirkt. Der A-S1000 ist sehr impulsfreudig 

und arbeitet Feindetails ungemein 

exakt heraus. In dynamischen 

Situationen hält er sich hingegen etwas 

zurück. Die Plastizität, die Yamahas 

Verstärker etwa Stimmen verleiht, 

klingt von Grund auf ehrlich und ist 

nicht auf Effekthascherei getrimmt. Der 

Bassbereich untertreibt dezent, erzeugt 

so aber ein sanftes und entspannt-ruhiges 

Spielgefühl. Manchmal scheint 

unterschwellig eine gewisse Sterilität 

durch, die der A-S1000 an anderer Stelle 

mit seiner angenehmen Klangfarbe 

in den Mitten ausgleicht. Eine weitere 

Trumpfkarte spielt er bei der Abbildung 

komplexer Klangstrukturen auf der akustischen 

Bühne aus, die von Sauberkeit 

und einer vorbildlichen Ausbreitung in 

Tiefe und Breite geprägt ist. Der Hochtonbereich 

klingt schön offen, hier lebt 

der Geist des analogen Klangdesigns 

wahrlich auf: Das ist Transistorklang im 

21. Jahrhundert. 








88 dB 

87 dB 

81 dB 

155 W an 4 Ω 

94 W an 8 Ω 

+/- 0,055 dB 




(IEC60118/ IEC60268) 

–73 dB 

–83 dB 

Duales vollsymmetrisches Netzteil mit hoher Kapazität 

Die prall gefüllten Eingangsstufen mit der Symmetrierung 

0 dB 

–20 dB 

–40 dB 

–60 dB 

–80 dB 

–100 dB 

–120 dB 

–140 dB 

0,99701 kHz 

1,99kHz 

2,99 kHz 

3,98 kHz 

7f 8f 9f 

f 2f 3f 4f 5f 6f 10f 

Das leicht erhöhte Verhältnis der unharmonischen Verzerrungen 

gibt dem Yamaha seinen charakteristischen Klang 

4,98kHz 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

20 von 20 


18 von 20 


54 von 60 


5,98 kHz 

6,97 kHz 

7,97 kHz 

8,97 kHz 

9,97 kHz 


Denon PMA-2010AE 


Klangevolution 

Denons PMA-Vollverstärker-Serie genießt unter Audiophilen einen erstklassigen Ruf. 

Das jüngste Modell PMA-2010AE musste sich in unserem Testlabor als würdiger Nachfolger 

erweisen, dabei lernten wir einen echten Allrounder kennen. 


PMA-2010AE 

Hersteller 

Denon 

Preis 

1 999 Euro 

Info 

www.denon.de 

Maße (B/H/T) 

43,4 × 18,1 × 43,5 cm 

Gewicht 

24 kg 

Farben 

Silber 

Der PMA-2010AE bietet eine umschaltbare Phonoplatine, Direkteingang für die Endstufen und drei 

Line-Pegel-Ausgänge. Die Lautsprecherterminals sind gut erreichbar und sehr massiv, dabei wird 

Bi-Wiring unterstützt. Auf eine A/B-Umschaltung hat Denon verzichtet 



120 W (Stereo 8 Ohm) 

kann in Surround- 

Kette integriert 

werden, Bi-Wiring, 

Record-Ausgänge, 

diskret aufgebaute 

Phonoeingangsstufe 

Bilder: Auerbach Verlag, Denon 


Beim Denon PMA-2010AE handelt 

es sich um den Nachfolger 

des beliebten PMA-2000, den 

viele Audiofreunde aufgrund seines 

Klangs und seiner kompromisslosen 

Ausstattung ins Herz geschlossen haben. 

Am neuen Modell fällt sofort 

der verbesserte Gehäuseaufbau auf, 

der mechanische Vibrationen und Störungen 

des Audiosignals unterdrücken 

soll. Denons Ingenieure haben dafür 

die Netzteiltransformatoren und die 

Kühlrippen mit einem Bitumen-ähnlichen 

Material bedämpft, welches sich 

auch an anderen Stellen des Gehäuses 

wiederfindet. Die massiven schwingungsdämpfenden 

Maßnahmen und 

der elektromagnetische Schirmungsaufwand 

durch Eisenmetallblech sind 

maßgeblich für das Gewicht von 24 

Kilogramm verantwortlich. Die imposante 

Erscheinung wirkt im gleichen 

Atemzug edel, was durch das gebürstete 

Aluminiumdesign und den 52 

Millimeter messenden Lautstärkeregler 

nebst angenehmem Drehmoment unterstützt 

wird. Dabei weisen alle Bedienelemente, 

einschließlich der Fernbedienung, 

eine hohe optische und 

mechanische Qualität auf. 

Wer es unverfälscht mag, drückt einfach 

den Source-Direct-Knopf, der 

das Signal ohne Bearbeitung an die 

Lautsprecher durchschleift. Über die 

Klangregelung kann der Klang effizient 

angepasst werden, etwa im Bassbereich 

können Sie bei 100 Hertz mit 

minus acht Dezibel (dB) den Sound 

ausdünnen oder mit bis zu acht Dezibel 

aufpumpen. Im Hochtonbereich sind in 

der Verstärkung maximal sechs Dezibel 

drin und selbst bei Maximalaussteuerung 

wird keine aufdringliche, klangliche 

Härte forciert – eine Absenkung 

ist auch hier bis zu acht Dezibel möglich. 

Über einen schaltbaren Direkteingang 

können Sie externe Endstufen 

anschließen und den Denon in ein 

Mehrkanalsystem einbinden. 

Bauteilanalyse 

Im Inneren befindet sich ein wohlgeordnetes 

Kammersystem mit einem 

symmetrischen Aufbau, bei dem das 

Netzteil mit den beiden Trafos die Trennung 

zwischen der linken und rechten 

Seite des Gehäuses vollzieht. Dazu gehören 

zwei mächtige Siebkondensatoren 

mit jeweils 12 000 Mikrofarad Ladekapazität, 

bei 71 Volt Ladespannung. 

Dadurch ist ein schneller und konstanter 

Stromfluss selbst bei einer hohen 

Betriebsspannung gewährleistet. Und 

genau die ist nötig, um die sogenannte 

Ultra-High-Current-Single-Push-Pull- 

Schaltung zu versorgen. Ihr Aufbau 

zeichnet sich durch eine mehrstufige 

Verstärkungsschaltung aus, die für eine 

präzisere Impuls- und Detailauflösung 

auf einem hohen Spannungsniveau 

arbeitet und somit einen positiven Effekt 

auf den Signal-Rauschabstand hat. 

Der Denon reagiert deshalb besonders 

schnell auf Dynamikschwankungen 

bei anspruchsvoller Musik. Am Ende 

dieser Schaltung befinden sich zwei 

Hochleistungsfeldeffekttransistoren in 

A-B-Schaltung, was effizienter als die 

parallele Schaltung ausfällt. Um den 

elektrischen Dämpfungsfaktor der Endstufen 

auf hohem Niveau zu halten, 

sind die Verbindungen zu den Lautsprecheranschlüssen 

mit kurzen und sehr 

massiven Kabeln versehen. Der Denon 

besitzt keine umschaltbaren Lautsprecheranschlüsse, 

dafür existieren aber 

ein Main-A- und ein Bi-Wiring-B-Anschluss, 

die parallel arbeiten. Damit 

untermauert Denon seine Audiophilosophie, 

so wenig klangbeeinflussende 

Bauteile wie möglich in den Signalweg 

zu integrieren. Dem folgend existiert 

auch nur ein Relais auf der Endstufenplatine, 

das die Schaltung schützt und 

etwa bei der Eingangswahl kurzzeitig 

stumm schaltet. 

Tonale Balance 

Im Inneren wurde viel optimiert und der 

Klang ist von einer strahlenden Wärme 

umgeben, was sich vor allem im Glanz 

der sonst so kritischen Mitten äußert. 

Der angenehm seidige Sound trumpft 

auch mit einer hohen Impulsfreude 

auf und arbeitet die Höhen angenehm 

luftig heraus. Dabei verschluckt der 

Denon keinerlei Details und ist gleichermaßen 

feinzeichnerisch und energisch. 

Gerade Klassikaufnahmen werden so 

zum Erlebnis: Neben dem Rascheln der 

Notenblätter und einem verhaltenen 

Hüsteln im Auditorium überrascht der 

Denon mit hohen Lautstärkesprüngen, 

etwa zum Partiturhöhepunkt. Aber wo 

Licht ist, ist auch Schatten: Die Nuancen 

oberhalb von 16 Kilohertz wirken etwas 

verhalten und die Abbildung der akustischen 

Bühne konnte zwar in der Tiefe 

überzeugen, aber das Stereopanorama 

wirkte etwas eingeengt. Die Messwerte 

sind auf hohem Niveau. Bloß die Übersprechungsdämpfung 

von 55 dB bei 10 

Kilohertz ist er nur durchschnittlich. Wir 

können den Denon als grundsoliden 

Allrounder für alle Musikrichtungen 

empfehlen. 








81 dB 

80 dB 

55 dB 

175,5 W an 4 Ω 

120 W an 8 Ω 

+/- 0,052 dB 




(IEC60118/ IEC60268) 

Strikte Kanaltrennung und ein massives Netzteil 

Hochwertige Denon-Kondensatoren im Inneren 

0 dB 

–20 dB 

–40 dB 

–60 dB 

–80 dB 

–100 dB 

–120 dB 

–140 dB 

0,99701 kHz 

1,99kHz 

2,99 kHz 

3,98 kHz 

7f 8f 9f 

f 2f 3f 4f 5f 6f 10f 

–72 dB 

–99 dB 

Ausgeglichene Verzerrungen sorgen für einen linearen 

Klang ohne klangliche Eigenheiten 

4,98kHz 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

19 von 20 


18 von 20 


54 von 60 


5,98 kHz 

6,97 kHz 

7,97 kHz 

8,97 kHz 

9,97 kHz 


Vincent SV-234 


Äußerlich betont 

Der Vincent SV-234 sieht nicht nur markant aus, er beeindruckt neben seinem kernigen 

Grundklang auch mit einem plastischen Stereobild, bei dem einzelne Instrumente 

fast greifbar abgebildet werden. 


