magazin - MEDIA Desk Deutschland

magazin 

2013 

Jeremy Irons in »Nachtzug nach Lissabon« 

Publikation von MEDIA Desk 

und Antennen Deutschland

Inhalt 

MEDIA THEMEN 

Editorial 01 

Creative Europe 

Endspurt für ein starkes Programm 02 

Europäische Prime Time 

TV-Serien werden MEDIA immer wichtiger 07 

Triumph der Liebe 

Der Europäische Filmpreis 2012 09 

Der Anwalt des Buches 

Interview mit Franz Rodenkirchen, Script Consultant 10 

Auf neuen Wegen ins Kino 

Digitales Marketing 2.0 12 

Medienchronologischer Aufbruch 

MEDIA zu Day & Date 14 

Königin, Kinder, Koproduktion 

Filmland Niederlande 16 

Beyond Bollywood 

Unabhängiges Kino in Indien 18 

Das wurde aus MEDIA geförderten Projekten 

Karl der Große / Jack Taylor / Exit Marrakech / Monument 20 

»Nachtzug nach Lissabon« wird imFrühjahr 

2013 von Concorde in die deutschen 

Kinos gebracht. Die Verfilmung des 

Bestsellers von Pascal Mercier ist hochkarätig 

besetzt: Jeremy Irons, Martina 

Gedeck, Christopher Lee, August Diehl 

und viele weitere bilden den in ter na tio - 

nalen Cast. Das Projekt ist eine Zusammenarbeit 

der Studio Hamburg Filmproduktion 

und C-Films AG (Schweiz) 

in Koproduktion mit Cinemate, C-Films 

(Deutschland) und der TMG Tele München. 

Bereits das Drehbuch wurde in 

der von MEDIA unterstützten Trainings - 

initiative éQuinoxe erarbeitet, später 

erhielten die Schwei zer Produzenten 

dann Entwicklungs- und Finanzierungs - 

förderung aus Brüssel. Auf der Berlinale 

läuft der Film im Wettbewerb außer 

Konkurenz und hat seinen deutschen 

Ki nostart am 7. März 2013. 

INFOS/SERVICE 

MEDIA Mix 26 

Wie MEDIA funktioniert 27 

Förderlisten / Adressen / Termine 34 

Adressen: MEDIA Informationsbüros in Europa 40 

Adressen: MEDIA Zentrale 42 

Einreichtermine 43 

Impressum, Bildnachweise 45

Editorial 

Blick nach vorn 

So wie sich die mediale Welt in einem ständigen 

Umbruch befindet, ist auch das MEDIA Programm einem 

permanenten Wandel unterworfen. 

Dieses Jahr sind wir dem neuen Programm Creative 

Europe, unter dem sich die jetzigen Programme MEDIA 

und Kultur ab 2014 vereinen werden, einen großen 

Schritt nähergekommen. 

Die Leiterinnen der Programme bei der Europäischen Kommission, Aviva Silver 

und Ann Branch, berichten in diesem Heft über den Zeitplan, Herausforderungen, 

Zielgruppen, Synergien und einen Darlehensfond, der sämtlichen Branchen 

Zugang zu Zwischen-, Gap- und Betriebsfinanzierung ermöglichen soll. Aber wie 

so oft im Leben, hängt die vollständige Umsetzung mal wieder vom lieben Geld 

ab. Dabei machen die geforderten1,8 Milliarden für Creative Europe gerade 0,02% 

des gesamten EU-Haushaltes 2014 – 2020 aus, und erst nach dessen Verabschiedung 

gehen die konkreten Verhandlungen zu dem Programm weiter. 

Immer schon hat sich Brüssel den technologischen Innovationen gestellt und mit 

neuen Förderlinien darauf reagiert. Verschiedene Förderbereiche unterstützten 

die digitale Revolution und begleiten das Kino in die Zukunft. Mit einer neuen 

vorbereitenden Maßnahme unterstützt das EU-Parlament neue Vertriebsmodelle 

für die Zirkulation von Filmen im digitalen Zeitalter. Auch wenn das Schlagwort 

»Day + Date« als Auswertungsmöglichkeit zu Recht kontrovers diskutiert wird, 

sind wir sicher, dass MEDIA auch mit dieser Maßnahme seinem Motto »Europe 

loves Cinema« treu bleiben wird. 

In punkto TV tut sich ebenfalls etwas – längst schon ist Fernsehen kein Medium 

der zweiten Wahl mehr. Damit die Emanzipation von TV-Serien jedoch kein USamerikanisches 

Phänomen bleibt, verfolgt MEDIA die Unterstützung von Serienformaten 

sowie von internationalen Trainingsmaßnahmen zur Entwicklung von 

hochwertigen Fernsehserien aus Europa mit besonderem Engagement. 

Christiane Siemen ist seit April 2012 die 

neue Geschäftsführerin von MEDIA Desk 

Deutschland. 

DAS MEDIA PROGRAMM, eine Initiative der 

Europäischen Union zur Unterstützung 

der audiovisuellen Medien in Europa, 

verfügt im Rahmen des aktuellen Programms 

MEDIA 2007 (2007– 2013) über 

insgesamt 755 Mio. Euro, die sich auf die 

Förderbereiche Projektentwicklung, Vertrieb, 

Promotion und Festivals, Pilotprojekte 

und Training verteilen. Unterstützt 

werden unabhängige europäische Produ - 

zenten, Verleiher, Veranstalter von Fes - 

tivals und Promotionsaktivitäten, Ki nos, 

Anbieter im Bereich digitale Me dien 

oder Fortbildungsinitiativen der Sparten 

Management, Stoffentwicklung/ Dreh - 

buchschreiben und Neue Technologien. 

Und abschließend noch ein Wort in eigener Sache: Im Laufe meiner Mitarbeit bei 

MEDIA Desk habe ich bisher jeden Programmwechsel miterlebt und weiß, dass es 

bis zum Ende aufregend bleiben wird und eine spannende Herausforderung so - 

wohl für mich als neue Leiterin des Hamburger Büros als auch für die engagierten 

Teams in Hamburg, Berlin, Düsseldorf und München. Wir freuen uns darauf, 

unsere erfolgreichen Netzwerkerfahrungen mit denen des Cultural Contact Point 

– dem deutschen Büro für das Programm Kultur – zu verbinden, denn gemeinsam 

wissen wir mehr. Wir sehen erwartungsfroh in die Zukunft. >> Christiane Siemen

Programm 

Creative Europe 

Endspurt für ein starkes Programm – Die Herausforderungen 

an Creative Europe bis 2020 Ein Interview mit 

den Leiterinnen der Programme MEDIA und Kultur, Aviva 

Silver und Ann Branch. 

Aviva Silver und Ann Branch. 

Ein starkes Förderprogramm mit einer klaren Ausrichtung für die Kultur- und 

Kreativwirtschaft Europas, das die speziellen Bedürfnisse der audiovisuellen und 

kulturellen Branche berücksichtigt und ihr auch nachhaltig hilft – das ist die Zielsetzung 

der Europäischen Kommission bei der Ausarbeitung des Creative Europe 

Programms. Creative Europe geht im Januar 2014 an den Start und wird die ak - 

tuellen Programme Kultur und MEDIA unter einem Schirm zusammenfassen. 

Damit dieser Übergang so reibungslos wie möglich stattfinden kann, stehen die 

Europäische Kommission, Europarat und Parlament bezüglich des endgültigen 

Budgets, der zukünftigen Förderschwerpunkte und der Zielgruppen in intensiven 

Verhandlungen. 

MEDIA MAGAZIN Wie sieht der Zeitplan für Creative Europe aus? 

AVIVA SILVER Alle EU-Institutionen arbeiten daran, dass der Übergang zum neuen 

Creative Europe Programm so reibungslos wie möglich verläuft. Die Kultur- und 

Medienminister haben im April und November 2012 positiv auf den Programmvorschlag 

der Kommission für Creative Europe reagiert. Des Weiteren hat der 

Kultur- und Bildungsausschuss des Europäischen Parlaments im Dezember über 

seinen Bericht abgestimmt. Für das erste Quartal 2013 ist nun die Abstimmung 

im Plenum vorgesehen. Die Meinungen der beiden gesetzgebenden Institutionen 

sind nicht sehr weit voneinander und auch nicht vom ursprünglichen Vorschlag 

der Kommission entfernt. 

ANN BRANCH Wir hoffen daher, dass wir eine frühe Einigung und eine Verabschiedung 

des neuen Creative Europe Programms noch im ersten Halbjahr 2013 erreichen. 

Somit könnten wir dann die Richtlinien und ersten Förderaufrufe noch 

vor Jahresende veröffentlichen. Wie Sie wissen, ist Creative Europe aber auch Be - 

standteil des mehrjährigen Finanzrahmens 2014 – 2020 der Europäischen Union. 

Das Gesamtbudget für das Programm wird in diesem Rahmen entschieden. Das 

bedeutet, dass auch der Zeitplan für die Verabschiedung von Creative Europe und 

alle nachfolgenden Schritte davon abhängen. 

02 _ 03 THEMEN

Mads Mikkelsen in »Die Jagd« von Thomas 

Vinterberg. Der Film hatte in Cannes 2012 

seine Premiere und ge wann den Europäischen 

Filmpreis für das beste Drehbuch.

Programm 

Wo liegen bei der Umsetzung des Programms die größten Herausforderungen, 

und wie geht es nun weiter? 

AVIVA SILVER Die Verhandlungen im Rat und Europäischen Parlament haben den 

Programmvorschlag der Kommission für Creative Europe bislang sehr unterstützt. 

Eine große Mehrheit der Mitgliedsstaaten und Abgeordneten im Parlament 

befürworten die vorgeschlagene Budgeterhöhung, die uns die Schaffung eines 

Darlehensgarantiefonds für sämtliche Bereiche der Kultur- und Kreativwirtschaft 

ermöglicht. 

Natürlich sind der Rat und das Parlament sehr wachsam, wenn es um Kontrollme - 

chanismen geht, die im Programmvorschlag festgelegt werden. Hinterfragt wur - 

de beispielsweise das Evaluierungsverfahren im neuen Programm. Im Interesse 

der Förderempfänger favorisiert die Kommission ein vereinfachtes Auswahlprozedere, 

um Förderentscheidungen zu beschleunigen und den Verwaltungsaufwand 

zu reduzieren. In den laufenden Verhandlungen bemühen wir uns nun um 

eine gute Balance zwischen angemessener Kontrolle und effektiver Umsetzung 

des Programms. 

ANN BRANCH Der Rat und das Parlament befürchten auch, dass Creative Europe den 

ökonomischen Wert der Kultur zu stark in den Vordergrund stellt. Die Kommission 

hat aber in sämtlichen Verhandlungen unterstrichen, dass Creative Europe auf 

wirtschaftlichen und kulturellen Prinzipien basiert. Der Rat hat diesbezüglich be - 

reits einige Änderungsvorschläge vorgenommen, um diesen Zusammenhang 

klarzustellen. Alle Beteiligten arbeiten an einer Lösung für die noch offenen Fragen, 

und einer baldigen Einigung sollte nichts mehr im Wege stehen. 

Wird es in Hinblick auf die Förderungen und Zielgruppen der Programme Kultur 

und MEDIA Änderungen geben? 

ANN BRANCH Sämtliche Unternehmen der Kultur- und Kreativwirtschaft werden das 

Creative Europe Programm nutzen können. Der Aktionsbereich MEDIA wird sich, 

wie bisher, an die audiovisuelle Branche richten und der Aktionsbereich Kultur 

wird alle anderen kulturellen und kreativen Sektoren unterstützen. Alle Förderempfänger 

von heute werden ihren Platz im neuen Programm finden. 

Michael Hanekes »Liebe« wurde beim 

Europäischen Filmpreis gleich mit vier 

Preisen ausgezeichnet. Als beste Haupt - 

darstellerin wurde Emmanuelle Ri va 

geehrt. Es folgte der Golden Globe für 

den besten fremdsprachigen Film, und 

unter den insgesamt fünf Oscar-Nominierungen 

ist auch die für den besten 

Film, eine Auszeichnung, die bislang 

nur wenigen nicht-englischen Filmen 

zuteil wurde. 

Wie wird Creative Europe die Synergien für beide Sektoren stärken? 

AVIVA SILVER Neben den aktuellen Programmen Kultur und MEDIA will Creative 

Europe mit einer dritten Säule auch die branchenübergreifende Zusammenarbeit 

fördern. Mit dem sogenannten cross-sektoralen Aktionsbereich werden wir die 

Möglichkeit haben, einige experimentelle Projekte zu unterstützen. Hier sind wir 

jedoch noch in einer Beurteilungsphase bezüglich des Potenzials einer solchen 

Förderung. Wir sind gespannt, welche innovativen Projekte daraus entstehen. Im 

audiovisuellen Bereich gibt es bereits interessante Beispiele. Dort werden Ge - 

schich ten mittlerweile über verschiedene Plattformen (Film, Computerspiele, 

soziale Netzwerke, etc.) erzählt und eigene Welten geschaffen. Wir glauben, dass 

es noch mehr Kooperationsmöglichkeiten gibt, zum Beispiel zwischen darstellenden 

Künsten und dem audiovisuellen Sektor oder dem Verlagssektor. 

Inwiefern ist »Audience Development«, bzw. die Erschließung neuer Zuschauerschichten, 

ein Schwerpunkt von Creative Europe? 

ANN BRANCH Die Erschließung neuer Zuschauerschichten ist 

ein wichtiger, neuer Schwerpunkt von Creative Eu ro pe, 

der dazu beitragen soll, dass europäische Kul tur - 

schaf fende und ihre Werke möglichst viele Menschen 

erreichen. Auch unterrepräsentierte Gruppen sollen 

an gesprochen werden. 

»Audience Development« bedeutet, mehr mit dem Zuschauer zu kommunizieren 

und dabei innovative Wege zu gehen, um Menschen zu erreichen, die gegenwärtig 

zur »Non-Audience« gehören. Wir möchten für Kulturschaffende Anreize 

04 _ 05 THEMEN

geben, sich nicht nur auf die »Angebotsseite« zu konzentrieren, sondern sicherzustellen, 

dass ihre Werke auch nachhaltig von Bedeutung sind. 