SV-234 

Die Fernbedienung vermittelt den gleichen massiven Eindruck wie der vollsymmetrisch aufgebaute 

Verstärker, der über XLR- und mehrere Cinch-Eingänge verfügt. Die kurzschlusssicheren Lautsprecherterminals 

sind für einen A/B-Betrieb umschaltbar und es gibt Fernsteuereingänge 

Hersteller 

Preis 

Info 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Farben 



Vincent 

1900 Euro 

www.vincent-tac.de 

43 × 14,2 × 45 cm 

20 kg 


203 W (Stereo, 

8 Ohm) 

kann in Surround- 

Kette integriert 

werden 

Bilder: Auerbach Verlag, Stock.xchng, Vincent 



Der Stereovollverstärker der 

Firma Vincent gleicht einem 

massiven Metallblock, der 

mit seiner Oberfläche aus gebürstetem, 

dunkel eloxiertem Aluminium und den 

beeindruckenden Kühlrippen an den 

Seitenflanken einen ganz besonderen 

Charme versprüht. Abgerundet wird 

dieses Design mit spiegelsymmetrisch 

verteilten Vollmetalldruckknöpfen. Über 

diese regeln Sie auch die Lautstärke, 

wohlgemerkt elektrisch und in Dezibel-Schritten, 

was der Übersprechungsdämpfung 

zwischen den Kanälen 

zugutekommt. 

Gut geschirmt 

Ihre Geräte finden an sechs vergoldeten 

Stereoeingängen Anschluss und über 

die ebenfalls vergoldeten Lautsprecheranschlüsse 

können Sie in einer A/B-Konfiguration 

bis zu vier Boxen betreiben. 

Die Buchsen sind sehr massiv und halten 

selbst großen Kabelquerschnitten, 

Kabelschuhen oder Bananensteckern 

stand. Ein Eingang umgeht die Vorstufe 

nebst Lautstärkeregelung und schleift 

das Signal neutral zur Endstufe durch. 

Der Vincent versteht sich nicht nur mit 

symmetrischen XLR-Kabeln, auch das 

interne Schaltungsdesign ist vollständig 

symmetrisch aufgebaut, was ihn besonders 

unanfällig gegenüber äußeren 

Störeinflüssen macht. Achtung: Da die 

Lautsprecheranschlüsse jeweils ein positives 

und ein negatives Potenzial gegenüber 

dem Gehäuse führen, sollten 

diese unter keinen Umständen kurzgeschlossen 

werden. Der Verstärker hat 

allerdings eine Schutzschaltung eingebaut, 

die mit einem „Protect“ im Display 

auf die Gefahr hinweist. Eine schaltbare 

8-Dezibel-Gain-Dämpfung für die Vorstufe 

und den Aufnahmeausgang passt 

das Pegelniveau an. Die Fernbedienung 

ist mit ihrem gebürsteten Aluminium 

ein echter Handschmeichler. 

Erlesene Bauteile 

Im Inneren des Vincent befindet sich 

ein Schaltkreis, der alle Parameter der 

Schaltungen kontrolliert und auf Abweichungen 

reagiert. Die Bauteile sind 

in Kammersystemen angeordnet, den 

Mittelpunkt bildet dabei ein leistungsfähiger 

Ringkerntransformator nebst 

Netzteil und Logikkontrolle. Hinter 

massiven Stahlblechabschirmungen befinden 

sich jeweils zur Außenseite die 

Endstufenplatinen mit ihren eigenen, 

symmetrischen Netzteilschaltungen und 

Siebkondensatoren. Die Stromspeicherfähigkeit 

der verwendeten Kondensatoren 

würde bei anderen Herstellern 

einem Hauptnetzteil gleichkommen. 

Das Herz des Schaltungsdesigns bildet 

ein Class-A-B-Design, bei dem ein hohes 

Ruhestromniveau dafür sorgt, dass 

selbst bei maximaler Leistungsausbeute 

geringe Verzerrungen entstehen. Im 

Testlabor maßen wir an vier Ohm bei 

einer erreichten Verzerrung von einem 

Prozent eine Leistung von 284 Watt (W) 

bei einem 1-Kilohertz-Sinuston. An acht 

Ohm kamen wir immer noch auf 203 W 

pro Kanal. Der Vincent glänzt aber 

nicht nur mit Masse, sondern beweist 

mit seinem sauberen Platinenlayout 

und den trefflich ausgewählten Bauteilen 

auch Klasse. So wurden neben 

klangschonenden Folienkondensatoren 

des deutschen Herstellers WIMA auch 

Takamisawa-Relais und Burr-Brown- 

OPA2604AP-Operationsverstärker in der 

Eingangssektion und Vorstufe verbaut. 

Um eine optimale Verträglichkeit zu 

erreichen, sind alle Baugruppen elektromagnetisch 

voneinander abgeschirmt. 

Dieser Aufwand macht sich bezahlt: Wir 

maßen eine Übersprechungsdämpfung 

von 92 Dezibel (dB) bei zehn Kilohertz. 

Die Verzerrungen betrugen bei 20 dB 

vor der Vollaussteuerung lediglich 0,008 

Prozent und der Signal-Rauschabstand 

pendelte sich bei sehr guten 81 dB ein. 

Klangkünstler 

Der Vincent SV-234 ist ein Meister der 

Dynamik und verehrt große, anspruchsvolle 

Lautsprecher. Dabei überzeugt er 

stets mit einem sehr ruhigen und ausgeglichenen 

Klangbild, das keinen Augenblick 

gehetzt wirkt – es scheint, als 

könnten ihm nie die Leistungsreserven 

ausgehen. Mit den tiefgründigen und 

wohl konturierten Bässen wird ein kerniger 

Grundklang produziert, der das 

Geschehen nahezu greifbar abbildet. 

Die Mitten wirken vornehm zurückhaltend, 

aber nie langweilig. Der Vincent 

trifft genau das richtige Maß und baut 

seine Klangästhetik ganz ohne Effekthascherei 

auf. Auch in den höchsten 

Tonlagen klang er nicht übertont und 

konnte uns überzeugen. Sein Impulsverhalten 

gab schwingenden Saiten einen 

warmen Grundton ohne aufdringliche, 

klangliche Härte. Das Gerät fächerte die 

akustische Bühne weit auf – sowohl in 

die Tiefe als auch in die Breite. Mitunter 

fiel uns auf, dass dem Modell in besonders 

feindynamischen Passagen ein wenig 

Feingefühl fehlte. Dennoch darf sich 

Vincent rühmen, mit dem SV-234 ein 

echtes Universaltalent im Produktportfolio 

zu besitzen. 




81 dB 

82 dB 

92 dB 


284 W an 4 Ω 

(1 kHz Sinus 1 % THD) 203 W an 8 Ω 


+/- 0,481 dB 




(IEC60118/IEC60268) 

Detailansicht 

–72 dB 

–90 dB 

Ein riesiger gekapselter Ringkerntrafo für das Netzteil 

Feinste Bauteile bereiten die Eingangssignale auf 

0 dB 

–20 dB 

–40 dB 

–60 dB 

–80 dB 

–100 dB 

–120 dB 

–140 dB 

0,9970 1 kHz 

1,99 kHz 

2,99 kHz 

Screenshot 2 

3,98 kHz 

7f 8f 9f 

f 2f 3f 4f 5f 6f 10f 

Schönes ausgeglichenes Verzerrungsverhältnis mit etwas 

erhöhtem harmonischen Anteil 

4,98 kHz 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

19 von 20 


18 von 20 


54 von 60 


5,98 kHz 

6,97 kHz 

7,97 kHz 

8,97 kHz 

9,97 kHz 


Denon DCD-2010AE 

Klangveredler 


Digital gespeicherte Musik muss sich immer einer Digital-Analog-Wandlung unterziehen, 

bevor sie unsere Ohren erreicht. Denon hat dieses Verfahren im aktuellen 

SACD-Player perfektioniert und dank digitaler Eingänge profitiert Ihre gesamte 

Musiksammlung davon. 


DCD-2010AE 

Digitale Ein- und Ausgänge in beiden Formaten: Damit können beliebige Quellen mit dem internen 

AL32 Processing aufgewertet und dank der sehr guten D/A-Wandlung erstklassig wiedergegeben 

werden. Die Fernbedienung ist der Wertigkeit des Geräts angepasst 

Hersteller 

Preis 

Info 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Farben 


Denon 

2000 Euro 

www.denon.de 

43,4 × 13,7 × 33,6 cm 

13,5 kg 

Silber 

digitale Eingänge, 

USB, MP3, WMA, 

iPod-Anschluss 

Bilder: Denon 


Der Denon-SACD-Player ist 

wahrscheinlich einer der 

Letzten seiner Gattung. Er 

spielt neben SACDs auch Hybrid-Discs 

(CD/SACD) ab und Mehrkanaltonformate 

gibt er als Stereo-Downmix aus. 

Innerhalb der Schaltkreise werkelt das 

aktuelle Advanced-AL32-Processing- 

Verfahren, der Nachfolger des AL24- 

Ansatzes. Die neue, sogenannte Alpha-Prozessor-Generation 

reproduziert 

digitale Signale noch genauer. Dabei 

wird das Auflösungsvermögen auf 32- 

Bit-Niveau angehoben und ein Upsampling 

erhöht die Abtastrate auf 192 

Kilohertz (kHz). Für die Digital-Analog- 

Wandlung ist die Wandlergeneration 

AK4399EQ von AKM verantwortlich. 

Exzellenter Wandler 

Der DCD-2010AE ist nicht nur ein erstklassiger 

SACD-Player, er schickt auch 

Musikzuspielungen, etwa MP3-Dateien, 

über den USB-Anschluss durch 

seine hochwertigen Schaltkreise und 

veredelt die Signale hörbar. Vor allem 

die jitterarme Arbeitsweise des Oszillators 

trägt einen Großteil dazu bei. Hi-Fi- 

Fans rümpfen bezüglich komprimierter 

Audioformate zu Recht die Nase, der 

Denon ist aber anpassungsfähig und 

verfügt über digitale Eingänge. So sind 

Sie bei der Zuspielung flexibel und veredeln 

Ihre gesamte Musiksammlung. 

Die hochwertigen digitalen und analogen 

Schaltungsteile werden von zwei 

getrennten Netztransformatoren gespeist. 

Durch das Laufwerk sind diese 

räumlich voneinander getrennt und beeinflussen 

sich kaum. Die Wandler und 

Ausgangstreiberstufen befinden sich in 

unmittelbarer Nähe zu den Spannungsstabilisierungen, 

umgeben von unzähligen 

hochqualitativen Kondensatoren. 

Darüber befindet sich die Platine für 

die digitalen Ein- und Ausgänge von 

Analog Devices (ADSP-21367) und 

ein 32-Bit-Fließkomma-DSP, der ausschließlich 

für das AL32 Processing verantwortlich 

ist. 

Neben dem hochwertigen Platinenlayout 

überzeugt die Gehäusekonstruktion, 

die sich am Stereovollverstärker 

PMA-2010AE, der der gleichen Produktlinie 

entstammt, orientiert. Die Seiten- 

und Rückwände sind mit Auflagen 

aus Bitumen-ähnlichem Material bedämpft, 

so wird jede Art von Vibration 

effektiv minimiert. Das Laufwerk mutet 

wie ein hermetisch versiegelter Block 

an, sitzt bombenfest im Gehäuse und 

profitiert selbstverständlich ebenfalls 

vom vibrationsarmen Aufbau. Der massige 

SACD-Player wird zudem mit Metallelementen 

vor elektromagnetischer 

Strahlung geschützt. 

Hochkarätiger Audiogenuss 

Der Denon protzt mit erlesenen Komponenten 

und ausufernden technischen 

Spezifikationen – im Labor musste er 

beweisen, was dahintersteckt. Im Testaufbau 

überzeugte er von der ersten 

Sekunde und die Testredakteure waren 

sich einig: Die Wiedergabequalität des 

Denon bewegt sich konstant auf hervorragendem 

Niveau. Das Klangbild ist 

ungemein ruhig, klar und differenziert 

durchzeichnet. Dabei klang er niemals 

zu hell oder kalt und blieb über 

das gesamte Frequenzspektrum stets 

neutral, egal welchen Musikstil wir ihm 

vorsetzten. Er reproduzierte feindynamische 

Klangsituationen im gleichen 

Maße elegant wie extreme Dynamiksprünge. 

Die Impulse wurden stets frisch und 

niemals müde umgesetzt und selbst 

dynamikarme Musik wurde mit spürbar 

mehr akustischem Raum versehen. Wir 

waren wirklich überrascht, wie viele 

Details die Schaltkreise des Denon aus 

unseren Teststücken herausarbeiteten. 

Dabei kam es nie zu Unsauberkeiten 

und nichts wirkte verwässert. Einzig 

Musik, die sehr stark in ihrer Dynamik 

eingeengt ist, wie etwa aktuelle Produktionen 

aus den Bereichen Pop oder 

Rock, klang etwas zu hell und spitz. 

MP3s profitieren mit zunehmendem 

Komprimierungsgrad weniger von 

der Signalaufbereitung, aufgrund fehlender 

Audioinformationen kann auch 

das Advanced AL32 Processing keine 

Wunder vollbringen. Die Aktivierung 

der Restore-Funktion peppt bei stark 

komprimiertem Material zumindest 

den laschen Höhen- und Bassbereich 

etwas auf. 

Mustergültige Messwerte 

Im Testlabor maßen wir bei 20 Dezibel 

vor Vollaussteuerung mit einer Sampling-Rate 

von 96 kHz Verzerrungen von 

sehr guten 0,0017 Prozent. Der sich daraus 

ergebende Verzerrungspegel liegt 

bei sagenhaften –109 Dezibel Volt. Am 

digitalen Ausgang liegt das Signal zwar 

mit der gleichen Sampling-Rate wie das 

Eingangssignal an, es ist aber wesentlich 

jitterärmer und somit exakter. Der 

Player definierte unsere Auffassung von 

anspruchsvollem Hörgenuss neu und 

durch den flexiblen Einsatz als Signalveredler 

sollte der DCD-2010AE in keiner 

ambitionierten Hi-Fi-Kette fehlen. 


Messwerte ermittelt an den analogen Ausgängen 

SNR bei 20 dBFs 




95,5 dB 

94 dB 

102 dB 

+/– 0,158 dB 

THD+N gemessen bei –20 dBFs 0,0017 % 

THD+N, Pegel gemessen bei –20 dBFs 

–109 dB 

max. Ausgangspegel bei –20 dBFs 

–13,3 dBV 

bei 0 dBFs 6,6 dBV 

Der innere Aufbau überzeugt mit technischem Aufwand 

0 dB 

–20 dB 

–40 dB 

–60 dB 

–80 dB 

–100 dB 

–120 dB 

–140 dB 

0,9970 1 kHz 

1,99 kHz 

2,99 kHz 

3,98 kHz 

4,98 kHz 

7f 8f 9f 

f 2f 3f 4f 5f 6f 10f 

Ein ausgeglichenes Verhältnis sorgt für saubersten Klang 

1 dB 

0 dB 

–1 dB 

20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 3 kHz 5kHz 10kHz 20kHz 40kHz 100kHz 

Bei 192 kHz arbeiten die Wandler weitreichend und linear 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

20 von 20 


20 von 20 


56 von 60 


5,98 kHz 

6,97 kHz 

7,97 kHz 

8,97 kHz 

9,97 kHz 


Klangkünstler 

Marantz UD9004 

Marantz’ Blu-ray-Player UD9004 richtet sich mit einem 

Kaufpreis von 5 500 Euro an besonders qualitätsbewusste 

Käufer. Dabei begeistert nicht nur die Videosektion, 

auch im Audiobereich greift der Hersteller 

nach neuen Dimensionen. 

VON FLORIAN KRIEGEL 


UD9004 

Marantz’ Universalplayer trumpft durch seine massive Erscheinung mit Kupferveredelung auf. Auch 

die Fernbedienung glänzt durch eine Metalloberfläche, hat aber etwas zu schmale Tasten 

Hersteller 

Marantz 

Preis 

5500 Euro 

Info 

www.marantz.de 

Maße (B/H/T) 44 × 16,4 × 40,9 cm 

Gewicht 

19,2 kg 

Farben 

Schwarz 

Profile-Version 2.0 

Disc-Formate Blu-ray/BD-ROM/-R/ 

-RE 

CD-Audio/CD-R/CD- 

RW, SACD, DVD- 

Video/-Audio/ 

DVD-R/-RW/+R/+RW 

Datenformate JPEG, AVCHD, DivX, 

MP3, WMA, AAC 

Besonderheiten 2 × HDMI, XLR 

Bilder: Auerbach Verlag, Marantz 


Der Auftritt des UD9004 ist beeindruckend. 

Satte 19,2 Kilogramm 

bringt das verkupferte 

Gehäuse samt Innenleben auf die Waage. 

Der Begriff Universalplayer resultiert aus 

der Möglichkeit, auch DVD-Audios und 

SACDs wiedergeben zu können. 

Komplettiert 

Mit 5 500 Euro erreicht der UD9004 

eine Preisdimension, die viele für ein 

komplettes Heimkino zu investieren 

gedenken. Aus technischer Sicht wird 

jedoch ein Niveau geboten, das kaum 

mehr getoppt werden kann, und auch 

die Verarbeitung erreicht eine Güte, die 

keine Verbindung mehr zu klassischen 

Vertretern des Genres zulässt. Die Materialqualität 

weiß vor allem durch das 

Gehäuse und die elegante, aus Aluminiumguss 

gefertigte Laufwerkslade zu 

überzeugen, einzig die Frontseitenteile 

aus Kunststoff fallen im Blick auf das 

Ganze etwas ab. Zur prall gefüllten Ausstattungsliste 

gehört ein zweiter HDMI- 

Ausgang, der sich separat konfigurieren 

lässt und somit eine parallele Zuspielung 

zum TV und Projektor ermöglicht. 

Die analoge und digitale Videosektion 

sind voneinander getrennt und 

werden durch unterschiedliche Chips 

von HQV (Realta) und Anchor Bay (AB) 

versorgt. Nicht nur visuell vermag der 

Player höchste Ansprüche zu bedienen, 

vor allem akustisch hat Marantz optimiert. 

Hierbei liegt die Gewichtung auf 

der klassischen Analogsektion, deren 

Auswahl von XLR-Anschlüssen gekrönt 

wird. Um die vielseitigen Möglichkeiten 

des Players ausschöpfen und einstellen 

zu können, bringt das übersichtlich gestaltete 

Menü zahlreiche Optionen mit 

sich. Von den HDMI-Ausgängen bis hin 

zur Trennfrequenz aller Lautsprecher – 

in den detaillierten Audiosetups lassen 

sich hier nahezu alle Einstellungen vornehmen. 

Gut Ding will Weile haben 

Bis das Gerät betriebsbereit ist, vergehen 

35 Sekunden, einen stromhungrigen 

Schnellstartmodus bietet der Marantz 

nicht. Deutlich mehr Geduld muss 

der Anwender beim Laden einer Blu-ray 

aufbringen. Nach dem Einlegen einer 

Disc in die sehr stabile und hochwertig 

anmutende Laufwerkslade vergingen 

satte 100 Sekunden, bis unsere BD- 

Java-Testdisc geladen war. Die Wartezeit 

wird jedoch mit einer zuverlässigen 

Arbeitsweise des Laufwerks belohnt. 

DVDs werden deutlich rascher eingelesen, 

allerdings ist der Layer-Wechsel gut 

sichtbar. Im Fehlerkorrekturtest scheitert 

der Player recht früh, was in diesem Fall 

aber auf ein exaktes Datenauslesen zurückzuführen 

ist. Während der Zugriffe 

ist das Metalllaufwerk hörbar, ansonsten 

kann der Player aufgrund eines 

großen 80-Millimeter-Lüfters mit einer 

leisen Arbeitsweise auftrumpfen. Während 

des Ladens erreicht der UD9004 

den höchsten Energieverbrauch, die BD- 

Wiedergabe reduziert den Stromhunger 

auf immer noch üppige 66 Watt. 

Qualitätsfanatisch 

Die erste Sichtung von HD-Material 

besteht der 9004 bereits mit Bravour, 

doch das Ergebnis wäre nicht so außergewöhnlich, 

würde man während der 

Wiedergabe nicht den Videoequalizier 

aktivieren. Dieser ist extrem umfangreich 

und bietet, je nach zugespieltem 

Material, 14 Optionen zum Feinjustieren. 

Dazu gehören beispielsweise Parameter 

wie Schärfe und Kontrast, aber 

auch Weiß- und Schwarzpegel können 

geändert werden. 

Marantz entwickelte eigenständig den 

analogen Audiobereich, der einwirkende 

Störungen effizient unterbindet. Für 

die Audiosektion zeichnet ein separat 

gekapselter Ringkerntrafo verantwortlich, 

der ausreichend Leistungsreserven 

aufweist. Zusätzliche Schaltungen beeinflussen 

zwar die messtechnischen 

Werte, sorgen aber für eine wärmere 

Klangcharakteristik. Das Verhältnis 

zwischen harmonischer und unharmonischer 

Verzerrung zeigte sich unglaublich 

ausbalanciert. Im Gegensatz zum 

Denon-Pendant fehlt eine vergleichbare 

Denon-Link-Option, sodass z. B. SACDs 

auf digitaler Ebene nicht verlustfrei wiedergegeben 

werden können. Auf analoger 

Stufe kann der Player dagegen sein 

Können ausspielen, sodass er qualitativ 

mehr zu leisten vermag als alle bislang 

getesteten Multiformatplayer. 