AVIVA SILVER »Audience Development« wird als ein übergreifendes Thema die 

verschiedenen Förderlinien von Creative Europe prägen. Eine überzeugende 

»Audience Development«-Strategie wird beispielsweise ein wichtiges Auswahlkriterium 

bei der Förderung europäischer Filmfestivals oder kultureller Kooperationsprojekte 

sein. Im MEDIA Bereich streben wir darüber hinaus eine eigene 

Aktionslinie für »Audience Development« mit zwei Schwerpunkten an. Zum 

ei-nen wollen wir die grenzüberschreitende Kooperation von Filmkompetenzini 

tiativen in Europa fördern, denn Kinder und Jugendliche sind heute ein wichtiges 

Publikum und vor allem die Zuschauer von morgen. Um ihnen Entscheidungen 

zwischen diversen Plattformen zu ermöglichen, müssen wir ihnen die 

Vielfalt des europäischen Films zeigen und ihr Interesse wecken. Als zweiter 

Schwerpunkt sind »Audience Development«-Veranstaltungen für ein möglichst 

breites Publikum vorgesehen. Viele europäische Filme verbuchen große Erfolge 

auf Festivals oder an der Kinokasse und könnten durchaus ein breiteres Publikum 

jenseits des durchschnittlichen heimischen Kinogängers erreichen. 

Wie kann die kulturelle und audiovisuelle Branche von dem geplanten Darlehensgarantiefond 

profitieren? 

AVIVA SILVER Ein gut ausgestatteter Garantiefonds wird den Zugang zu privater 

Finanzierung für Unternehmen und Organisationen der europäischen Kultur- und 

Kreativwirtschaft verbessern – und zwar durch Zwischen-, Gap-, oder Betriebskapitalfinanzierung. 

Auf diese Weise wird sich die Kapitalkraft erhöhen und 

damit die Wettbewerbsfähigkeit verbessern. Weiterhin will der Garantiefonds den 

Bankensektor dazu anregen, nicht mehr nur Privatvermögen zur Absicherung 

von Krediten heranzuziehen, sondern andere Sicherheiten zu akzeptieren, wie 

zum Beispiel Vorverkaufsverträge, Förderzusagen oder Rechtekataloge. Die ersten 

Markttests und Anhörungen haben bestätigt, dass eine solche Ergänzung zum 

traditionellen Fördersystem sinnvoll ist. 

Die belgische Komödie »Hasta la Vista« 

gewann den Europäischen Publikumspreis 

2012 und erzählt die Geschichte 

dreier junger behinderter Männer, die 

sich auf die Reise nach Spanien und 

zu ihren ersten sexuellen Erfahrungen 

machen. 

Wo steht Creative Europe bei der Auswertung von Filmen im digitalen Zeitalter? 

AVIVA SILVER Das Internet hat die Nutzung und den Konsum 

von Filmen tiefgreifend verändert. Insbesondere die 

junge Generation hat sich daran gewöhnt, auf eine un - 

begrenzte Anzahl an Filmen zugreifen zu können. 

Vor diesem Hintergrund ist die Entwicklung attraktiver und legaler Angebote 

eine besondere Herausforderung. Das Testen von neuen, innovativen Geschäftsmodellen 

für den Vertrieb von Filmen ist in diesem Zusammenhang notwendig 

und auch wichtig für eine zukünftige, ergebnisbasierte Politik. Im Rahmen der 

bestehenden nationalen und europäischen Gesetze wollen wir daher mit neuen 

Vertriebsformen zu mehr Experimentierfreude anregen. 

Michael Fassbender in »Shame«, der 

beim Europäischen Filmpreis 2012 mit 

gleich zwei Preisen ausgezeichnet und 

mithilfe von MEDIA entwickelt wurde. 

Was wünschen Sie sich für die Zukunft von Creative Europe? 

ANN BRANCH Wir hoffen, mit Creative Europe ein starkes Förderprogramm für die 

kulturellen und kreativen Branchen in Europa zu schaffen. Wir wollen dabei auf 

die Erfolge der Programme Kultur und MEDIA aufbauen und auch weiterhin die 

speziellen Bedürfnisse des audiovisuellen und kulturellen Bereichs berücksichtigen. 

Zugleich wollen wir offener für neue Initiativen und für Kultur- und Kreativschaffende 

werden, die bisher nicht im Fokus der Vorgängerprogramme standen. 

Es ist uns besonders wichtig, dem Programm eine klare Ausrichtung zu geben, 

damit der Effekt auf die jeweiligen Branchen möglichst groß ist. Und wir wollen 

Creative Europe flexibel genug gestalten, damit das Programm auch im Jahr 2020, 

nach noch nicht absehbaren Veränderungen innerhalb der Kultur- und Kreativwirtschaft, 

immer noch Bestand hat. >> Interview: Heike Meyer-Döring/Susanne Schmitt

für Produzenten 

»Dein Wille geschehe« handelt von fünf 

jungen Anwärtern auf das Priesteramt, 

die ihr Studienjahr im renommierten 

Kapuzinerseminar in Paris beginnen, 

und verbindet die Welt der katholischen 

Kirche gekonnt mit der Realität junger 

Menschen. 

»Borgia« ist eine Koproduktion der französischen 

Atlantique Productions und 

EOS Entertainment aus Deutschland, in 

Zusammenarbeit mit Etic Films, Les Borgia 

SAS, in Koproduktion mit ZDF, ORF 

und Canal+. Die Serie erreichte einen 

Marktanteil von 19% in Deutschland und 

war 2012 nominiert für den deutschen 

Fernsehpreis in der Kategorie Beste Serie. 

06 _ 07 THEMEN

Europäische Prime Time 

TV-Serien werden MEDIA immer wichtiger Die aktuellen 

Entwicklungen auf dem internationalen TV-Serien-Markt 

sind rasant und spannend, sowohl für Produzenten und 

Fernsehmacher als auch für das Publikum. Auch bei MEDIA 

spielt das Fernsehen eine immer größere Rolle. 

Arbeiten im Writers’ Room des »European 

TV Drama Series Lab« angeleitet 

unter anderen von Showrunner Frank 

Spotnitz. 

>> Weitere Trainingsangebote für TV- 

Drehbuchautoren sind die bereits etablierten 

Workshops vom TorinoFilmLab, 

Prime 4 Kids und Sources. 

Im laufenden MEDIA Programm wurden zwischen 2007 und 2011 insgesamt 54 

europäische fiktionale TV-Koproduktionen gefördert, darunter 18 majoritär deutsche 

Projekte, dicht gefolgt von 13 TV-Projekten aus Schweden. Fernsehprojekte 

können bei MEDIA Entwicklungsförderung, i2i Förderung sowie die TV-Ausstrahlungsförderung 

beantragen. 

2012 ist über die Produzentenförderung hinaus mit dem »European TV Drama 

Se ries Lab« des Erich Pommer Instituts (EPI) ein neues MEDIA gefördertes Training 

hinzugekommen. Die Teilnehmer des einwöchigen Labs mit namhaften 

Experten aus Europa und den USA, darunter der Showrunner von »Akte X« Frank 

Spotnitz und Sven Clausen von der Danish Broadcasting Corporation, setzten sich 

da mit auseinander, wie europäische Autoren und Produzenten Systeme und 

Prozesse der amerikanischen Serienproduktion für die eigene Arbeit adaptieren 

können. Die Arbeitsweise im »Kreativen Schreibraum«, dem Writers’ Room, kam 

dabei ebenso zur Sprache wie die zentrale Rolle des Showrunners. Im Juli und 

November 2013 wird der Workshop zum zweiten Mal stattfinden. 

In diesem Jahr wird eine weitere neue TV-Trainingsinitiative von MEDIA gefördert. 

Mit 180.000 Euro unterstützt und von der Deutschen Film- und Fernsehakademie 

Berlin (DFFB) organisiert, ist »Serial Eyes« das erste europäische Ausbildungsprogramm 

für serielles Schreiben und Produzieren, das sich ausschließlich 

auf Formen der Narration für das Fernsehen konzentriert. Das einjährige postgraduale 

Vollzeitstudium richtet sich an junge Drehbuchautoren und Produzenten 

mit Erfahrungen im Fernsehbereich. Dieser Initiative liegt ebenfalls der Blick 

über den Atlantik zugrunde und die Erkenntnis daraus, dass die US-amerikanischen 

Serien ein großes Vorbild für eine neue Arbeitsweise auch in Europa sein 

können. Die Drehbuchautoren lernen, nicht nur im Team gemeinsam neue Er - 

zähl formen in der Arbeit zu finden, sondern mit Regisseuren und Produzenten 

enger zusammenzuarbeiten. Das Programm wird so spezialisierte Talente für die 

Produktion bestehender Serienformate hervorbringen und neue, innovative Se-

für Produzenten 

»Borgia«-Hauptdarsteller Mark Ryder im 

Gespräch mit Showrunner Tom Fontana 

am Set der zweiten Staffel. 

NEUE MÄRKTE BEI MEDIA Europäische 

TV-Projekte finden ihren Platz auf den 

»Ren contres de coproduc tions de séries 

TV européennes«, die im Rahmen des 

»Séries Mania Festival« des Pariser »Fo- 

rum d’images« im April an ge boten wer - 

den. Zehn Produzenten mit ei nem TV- 

Serienprojekt er halten die Mög lichkeit, 

Finanziers und Entscheidungsträgern 

ihr Serienkonzept zu präsentieren. 

>> www.forumdesimages.fr 

08 _ 09 THEMEN 

rien konzepte entwickeln. Der europäische Gedanke steht dabei klar im Vordergrund 

– erklärtes Ziel sind europäische Talente und Koproduktionen, »Serial 

Eyes« findet in englischer Sprache und in Kooperation mit der London Film 

School (LFS) statt. 

Europäische Serien, die bereits ein Publikum gefunden 

haben, gibt es trotz aller Innovationsfreude natürlich 

schon längst, darunter die von MEDIA mit TV-Ausstrahlungsförderung 

unterstützte Historienproduktion 

»Borgia«, deren zweite Staffel voraussichtlich 

2013 ins deutsche Fernsehen kommt. 

Der amerikanische Autor Tom Fontana zeichnet für das Drehbuch verantwortlich, 

war auch vor Ort am Set und fungierte so als echter Showrunner, der vom 

Drehbuch bis in den Schnitt eine Produktion umfassend begleitet und lenkt. 

Besonders der durchgehend sehr hohe inhaltliche und qualitative Anspruch an 

die Serie von der ersten Idee bis zur Umsetzung und Vermarktung, so Klaus Zimmermann, 

»Borgia«-Produzent von Atlantique Productions, und die damit verbundene 

Herangehensweise verlangte eine internationale Produktionweise. Die 

Qualität sei durch die Handschrift Tom Fontanas wie auch durch erstklassige 

Regisseure garantiert gewesen. Das entsprechend hohe Budget war wiederum 

nur durch eine Koproduktion mit starken Partnern finanzierbar. 

In einem Interview von MEDIA Desk Frankreich mit Fabrice de la Patellière von 

Canal+ betont dieser ebenfalls die Entwicklung des TV-Produktionsmarkts hin 

zu Koproduktionen. Hier sieht er das MEDIA Programm als wichtige Stütze von 

großen Projekten wie »Borgia« und auch in der Aus- und Weiterbildung von Autoren 

und Produzenten wie in den oben genannten Trainingsinitiativen. 

Laut einem Artikel der französischen Zeitschrift TéléObs vom Herbst 2012 verstärkt 

sich die Tendenz europäischer Serienmacher, sich Profis aus den USA oder 

Kanada zu holen und so die Serien mit internationalem Know-how zu produzieren. 

Ein Beispiel ist die BBC, die 2012 die neue Serie »Hunted« mit dem amerika - 

nischen Experten Frank Spotnitz entwickelte und produzierte, der für die Arbeit 

von Los Angeles nach London zog. Er transferierte seine Erfahrung, als Showrunner 

mit einem Writers‘ Room zu arbeiten, somit aus den USA auf die Insel. Die 

Serie ist Ende 2012 in Großbritannien angelaufen und bereits in die USA und 

nach Deutschland verkauft. TéléObs weist jedoch darauf hin, dass es keinesfalls 

unerlässlich sei, in englischer Sprache zu drehen, um international erfolgreich zu 

sein und bezieht sich dabei unter anderem auf die sehr erfolgreichen Serien aus 

Dänemark und Schweden. 

Die französische Serie »Dein Wille geschehe«, deren 

erste Staffel Ende 2012 auf Arte ausgestrahlt wurde, 

in Frankreich 1,5 Millionen Zuschauer erreichte und den 

Preis für die beste Serie beim Festival Séries Mania 

2012 gewann, ist ein weiteres Beispiel für eine er - 

folgreiche europäische Serie auf internationalem 

Parkett. 

»Leider gab es in Deutschland im Gegensatz zu einer tollen Marketingkampagne 

von Arte France überhaupt keine Werbung, daher waren die Zuschauerzahlen 

sehr viel geringer«, so Bruno Nahon, Produzent der Serie. Seine Firma Zadig 

Productions bekam im Rahmen eines MEDIA Slate Entwicklungsförderung für die 

zweite Staffel der Serie, die im Frühjahr 2013 gedreht und 2014 auf Arte zu sehen 

sein wird. Der Produzent ist stolz, nach dem großen Erfolg in Frankreich außer 

nach Deutschland bereits in zwei weitere europäische Länder verkauft zu haben 

und mit weiteren in aussichtsreichen Verhandlungen zu stecken. 

In Zukunft wird dank der zahlreichen Förderinitiativen aus Brüssel auch im Fernsehen 

das MEDIA Logo immer häufiger zu sehen sein. 