Für 5 500 Euro erhält der Käufer einen 

der wohl besten Blu-ray-Player auf dem 

Markt, der technisch mehr zu bieten 

hat als manch gleich teure Kombination 

aus AV-Receiver und Spieler. Während 

Details wie ein fehlender Speicher oder 

moderne Streaming-Funktionen unangenehm 

aufstoßen, kann vor allem die 

einzigartige Wiedergabequalität in Bild 

und Ton überzeugen. Die schmeichelhafte 

musikalische Darbietung über die 

analogen Tonausgänge mag in Zeiten 

der digitalen Weiterleitung antiquiert 

erscheinen, doch wer den Marantz einmal 

gehört hat, wird von HDMI und Co. 

nur noch wenig wissen wollen. 


Lautstärke 

Layer-Wechsel DVD 


Betrieb 

leise, bei Datenzugriff hörbar 

sichtbar 

66 W 

< 10 W 50 W > 100 W 

Stand-by 

0,1 W 

0 W 1 W > 2 W 

Ladezeit 

Startvorgang 

< 10 s 15 s > 20 s 

Blu-ray Disc 

< 10 s 50 s > 90 s 

Wärmebild 

Optisch gehört das Menü zu den gefälligsten am Markt 

Das Bild lässt sich während der Wiedergabe justieren 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

20 von 20 


13 von 20 


58 von 60 



TX-NR5007 


Pegelfester Videoprofi 

Onkyos aktuelles Topmodell glänzt mit neuester Technologie, besten Bauteilen und 

umfangreichen Einstellmöglichkeiten. Im Test protzte er mit Pegelfestigkeit und 

einem erstklassigen Videochip. 

VON DENNIS SCHIRRMACHER UND JENS VOIGT 

TX-NR5007 

Gleich zwei HDMI-Ausgänge speisen Fernseher und Projektor gleichermaßen. Die Lautsprecherterminals 

sind großzügig verteilt, was den Anschluss ohne Bananenstecker erleichtert 

Hersteller 

Preis 

Info 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Farben 


Audioformate 

Multiroom 


Onkyo 

2500 Euro 

www.onkyo.de 

43,5 × 19,9 × 46,3 cm 

19,1 kg 

Silber 

200 W (8 Ohm) 

DTS-HD MA, Dolby 

True HD, MP3, 

WMA, FLAC u. a. 

3 Zonen 

Dolby Pro Logic IIz, 

Audyssey DSX, 

Internetradio 

Bilder: Auerbach Verlag, Onkyo 


Der TX-NR5007 bietet alles, 

was man von einem modernen 

Netzwerk-AV-Receiver 

in der 2000-Euro-Preisklasse erwartet. 

Das 9.2-System kann bis zu drei Zonen 

beschallen, zwei Subwoofer werden 

unabhängig voneinander eingemessen. 

Voll ausgestattet erweitern im 

Hauptraum zwei Höhenlautsprecher 

über die Dolby-Pro-Logic-IIz- oder Audyssey-DSX-Technologie 

den Klang 

in vertikaler Richtung. Umgebungsgeräusche 

bekommen so mehr Fülle. 

Auch die Dolby-Volume-Funktion, 

die Laustärkeschwankungen etwa bei 

Werbung effizient unterdrückt, ist im 

Verstärker integriert. Veredelt wird das 

Ganze noch durch das THX-Ultra2- 

Zertifikat. 

Anschluss gesucht 

Mit acht HDMI-Eingängen, einem davon 

an der Front, findet der Gerätepark 

Anschluss. Über den zweiten HDMI- 

Ausgang wird ein weiteres Display mit 

Bildinhalten versorgt, auch parallel zum 

Hauptbildschirm. Neben mehr als genügend 

Digitalschnittstellen sind natürlich 

auch ältere, analoge Geräte anschließbar. 

Die zwei USB-Buchsen verstehen 

sich ausschließlich mit Musikdateien 

auf externen Speichern, es werden alle 

gängigen Formate unterstützt. Die Einbindung 

in das heimische Netzwerk und 

der Zugriff auf die Dateien funktionieren 

problemlos. Als Zugabe spielt der 

TX-NR5007 auch Internetradio ab und 

bietet zudem Zugang zu Online-Musikdiensten. 

Firmware-Updates führen Sie 

entweder über den USB-Anschluss oder 

online über die Netzwerkschnittstelle 

aus. Die automatische Einmessung 

erfolgt mithilfe der Audyssey-Technologie 

und des mitgelieferten Raummikrofons. 

Diese funktioniert erstaunlich 

gut, beim Abstand der Hörposition zu 

den Lautsprechern verschätzte sich 

das System nur um etwa zehn Zentimeter. 

Der Abstand vom Hörer zum 

Subwoofer wird von der Audyssey- 

Technologie bewusst großzügiger eingeschätzt, 

da der Low-Pass-Filter im 

Subwoofer das Signal wenige Millisekunden 

verzögert ausgibt, das Mehr an 

Entfernung gleicht das wieder aus. 

Laut und sauber 

Der massive Ringkerntransformator und 

die drei separaten Netztransformatoren 

für Verstärker-, Audio- und Videosektion 

sorgen für eine absolut stabile Stromversorgung. 

Die im Testlabor gemessenen 

200 Watt schreien förmlich nach einem 

großen Wohnzimmer, um dieses dann 

selbst bei höchsten Lautstärken in Actionfilmen 

oder auf Partys absolut pegelfest 

zu beschallen. Das Surround-Bild 

ist sehr sauber, die Audyssey-MultEQ- 

XT-Technologie erweitert die Räumlichkeit 

nochmals. Den Dynamic EQ sollte 

man aber nur bei geringen Lautstärken 

aktivieren, der Bass steht sonst sehr im 

Vordergrund und durch den extremen 

Eingriff in den Frequenzgang klingen vor 

allem männliche Stimmen verfremdet, 

zudem werden auch feine Details etwas 

verschluckt. Im THX-Modus klingt der 

Sound angenehm neutral und ist nicht 

auf Effekthascherei getrimmt. Anhand 

unserer Messungen konnten wir nachvollziehen, 

dass die strengen Richtlinien 

des THX-Ultra2-Zertifikats eingehalten 

wurden. Beim Musik-Hörtest offenbarte 

sich eine kleine Schwäche des TX- 

NR5007: Er könnte durchaus impulsfreudiger 

reagieren. Das fällt aber nicht 

nur negativ ins Gewicht, denn der 

Onkyo klingt dadurch auch eine Spur 

wärmer. Und da das Klangempfinden 

absolut subjektiv ist, mag das für den einen 

oder anderen sogar positiv zu werten 

sein. Der Signal-Rauschabstand beträgt 

80 Dezibel (dB) – ein guter Wert. 

Nicht ganz so gut steht es hingegen um 

die Kanaltrennung, hier maßen wir lediglich 

67 dB und hätten aufgrund der 

hochwertigen Bauteile mehr erwartet. 

Bildverbesserer 

Die Menüführung ist übersichtlich, 

leider findet bei jedem Aufruf eine 

Neusynchronisation des Videosignals 

statt, da das Menü lediglich in einer 

Auflösung von 576p vorliegt. Der 

HQV-Reon-VX-Chip leistet beim Skalieren 

und De-Interlacing ganze Arbeit, 

selbst anspruchsvolle Testsequenzen 

bringen ihn kaum aus dem Tritt. Auch 

die Rauschunterdrückung kann überzeugen, 

trotzdem wirkt das Bild bei 

intensivem Einsatz etwas verwaschen. 

Die sogenannte Edge-Enhance-Funktion 

schärft Bilder spürbar nach, feine 

Linien neigen bei massivem Einsatz aber 

zu Doppelkonturen. Selbst Farben können 

Sie umfangreich anpassen, so kann 

für jeden Farbton etwa die Helligkeit geregelt 

werden. Der Onkyo TX-NR5007 

schlägt sich in allen Bereichen sehr gut. 

Die Videonachbearbeitung ist sogar 

noch einen Tick besser als die Audiosektion 

und wertet alte Aufnahmen und 

schlechte Signalquellen spürbar auf. 

Klanglich spielt der Receiver auf einem 

hohen Niveau, bei der Impulstreue und 

Brillanz ist aber noch Luft nach oben. 


Videoverarbeitung 

Autoeinmessung 


Stand-by 

0,2 W 


sehr gut 

sehr gut 

0 W 1 W > 2 W 

Analog->HDMI 

Signalwandlung Vollbildkonvertierung Skalierung 

HDMI->HDMI 


Wärmebild 

6 dB 

0 dB 

–6 dB 

Screenshot 1 

30 Hz 

100 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 4kHz 

10kHz 20kHz 

Nach der Einmessung (grün) klang unser Boxenset wesentlich 

ausgeglichener, vor allem im Bassbereich 

Leider liegt das Menü nur in SD-Auflösung vor und bei 

jedem Aufruf synchronisiert sich das Bild neu 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

20 von 20 


16 von 20 


52 von 60 



Harman Kardon AVR 760 


Ohrenschmeichler 

Harman Kardon steht für Design und feinsten Klang. Dass der Hersteller beides exzellent 

beherrscht, beweist er nun mit dem AVR 760 erneut. Dieser sieht nicht nur edel 

aus, er verwöhnt auch die Ohren auf hohem Niveau. 

VON DENNIS SCHIRRMACHER UND JENS VOIGT 

AVR 760 

Aus dem Gitter in der Mitte bläst der temperaturgesteuerte Lüfter. Unter Volllast ist er deutlich 

hörbar, im Gegenzug bleibt die Oberfläche vergleichsweise kühl 

Hersteller 

Preis 

Info 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Farben 


Audioformate 

Multiroom 


Harman Kardon 

2500 Euro 

www.harmankardon.com 

44,4 × 16,5 × 42 cm 

23,6 kg 

Schwarz 

111 W (Mehrkanal 

8 Ohm) 

DTS-HD Master 

Audio, Dolby True 

HD, MP3, WMA 

3 Zonen 

Internetradio 

Bilder: Auerbach Verlag, Harman Kardon, Stock.xchng 



Harman Kardon war einer der 

Ersten auf dem Receiver- 

Markt und genießt in Hi-Fiund 

Heimkinogefilden einen guten Ruf. 

Mit dem AVR 760 gibt sich Harman 

Kardon im Design des AV-Receivers puristisch. 

Das Erscheinungsbild mit den 

abgerundeten Kanten und der matt 

gebürsteten Aluminiumfront sieht edel 

aus. Auf das Nötigste reduziert ist auch 

der Funktionsumfang, so wird etwa 

auf die Surround-Erweiterungstechnologien 

Dolby Pro Logic IIz und Audyssey 

DSX verzichtet. Das Wichtigste ist aber 

natürlich der Klang, und der ist über jeden 

Zweifel erhaben. 

Eingriff vonnöten 

Der AVR 760 setzt auf die Einmesstechnik 

EzSet/EQ II, um den Klang an die 

Gegebenheiten Ihres Raumes anzupassen. 

Einschüchternd: Die Testtöne waren 

so laut und tief, dass sie den ganzen 

Testraum zum Vibrieren brachten. 

Bei der Entfernungsmessung zu den 

Lautsprechern verschätzte sich das 

System im Schnitt um 20 Zentimeter 

und der Lautstärkepegel des Center- 

Lautsprechers war zu hoch angesetzt, 

was sich nachträglich im Menü jedoch 

schnell beheben lässt. Nach der Justierung 

entfaltet der AVR 760 dann sein 

volles Potenzial und klingt sehr detailreich, 

definiert und impulsfreudig. Es 

empfiehlt sich, den durch die Einmessung 

angepassten EQ aktiviert zu lassen, 

sonst klingt er weniger pompös. 

Der AVR 760 kann maximal ein 7.2-Set 

einmessen, so bleibt auch bei zwei 

Subwoofern das Bassfundament stets 

präzise. 

Klassenbester 

Im Surround-Test brillierte der AVR 760 

mit einem differenzierten, sauberen 

Bass und einer sehr dynamischen und 

detailreichen Wiedergabe. Auch die 

Räumlichkeit ist vorbildlich und durch 

die seidigen Höhen klingen Surround- 

Effekte nicht zu harsch. 

Bei der Stereowiedergabe verfestigte 

sich der positive Eindruck: Mit Barockmusik 

hörten wir viele Details, wie etwa 

das Umblättern der Noten und schöne 

Klangfarben. Die Impulsfreudigkeit und 

tonale Ausgeglichenheit fällt erstklassig 

aus. Das Orchester war im Stereobild 

sehr gut ortbar und wurde absolut 

stabil abgebildet. Dafür sprechen auch 

der hervorragende Messwert von 83 

Dezibel (dB) beim Übersprechen und 

der Signal-Rauschabstand von 89 dB 

sowie der saubere Frequenzgang. Im 

Testlabor haben wir eine Leistung von 

111 Watt bei acht Ohm gemessen – das 

ist höher als die Angabe im Datenblatt 

und absolut partytauglich. Über 

Harman Kardons Eigenentwicklung 

Logic 7 bereitet der AVR 760 Stereomaterial 

in Mehrkanalton auf. Auch 

das funktioniert richtig gut, so erklingen 

Musikstücke breiter, aber nicht zu 

künstlich und es bleibt ein weitestgehend 

homogener Klangeindruck erhalten. 

Audiovision 

Als erster AV-Receiver von Harman 

Kardon nimmt der AVR 760 über eine 

Netzwerkschnittstelle Kontakt mit dem 

Internet auf und Sie können Radiostreams 

hören. Im Test funktionierte 

dies problemlos, genau wie das Streamen 

von Medien im Netzwerk. Neu 

ist ebenfalls der USB-Anschluss an der 

Frontseite, über den Sie MP3- und 

WMA-Musikdateien abspielen und 

Bilder anschauen können. Die Dolby- 

Volume-Funktion verhindert effektiv 

Lautstärkeschwankungen, sodass Sie 

auch abends einen Film anschauen können 

und das plötzliche Einsetzen von 

Werbung Sie nicht mehr erschreckt. Der 

AVR 760 verfügt über vier rückseitige 

HDMI-Anschlüsse und einen HDMI- 

Ausgang. Bauen Sie im Hauptraum 

nicht das volle 7.2-Set auf, können Sie 

zwei weitere Zonen beschallen, welche 

mit der zweiten Fernbedienung gesteuert 

werden können. 

Faroudjas DCDi-Cinema-Videoprozessor 

leistet beim Skalieren und De-Interlacing 

ganze Arbeit. Die Rauschunterdrückung 

schluckt allerdings viele 

Details. Besonders gefiel uns die feine 

Nachjustierung von Bildwerten. Die 

Schärfefunktion lässt hierbei etwa Linien 

klarer erscheinen und suggeriert 

eine höhere Auflösung. Das schicke 

und simple Menü wird über dem laufenden 

Bildinhalt als Overlay mit maximal 

1 920 × 1 080 Bildpunkten eingeblendet. 

Die Systemfernbedienung 

ist etwas unhandlich, dagegen ist die 

Tastenanordnung nachvollziehbar. Die 

zweite Fernbedienung für die Nebenräume 

ist handlicher und auf das Wesentliche 

reduziert. 

Der AVR 760 ist kein Ausstattungswunder, 

Technologien wie etwa Dolby 

Pro Logic IIz sucht man vergebens und 

das Gerät bietet vergleichsweise wenig 

HDMI-Anschlüsse. Dafür überzeugt es 

aber mit einem erstklassigen Klang und 

der steht bei einem Heimkinoverstärker 

natürlich an erster Stelle. 




Stand-by 

sehr gut 

gut (sehr laute Testtöne) 

2,2 W 

0 W 1 W > 2 W 


Analog->HDMI 


HDMI->HDMI 


Wärmebild 

6 dB 

0 dB 

–6 dB 

30 Hz 

Nach der Einmessung (grün) klang der Harman Kardon 

ausgewogener, vor allem im Bassbereich 

Das Menü ist hübsch und liegt über dem laufenden Bildinhalt. 

Über die Optionen können Sie es anpassen 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 



100 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 4kHz 

10kHz 20kHz 

19 von 20 

16 von 20 

54 von 60 



Arcam AVR600 


Surround von der Insel 

Aktuelle AV-Receiver, wie der Arcam AVR600, gehören zu den Schaltzentralen im modernen 

Wohnzimmer. Sie sind das Bindeglied für Ihre Zuspieler und bieten ein Höchstmaß 

an Hörgenuss in Verbindung mit hochauflösender Bildqualität. 


AVR600 

Der digitale Radioempfänger (DAB-T) ist nicht standardmäßig integriert und kostet 200 Euro Aufpreis. 

Die beiden HDMI-Ausgänge füttern zeitgleich zwei Bildquellen mit dem gleichen Eingangssignal. 

Leicht erkennbar: das strukturierte Platinenlayout des Arcam AVR600 

Hersteller 

Preis 

Info 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Farben 


Audioformate 

Multiroom 


Arcam 

4399 Euro 

www.arcam.de 

43,5 × 18,5 × 43,5 cm 

25 kg 

Schwarz, Silber 

85 W (Mehrkanal 8 Ohm) 

DTS-HD MA, Dolby 

True HD, MP3, WMA, 

WAV, FLAC, Ogg 

Vorbis, AAC, LPCM 

3 Zonen 

Dolby Volume, 

Netzwerkstreaming 

Bilder: Arcam, Auerbach Verlag 


Die Entwickler bei Arcam 

haben dem AVR600 eine 

Vielzahl von Anschlüssen 

spendiert. Eine Besonderheit ist die Phonoeingangsstufe 

für Moving-Magnet- 

Abtastsysteme sowie die große Anzahl 

von digitalen und analogen Audio- und 

Videoanschlüssen, die übersichtlich 

strukturiert sind. Bis zu fünf HDMI-Geräte 

lassen sich anschließen und auf 

zwei HDMI-Ausgängen ausgeben. Auch 

an die Möglichkeit, Bild und Ton auf bis 

zu drei Zonen zu verteilen, wurde gedacht. 

Dazu gesellen sich der analoge 

7.1-Audioeingang und ein 7.3-Preamp- 

Ausgang für bis zu drei aktive Subs. Mit 

einem Netzwerk-USB-Anschluss sowie 

dem optionalen rDock für den iPod haben 

Sie die Freiheit, Ihre Musik über das 

Internet, von der Festplatte oder vom 

Massenspeicher zu genießen. Auf der 

schlichten Front befinden sich ein Kopfhörer- 

und ein Multifunktionsanschluss, 

der auch das Messmikrofon bedient. 

Ein Ton-Schwergewicht 

Arcam steht für höchste Ansprüche im 

Bereich klangneutraler Wiedergabe. So 

finden sich hier aktuelle Prozessoren 

von Analog Devices sowie besonders 

rausch- und verzerrungsarme Digital- 

Analog-Wandler von Cirrus Logic. Selbst 

die Lautstärkesteuerung wird ebenfalls 

von einem Cirrus-Logic-Chip erledigt, 

der ohne Artefakte arbeitet. Regelrecht 

spürbar sind dagegen die Leistungsreserven, 

die im Arcam stecken. Neben 

dem massiven Netzteil für die sieben 

Endstufen schlummert noch ein zweites 

im Inneren. Jedes dieser Netzteile ist mit 

Ringkerntransformatoren und hohen 

Kondensatorkapazitäten ausgerüstet. 

Dies bürgt für eine hohe Stromlieferfähigkeit, 

die wir auch messen konnten: 

An acht Ohm ermittelten wir bei gleichzeitiger 

Belastung aller sieben Endstufen 

eine Sinusleistung von 85 Watt und dies 

bei sehr guten Audiomesswerten. So 

beträgt der Signal-Rauschabstand bei 

einem Eingangssignal von –20 Dezibel 

(dB) sehr gute 79 dB, inklusive eines 

geringen Verzerrungsverhältnisses von 

0,01 Prozent. Lediglich das Übersprechen 

der Kanäle ineinander erreicht bei 

zehn Kilohertz (kHz) nur einen guten 

Abstand von 55 dB. 

Eingemessen 

Von Haus aus ist der Arcam mit einer eigenen 

Einmessautomatik versehen. Die 

selbst entwickelte Software misst und 

korrigiert die Lautstärke, den Frequenzumfang 

der Lautsprecher und deren Abstand 

zum mitgelieferten Messmikrofon. 

Dabei linearisiert sie den Frequenzgang 

für die Wiedergabe auf ein Optimum. 