>> Lisa Emer

Promotion 

25. EUROPÄISCHER FILMPREIS 

DIE GEWINNER 2012 

Europäischer Film 2012: 

»Liebe« (FR/DE/AT), Buch & Regie: 

Michael Haneke 

Europäischer Regisseur: 

Michael Haneke für »Liebe« 

Europäische Schauspielerin: 

Emmanuelle Riva in »Liebe« 

Europäischer Schauspieler: 

Jean-Louis Trintignant in »Liebe« 

Europäisches Drehbuch: 

Tobias Lindholm & Thomas Vinterberg 

für »Die Jagd« (DK) 

Carlo Di Palma Europäischer 

Kamerapreis: Sean Bobbitt für 

»Shame« (UK) 

Europäischer Schnitt: 

Joe Walker für »Shame« 

Europäisches Szenenbild: 

Maria Djurkovic für »Dame König 

As Spion« (FR/UK/DE) 

Europäische Filmmusik: 

Alberto Iglesias für »Dame König 

As Spion« 

Europäischer Dokumentarfilmpreis 

– Prix Arte: »Winternomaden« 

von Manuel von Stürler (CH) 

Europäische Entdeckung: 

»Kauwboy« von Boudewijn Koole (NL) 

Europäischer Animationsfilm: 

»Alois Nebel« von Tomáš Luňák 

(CZ/DE/SK) 

Europäischer Kurzfilm: 

»Superman, Spiderman Sau 

Batman« von Tudor Giurgiu (RO) 

Europäischer Koproduktionspreis – 

Prix Eurimages: 

Helena Danielsson (SE) 

Preis für ein Lebenswerk: 

Bernardo Bertolucci (IT) 

Europäischer Beitrag Zum Weltkino: 

Dame Helen Mirren (UK) 

Publikumspreis: 

»Hasta La Vista« von Geoffrey 

Enthoven (BE) 

Triumph der Liebe 

Europäischer Filmpreis 2012 Bei der Verleihung des 

Europäischen Filmpreises auf Malta erhält Michael 

Hanekes »Liebe« vier Trophäen. 

Schauplatz der 25. Verleihung des Europäischen Filmpreises war erstmals Maltas 

Hauptstadt Valletta,weshalb Moderatorin Anke Engelke,die mit viel Schwung und 

Esprit durch den Abend führte, die Bühne zunächst in einer Ritterrüstung betrat, 

die sie dann aber doch gegen ein Abendkleid eintauschte. 

Als ersten Preis des Abends erhielt die schwedische Produzentin Helena Danielsson 

(Hepp Film) den Koproduktionspreis »Prix Eurimages«. Mit dem Preis für den 

besten Dokumentarfilm wurde der Schweizer Film »Winternomaden« ausgezeichnet, 

dessen Regisseur Manuel von Stürler in seiner Dankesrede bekannte, er ha be 

sich bei seinem Film über ein Schäferpaar manches Mal gefragt, ob die Zuschauer 

beim Anblick so vieler Schafe wohl allesamt in Schlaf versinken würden. Den 

Preis für das beste Drehbuch erhielten die Dänen Tobias Lindholm und Thomas 

Vinterberg für »Die Jagd«. Als Europäische Entdeckung 2012 wurde der holländische 

Film »Kauwboy« gefeiert. 

Der große Gewinner war in diesem Jahr »Liebe«, der mit dem Hauptpreis als 

Eu ro päischer Film 2012 ausgezeichnet wurde, und dessen in früheren Jahren be - 

reits für »Caché« und »Das weiße Band« prämierter Regisseur Michael Haneke 

auch den Regiepreis entgegennehmen konnte. Zwei weitere Preise gingen an seine 

beiden beeindruckenden Hauptdarsteller Emmanuelle Riva (85) und Jean-Louis 

Trintignant (81), denen man gerne nachsah, dass sie nicht nach Malta ge reist 

waren, um den Preis persönlich entgegenzunehmen. 

Um so schöner, dass beide Gewinner der Ehrenpreise nach Malta gekommen 

wa ren und für den emotionalen Höhepunkt des Abends sorgten: Bernardo Bertolucci 

erhielt den Preis für sein Lebenswerk und Dame Helen Mirren den Preis 

für den Europäischen Beitrag zum Weltkino. In ihrer Dankesrede zeigte sie sich ge - 

ehrt, nun in einer Reihe mit berühmten Kolleginnen wie Jeanne Moreau, Hanna 

Schygulla, Claudia Cardinale oder Anna Magnani zu stehen, und erzählte, wie sie 

als Jugendliche vor dem Regen in einen Kinosaal flüchtete und dort durch Antonionis 

»L’Avventura« ihre Liebe zum Film entdeckte. Großer Applaus. 

>> Ingeborg Degener

Training 

Der Anwalt des Buches 

Bei der mehrfach ausgezeichneten euro 

päischen Koproduktion (HU, AT, FR, NL) 

»Adrienn Pál« von Ágnes Kocsis, die 2010 

in Cannes im Rahmen der Reihe Un Certain 

Regard gezeigt wurde, war Franz 

Rodenkirchen als Drehbuchberater be - 

teiligt. 

Ein Interview mit Franz Rodenkirchen über Stoffe und 

Persönlichkeiten Franz Rodenkirchen gehört zu den 

renommiertesten Script Consultants im europäischen 

Arthouse. Darüber hinaus arbeitet er als Tutor und 

Ex perte u.a. für den CineLink in Sarajewo, den Berli - 

nale Talent Campus und das TorinoFilmLab. 

2001 bis 2009 war Franz Rodenkirchen 

Head of Consulting bei der Berliner 

Agen tur Scripthouse. Seit 2005 ist er 

Tutor des Script & Pitch Workshops und 

Mitglied des Auswahlteams des Torino- 

FilmLabs. Für das Binger Filminstitut, 

Amsterdam, ist er regelmäßig als Script 

Ad visor tätig, wo er außerdem seinen 

Workshop »Script Editing – Six days of 

practice« anbietet. Daneben ist er Tutor 

für CineLink, den Koproduktionsmarkt 

des Sarajevo Film Festivals, für den Berlinale 

Talent Campus und das Nipkow- 

Programm. Er war Koautor für Filme von 

Jörg Buttgereit und hat in den letzten 

zehn Jahren an internationalen Filmprojekten 

hauptsächlich von Autorenfilmern 

mitgewirkt. 

MEDIA MAGAZIN Als Script Consultant haben Sie relativ früh begonnen, sich mit eu - 

ro päischen Stoffen zu beschäftigen. Wie kam es dazu? 

FRANZ RODENKIRCHEN Auf der Suche nach Neuem bin ich Anfang 2000 auf den CineLink 

aufmerksam geworden, für den Consultants gesucht wurden. Ich habe 

Philippe Bober von The Co-production Office, für den ich bereits internationale 

Stoffe eingeschätzt habe, gebeten, mich dort zu empfehlen. Dort ist mir dann be - 

wusst geworden, dass ich die Stoffe, die mich besonders ansprachen, eher auf 

dem internationalen Terrain finden würde. 

Was haben Sie dort gefunden? 

Autoren und Filmemacher, für die ein Film eine persönliche Haltung widerspiegelt 

und ein künstlerisches Medium ist. Jedes Buch hat seine eigene individuelle 

Form, die es zu finden und herauszuarbeiten gilt. Durch die Art des Feedbacks, 

das dort gegeben wurde, hat sich meine Art zu arbeiten verändert. 

In welcher Form? 

Der Schwerpunkt meiner Arbeit lag immer auf der Erstellung einer schriftlichen 

Analyse, die dann dem Team, Autor oder Produzent präsentiert wurde. Ich habe 

das als unbefriedigend empfunden, daher habe ich mich der gesprächsgeführten 

Beratung zugewandt. 

10 _ 11 THEMEN

Wie muss man sich das vorstellen? 

Zunächst muss ich die Stoffe so unbedarft wie möglich lesen. Als Nächstes 

versu che ich, den Kern der Geschichte herauszufinden, den ich dann im anschließenden 

Gespräch gemeinsam mit dem Autor freilege. Das ist eine Art Synchronisationsprozess. 

Erst dann fange ich an, Details zu erarbeiten und gehe die 

Szenen durch. 

Denken Sie dabei auch an Zielgruppen, Marketing oder Verwertungsstrategien? 

Ja, allerdings nicht als etwas von außen Gegebenes, sondern als etwas, das aus 

der Geschichte heraus mitgedacht wird. Man muss sich im Klaren über die Di - 

men sion des Films sein und wissen, dass ein interessiertes Publikum nicht 

un bedingt ein großes sein muss. Ich bin nicht das Sprachrohr des Produzenten, 

sondern der Anwalt des Buchs. Marketing hat viel mit Branding zu tun. Und dieses 

Branding kann auch über die inhaltliche Arbeit laufen. 

Um Zuschauerbindung geht es auch im neuen Audience Design Workshop des 

TorinoFilmLabs, in den Sie involviert sind. 

Die Idee haben wir im Rahmen von Script & Pitch entwickelt. Autoren und Filmemacher 

erhalten die Möglichkeit, das Denken über die Kernidentität ihrer Projekte 

besser zu durchdringen. Deshalb haben wir bei Script & Pitch die Idee des 

Audience Designers entwickelt, der sich bereits in den Entwicklungsgesprächen 

mit den Stoffen auseinandersetzt, um die Intention der Filmemacher zu verstehen 

und gemeinsam mit ihnen zu kommunizieren. 

Hat die Zusammenarbeit mit den Audience Designern überraschende Erkenntnisse 

gebracht? 

Überraschend insofern, als dass ich gemerkt habe, dass das alte Klischee immer 

noch greift: Die Frage nach dem Zuschauer steht immer noch am Ende des Sales 

& Marketingbereichs. Umgekehrt hat Development für die meisten nichts mit 

Mar keting zu tun. Der »Audience«-Begriff ist sehr stark Marketing-besetzt: Hauptsache, 

du hast dem Zuschauer eine Karte verkauft. Das wollten wir verändern, 

indem wir das Denken der beiden entgegengesetzten Pole Development und 

Sales Marketing zusammenbringen. 

Mit welchen Partnern arbeiten Sie zusammen? 

Neben dem CineLink in Sarajewo und dem Binger Institut ist das TorinoFilmLab 

einer meiner wichtigsten Partner. Dort bin ich seit 2005 als Tutor der Script & 

Pitch-Kurse mit dabei. Außerdem bin ich für das FrameWork-Programm des Film- 

Labs als Scout zuständig und suche Projekte, die wir dann einladen, um sie weiterzuentwickeln. 

Der intensive Austausch untereinander ist dabei ebenso wichtig 

wie die internationale Vernetzung. Es ist wirklich der erste Schritt zu einer 

ge sunden Selbsteinschätzung, wenn man über den nationalen Tellerrand gucken 

kann. 

Geht es Ihrer Meinung nach bei internationalen Workshops im Bereich Script 

Development eher um Talententwicklung? 

Ja genau. Wobei Talententwicklung immer nach Anfänger klingt und man das 

Training nicht als etwas sehen sollte, wo nur absolute Beginner anzutreffen sind. 

Viel wichtiger ist, Leute anzusprechen, die zwar schon mehr Erfahrung haben, 

aber trotzdem bereit sind, sich weiterzuentwickeln. 

Abschließend würden wir gerne wissen, was Sie sich vom zukünftigen Programm 

Creative Europe wünschen. 

Bei allem Verständnis, das ich für Neue Medien und Technologien habe, würde 

ich mir wünschen, dass nicht vergessen wird, länderübergreifende Programme 

zu fördern, die die Entwicklung der Kreativität und der kreativen Persönlichkeiten 

fördern. Man sollte Autoren und Filmemacher so ausbilden, dass ihre künstlerischen 

Entscheidungen wirklich künstlerische und nicht opportunistische sind. 

>> Interview: Susanne Schmitt/Andrea Greul 

DAS TORINOFILMLAB Das MEDIA unterstützte 

TorinoFilmLab bietet verschiedene 

Programme für Drehbuchautoren 

und Autoren-Produzenten-Teams an: 

> Script & Pitch: Spielfilm-Drehbuch- 

Entwicklung für internationale Autoren. 

> FrameWork: Projektentwicklung für 

Au toren-Produzenten-Teams von 1st 

oder 2nd Fiction-Features. 

> AdaptLab: Entwicklung von Buchadaptionen 

für europäische Drehbuchautoren. 

> Interchange: Training für Autor-Produzenten-Teams 

aus Europa und dem 

arabischen Raum. 

> Audience Design: Training für Filmschaffende, 

die transmediale Ideen einsetzen, 

um das Publikum zu erreichen. 

> Biennale College: Während des internationalen 

Filmfestivals in Venedig ar - 

beiten ausgewählte Filmemacher mit 

Experten fünfzehn Tage lang in Ar beits - 

gruppen an ihren ersten oder zweiten 

Projekten. 

>> mehr Infos: www.torinofilmlab.it

Distribution 

Auf neuen Wegen ins Kino 

Digitales Marketing Die größte Veränderung in den 

letzten Jahren für das Kino stellt mit Sicherheit die 

Digitalisierung dar. Aber auch nachdem die Frage, 

wer der finanzielle Gewinner dieser technologischen 

Neuerung ist, langsam geklärt zu sein scheint – als 

wesentlicher Profiteur gelten die Technikunternehmen 

–, bleibt die Diskussion über Weh und Segen 

kontrovers. 

»Wir sind überzeugt 

davon, dass die neuen 

Medien der Filmwirtschaft 

mittelfristig 

wieder zu mehr Vielfalt 

verhelfen werden. 

Der An satz besteht 

darin, eine Bindung 

zwischen Film und po - 

tenziellem Zuschauer 

lange vor Kinostart 

herzustellen.« 

Jon Handschin über die Chancen 

des Online-Marketing. 

Was für die einen grenzenlose Verfügbarkeit bedeutet, ist für andere eher Verdrängung. 

Sicherlich sieht das Kino der Zukunft anders aus als zu Zeiten, als die 

Bilder laufen lernten, aber die Zukunft des Kinos muss deshalb noch lange nicht 

bedroht sein. Denn das Interesse an dem einzigartigen kollektiven Erlebnis, im 

dunk len Raum Geschichten erzählt zu bekommen, ist seit Urbeginn der Menschheit 

ungebrochen. 