Obwohl die Größe der Boxen vorgegeben 

werden kann, ignorierte der Arcam 

unsere Eingabe und trennte die angeschlossenen 

KEF-Standlautsprecher bei 

40 Hertz. Die Einmessdaten sind jederzeit 

von Hand korrigierbar. 

Klanglich angenehm 

Das Einmesssystem verleiht der Klangreproduktion 

eine exzellente Transparenz. 

Stimmen besitzen dadurch einen 

echten Charakter und weisen keine 

überzogenen S-Laute auf. Der Arcam 

produziert einen straffen, impulsfreudigen 

Klang ohne Aufgeweichtheiten 

im Bass. Auch in Stereo, mit aktiviertem 

„Audio Direct“-Modus, spielt der Arcam 

ausgewogen und detailreich auf. 

Die Abbildung von räumlicher Tiefe ist 

dabei etwas besser als die Breite des 

Stereopanoramas. Dies deckt sich mit 

den Hörtests im Mehrkanalmodus, 

denn spätestens hier fiel auf, dass das 

Surround-Geschehen sich etwas zu 

sehr um den Hörort konzentrierte, anstatt 

sich weiter im Raum zu verteilen. 

Das kann eine Folge des Übersprechens 

der Kanäle sein. Ein echtes Plus ist die 

Dolby-Volume-Funktion des Arcam. Sie 

hält die Lautheitssprünge, die sich bei 

der Umschaltung des Programminhaltes 

ergeben können, immer auf konstantem 

Pegel. Dass der Arcam über keine 

zusätzlichen Raumsimulationen verfügt, 

lässt sich leicht verschmerzen, seine Domäne 

sind hochwertige Klangwandler, 

anhand derer er ohne Schönfärbereien 

den Audioinhalt wiedergibt. 

Das Menü ist ein hochauflösendes Overlay, 

das den Signalfluss nicht unterbricht. 

Die Navigation ist nach kurzer Eingewöhnung 

sehr intuitiv und alle Ein- und Ausgänge 

sind verwalt- und zuweisbar. Mit 

der Komponentenverbindung zeigte der 

Arcam eine souveräne Bildschärfe und 

skalierte die Informationen bis 1 080p. 

Über HDMI zugespielte SD-Interlace-Signale 

wurden dagegen nicht bearbeitet. 

Die Rauschunterdrückung greift wenig 

effizient ein, sodass schwächeres Bildmaterial 

nur unzureichend aufbereitet 

wird. Bei dem Versuch, Konturen nachzuschärfen, 

entstanden störende Artefakte. 

Der Filmmodus arbeitete ebenfalls 

fehlerhaft und produzierte flimmernde 

Konturen, weshalb Sie diesen deaktivieren 

sollten. Aus unserer Sicht ist 

der AVR600 aber ein ideales Gerät für 

Klangpuristen, die hochwertige Blu-ray- 

Player zur Filmdarstellung nutzen. 





Stand-by 

4,4 W 

0 W 1 W > 2 W 


Analog->HDMI 


HDMI->HDMI 


Wärmebild 

6 dB 

0 dB 

–6 dB 

30 Hz 

befriedigend 

sehr gut 

Screenshot 1 

100 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 4kHz 

10kHz 20kHz 

Nach der Einmessung (grün) ist der Frequenzgang deutlich 

linearer als vor der Einmessung (blau) 

In dieser Ansicht des Bildschirmmenüs ist das übersichtliche 

Ergebnis der Einmessung zu sehen 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

20 von 20 


16 von 20 


53 von 60 



Audiomesswerte 

In unseren Tests steht die objektive Beurteilung der Audioqualitäten im Vordergrund. 

Dazu gehören neben ausgiebigen Hörtests Messwerte, die eine objektive Bewertung 

und Vergleichbarkeit zulassen. 

Audiofrequenzgang 

Der Audiofrequenzgang wird entweder an den 

analogen Line-Ausgängen oder an den Lautsprecherausgängen 

eines Verstärkers über einen angeschlossenen 

Lastwiderstand erfasst. Somit sind 

Abweichungen in der Linearität erkennbar. 

1 dB 

0 dB 

–1 dB 

Der Kennschalldruck 

Der Kennschalldruck gibt an, welchen Schalldruckpegel 

ein Lautsprecher in einem Meter 

Entfernung erzeugen kann. Gemessen wird 

unter den Bedingungen, die der angegebenen 

Lautsprecherimpedanz entsprechen. Dem Lautsprecher 

wird ein bandbegrenztes rosa Rauschen 

zugeführt, bis an den Anschlüssen eines z. B. Vier- 

Ohm-Lautsprechers zwei Volt (effektiv) erreicht 

sind. Daraufhin wird der Schalldruck ermittelt. 

Verzerrungsproduktverhältnis 

Zu dem eingespeisten Testsignal erzeugt eine 

Audioschaltung weitere Verzerrungen. Diese können 

geradzahlig (harmonisch) oder ungeradzahlig 

(unharmonisch) sein. Sie prägen den Klang. 

0 dB 

–20 dB 

–40 dB 

–60 dB 

–80 dB 


–100 dB 

1,99401 kHz 

2,99113 kHz 

3,98818 kHz 

4,98522 kHz 

5,98204 kHz 

6,97931 kHz 

7,97636 kHz 

8,97340 kHz 

9,97044 kHz 

20 Hz 

200 Hz 500 Hz 

5kHz 

100 Hz 1 kHz 40kHz 

50 Hz 2 kHz 3 kHz 10kHz 20kHz 100kHz 

85 dB 

< 75 dB 82 dB > 90 dB 

–120 dB 

–140 dB 

0,9970 1 kHz 

7f 8f 9f 

f 2f 3f 4f 5f 6f 10f 

Lautsprecherfrequenzgang 

Er wird in einer Entfernung von einem Meter zu 

dem Lautsprecher gemessen. Dabei ist erkennbar, 

ob es Abweichungen im Übertragungsverhalten 

gibt. Diese sind in den meisten Fällen hörbar. 

Verzerrungen vs. Frequenz 

Mit dieser Messung wird bestimmt, in welchem 

Frequenzbereich das Verhältnis der harmonischen 

Verzerrungen zunimmt. Diese Messung ist an jedem 

Audioausgang oder Lautsprecher möglich. 

Übersprechen (Crosstalk) 

Die Messung gibt an, mit welchem elektrischen 

Pegel ein Audiokanal in den benachbarten Kanal 

überspricht. Je höher die Trennung zwischen den 

Kanälen ist, desto besser die Audioperformance. 

6 dB 

0 dB 

–6 dB 

10 % 

5 % 

2 % 

0,5 % 

0,2 % 

0,05 % 

0,02 % 

-10dB 

-20dB 

-30dB 

-40dB 

-50dB 

-60dB 

-70dB 

-80dB 

-90dB 

30 Hz 

250 Hz 500 Hz 

4kHz 

100 Hz 1 kHz 10kHz 20kHz 

0,005 % 

0,002 % 

20Hz 

100Hz 300Hz 1k 2k 5k 

20k 

-100dB 

-110dB 

2kHz 3kHz 4kHz 5kHz 6kHz 10kHz 

Das Testlabor des Auerbach Verlages 

Die Testsysteme des Auerbach Verlages erfüllen die Qualitätskriterien 

nach DIN EN ISO 9 001 bzw. 14 001 und die Anforderungen 

nach AQAP 110 und 150. Neben ausführlichen 

Vergleichstests wird jedes Gerät mit umfangreichen Messungen 

auf Herz und Nieren geprüft. Für Satelliten- und Fernsehsignale 

kommt der SFU von Rohde & Schwarz zum Einsatz. 

Der Signalgenerator für DVB-T, DVB-S, DVB-C sowie DVB-H 

ist HDTV-tauglich, sowohl für MPEG-2 als auch MPEG-4 

und DVB-S2. Ebenso sorgfältig arbeitet der UPV. Mit ihm 

messen die Redakteure den Frequenzgang, die Klirrfaktoren, 

Leistungen und weitere Werte für alle Audiokomponenten wie 

AV-Receiver und DVD-Player. Komplettiert wird das Trio vom 

Videomessgerät VSA. Die Video-Analyseeinheit ist Vektorskop, 

Oszilloskop und Steuereinheit in einem. HDMI-Analysen führen 

wir mit Messgeräten der Firmen Astro und Audio Precision 

durch. Bild- wie auch Tondaten können so verlustfrei analysiert 

werden. Für Bildschirme und Projektoren setzt das Testlabor 

auf das zertifi zierte Lichtmessgerät CS-200 von Konica 

Minolta. Der hochpräzise Messkopf ermittelt die Leuchtdichte 

und Farbgenauigkeit von Plasmabildschirmen, LCDs und 

Projektoren. Sämtliche Geräte werden nach der D65-Norm 

kalibriert und erst nach erfolgter Gamma- und Farbkorrektur 

gemessen. Somit stellen die Tester sicher, dass jeder 

Fernseher oder Projektor vor den Messungen die gleichen 

Voraussetzungen erfüllt und den Videonormen entspricht. 

Camcorder testen wir mittels Imatest-Software und zertifi - 

zierter Testcharts unter genormten Lichtbedingungen. Die 

verständliche Aufbereitung der Messergebnisse hat bei uns 

oberste Priorität, damit Sie eines nicht verlieren: den Durchblick 

für das Wesentliche. 

Der Heimkinoraum des Auerbach Verlages 

Hochsensibles Messsystem mit „SatLive“-Software 

Lichtmessgerät CS-200 von Konica Minolta 


Audio-Fachhändler 

Ihr Fachhändler erklärt Ihnen alle Vorzüge und berät Sie gern beim Kauf. 

PLZ 0 

Leipzig 

Heimkino Klohs 

Engertstr. 8 HH, PLZ 04177 

Telefon: (03 41) 9 40 50 77, 

Fax: (03 41) 9 40 50 17 

Leipzig 

UNI-HIFI Vertriebs GmbH 

Goldschmidtstr. 14, PLZ 04103 

Telefon: (03 41) 9 60 50 50, 

Fax: (03 41) 9 60 50 60 

uni-hifi.leipzig@t-online.de 

PLZ 1 

Berlin 

Megascreen HDTV 

Ritterfelddamm 169, PLZ 14089 

Telefon: (030) 36 43 30 30, 

Fax: (030) 36 43 30 50 

megascreenhome@aol.com 

PLZ 2 

Delingsdorf 

Happy Cinema 

Wiesengrund 1, PLZ 22941 

Telefon: (0 4532) 2679293 

Oldenburg 

Telepoint 

Posthalterweg 2c, PLZ 26129 

Telefon: (04 41) 970990, 

Fax: (04 41) 97 099101 

telepoint.oldenburg@telepoint.de 

Leer 

Telepoint 

Nüttermoorer Str. 2, PLZ 26789 

Telefon: (0491) 925660, Fax: (0491) 9256668 

telepoint.leer@telepoint.de 

PLZ 3 

Hannover 

Art & Voice Medien GmbH 

Heimkinosysteme 

Davenstedter Str./Bauweg 5, PLZ 30453 

Telefon: (05 11) 44 10 46, Fax: (05 11) 44 10 18 

PLZ 4 und 5 

Dormagen 

die nadel – HiFi-Zubehöhr OHG 

Kielerstr. 18, PLZ 41540 

Telefon: (02133) 210433, 

Fax: (02133) 210435 

www.dienadel.de, info@dienadel.de 

Emsdetten 

Beamershop24.net 

Gutenbergstr. 2, PLZ 48282 

Telefon: (02572) 9239120, 

Fax: (02572) 9239112 

www.beamershop24.net, 

info@beamershop24.net 

Gelsenkirchen 

Hitseller.de GmbH 

Hochkampstr. 68 D, PLZ 45881 

Telefon: (02 09) 15 78 09 29, 

Fax: (02 09) 15 78 09 39 

www.hitseller.de, info@hitseller.de 

Herne 

Heimkino Aktuell 

Hülsstr. 9, PLZ 44625 

Telefon: (02325) 940049, 

Fax: (02325) 940053 

www.HDTVision.de, info@heimkinoaktuell.de 

Köln 

Euphonia GmbH 

An Groß St. Martin 5, PLZ 50667 

Telefon: (0221) 9257020 

PLZ 6 

Offenbach 

Hifi im Hinterhof GmbH 

Geleitstr. 50, PLZ 63067 

Telefon: (069) 88 86 09 

PLZ 7 

Gemmrigheim 

Scottys – Beamer 

Hauptstr. 49, PLZ 74376 

Telefon: (0 71 43) 84 14 01, 

Fax: (0 71 43) 84 14 00 

info@scottys-beamer.de 

PLZ 8 

München 

HiFi Concept 

Wörthstr. 45+38, PLZ 81667 

Telefon: (0 89) 4 47 07 74, Fax: (0 89) 4 48 77 18 

www.hificoncept.de, info@hifi-concept.com 

BESTELLFORMULAR 

Ja, ich möchte das Magazin HD+TV in meinem Geschäft verkaufen. Meine Adresse wird ab der nächstmöglichen 

Ausgabe im Fachhandelsverzeichnis geführt. Bitte liefern Sie mir ab der nächstmöglichen Ausgabe 

_______ Exemplare der HD+TV (Verkaufspreis 4,99 Euro). 

Mindestbestellmenge 5 Exemplare. Bei Ausgaben mit CD/DVD bitte den eventuell erhöhten Heftpreis beachten. 

Bitte beachten Sie, dass wir aufgrund der hohen Rabatte kein Remissionsrecht bieten können. 

Es gelten folgende Sonderkonditionen: 

Kein Risiko: Sie können die Belieferung jederzeit kündigen.* 

Menge/Preis (inkl. Porto/Versand) 5 Hefte 17,40 Euro (25% Rabatt) 

10 Hefte 32,48 Euro (30% Rabatt) 

15 Hefte 45,35 Euro (35% Rabatt) 

Alle angegebenen Preise sind Nettopreise. 

Formular ausschneiden, 

ausfüllen und einsenden an: 

Auerbach Verlag 

und Infodienste GmbH 

Lauchstädter Str. 20 

04229 Leipzig 

oder schnell per Fax 

(03 41) 1 49 55-11 

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Firma 

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jährlich (5 % Rabatt) 

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Datum/Ihre Unterschrift 

Ort, Datum 

Unterschrift 

* Der Eintrag verlängert sich automatisch, wenn nicht per Post oder Fax bei der Auerbach Verlag und Infodienste GmbH gekündigt wurde.

Testübersicht 

Modell Ansicht/Preis/Ausgabe Testurteil Wertung 


Arcam 

A38 

Denon 

PMA-2010AE 

T+A 

Power Plant 

MKII 

Vincent 

SV-234 


mit hervorragender 

Verarbeitungsqualität 

und Haptik. Wahrer 

Meister der Abbildung 

komplexer Strukturen. 

1 800 Euro 1/2010 www.arcam.de 

Allrounder. Source- 

Direct-Button. Effiziente 

Klangregelung. 

Feinzeichnerisch und 

energisch. Eingeengtes 

Stereopanorama. 

1 999 Euro 1/2010 www.denon.de 

Vollverstärker mit 

Class-D-Digitalendstufe. 

Loudness-Funktion. 

Lebendiger Klang. 

Besonders für moderne 

Musik geeignet. 

1 600 Euro 1/2010 www.taelektroakustik.de 


mit sechs vergoldeten 

Stereoeingängen. 

Vollsymmetrisches 

Schaltungsdesign. 

Meister der Dynamik. 

1 900 Euro 1/2010 www.vincent-tac.de 

20/20/54 

Ausgezeichnet 

94 

19/18/54 

Ausgezeichnet 

91 

19/19/50 

Sehr gut 

88 

19/18/54 

Ausgezeichnet 

91 


Stereolautsprecher 

Bowers & 

Wilkins 

684 

KEF 

Reference 

203/2 

Nubert 

nuVero 11 

Nubert 

nuLine 102 

2,5-Wege-Bassrefl ex- 

Konstruktion mit guter 

Hochtonaufl ösung und 

Mittenwiedergabe. Geringer 

Tiefbass. Massive 

Anschlüsse. 

1 000 Euro 1/2010 www.bowers-wilkins.de 

3-Wege-Bassrefl ex- 

System. Magnetisch abgeschirmt. 

Tri-Amping/ 

-Wiring. Akustische 

Ortsanpassung des 

Hochton-Bassbereiches. 

7 000 Euro 1/2010 www.kef-audio.de 

Glasfaserbestückte 

Membran. 3-Wege- 

Konstruktion. 

Raumanpassung. Ausbalancierte 

Tonalität bis 

jenseits der 35 Hz. 

2 690 Euro 1/2009 www.nubert.de 

2-Wege-Bassrefl ex-System 

mit zwei Subbass- 

Chassis. Lebendige 

Spielweise mit sehr 

guter Mittenaufl ösung. 

Optimale Verarbeitung. 

1 500 Euro 1/2010 www.nubert.de 

9/10/65 

Gut 

84 

10/10/73 

Ausgezeichnet 

93 

10/10/69 

Sehr gut 

80 

10/10/66 

Sehr gut 

86 

Yamaha 

A-S1000 

AV-Receiver 

Arcam 

AVR600 

Harman 

Kardon 

AVR 760 

Onkyo 

TX-NR5007 

Yamaha 

DSP-Z11 


mit Transistorklang. 

Vollsymmetrisches 

Schaltungsdesign. Gute 

Übersprechungswerte. 

1 000 Euro 1/2010 www.yamaha-online.de 

7-Kanal-AV-Receiver, 

bis zu drei Subwoofer 

anschließbar. Gefällig 

neutrales Klangbild in 

Stereo wie Mehrkanal. 

Dolby Volume. 

4 399 Euro 1/2010 www.arcam.de 

7-Kanal-AV-Receiver. 

Leistungsstarke 

Endstufen. Dolby 

Volume, keine 

Höhenkanäle. Hoher 

Stromverbrauch und 

vorlauter Lüfter. 

2 499 Euro 1/2010 www.harmankardon.de 

9.2-Netzwerk- 

AV-Receiver. Acht 

HDMI-Eingänge, zwei 

Ausgänge. Sehr saubere 

Surround-Abbildung. 

Sehr guter Videochip. 

2 000 Euro 1/2010 www.onkyo.de 

Tadellose Video- und 

Audioverarbeitung, 

DSP-Sektion der Profi - 

klasse. Elf Endstufen für 

11.2- oder 4-Zonen-Betrieb. 

Frei konfi gurierbares 

Einmesssystem. 

5 500 Euro 1/2009 www.yamaha-online.de 

20/18/54 

Ausgezeichnet 

92 

20/16/53 

Sehr gut 

89 

19/16/54 

Sehr gut 

89 

20/16/52 

Sehr gut 

88 

20/18/56 

Ausgezeichnet 

94 

Teufel 

Ultima 800 

Quadral 

Platinum M4 

3-Wege-Lautsprecher 

ohne Bassrefl exöffnung. 

Vierstufi ge 

Bassanpassung. Heller 

Klang mit ordentlichem 

Bassfundament. 

3 000 Euro 1/2010 www.teufel.de 

Passiver Bassrefl ex- 

Standlautsprecher in 

3-Wege-Konstruktion. 

Warme Mittenwiedergabe. 

Etwas opulenter 

Bassbereich. 

1 400 Euro 1/2010 www.quadral.com 

Surround-Sets 

Elac 

Linie 240 

KEF 

XQ-Serie 

Mission 

Serie 79 

Neutrales Lautsprecherset. 

Weiterentwicklung 

von Air-Motion-Transformern. 

Sehr weiter 

Übertragungsbereich, 

hoher Wirkungsgrad. 

7 300 Euro 1/2009 www.elac.de 

5.1-Ensemble aus zwei 

Standlautsprechern, 

zwei Regallautsprechern, 

Center und 

Sub. Hervorragende 

Zusammenarbeit der 

Einzelkomponenten. 

7 400 Euro 1/2009 www.kef-audio.de 

5.1-Satelliten-System. 

Center mit Viotex- 

Textilhochtöner. 

Tiefmitteltöner 

aus Parawave- 

Membranmaterial. 

2 697 Euro 1/2009 www.iad-audio.de 

10/9/71 

Ausgezeichnet 

90 

10/10/64 

Gut 

84 

10/10/70 

Ausgezeichnet 

90 

10/7/69 

Sehr gut 

86 

9/10/58 

Gut 

77 



Monitor 

Audio 

Platinum- 

5.1-Set 

Revox 

Re:sound- 

S-5.1-Set 

5.1-System. Identische 

Chassis-Bestückung. 

Ähnliche Gehäusevolumina 

für mehr Homogenität. 

Raumanpassung 

möglich. 

19 000 Euro 1/2009 www.monitoraudioplatinum.de 

Sehr transparentes 

5.1-Set. Exzellente 

Mitteltonwiedergabe. 

Zu scharfer Hochtonbereich. 

Beeindruckender 

Wirkungsgrad. 