Bei der Gewinnung und Bindung neuer Zuschauergruppen durch das Ausloten 

individueller Bedürfnisse können die Marketingmöglichkeiten, die sich durch die 

Digitalisierung ergeben, durchaus unterstützend sein. Seit 2010 fördert MEDIA 

die deutsche Online Marketinginitiative Support your local Cinema (SylC), die 

sich in den letzten zwei Jahren stark entwickelt hat. Über 70 Arthouse-Kinos in 

fünf Ländern (DE, UK, NL, FR, PL) werden mit individuellen Apps für iOS und 

An droid versorgt, um darüber mit ihrem lokalen Publikum in Kontakt bleiben 

zu können. 

Während mit SylC die digitale Kommunikation als wichtiges Marketingtool eingesetzt 

wird, um eine Bindung zwischen Publikum und Kino zu intensivieren, geht 

die niederländische Onlineplattform »We Want Cinema« (WWC) noch einen 

Schritt weiter in Richtung freier Verfügbarkeit. Hier kann der Zuschauer selbst 

über das Programm in einem bestimmten Kino zu bestimmten Zeiten entscheiden. 

Die assoziierten Kinos geben verschiedene Slots für WWC frei, auf denen sich der 

Zuschauer einen Film wünschen kann. Er muss dann nur genügend, und was ge - 

nügt, variiert von Film zu Film und Zeit zu Zeit, Teilnehmer finden, um eine Projektion 

zu bewirken. Die Kosten der Vorführung teilen sich Verleih, Kino und WWC. 

Marieke Jonker vom Arthouse Verleih Amstelfilm, die dort für WWC verantwortlich 

ist, sieht die Digitalisierung in diesem Sinne als Chance für die unabhängige 

europäische Filmbranche und wünscht sich den Kinobesuch mehr als eine 

interaktive soziale Erfahrung. Platz eins der Liste der beliebtesten Filme von WWC 

belegt der deutsche Dokumentarfilm »El Bulli – Cooking in Progress«, Platz 3 der 

MEDIA Hit »Die fabelhafte Welt der Amélie« von Jean-Pierre Jeunet. 

Da immer mehr Filme auf den Markt drängen, werden gigantische Summen für 

Marketing ausgegeben, damit eine optimale Aufmerksamkeit am ersten Wochenende 

erreicht wird. Auf diese Situation reagiert das Social Media-Startup Unternehmen 

moviepilot.com mit einer gezielten, ausgefeilten, durch Daten gestützten 

Ansprache von Fangruppen und Genrekennern. 

Die neuen Medien helfen Filmverleihern dabei, deutlich kosteneffizienter als 

zuvor eine klarer umrissene Zielgruppe ihrer Filme zu erreichen. »Wir können 

uns wegbewegen von einer Welt, in der Blockbuster einfach die gesamte Werbeaufmerksamkeit 

aufkaufen hin zu einer Welt, in der deutlich kleinere Zielgruppen 

erfolgreich auf deutlich geringer budgetierte Filme hingewiesen werden können. 

12 _ 13 THEMEN

Diese effiziente Verbindung zwischen Filmmarketing und Zuschauerbindung mit 

Hilfe sozialer Netzwerke zu schaffen ist das Ziel von Moviepilot.com.« 

Dennoch spielt heute aufgrund der Altersstruktur im Arthouse Bereich digitales 

Marketing sicherlich eine untergeordnete Rolle. Und da, wo Facebook, Youtube 

und Google zu Hause sind, wohnt auch die Piraterie. Auch wenn nicht jeder verbotene 

Klick besagt, dass ein ganzer Film geguckt wird, ist es doch so, dass die 

convergence rate, die den Prozentsatz zwischen Aufruf und Kauf angibt, extrem 

niedrig ist. 

Es wird in Zukunft aufgrund der technischen Möglichkeiten unterschiedliche 

Kino konzepte geben, sodass individuellen Bedürfnissen entsprochen wird. So 

kann der Wunsch nach Multimedialität befriedigt werden, indem an jedem Kinosessel 

die persönliche Interaktionsplattform installiert wird, und für andere kann 

und wird Kino der Raum der Konzentration bleiben. 

>> Christiane Siemen 

Der Dokumentarfilm der deutschen if… 

Productions »El Bulli: Cooking in Progress« 

von Gereon Wetzel über den Mitbegründer 

der Molekularküche Ferran 

Adrià und sein spanisches Dreisternerestaurant 

steht auf Platz 1 der Wunschliste 

von WWC. Die Initiative er mög - 

licht Filmen eine Laufzeit weit über die 

kurze Zeit der Kino-Erstausstrahlung 

hinaus. 

Bereits bei der Finanzierung von »Iron 

Sky« des finnischen Regisseurs Timo 

Vuorensola – deutscher Partner war 27 

Films Productions – spielte das Internet 

eine entscheidende Rolle. 900.000 Euro 

des Gesamtbudgets von 7,5 Millionen 

Euro wurde über Crowdfunding finanziert. 

Die »Fans« konnten sich per Internet 

auch mit Ideen an dem Film beteiligen. 

So ist es nicht erstaunlich, dass 

sich der Hype um Nazis auf dem Mond 

auch über das Kino-Social Network SylC 

rasant verbreitet hat.

Distribution 

Medienchronologischer 

Aufbruch 

Die vorbereitende Fördermaßnahme von MEDIA für Day & 

Date Verwertungsmodelle Eines der wichtigsten Themen 

auf der Agenda des MEDIA Programms ist die Veränderung 

des Vertriebssektors durch den Prozess der Digitalisierung. 

Hatte es leider nicht ganz ins Kino ge - 

schafft, wäre aber geeignet für ein Day 

& Date-Projekt: die britische Rock ’n’ 

Roll Komödie »You Instead« von David 

Mackenzie (2011). 

Emmanuel Cocq und Emmanuel Joly, 

die beiden Koordinatoren der »Preparatory 

Action« in Brüssel. 

In diesem Zusammenhang wurde 2012 die vorbereitende Fördermaßnahme »Circulation 

of Films in the Digital Era« lanciert, um herauszufinden, welche neuen 

Vertriebsmodelle den technologischen Entwicklungen der Industrie gerecht werden 

und längerfristige wirtschaftliche Effekte generieren können. ›Day & Date‹ 

ist das Schlagwort, das bereits seit einigen Jahren innerhalb der europäischen 

In dustrie kontrovers diskutiert wird und nun, nach Veröffentlichung der Förderergebnisse, 

die Debatte erneut anfeuert. 

ZIEL UND AUFTRAG Im Oktober 2011 hat das europäische Parlament ein Gesamtbudget 

von zwei Millionen Euro für die sogenannte ›Preparatory Action‹ bewilligt, um 

neue Formen des Vertriebs zu testen. Die Kommission will herausfinden, ob und 

welche Modelle für die zeitgleiche Herausgabe eines Filmes im Kino, auf einer 

VoD-Plattform, DVD usw., in mehreren europäischen Territorien praktikabel und 

erfolgsversprechend sind. »Denn«, so die Leiterin des MEDIA Programms Aviva 

Silver auf der Berlinale 2012, »die Online-Auswertung wird eine zentrale Rolle in 

unserer Förderstrategie spielen, da die größten Herausforderungen für die Filmindustrie 

die Globalisierung sowie die Digitalisierung auf allen Ebenen der Wertschöpfungskette 

sind«. 

Auch die EU-Kommissarin für die digitale Agenda, Neelie Kroes, betonte im Rahmen 

eines Round Tables in Cannes letztes Jahr, durch das Aufbrechen der Me dien - 

chronologie »frustrierende Barrieren« aus dem Weg räumen zu wollen. Kroes will 

damit sowohl einen konkreten Vorstoß in Richtung Kampf gegen Piraterie unternehmen, 

vor allem aber sollen die Möglichkeiten, einen Film zu konsumieren, für 

den Zuschauer attraktiver und europäische Filme flächendeckend greifbarer 

werden. 

Die formulierten Zielvorgaben der »Preparatory Action« sind also erstens die Verbesserung 

der Vertriebsbedingungen für europäische Filme innerhalb der EU, 

zweitens eine wachsende Zuschauerbindung an europäische Filme sowie drittens 

die Schaffung einer größeren Transparenz hinsichtlich verschiedener Geschäftsmodelle, 

die sich ergänzende Distributionsplattformen umfassen. 

DIE PROJEKTE Aufgerufen, Vorschläge für neue Modelle einzureichen, waren europäische 

Konsortien aus Verleihern, Weltvertrieben, Kinos, Sendern, Produzenten etc. 

Im Oktober 2012 wurden die Ergebnisse schließlich veröffentlicht. Folgende drei 

Vorschläge von insgesamt fünf Einreichungen wurden zur Förderung ausgewählt: 

Wild Bunch erhält 500.000 Euro für Speed Bunch, das im Rahmen des paneuropä - 

ischen Netzwerks mit Wild Bunch Distribution (FR), Wilde Side (FR), Filmonline 

(FR), Elle Driver (FR), Wild Bunch Germany, BMI Distribution (IT) und Vertigo (ES) 

durchgeführt wird. 

14 _ 15 THEMEN

Die Initiative TIDE (Transversal International Distribution in Europe) unter der 

Federführung der französischen Autoren-, Regie- und Produzentengilde ARP wird 

mit 800.000 Euro unterstützt. Weitere Mitglieder des Konsortiums sind Fandango 

(IT), Urban Distribution (FR), WIDE (FR), Goldcrest Films (UK) und Under the 

Milky Way (FR). 

Und das vom britischen Verleihunternehmen Artificial Eye koordinierte Projekt 

EDAD (European Day and Date), bei dem neben Gutek Film (PL), REZO Films (FR), 

Golem (ES) und Cinéart (Benelux) auch der deutsche Weltvertrieb Match Factory 

als Partner beteiligt ist, bekommt 695.500 Euro. 

Die Grundidee hinter allen drei Projekten ist die gleiche: Auf der Basis des Day 

& Date Vertriebs werden – je nach Projekt in einem Zeitraum von einem bzw. 

anderthalb Jahren – ca. vier bis sieben europäische Filme in verschiedenen Territorien 

zeitgleich auf verschiedenen Plattformen herausgegeben. In allen drei 

Fällen handelt es sich um eine Kino- und VoD-Herausgabe. Z.B. wird im Fall von 

TIDE das VoD-Unternehmen Under the Milky Way die Titel auf Portalen wie 

iTunes und Sony herausbringen, während die beteiligten Weltvertriebe Fandango, 

Goldcrest, French Urban Distribution und WIDE Management sowie 30 weitere 

Mitglieder von Europa Distribution für die gleichzeitige Herausbringung der 

Filme im Kino auf nationaler Ebene sorgen werden. Das Marketing wird die 

Madrider Firma The Film Agency betreuen, die Auswertung und Analyse der 

Ergebnisse nach Ablauf des Projektes The Independent Pan-European Digital 

Association (IPEDA). 

Im Rahmen der Förderung verpflichten sich die Empfänger, nach Projektablauf 

eine Projektauswertung vorzunehmen und die Ergebnisse zu veröffentlichen. Im 

Fall von EDAD werden sich die Projektpartner beispielsweise einmal pro Woche 

per Skype-Konferenz austauschen. Die Ergebnisse sollen schließlich im Rahmen 

einer Konferenz in Cannes 2014 von jedem teilnehmenden Unternehmen vorgestellt 

werden. 

DIE KRITIK Die vor allem in Deutschland und Frankreich geäußerte Kritik an der 

Förderung, dass dadurch das Ende der Kinokultur eingeläutet würde, ist angesichts 

der damit einhergehenden Nivellierung der Verwertungsfenster in den beiden 

Ländern grundsätzlich berechtigt und verständlich. Genau aus diesem Grund verzichtet 

beispielsweise Wild Bunch ausdrücklich auf eine zeitgleiche Verwertung der 

Filme im Kino und VoD in Deutschland und Frankreich. Das Unternehmen respektiere 

die Fenster und die Bedenken der Kinobetreiber und wolle die ohnehin emotional 

geführte Diskussion durch einen Regelverstoß nicht unnötig verschärfen, 

da sich Wild Bunch der schwierigen Situation durchaus bewusst sei. 

Emmanuel Cocq, Koordinator der »Preparatory Action« in Brüssel erklärt be - 

schwichtigend, dass es nicht im Sinne des MEDIA Programms bzw. des zukünftigen 

Programms Creative Europe sei, Kinos förderpolitisch zu diskriminieren. Im 

Ge genteil, bestenfalls sind Effekte zu erwarten, die zu einer Stärkung der euro - 

päischen Kinos führen: »Das Ziel der Preparatory Action ist es ja gerade, ei nen 

kon struktiven Dialog zwischen allen Beteiligten der Verwertungskette anzustoßen. 

Natürlich wissen wir, dass es ein sehr sensibles Thema ist; vor allem in 

Deutschland und Frankreich.« Die drei Projekte, die zur Förderung ausgewählt 

wurden, werden explizit als Anregung für die Branche verstanden, und europäische 

Kinos sollen als gleichberechtigte Partner fungieren. Deshalb sollen die Projekte 

inhaltlich und wirtschaftlich auch so konzipiert sein, dass Kinobetreibern 

kein Nachteil entsteht, sondern sie von der Förderung direkt profitieren können. 

Beispielsweise, so Cocq, indem ein Teil davon direkt an die Kinos ausgezahlt 

wird, in denen der gleichzeitige Kinostart stattfindet. 

Letztlich bleibt abzuwarten, wie sich die Projekte innerhalb der nächsten anderthalb 

Jahre entwickeln und welchen Einfluss sie auf den Verwertungsprozess eu - 

ropäischer Filme nehmen werden. Erst nach der Auswertung und Präsentation 

der Ergebnisse durch die Förderempfänger kann entschieden werden, ob die »Pre- 

paratory Action« als Förderlinie in das Programm Creative Europe eingehen wird, 

bzw. wie eine adäquate Förderung aussehen könnte, die allen Beteiligten wirtschaftlich 

und kulturell gerecht wird. 

>> Andrea Greul

Europa 

Die Freundschaft zwischen einem Jungen 

und einem Vogel: »Kauwboy« beeindruckte 

bereits viele große und kleine 

Zuschauer auf zahlreichen Festivals. Auf 

der Berlinale 2012 gewann er den Preis 

»Best First Feature« und beim Europäischen 

Filmpreis bekam er den Preis für 

die Eu ropäische Entdeckung verliehen. 

Nur noch ein letzter Überfall: »The Last 

Hijack«. MEDIA beteiligte sich mit TV- 

Ausstrahlungs-Förderung, niederländischer 

Sender ist IKON. Geplanter Start 

für den Dokumentarfilm und das begleitende 

InteraktiveProjekt ist Herbst 2013. 

Durch märchenhafte Elemente wie eine 

»böse Stiefmutter« oder eine »gute Königin« 

vermittelt »Tony Ten« Alltagsthemen 

von Kindern, so etwa die Trennung 

der Eltern. Die deutsch-niederländischbelgische 

Koproduktion wurde von Lemming 

Film in Zusammenarbeit mit ma. 

ja.de fiction, NRT und uFilm produziert. 

16 _ 17 THEMEN

Königin, Kinder, Koproduktion 

Filmland Niederlande Unser direkter Nachbar ist uns 

in Sachen Grachtentourismus und Pfannkuchenleckereien 

gut bekannt. Königin Beatrix wird mit einem 

eigenen Königinnentag gefeiert, und die Fußballmannschaft 

ist eine echte Konkurrenz zur deutschen 

Elf. Aber was macht eigentlich die niederländische 

Filmlandschaft? 

Kinderfilme sind in den Niederlanden hoch im Kurs: Ganz aktuell macht der niederländische 

Oscar-Kandidat »Kauwboy« von Boudewijn Koole von sich reden. 

Der Film erzählt die Geschichte des zehnjährigen Jojo, der nach dem Tod seiner 

Mutter allein mit seinem Vater lebt und immer mehr vereinsamt. Das ändert 

sich, als er eines Tages eine junge Dohle findet, die er heimlich bei sich zu Hause 

aufzieht. Eine wunderbare Freundschaft und Zuneigung entsteht zwischen 

dem Vogel und dem Jungen. Die mit beeindruckenden Bildern und tollen Schauspielern 

überzeugende Geschichte erhielt von MEDIA Automatische Verleihförderung. 

Koproduktionen zwischen Deutschland und den Niederlanden haben eine lange 

Tradition. Heino Deckert von ma.ja.de produziert mittlerweile den fünften Film 

mit dem Nachbarland. »Ein großer Vorteil ist,«, so Deckert, »dass die Holländer so 

schnell sind. Sechs Wochen nach Einreichung beim Nederlands Filmfonds gibt es 

eine Entscheidung.« Bereits 2012 in den deutschen Kinos zu sehen war der von 

ma.ja.de koproduzierte Film »Tony 10«, in dem der kleine Tony seine Eltern wieder 

zusammenbringen will und dafür sogar bis zur Königin vordringt. Der bunte 

Film gewann den goldenen Filmpreis, der in den Niederlanden an Filme verliehen 

wird, die mindestens 100.000 Besucher erreichen, und er wurde von MEDIA mit 

50.000 Euro i2i Förderung unterstützt. 

Eine weitere aktuelle Koproduktion ist »The Last Hijack« von Tommy Pallotta und 

Femke Wolting. Der Dokumentarfilm folgt den somalischen Piraten Mohamed 

und Muse, von denen der eine ein erfahrener Hijacker ist, der andere aber ein 

ver zweifelter Neuling in diesem Metier. Beide wollen nur noch einen letzten 

Überfall anzetteln. Die Geschichte über das Überleben in dem vom Bürgerkrieg 

zerstörten Land wird federführend von der Amsterdamer Submarine produziert. 

Beim MEDIA geförderten Digital Strategies Workshop des EPI traf man auf die 

deutsche Razor Film (»Waltz with Bashir«), die sich sofort für das Projekt begeisterte. 

Auf Koproduktionsmärkten wie Sheffield und dem FORUM in Amsterdam 

kamen Savage Film aus Belgien und Still Films aus Irland dazu und auch das 

Kleine Fernsehspiel des ZDF. Zu dem Dokumentarfilm mit animierten Sequenzen 

gibt es auch ein interaktives Projekt, in dem der User zwischen der Perspektive 

der Kid napper und der der Geiseln wechseln kann. Submarine präsentierte 

dieses Interaktivprojekt auf dem Pixel Markt 2012 in London. Am Dokumentarfilm 

beteiligte sich MEDIA mit TV-Ausstrahlungsförderung, niederländischer 

Sender ist IKON. 

Die Niederlande bieten über erfahrene Produktionsfirmen und gute Fördermöglichkeiten 

hinaus einige international renommierte Festivals und Märkte wie die 

IDFA und Cinemart Rotterdam. Tot spoedig ziens in Nederland! 

>> Lisa Emer/Britta Erich 

Die niederländische Produktionsfirma 

Fuworks bekam von MEDIA 25.000 Euro 

i2i Förderung für »Milo«. Regie führten 

Be rend und Roel Boorsma. 

Pro Jahr werden in den Niederlanden 

etwa 40 bis 50 nationale Filme in die 

Kinos gebracht. Der »Nederlands Filmfonds« 

fördert diese Filme mit rund 37 

Millionen Euro, weitere knappe 30 Millionen 

kommen von weiteren Fördertöpfen 

hinzu, darunter der Rotterdam 

Media Fund und der Abraham Tuschinski 

Fund. 2012 zog das EYE Film Institut 

in ein neues, futuristisch anmutendes 

Filmzentrum in Amsterdam, das dem 

Besucher in vielerlei Hinsicht die Au gen 

öffnet. Vom Museum über aktuelle und 

historische Filmprogramme bis hin zu 

Filmbildung wird dem Film hier ein 

wahres Fest bereitet. 

MEDIA Förderung ging 2011in Höhe von 

4,8 Millionen Euro in die Niederlande, 

und Eurimages förderte niederländische 

Koproduktionen mit 2,7 Millionen Euro. 

Von der Finanzierungsförderung i2i profitierte 

auch »Das Mädchen und der 

Tod«. Die unmögliche Liebesgeschichte 

zwischen dem russischen Arzt Nicolai 

und der Kurtisane Elise wurde zum Groß - 

teil in einem verlassenen Sanatorium im 

thüringischen Tannenfeld gedreht. Der 

deutsch-niederländisch-russische Film 

gewann drei der renommierten niederländischen 

Filmpreise, die Goldenen Kälber, 

die im Rahmen des Nederlands Film 

Festival verliehen werden.

Europa 

Beyond Bollywood 

Unabhängiges Kino in Indien Indien gilt mit ca.1.200 

produzierten Filmen pro Jahr als das größte Filmland 

der Welt, das liegt natürlich vor allem an den Hindi- 

Filmen, die unter dem Namen »Bollywood« schätzungsweise 

90% des gesamten Filmmarktes ausmachen. Es gibt 

sie bereits seit 1930, und ihre Glanzzeiten la gen 

in den 60er- und 70er-Jahren, dennoch ist auch heute 

noch die Aufregung groß, sobald Shah Rukh Khan & Co. 

ir gendwo erscheinen. 

Regisseur Anup Singh, Jahrgang 1961, 

wuchs in einer Sikh-Familie punjabischen 

Ursprungs auf. Deren gewaltsame 

Umsiedlung nach der Teilung Indiens 

1947 inspirierte ihn zu »Qissa«. MEDIA 

unterstützte das Projekt mit der Finanzierungsförderung 

i2i. 


Darüber hinaus kommen aber auch kleine, feine Arthouse-Filme aus Indien, als 

Koproduktionsland ist es ebenfalls interessant, es gibt die MEDIA Mundus Initiative 

Primexchange, und der Film Bazaar in Goa ist ein »Must« für alle, die mit In - 

dien koproduzieren wollen. Werfen wir einen Blick auf das Filmgeschehen in dem 

Milliardenland, das außer Bollywood und den sogenannten Curry-Western noch 

sehr viel mehr zu bieten hat. 

Seit einigen Jahren etabliert sich eine neue Generation von Filmemachern in 

Indien, die der schillernden Märchenwelt Bollywoods einen neuen Realismus entgegensetzt. 

Einer der bekanntesten Vertreter ist Anurag Kashyap, dessen mutiges 

Dokudrama »Black Friday« (2004) über die Attentate von Mumbai nach langem 

Rechtsstreit erst 2007 in den Verleih gehen konnte, weil er sich nicht scheute, die 

Namen der Protagonisten zu nennen. In 2012 war Kashyap in Cannes gleich mit 

zwei Produktionen vertreten: Als Regisseur des Fünf-Stunden-Epos »Gangs of 

Was seypur« begeisterte er in der Quinzaine des Réalisateurs, während der von 

ihm produzierte Thriller »Peddlers« von Vasan Bala in der Semaine de la Critique 

eher verhalten aufgenommen wurde. Der junge Regisseur Ashim Ahluwalia

ge hört ebenfalls zur Generation der indischen »neuen Welle«, die ihre Filme 

unabhängig von Bollywood produzieren. Er präsentierte in Cannes sein Spielfilmdebüt 

»Miss Lovely«, über zwei Produzenten-Brüder in den 80er-Jahren, deren 

Kerngeschäft die Horror- und Porno-Industrie ist. Das Projekt war ursprünglich 

als Do ku mentarfilm gedacht, wurde dann aber zum Spielfilm, denn keiner der 

Pro tagonisten wollte sich bereit erklären, vor die Kamera zu treten. Der erste 

Film in Indien überhaupt erschien übrigens 1913, und das Cannes Filmfestival 

nimmt das 100-jährige Jubiläum zum Anlass, Indien in diesem Jahr als Gastland 

zu präsentieren. 

Wieweit sich allerdings dieser neue Realismus in der breiten Bevölkerung durchsetzen 

kann, ist fraglich. In Indien gibt es – grob hochgerechnet – ca. 12.000 Leinwände, 

und geschätzte 15 Millionen Inder werden pro Tag im Kino gezählt. Die 

meisten Zuschauer schauen sich die unterhaltsamen Bollywood-Filme an, denn 

sie sind in der Regel auch kindertauglich, ist doch der gemeinsame Kinobesuch 

eine nicht wegzudenkende Freizeitbeschäftigung indischer Familien. 

Koproduzieren mit Indien 

Jüngstes Beispiel einer erfolgreichen indisch-deutschen Zusammenarbeit ist 

»Qissa« von Anup Singh. Erzählt wird die Geschichte des Sikhs Umber Singh, der 

durch die Teilung Indiens 1947 alles verliert und zum Verlassen der Heimat ge - 

zwungen wird. Produziert wird der Film von der Kölner Heimatfilm in Zusammenarbeit 

mit Cine-Sud aus Frankreich, Augustus Film aus Holland und mit der 

indischen NFDC (National Film Development Corporation). Die NFDC beteiligt 

sich als Koproduzentin an nicht-kommerziellen indischen Stoffen mit indischen 

Regisseuren und gibt auch Hilfe bei Untertitelung und Verleih im riesigen indischen 

Territorium mit den sieben großen Sprachgebieten. 

Johannes Rexin von Heimatfilm: »Anup Singh und ich trafen uns auf dem Cinemart 

in Rotterdam, wo er mir sein überaus spannendes Projekt vorstellte. Ge mein - 

sam traten wir an die NFDC heran, und nach der obligatorischen Script-Clearance 

durch die Regierung in Delhi konnten wir loslegen. »Qissa« ist übrigens der erste 

Film, der als offizielle Koproduktion unter dem indisch-deutschen Coproduction- 

Treaty hergestellt wird.« Den Weltvertrieb übernimmt Match Factory, und Camino 

Filmverleih wird den Film in Deutschland auf die Leinwand bringen. 

Film Bazaar, Primexchange und Primejobs 

Direktorin Nina Lath Gupta hat das Management des NFDC vor sechs Jahren 

übernommen und in dieser Zeit viel erreicht und verändert. Nicht nur durch die 

Eta blierung der NFDC Labs, die sich der Ausbildung von indischen Filmschaffenden 

widmen, sondern auch in Sachen Marketing und Promotion. 2007 gründete 

sie den Film Bazaar in Goa, der heute als der bedeutendste Filmmarkt in Südasien 

gilt und damit Gateway zum Kino Indiens ist. Für Dokumentarfilmprojekte ist im 

Frühjahr ein Doc Bazaar in Delhi geplant. 

Seit 2009 gibt es Primexchange, den von MEDIA Mundus unterstützten Workshop 

für Projektentwicklung, der europäische und indische Projekte an einen Tisch 

bringt. Jeweils fünf Produzenten aus beiden Regionen mit ihren abendfüllenden 

Spielfilmprojekten werden u.a. in Sachen Script, Finanzierung und Marketing für 

ihren Auftritt im Film Bazaar vorbereitet. Frank Stehling, Geschäftsführer von 

Primehouse und Initiator des Workshops: »Wir bekommen mittlerweile weit mehr 

als 50 qualitativ hochwertige Bewerbungen. Offenbar ist der Bedarf groß, Marktpotenziale 

eines Projektes gemeinsam an einem Tisch mit indischen und europäischen 

Vertretern der Branche zu diskutieren.« Darüber hinaus steigt die Nachfrage 

indischer Produzenten nach europäischem Know-how. Dazu entwickelte 

Primehouse die Initiative »Primejobs«, die ab Mai 2013 starten wird. Die Einbindung 

europäischer Filmprofis wie Cutter oder DoPs soll helfen, indische Filme für 

den weltweiten Vertrieb fit zu machen. Bereits auf der Berlinale 2013, und ebenfalls 

auf Anfrage indischer Produzenten, veranstaltet Primehouse eine kleine, 

exklusive deutsch-indische »Remake-Rights«-Börse, die die Neuverfilmungsrechte 

von deutschen Kinoerfolgen an interessierte indische Produzenten vermittelt. 