2 430 Euro 1/2009 www.revox.de 

Vor-/Endstufe 

Denon 

AVP-A1HDA 

(Vorstufe)/ 

POA-A1HD 

(Endstufe) 

Vor-/Endstufenkombination 

aus 

Surround-Vorstufe und 

10-Kanal-Verstärker. 

Vollsymmetrischer Aufbau. 

Videokünstler. 

je 7 999 Euro 1/2009 www.denon.de 

10/10/73 

Ausgezeichnet 

93 

8/10/67 

Sehr gut 

85 

20/18/59 


97 


Blu-ray-Player 

Marantz 

UD9004 

Sony 

BDP-S5000ES 

SACD-Player 

Denon 

DCD-2010AE 

Blu-ray-Player mit 

fantastischer Bild- und 

Klangqualität. Profile 

2.0. Unterstützt 

DVD-Audio und SACD. 

Analoge Ausgänge mit 

guter Klangbalance. 

5 499 Euro 1/2010 www.marantz.de 

Blu-ray-Player mit 

Profile 2.0. Gute 

Bedienbarkeit. Alle HD- 

Audio-Decoder an Bord. 

Audiosektion samt 

analogen Schnittstellen 

erstklassig. 1 080p24. 

1 699 Euro 1/2009 www.sharp.de 

Hochwertiger Schaltkreis. 

Digitale Ein- und 

Ausgänge. Wiedergabequalität 

bewegt sich 

konstant auf hervorragendem 

Niveau. Sehr 

gute Messwerte. 

2 000 Euro 1/2010 www.denon.de 

20/13/58 

Ausgezeichnet 

91 

19/16/56 

Ausgezeichnet 

91 

20/20/56 


96 

8 Wir stellen ein: Testredakteur(in) Audio/Video 

Der Auerbach Verlag hat sich auf Special-Interest-Titel im Bereich digitale Unterhaltungselektronik 

und Medien spezialisiert. Mit unseren Publikationen und Internetauftritten erreichen wir 

ca. 2,5 Millionen Leser. Wir verlegen u.a.: 

DIGITAL FERNSEHEN, DIGITAL TESTED, DIGITAL INSIDER, HD+TV, 

BLU-RAY MAGAZIN, AUDIO TEST, FILMEN UND FOTOGRAFIEREN 

In unserem hochmodernen Testlabor testen wir mit Equipment von Rohde & Schwarz, Astro 

Design, Audio Precision und Konica Minolta die neuesten Produkte der Unterhaltungselektronik. 

Wir suchen zum Berufseinstieg 1. Juni 2010 

eine(n) Testredakteur(in) 

Sie lieben Technik und haben sich auf Audio- und/oder Videoprodukte spezialisiert. Sie testen 

gern und präzise, gehen sicher mit der deutschen Sprache um und können unsere Leser mit Ihren 

Berichten begeistern. Sie sehen das Thema Unterhaltungselektronik nicht als berufliche Pflicht, 

sondern als Berufung. Idealerweise haben Sie auch schon das „Schreiben“ gelernt, Praktika in 

diversen Verlagen geleistet und erste Berufserfahrungen gesammelt. Je nach Stand Ihrer 

Kenntnisse bieten wir Ihnen auch eine fundierte Ausbildung zum Redakteur in unserem Hause 

an. 

Wir suchen engagierte Mitarbeiter, die mit uns gemeinsam in einem unabhängigen Verlag 

wachsen wollen. Dabei gehen Sie, wenn es sein muss, auch an die Grenzen Ihrer Belastbarkeit. 

Persönlicher Einsatz an Wochenenden und Feiertagen sowie auf Messen und Fachveranstaltungen 

ist Ihnen nicht fremd. 

Bitte senden Sie Ihre aussagekräftige Bewerbung mit Ihren Gehaltsvorstellungen an: 

Auerbach Verlag und Infodienste GmbH, Personalabteilung, z.H. Frau Hummel, Lauchstädter 

Straße 20, 04229 Leipzig oder job@auerbach-verlag.de 

Schriftliche Bewerbungen werden nur zurückgeschickt, wenn ein ausreichend frankierter Rückumschlag 

beigefügt ist. 

Kaufberatung 97

Das Auge hört mit 

Dass Lautsprecher weder farblos noch langweilig aussehen 

müssen, zeigt unsere Auswahl skurriler Soundlösungen. 

Augen auf und die Ohren gespitzt! 

Impressum 

Verleger: 

Auerbach Verlag und Infodienste GmbH 


Tel. (03 41) 1 49 55-0 • Fax (03 41) 1 49 55-11 

Herausgeber: 

Stefan Goedecke, Torsten Herres, 

Stefan Hofmeir, Florian Pötzsch (ViSdP) 

Chefredaktion: 

Christian Trozinski (CT) 

Grafikdesign: 

Nico Hildebrand, Steffi Köhler, 

Stefan Kretzschmar, Stefan Mitschke, 

Katharina Schreckenbach (Leitung), 

Kim Trank, Annemarie Votrubec 

Redaktion: 

Florian Kriegel, Torsten Pless (TP), 

Dennis Schirrmacher (DS), Jens Voigt VDT (JV) 

Lektorat: 

Christian Kraft, Thilo Neubacher, 

Katharina Neumann 

Produktbetreuung: 

Simon Eidmann, Hirra Hafeez, Verena 

Rottmann 

Ist es ein Lautsprecher oder doch ein Ofenrohr? 

Die S-90 von Reckhorn sind ganz klar Ersteres 

und sollen dank Koaxial-Chassis mit einer besonders 

exakten Bühnenstaffelung aufwarten 

Diese knuffigen Boxen von Scandyna haben es 

faustdick hinter den Ohren: Die stabilen Membranen 

machen die Lautsprecher zum idealen 

Spielpartner für das Kinderzimmer 

Anschrift: 

Auerbach Verlag und Infodienste GmbH 

Redaktion AUDIO TEST 


leserbriefe@hdplustv.de 

www.hdplustv.de 

Anzeigen: 

Carsten Philipp (Leitung), Claudia Fritzsch, 

Nicole Haack,Simone Läßig, Benjamin Mächler 

Tel. (03 41) 1 49 55-0 

Fax (03 41) 1 49 55-11 

anzeigen@hdplustv.de 

Abonnenten: 

Nadine Helbig, Katrin Schwede 

Tel. (03 41) 1 49 55-13 

Fax (03 41) 1 49 55-11 

abo@hdplustv.de 

Vertrieb: 

MZV Moderner Zeitschriften 

Vertrieb GmbH & Co. KG 

Breslauer Straße 5, D-85386 Eching 

Tel. (0 89) 3 19 06-0, Fax: (0 89) 3 19 06-113 

info@mzv.de, www.mzv.de 

ISSN: 1868-484X 

Druck: 

RR Donnelley Europe sp. z o.o., 

Krakow 

Mit den JBL Encounter wird Ihr Schreibtisch 

zur außerirdischen Kommandozentrale. Die 

Lautsprecher scheinen aus einer Folge „Akte X“ 

entflohen zu sein 

Harman Kardons GLA-55 sind für den Schreibtisch 

fast zu schade. Neben dem Chromfuß 

besticht das außergewöhnliche Gehäuse aus 

Acrylglas: ein echtes Kunstwerk 

Ungewöhnliche Lautsprecher 

verlangen nach einem ungewöhnlichen 

Verstärker. Der 

an einen Grill erinnernde Verstärker 

von Scandyna verfügt 

über zweimal 50 Watt und 

bietet vier Stereoeingänge 

Bilder: Bowers & Wilkins, Harman, Scandyna, Reckhorn 

© 2010 von Auerbach Verlag und Infodienste 

GmbH, Leipzig. Vervielfältigung und Verbreitung 

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Ein echter 

Allesüberallkönner. 

Loewe Individual Mediacenter. 

Spielt alles, kann alles. Egal, ob CD/DVD, Radio, digitale Musik aus dem Heimnetzwerk, 

von Ihrem USB-Stick oder von Apple iPod / iPhone. Mit dem neuen Individual 

Mediacenter haben Sie alle Medien komfortabel im Griff. Mehr Informationen und 

Ihren Loewe Fachhändler finden Sie unter www.loewe.de. 

Loewe Systeme wurden von Phoenix Design/Loewe Design gestaltet.

BOSE ® CineMate ® Digital Home Cinema Speaker Systems 

Wer Kino will, muss HÖREN. 

Die TrueSpace ® -Technologie 

steuert im Millisekunden- 

Bereich die Lautstärke und 

Laufzeit des Schalls zum 

Hörer. 

Großes Kino ist vor allem auch großer Klang – 

das gilt besonders auch für das Kinoerlebnis zu Hause im Wohnzimmer. 

Die CineMate ® Digital Home Cinema Speaker Systems sind die ideale Audio-Ergänzung 

zu Ihrem Flatscreen TV. Sie bieten raumfüllenden Home Cinema Sound und Musik mit nur 

zwei kleinen sichtbaren Lautsprechern und einem versteckt platzierbaren ACOUSTIMASS ® 

Modul. 

Mit der integrierten Fernbedienung steuern Sie einfach und logisch die Komponenten Ihres 

Systems. Die CineMate ® Digital Home Cinema Speaker Systems sind „im Handumdrehen” 

installiert. Wandhalter und Bodenstative aus unserem Zubehörprogramm erlauben Ihnen 

die maßgeschneiderte Platzierung der Lautsprecher im Wohnzimmer. CineMate ® Systems 

gibt es in zwei Ausstattungs- und Preisvarianten, ganz nach Ihren Wünschen. 

So entsteht mit nur 

zwei kleinen sichtbaren 

Lautsprechern ein besonders 

lebendiges und räumliches 

Home Cinema-Klangbild. 

TESTERGEBNISSE 

Video-HomeVision 2/2010 

HEIMKINO 1-2/2010 

SATVISION 11/2009 

hifitest.de 

Preis/Leistung: SEHR GUT 

Testurteil: 1,0 SEHR GUT, Preis/Leistung: SEHR GUT, Spitzenklasse 

Testurteil: SEHR GUT 

Preis/Leistung: SEHR GUT 

Abbildung: 

CineMate ® GS 

Digital Home Cinema 

Speaker System 

Der Bose Partner 2000 Fachhändler in Ihrer Nähe freut sich auf eine Vorführung. 

Händlernachweis und Produktinfo: 

✆ (08 00) 2 67 31 11 gebührenfrei Kennziffer 10AYAUT015 

www.bose-news.de oder www.bose-news.at 

Patentrechte in den USA und anderen Ländern verliehen und/oder beantragt.

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