>> Britta Erich 

»OnceAgain«:Produziert von der Leipzi - 

ger Neufilm: Die Geschichte des al tern - 

den indischen Filmstars, der sich in seine 

Köchin verliebt. Bei Primexchange 

brachten Produzent Holm Taddiken und 

Regisseur Kanwal Sethi Entwicklung 

und Finanzierung des 1,5 Millionen-Projekts 

entscheidende Schritte voran. 

»Die größte Herausforderung für den in - 

di schen Markt ist immer die Besetzung. 

Ohne Star kein Verleih«, so Taddiken.

Jack Taylor, Ex-Polizist und Quartalsäufer aus dem irischen Galway ist Titelfigur 

der Romanverfilmung des irischen Erfolgsautors Ken Bruen und echter »Crime 

noir«. Der Ermittler mit dem weichen Herzen schlittert unfreiwillig in Kriminalfälle 

hinein und endet tief im Sumpf menschlicher Abgründe. 

Die Serie verbindet das zeitgenössische Galway, wo das Trauma der Wirtschaftskrise 

tiefe Kerben hinterlassen hat, mit Ereignissen aus der düsteren Vergangendas 

wurde aus... 

Das wurde aus 

MEDIA geförderten Filmen 

Karl der Große 

Vor fast 1200 Jahren starb Karl der Große. Er gilt 

seit dem Mittelalter als einer der bedeutendsten 

Herrscher des Abendlandes und prägte das gesamte 

europäische Ge schichtsbewusstsein. 

Aufnahmen in Deutschland, Frankreich 

und der Schweiz dokumentieren im Film 

»Karl der Große« wissenschaftlich fundierte 

Hintergründe, während die Spielfilmszenen 

hauptsächlich in Österreich 

und Südtirol gedreht wurden. 

Die aufwendige Koproduktion der Kölner Taglicht Media und preTV aus Österreich 

erweckt unter der Regie von Gabriele Wengler eine Herrscherfigur zum Le - 

ben, die ein Reich erschuf, das beinahe das gesamte heutige Europa umfasste. Mit 

hochwertigen Spielfilmdramatisierungen, experimenteller Archäologie und den 

Forschungen weltweit führender Experten lüftet der Film einen über Jahrhunderte 

gewebten Schleier aus Legenden und Halbwahrheiten über Karl den Großen. 

Das spektakuläre Drama-Doc der Produzenten Bernd Wilting und Christoph 

Weber zeigt den Gründervater Europas zum ersten Mal als einen Regenten aus 

Fleisch und Blut, in all seinen schillernden und abgründigen Facetten: als politischen 

Strategen, eifersüchtigen Liebhaber, brutalen Eroberer und kulturell weitsichtigen 

Herrscher. Alexander Wüst spielt Karl den Großen, Peter Matic ist in 

der Rolle des Karl-Beraters und -Biografen Einhard zu sehen, und Regina Fritsch 

spielt Bertrada, Karls einflussreiche Mutter. Die Entwicklung des Projekts fand in 

enger Zusammenarbeit mit dem WDR statt, der sich aufgrund des in seinem Sendegebiet 

befindlichen Aachen gleich für das Projekt engagierte. Von Beginn an 

war auch Servus TV aus Österreich mit an Bord, und über den WDR wurde Arte 

gewonnen. Den Weltvertrieb übernahm United Docs – seit Januar 2012 Teil der 

Global Screen GmbH. Das Projekt wurde gemeinsam auf den Fernsehmessen in 

Cannes vorgestellt. Zehn weitere Sender beteiligten sich schließlich an dem Projekt, 

unter ihnen TV Catalunya und Historia in Spanien sowie das Middle East 

Broad casting Centre für den nahen Osten. MEDIA unterstützt das Projekt mit 

150.000 Euro TV-Ausstrahlungsförderung. Weitere Fördermittel kamen von der 

Film- und Medienstiftung NRW, dem Fernsehfonds Austria, den Filmfonds aus Wien 

und Niederösterreich sowie der Südtiroler Filmförderung. Die deutsche Fernsehpremiere 

von »Karl der Große« findet am 9. Mai anlässlich der alljährlichen Verleihung 

des Karlspreises in Aachen bei der ARD statt. Der Film wird an diesem 

Tag zeitgleich in fünf europäischen Ländern zu sehen sein. >> Nicola Nolting 

(rechte Seite) Dargestellt, mit im englischen 

Original breitem irischen Akzent, 

wird Jack Taylor von Iain Glen, der unter 

anderem in »Königreich der Himmel« und 

»Resident Evil« zu sehen war. Regie führt 

der Brite Stuart Orme. 

Jack Taylor 

Irische Charaktere und originale Schauplätze an der 

irischen Küste. Die neue Serie »Jack Taylor« der Bremer 

Produktionsfirma Molten Rock verspricht spannend 

zu werden! 

20 _ 21 THEMEN

das wurde aus... 

heit Irlands. Ab Mai 2013 wird die Krimiserie voraussichtlich auf dem bekannten 

Krimi-Sonntagabend-Sendeplatz im ZDF zu sehen sein, in Großbritannien wird 

sie bereits auf Channel 5 gezeigt. 

Die europäische Koproduktion der deutschen Molten Rock mit Magma Productions 

aus Irland wurde von MEDIA mit der TV-Ausstrahlungsförderung sowie der 

i2i Finanzierungsförderung unterstützt. Gerade die Produktionsstruktur der Serie 

als internationale Koproduktion mit 14 Finanzierungspartnern aus Irland, 

Deutsch land, Großbritannien und Skandinavien erforderte hohe juristische Beratungs- 

und Finanzierungskosten, die mit Hilfe von i2i gedeckt werden konnten. 

Die MEDIA Fernsehförderung unterstützt die deutsche Produktionsfirma und den 

Vertrieb in hohem Maße dabei, »Jack Taylor« in möglichst viele Länder zu verkaufen, 

darunter England, Polen, Island, Frankreich, Finnland, Spanien, Australien 

und Neuseeland, und die Serie als Vorlage für weitere europäische Krimiserien zu 

nutzen. Als echtes Galway-Porträt liefen zwei der bereits fertigen Folgen auf dem 

von MEDIA geförderten irischen Filmfestival Galway Film Fleadh. 

Während der Dreharbeiten zu den ersten Folgen war besonders die interkulturel 

le Zusammenarbeit des Teams spannend: Es kam zu einigen sprachlichen 

Missverständnissen, der irische Akzent war für die deutsche Crew doch sehr ge - 

wöhnungsbedürftig, und so wurde am Set häufig über interkulturelle Kommunikationsschwierigkeiten 

gelacht. Auch der Hauptdarsteller Iain Glen entging 

einem Spaß des Produzenten Ralph Christians nicht, der einen befreundeten Piloten 

dazu anstiftete, den Schauspieler bei einem Flug von London zum Dreh 

aufs Korn zu nehmen: Es war sieben Uhr morgens, ein müder Iain Glen be trat das 

Flugzeug und wurde vom Piloten angesprochen: »I have a warning from UK customs: 

you are Jack Taylor, there is no drinking and no riots on my plane!« Der 

Schauspieler fühlte sich irgendwie ertappt, konnte aber keinen Zusammenhang 

herstellen und erzählte dem Team hinterher, dass Jack Taylor auf der schwarzen 

Liste der Fluggesellschaft stehe. Im Laufe des Drehs wurden Iain und der Pilot 

Arno jedoch gute Freunde. 

Interesse an einer zweiten Staffel der Serie hat das ZDF bereits verkündet, man 

wird sehen, ob und wann es weitergeht … 

>> Lisa Emer 

Exit Marrakech 

Der 17-jährige Ben verbringt seine Sommerferien nach 

langer Zeit wieder mit seinem geschiedenen Vater, der 

als Regisseur an einem internationalen Theaterfesti - 

val in Marrakech teilnimmt. Vater und Sohn verbindet 

wenig, und Ben unternimmt bald auf eigene Faust 

Streifzüge in der unbekannten Stadt. 

»Exit Marrakech«: Fernab von Vaters 

Lu xus hotel erkundet Ben Marrakech auf 

ei gene Faust und verliebt sich dabei in 

Karima. Die junge Liebe trifft auf Widerstände 

in der traditionell le benden Familie 

des marokkanischen Mäd chens. 

(rechte Seite) In der Hauptrolle als Vater: 

Ulrich Tukur. 


Er verliebt sich in die junge Karima und folgt ihr in ihr entlegenes Dorf im Atlasgebirge. 

Dort trifft er auf eine archaische Gesellschaft, in der die Familienehre 

den höchsten Wert darstellt. Als sein Vater tagelang nichts von Ben hört, macht 

er sich erst widerwillig, dann zunehmend verzweifelt auf die Suche nach seinem 

verschwundenen Sohn. 

Für »Exit Marrakech« arbeitete Regisseurin Caroline Link nach dem internationalen 

Erfolg von »Nirgendwo in Afrika« zum zweiten Mal mit Produzent Peter 

Herrmann zusammen. 

Auf der Grundlage der zweiten Fassung des Drehbuchs von Caroline Link beantragte 

die Desert Flower Filmproduktion erfolgreich Projektentwicklungsförderung. 

Die MEDIA Gelder ermöglichten Recherchereisen von Regisseurin und 

Produzent nach Marokko, woraufhin Caroline Link das Buch unter Berücksichtigung 

der spezifischen Gegebenheiten der Drehorte in Marokko und der marokkanischen 

Besetzung zur Produktionsreife bringen konnte. Dank dieser Reisen 

standen schon vor Produktionsbeginn alle marokkanischen Mo tive fest, auch

das wurde aus... 

Drehpläne konnten im Voraus erstellt werden. »Exit Marrakesch« entstand als 

Ko produktion der Desert Flower Filmproduktion mit ARD Degeto, WDR, BR, Arte, 

Erfttal Film- und Fernsehproduktion, B.A. Produktion, MTM west television & film 

und STUDIOCANAL und erhielt Förderung von FilmFernsehFonds Bayern, Filmund 

Medienstiftung NRW, FFA, DFFF und BKM. Mit Ulrich Tukur, Samuel Schneider 

und Hafsia Herzi in den Hauptrollen fanden die Dreharbeiten vom 16. April 

bis 24. Juni 2012 in Marokko, Bayern und Nordrhein-Westfalen statt. Der Weltvertrieb 

liegt bei ARRI Worldsales. 

>> Ingeborg Degener 

Monument (AT) 

Wenn man 2008 die Idee zu einem Film hat, in dem der 

Pop-Ikone Michael Jackson zu Lebzeiten ein Denkmal 

ge setzt werden soll, der echte Star aber 2009 stirbt – 

was macht man da als Filmproduzent? 

»Monument« von Darko Lungulov: Eine 

Gemeinschaftsproduktion von Penrose 

Film und der serbischen Firma Papa 

Films. 


Weiter. Und zwar auf eine Weise, die sowohl der Aura der Story als auch der Ikone 

und deren Tod dramaturgisch gerecht wird: Eine Michael-Jackson-Statue ist es 

nämlich, die Marko, ein liebenswerter und optimistischer Thirty-Something, der in 

einer serbischen Kleinstadt in den Tag hineinlebt, an die Stelle eines ehemaligen 

kommunistischen Denkmals errichten will. Er hofft damit, die Liebe seines Lebens 

zurückzuerobern und die desillusionierte Jugend, die scharenweise die serbische 

Kleinstadt verlässt, zu überzeugen, dass es sich lohnt, zu bleiben. Nachdem es ihm 

gelingt, den Behörden, Einwohnern und seiner von ihm getrennten Frau weiszumachen, 

dass Jackson sogar selbst in der Stadt vorbeischauen wird, scheint sein 

Plan aufzugehen. Doch als die Meldung von Jacksons Tod die Öffentlichkeit er - 

reicht, an Marko bedauerlicherweise aber vorbeigeht, hält er ahnungslos an seiner 

Illusion fest und die Ereignisse überschlagen sich dramatisch. 

Aufgrund der guten Zusammenarbeit mit der serbischen Produktionsfirma Papa 

Films bei Darko Lungulovs melancholischer Komödie »Here and There«, fiel Penrose 

Film die Entscheidung, erneut als Koproduzent einzusteigen, nicht sehr schwer. 

Ge nau wie bei Lungulovs Erstling handelt es sich bei »Monument« um eine Ge - 

schichte, welche die Absurdität alltäglicher und politischer Welten und die liebenswerte 

Verschrobenheit seiner Figuren mit großer Lakonie und Empathie verbindet. 

Während Penrose Film die Projektentwicklung mit einer MEDIA Einzelprojektförderung 

majoritär entwickelte, übernahm ab der Produktionsphase Papa Films die 

Rolle als Hauptproduzent. Und das aus gutem Grund: Story, Setting und Cast sind 

vollständig in Serbien und Mazedonien verortet. Insofern, so Penrose-Produzent 

Fe lix Eisele, habe eine minoritäre Beteiligung aus logistischen, personellen und kulturellen 

Gründen mehr Sinn ergeben. Dennoch sind die ex-jugoslawischen Themen 

wie Arbeitslosigkeit, Depression und Abwanderung universell und global 

nachvollziehbar und bieten daher genug Filmstoff für ein internationales Publikum 

und eine internationale Koproduktion. 

Mit einem Gesamtbudget von ca. 830.000 Euro ist »Monument« eine Koproduktion 

zwischen Papa Films, Penrose Film/av medien penrose und der mazedonischen 

Dream Factory, die im Oktober 2012 in Serbien und nahe der mazedonischen 

Hauptstadt Skopje mit Stars wie Mirjana Karanovic (»Grbavica«) und Boris Milivojevic 

(»St. Georg shoots the Dragon«) gedreht wurde. 

Eisele betont, dass die enge Zusammenarbeit mit Papa Films auch dieses Mal sehr 

gut verlaufen sei, trotz des langen Entwicklungsprozesses, der Absage deutscher 

Sender und der mitunter kulturell unterschiedlichen Temperamente. Ganz besonders 

erfreulich war daher die prompte Förderzusage der MFG, die trotz des starken 

»serbischen« Aspektes an das Projekt geglaubt hat. Neben MFG und MEDIA wurde 

der Film von Eurimages, dem serbischen Ministry of Culture, dem City of Belgrad 

Fund, SEE Cinema Network, dem Province of Vojvodina Film Fund und dem 

Macedonian Film Fund unterstützt.»Monument« wird voraussichtlich 2014 in 

Deutschland im Kino zu sehen sein. 

>> Andrea Greul

Infos/Service

MEDIA Mix 

Messen + Märkte 2013 

Auswahl 

CO-PRODUCTION MARKET 

10. bis 12. Februar 

www.berlinale.de 

CARTOON MOVIE 6. bis 8. März 

www.cartoon-media.be 

THE FINANCING FORUM 

11. bis 13. März 

www.thefinancingforum.com 

MIPDOC 6. bis 7. April 

www.mipdoc.com 

MIPTV 8. bis 11. April 

www.miptv.com 

MIF CANNES 15. bis 24. Mai 

Anmeldung ab Februar 

www.marchedufilm.com 

MIFA ANNECY 12. bis 14. Juni 

Frühbucherrabatt: 30. März 

Anmeldeschluss: 15. Mai 

www.annecy.org 

SUNNY SIDE OF THE DOC 

25. bis 28. Juni 

Frühbucherrabatt: tba 

Anmeldeschluss: 14. Juni (online) 

www.sunnysideofthedoc.com 

CARTOON FORUM 

17. bis 20. September 

Anmeldeschluss für Projekte: 

Ende April 

www.cartoon-media.be 

MIP JUNIOR 5. bis 6. Oktober 

www.mipjunior.com 

MIPCOM 7. bis 10. Oktober 

www.mipcom.com 

DOK LEIPZIG 

28. Oktober bis 3. November 

www.dok-leipzig.de 

CONNECTING COTTBUS 

7. bis 8. November 

Anmeldeschluss für Projekte: 15. Juli 

www.connecting-cottbus.de 

Deutscher Shooting Star 2013 

Saskia Rosendahl ist der deutsche Shooting Star 2013. Die 19-jährige Schauspielerin 

wird zusammen mit neun weiteren europäischen Jungstars auf der 63. 

Berlinale von European Film Promotion (EFP) präsentiert und für ihre herausragende 

schauspielerische Leistung mit dem Shooting Stars Award ausgezeichnet. 

In Stockholm gewann Saskia Rosendahl für ihre Rolle in »Lore« gerade den Preis 

als beste Schauspielerin. Ihr Filmdebüt gab sie in Wolfgang Dinslages »Für Elise«, 

der ebenfalls in 2012 in den deutschen Kinos zu sehen war. 2013 spielt sie neben 

Hannah Herzsprung (Shooting Star 2008) in der Literaturverfilmung »Der Ge - 

schmack von Apfelkernen«. >> Alle Informationen zu den übrigen europäischen 

Kandidaten gibt es unter www.efp-online.com und www.shooting-stars.eu 

Neu im MEDIA Team: Lisa Emer und Ewa Szurogajlo 

Nach dem Studium der Angewandten Kulturwissenschaften hat Lisa Emer ein 

Volontariat bei der Film Commission der Filmförderung Hamburg Schleswig-Holstein 

absolviert und anschließend für das Filmfest Hamburg gearbeitet. Seit 

Januar 2012 unterstützt sie das Team des MEDIA Desk in Hamburg. 

Ewa Szurogajlo ist seit August 2012 Projektmanager bei der MEDIA Antenne 

München GmbH. Nach dem Studium der Internationalen Beziehungen in Polen 

und Dänemark war sie mehrere Jahre als Projektmanager in verschiedenen Branchen 

tätig. Seit 2011 leitet sie die polnischen Filmtage in München. Sie ist Stipendiatin 

der Drehbuchwerkstatt München. 

FORUM AMSTERDAM 

25. bis 27. November 

www.idfa.nl 

26 _ 27 INFOS/SERVICE

das ist MEDIA 

Wie MEDIA funktioniert 

Die vier Hauptziele des MEDIA Programms sind: 

> die kulturelle und sprachliche Vielfalt Europas und 

dessen filmisches Erbe zu erhalten und zu stärken 

> den interkulturellen Dialog zu fördern 

> die internationale Wettbewerbsfähigkeit zu stärken 

> die Zuschauerzahl für europäische Filme innerhalb 

und außerhalb Europas zu steigern 

MEDIA ZENTRALE BEI DER EUROPÄISCHEN KOMMISSION 

Die MEDIA Zentrale in Brüssel ist für Strategie, Evaluierung und Budget des 

MEDIA Programms verantwortlich. Sie ist angesiedelt bei der Generaldirektion 

Bil dung und Kultur der Europäischen Kommission. 

EACEA 

Die Verwaltungsagentur für Bildung, Audiovisuelles und Kultur (EACEA) verantwortet 

die Durchführung des MEDIA Programms. Dies beinhaltet: 

> Vorbereitung und Veröffentlichung von Förderaufrufen 

> Evaluierung und Vorauswahl von Antragstellern und Projekten 

> Abschluss der Förderverträge und Vertragsabwicklung 

> Kontrolle der Projektabwicklung sowie die Betreuung der Fördernehmer 

> Kommunikation mit den Öffentlichkeitsbüros MEDIA Desk und Antennen 

MEDIA KOMITEE 

Alle MEDIA Mitgliedsländer entsenden Vertreter aus ihren Ministerien und/oder 

ihren nationalen Förderinstitutionen in das MEDIAKomitee, das ein Stimmrecht bei 

der Genehmigung des MEDIA Budgets, den Richtlinien und den Finanzhilfen hat. 

32 MEDIA MITGLIEDSLÄNDER 2013 

Belgien, Bulgarien, Dänemark, Deutschland, 

Estland, Finnland, Frankreich, Griechenland, 

Großbritannien, Irland, Island, 

Italien, Kroatien, Lettland, Liechtenstein, 

Litauen, Luxemburg, Malta,Niederlande, 

Norwegen, Österreich, Polen, Portugal, 

Rumänien, Schweden, Schweiz, Slowakei, 

Slowenien, Spanien, Tschechische 

Re publik, Ungarn, Zypern. 

MEDIA DESK UND ANTENNEN 

Die Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter der MEDIA Desk und Antennen beantworten 

Fragen zur MEDIA Förderung, beraten in punkto Teilnahme an Trainingsprogrammen, 

Filmfestivals und Filmmärkten und helfen Antragstellern bei der 

Ausarbeitung ihrer Anträge. In jedem MEDIA Mitgliedsland gibt es ein Hauptbüro, 

den MEDIA Desk. Dieser wird bei seiner Arbeit von einem oder mehreren 

regionalen Büros, den sogenannten MEDIA Antennen, unterstützt. Üblicherweise 

sind MEDIA Desk und Antennen bei einer nationalen Filmförderung oder einer 

anderen Filmorganisation angegliedert. 

Bosnien und Herzegowina ist zurzeit in 

Verhandlungen über die Aufnahme in 

die Reihe der MEDIA Mitgliedsländer. 

Un ternehmen aus diesem Land sind be - 

reits jetzt zur Einreichung berechtigt, 

die Erteilung der Förderung ist jedoch 

erst nach Abschluss der Verhandlungen 

möglich.


MEDIA Förderbereiche 

TRAINING FÜR PRODUZENTEN VERLEIH/ PROMOTION NEUE 

VERTRIEB 

TECHNOLOGIEN 

Ausbildung Projektent- Selektive Zugang Pilotprojekte 

wicklung Verleih- zu Märkten 

förderung 

Fortbildung Interaktive Automatische Europäische 

Projekte Verleih- Festivals 

förderung 

TV-Ausstrah- Weltvertriebe Promotion 

lung 

außerhalb der 

MEDIA Länder 

i2i Audiovisual Kinonetzwerke Kinodigitalisierung 

Production Video on 

Guarantee Fund Demand / 

Kino digital 

Training 

FORTBILDUNG (CONTINUOUS TRAINING) Trainingsinitiativen, die Programme und 

Intensivseminare von maximal 12 Monaten für europäische Medienschaffende mit 

Berufserfahrung anbieten, werden von MEDIA unterstützt. 

Antragsberechtigt sind Film- und Fernsehhochschulen, Universitäten und auf 

Aus- und Weiterbildung spezialisierte Unternehmen der europäischen Medienin - 

dustrie. Inhaltlich müssen die Angebote aus den Bereichen Management, Fi nan - 

zie rung, Produktion, Marketing, Projektentwicklung und Neue Technologien 

stammen. 

>> Gefördert werden bis zu maximal 50% der Kosten zur Durchführung des Programms, 

in einigen Fällen bis zu 60%. 

AUSBILDUNG (INITIAL TRAINING) Es werden auch Programme unterstützt, die sich 

speziell an europäische Filmstudenten richten und unter anderem dafür sorgen, 

dass der Nachwuchs in Europa gut vernetzt wird. 

Antragsberechtigt sind Zusammenschlüsse aus Filmhochschulen, Universitäten 

und renommierten Aus- und Weiterbildungsinstitutionen der Medienindustrie 

aus mindestens drei MEDIA Mitgliedsländern. Das Programm muss die Bereiche 

Management, Finanzierung, Marketing, Neue Technologien oder Stoffentwicklung 

abdecken. 

>> Gefördert werden bis zu maximal 50% der Kosten zur Durchführung des Programms. 

Bis zu 75% kann ein Konsortium beantragen, wenn die federführende 

Organisation aus einem der neuen Mitgliedsländer stammt. Im laufenden Programm 

ist kein neuer Aufruf mehr vorgesehen. 


Für Produzenten 

PROJEKTENTWICKLUNG MEDIA unterstützt erfahrene unabhängige europäische Produzenten 

mit bis zu 50% der Entwicklungskosten von kommerziellen Projekten für 

Kino, Fernsehen, Internet, Spielkonsole und Mobiltelefon. 

Anrechenbare Kosten sind zum Beispiel: 

> Autorenrechte 

> Recherche 

> Drehbuch /Treatment 

> Erstellung von Kalkulation und Drehplan 

> Zusammenstellung von Haupt-Cast und -Crew 

> Finanzierung, Koproduzentensuche und evt. Marketingkonzept 

Die zehnjährige Maxie hasst Rosa. Ihre 

kleine Hausfee Violetta zaubert allerdings 

ausschließlich in Rosa. Trotzdem 

be geben sie sich auf gemeinsame Mission: 

die Rettung der Konditorei von 

Ma xies Opa. Die 3-D-Produktion »Meine 

Chaosfee und ich« von Ulysses Film wurde 

von MEDIA in der Entwicklung gefördert. 

»Great Jitters: Bounces and Tumbles« 

ist Teil 2 des witzig-schrägen Spiels 

»Pudding Panic« über einen ängstlichen 

Wackel pudding in der Geisterbahn. Teil 

1 ge wann bereits international renommierte 

Preise wie den red dot und den 

Pocketgamer Gold Award. Mit Hilfe von 

MEDIA Interactive entwickelt die junge 

Berliner Firma Kunst-stoff nun den zwei - 

ten Teil sowie einen dazugehörigen Animationsfilm. 

Diese Förderung gibt es für Einzelprojekte und Projektpakete, Mindestvoraussetzung 

für die Einzelprojektförderung sind das wenigstens einjährige Bestehen 

der Produktionsfirma sowie die Fertigstellung und der nationale Vertrieb einer 

vorherigen Produktion innerhalb eines festgelegten Zeitraums. Für die Beantragung 

von Projektpaketen muss die Firma mindestens drei Jahre alt sein und zwei 

Referenzprojekte vorweisen können, eines davon international vertrieben. 

Förderfähige Projekte: 

> Fiktion (mind. 50 Minuten Länge, auch Serien) 

> Kreativer Dokumentarfilm (mind. 25 Minuten Länge, pro Folge bei Serien) 

> Animation (mind. 24 Minuten Länge, auch Serien) 

>> Fördersummen: Für Einzelprojekte können zwischen 10.000 und 60.000 Euro 

(bis 80.000 Euro für abendfüllende Kino-Animationsfilme) beantragt werden. Für 

Pakete von drei bis fünf Projekten liegen die Summen zwischen 70.000 und 

190.000 Euro. 

INTERAKTIVE PROJEKTE Für die Entwicklung interaktiver Werke kann ebenfalls 

bis zu 50% Förderung beantragt werden, sofern diese Werke ein ent- oder bereits 

bestehendes filmisches Werk begleiten und für eine der folgenden Plattformen 

ge eignet sind: 

> Internet 

> PC 

> Spielkonsole 

> Mobile Endgeräte 

> Interaktives TV 

Das Projekt muss einen eindeutig narrativen Charakter vorweisen. Weitere Be - 

wer tungskriterien sind Originalität, Kreativität und Innovation. Begleiten kann es: 

> Spielfilme ab 50 Minuten Länge 

> Kreative Dokumentarfilme ab 25 Minuten Länge 

> Animationen ab 24 Minuten Länge 

»The Congress« ist eine freie Adaption 

von Stanislaw Lem's Roman »The Futu - 

ro logical Congress«. Unter der Regie 

von Ari Folman, der auch das Drehbuch 

schrieb, produziert die Pandora Film zu - 

sammen mit Bridgit Folman Film Gang 

das Projekt in Koproduktion mit Frankreich, 

Luxemburg, Polen und Belgien. 

Den Weltvertrieb übernimmt The Match 

Factory. MEDIA förderte im Bereich Ent - 

wicklung und i2i Audiovisual. Der Film 

kommt voraussichtlich Ende 2013 in 

die Kinos. 

Angerechnet werden können Kosten für: 

> Erstellung von Inhalt inkl. Script, Storyboard und Visualisierungshilfen 

> Produktion spielbarer Prototypen 

> Archivrecherche 

> Rechteerwerb 

> Produktionsvorbereitung 

> Finanzierung 

>> Für diese Förderlinie gibt es keine Paketförderung, aber es ist möglich, zwei 

Pro jekte pro Aufruf einzureichen. Beantragt werden können zwischen 10.000 und 

150.000 Euro.


TV-AUSSTRAHLUNG Für eine Fernsehproduktion, an der mindestens drei europäische 

Sender beteiligt sind, können sich Produzenten bis zu 12,5%, maximal 500.000 

Euro (Fiktion und Animation) bzw. 20%, maximal 300.000 Euro (Dokumentarfilm) 

des Budgets finanzieren lassen. Und zwar in folgenden Kategorien: 

> Fiktion (Einzelstücke und Serien, Mindestlänge 50 Minuten) 

> Kreativer Dokumentarfilm (Einzelstücke und Serien, Mindestlänge 25 Minuten) 

> Animation (Einzelstücke und Serien, Mindestlänge 24 Minuten) 

>> 50% der Finanzierung aus europäischen Quellen muss bereits gesichert sein. 

Die Rechte müssen bei einem Vorverkauf spätestens nach sieben Jahren an den 

Produzenten zurückfallen, im Falle einer Koproduktion nach zehn Jahren. Beantragt 

werden muss die Förderung spätestens am ersten Drehtag. 

»The Notebook«: Die Geschichte über 

zwei Brüder, die mit ihrer un barm her - 

zigen Großmutter in einem ungarischen 

Dorf im Krieg ums Überleben kämp fen 

müssen, basiert auf dem in mehr als 

30 Sprachen übersetzten Bestseller der 

Schriftstellerin Ágota Kristóf. In der 

deutsch-ungarisch-österreichisch-französischen 

Koproduktion der Firma Intuit 

Pictures unter der Regie des ungarischen 

Regisseurs János Szász über die Folgen 

des Krieges auf die kindliche Psyche 

sind unter anderen Ulrich Thomsen und 

Ul rich Matthes zu sehen. Neben einer 

ME DIA Förderung erhielt »The Notebook« 

Unterstützung von Eurimages und 

dem ungarischen National Film Found. 

Den Weltvertrieb übernimmt Be ta Cinema 

und wird das Drama voraussichtlich 

im Frühjahr 2013 in die deutschen Kinos 

bringen. 

I2I AUDIOVISUAL MEDIA gibt unabhängigen Produzenten einen Zuschuss zu den 

Kosten für Bankkredite, Completion Bond und andere Versicherungen. Von Vorteil 

ist es hier, wenn das Projekt schon MEDIA Development-Förderung erhalten hat 

und es sich um eine Koproduktion handelt. 

>> Beantragt werden können 50% der anrechenbaren Kosten, maximal 50.000 

Euro pro Projekt und 100.000 Euro pro Firma. 

MEDIA PRODUCTION GUARANTEE FUND Bis zum Ende des laufenden MEDIA Programms 

stehen 8 Millionen Euro bereit, um Banken Sicherheit bei der Kreditvergabe an 

Produzenten zu gewähren. Über zwei Agenturen können Banken bzw. Produzenten 

unter bestimmten Voraussetzungen ihre Projekte bei den Fonds an melden. 

Verleih/Vertrieb 

SELEKTIVE VERLEIHFÖRDERUNG Unterstützung für Herausbringungskosten, d.h. für 

Filmkopien, Synchronisation und Untertitelung sowie die Marketingkampagne. 

Mehrere Verleiher aus unterschiedlichen Ländern beantragen gemeinsam Förderung 

für den Verleih eines oder mehrerer europäischer Filme. Für Filme mit ei nem 

Produktionsbudget unter drei Millionen Euro müssen mindestens fünf Verleiher 

gemeinsam einen Antrag stellen. Für Filme mit einem Budget zwischen drei und 

fünfzehn Millionen Euro sind es mindestens sieben Verleiher. Für Filme, deren 

Produktionsbudget mehr als fünfzehn Millionen Euro beträgt, kann keine selekti 

ve Verleihförderung beantragt werden. (Für die Herausbringungskosten dieser 


Fil me können jedoch Referenzmittel aus der automatischen Verleihförderung 

ver wendet werden.) 

>> Die Höhe der Förderung kann bis zu 50% der Herausbringungskosten betragen, 

jedoch nicht mehr als 150.000 Euro pro Verleiher eines Films. 

AUTOMATISCHE VERLEIHFÖRDERUNG Die Förderung erfolgt in zwei Schritten: 

Generierung Um einen Anspruch auf Referenzmittel zu erwerben, meldet ein 

Ver leiher die Zahl der im zurückliegenden Kalenderjahr verkauften Kinokarten 

für seine nicht-nationalen europäischen Filme. Die Höhe der Fördersumme je Ver - 

leiher hängt von der Zahl der im Referenzjahr verkauften Kinokarten für die von 

ihm verliehenen nicht-nationalen europäischen Filme ab. 

Reinvestition Der Verleiher reinvestiert die Referenzmittel in Koproduktion, 

Minimumgarantien oder Herausbringungskosten für neue nicht-nationale eu ro - 

pä i sche Filme. 

WELTVERTRIEBSFÖRDERUNG Förderung für Lizenzhändler zur Investition in neue 

europäische Filme. Die Förderung erfolgt in zwei Schritten: 

Generierung Um einen Anspruch auf Förderung zu erwerben, meldet ein Weltvertriebsunternehmen 

die europäischen und nicht-nationalen europäischen Kinofilme, 

mit deren Rechten er in den letzten vier Jahren gehandelt hat, sowie die 

Anzahl der Verkäufe zum Zweck der Kinoauswertung in diesem Zeitraum. 

Reinvestition Die im ersten Schritt erworbenen Referenzmittel werden in Vertriebsgarantien, 

Promotion und Marketingkosten für nicht-nationale europäische 

Filme reinvestiert. 

>>Die Höhe der Förderung variiert je nach Anzahl der vom Vertriebsunternehmen 

verkauften nicht-nationalen europäischen Kinofilme und deren Besucherzahlen. 

KINONETZWERKE Die MEDIA Förderung für Filmtheater wird an Kinonetzwerke ge - 

zahlt. Am bekanntesten ist das 1993 gegründete Netzwerk der »Europa Cinémas«, 

das europäische Filme in mehr als 3.000 Kinos in 68 Ländern zeigt. Die Mitgliedskinos 

schicken »Europa Cinémas« einmal jährlich die Liste ihrer Aufführungen 

europäischer Filme und erhalten daraufhin MEDIA Förderung, deren Höhe von der 

Anzahl der verkauften Kinokarten abhängt. Zusätzliche Fördermittel gibt es für die 

digitale Projektion europäischer Filme. 

>> Kinos, die Mitglied bei »Europa Cinémas« werden möchten, können sich zu 

be stimmten Terminen unter www.europa-cinemas.org bewerben. 

»Mr. Morgan's Last Love« erzählt die bit - 

tersüße Geschichte eines einsamen ame - 

ri kanischen Witwers in Paris, der durch 

die Zufallsbekanntschaft mit einer im - 

pul siven Französin seinen Lebensmut 

zu rückgewinnt. Regie führte Sandra Net - 

tel beck,vor der Kamera standen der 

zweifache Oscar-Preisträger Sir Michael 

Caine und die französische Entdeckung 

Clémence Poésy. MEDIA un terstützte die 

deutsch-belgisch-französisch-amerikanische 

Produktion mit 50.000 Euro i2i 

Förderung. 

VIDEO ON DEMAND/KINO DIGITAL Im Rahmen dieser Förderlinie werden Projekte 

aus zwei Kategorien gefördert: 

1. Video on Demand (VoD): Technologisch und konzeptionell innovative Projekte, 

über die Verbraucher europäische Filme herunterladen bzw. streamen können (2C). 

2. Digital Cinema Distribution (DCD): Projekte, die der Entwicklung der digitalen 

Kinoauswertung von europäischen Filmen (Hard Disc, Satellit, Online …) Vorschub 

leisten (B2B). 

In der ersten Kategorie muss das Programm Spiel-, Dokumentar- oder Animations- 

Filme für Kino oder TV aus mindestens fünf MEDIA Ländern in mindestens fünf 

Sprachen beinhalten. Alternativer Content darf ebenfalls darunter sein. Maximal 

40% des Inhalts, gemessen in Programmstunden, dürfen aus einem Territorium 

stammen. Ausschlaggebend sind Katalog und inhaltliche Ausrichtung, Kosten- 

Nutzen-Verhältnis und Geschäftsmodell, der innovative Ansatz, die Zielgruppe 

und die Vernetzung mit anderen europäischen Unternehmen. 

>> Gefördert werden maximal 50% der Projektkosten.


Promotion- und Festivalförderung 

ZUGANG ZU MÄRKTEN Organisationen, die Promotionsveranstaltungen, Koproduktions 

treffen oder Stände auf europäischen Märkten und Messen sowie mehrsprachige 

Promotion-Plattformen für europäische Filme anbieten, können eine 

För derung beantragen. 

Wichtig ist, dass die antragstellenden Organisationen Erfahrung in der Konzeption 

und Umsetzung entsprechender Veranstaltungen haben und dass sie einen 

Mehrwert für die europäische Industrie bieten. 

Im Rahmen eines separaten Aufrufs werden auch Aktionen auf Festivals außerhalb 

Europas unterstützt. 

>> Gefördert werden bis zu 50% der Gesamtkosten. 

EUROPÄISCHE FESTIVALS Unterstützt werden europäische Filmfestivals. Um eine 

Förderung zu bekommen, muss das antragstellende Festival mindestens 70% 

europäische Filme aus mindestens zehn MEDIA Mitgliedsländern zeigen. Mit dem 

Programm sowie zusätzlichen Veranstaltungen wie z.B. Panels, Workshops oder 

Koproduktionsveranstaltungen soll sowohl das Publikum als auch die Fachöffentlichkeit 

angesprochen werden. 

>> Gefördert werden maximal 50% der Kosten, die z.B. für PR- und Marketingmaterial, 

Reisekosten für eingeladene Filmschaffende, Kopientransport, etc. anfallen. 

Die Höchstsumme liegt bei 75.000 Euro. 

Neue Technologien 

PILOTPROJEKTE Unterstützt werden mehrsprachige, nicht-lineare Vertriebsmodelle, 

die vom klassischen On-Demand-Dienst abweichen, webbasierte Archiv- und 

Distributionsplattformen zur Systematisierung, Verteilung und Verbreitung von 

digitalem audiovisuellen Material, Technologien, die die Bildung von lokalen Ki no - 

ge meinden ermöglichen, um gezielter Promotion und Marketing für den europäischen 

Film zu gestalten, sowie bereits geförderte Pilotprojekte. 

Der Inhalt muss aus mindestens vier MEDIA Ländern stammen und mindestens 

dreisprachig zur Verfügung gestellt werden. 

Beantragen können Unternehmen, Organisationen, Institutionen und Verbände 

der europäischen audiovisuellen Industrie sowie branchenverwandte Unternehmen, 

Dienstleister, Leasing-Firmen und Anbieter von Inhalten und Online- 

Technologien. 

>> Gefördert werden maximal 50% der Projektkosten. 

KINODIGITALISIERUNG Unterstützung für Kinos bei der Umrüstung der Leinwände 

auf Digitaltechnik: 

>> Gefördert bzw. anerkannt werden Nebenkosten, die bei der Ausstattung des 

Kinos mit Digitalprojektor und Server anfallen, z.B. Garantie-, Finanzierungs- und 

Installationskosten. Die Fördersumme beträgt pauschal 20.000 Euro pro Leinwand, 

pro Kino können drei Leinwände bezuschusst werden. 

Antragsberechtigt waren im letzten Aufruf Kinos, die im Jahr 2011 mindestens 

50% europäische Filme gezeigt haben. 

>> Weitere Voraussetzungen: Erstaufführungskinos, mindestens 70 Kinositzplätze, 

mindestens 520 Aufführungen im Jahr und mindestens 20.000 Zuschauer in 

den letzten 12 Monaten. 


Die schwedisch-französisch-dänische 

Ko produktion »Play« ist seit Januar 2013 

in den deutschen Kinos zu sehen. Die 

Ge schichte einer Jugendbande in Göteborg, 

die andere Kinder und Jugendliche 

erpresst und ausraubt lief in Cannes in 

der »Quinzaine des Réalisateurs« 2011. 

MEDIA beteiligte sich mit Entwicklungsund 

Verleihförderung. 

Der animierte Dokumentarfilm »Crulic« 

von Anca Damian erzählt die wahre Ge - 

schichte des rumänischen Crulic, der bei 

einem Hungerstreik in einem polnischen 

Gefängnis starb. Der Film gewann den 

Preis für den besten Film beim Annecy 

Animation Film Festival und trat in Lo - 

carno im Wettbewerb um den Leoparden 

an. Mouna Filmverleih hat von MEDIA 

Förderung für die Herausbringung in 

Deutschland bekommen. Außerdem un - 

terstützt MEDIA den Verleih des Films in 

sieben weitere europäische Länder. 

»The Wednesday Child«: Maja und Krisz 

sind 19 Jahre alt, ein Paar, wuchsen ge - 

meinsam in einem Waisenhaus auf und 

leben in den Außenbezirken von Budapest. 

Sie hangeln sich mit Jobs von Tag 

zu Tag, manchmal auch am Recht vorbei. 

Maja kämpft um ihr im Heim gebliebenes 

Kind und schöpft Hoffnung auf 

ein neues Leben, als sie in ein Mikrokredit-Progamm 

aufgenommen wird. Die 

Produktionsfirma Detail Film mit Sitz 

in Hamburg und Berlin bekam 25.000 

Euro Entwicklungsförderung für dieses 

Projekt. Koproduzent ist die ungarische 

Firma popfilm, Regie führt Lili Horváth, 

»The Wednesday Child« ist ihr Langfilmdebüt.

Förderlisten 

Ergebnisse der MEDIA Förderung 

Projektentwicklung 

AUFRUF 21-2011 Einreichtermin 13. April 2012 >> Einzelprojekte und Projektpakete 

(Slate Funding 1st und 2nd stage) >> Insgesamt wurden 3.915.439 Euro für die 

Entwicklung von Einzelprojekten und 4.653.488 Euro für Projektpakete an europä - 

ische Produktionsfirmen vergeben. 

Deutsche Unternehmen erhielten insgesamt 1.221.500 Euro, davon 300.000 Euro 

für die Entwicklung von sieben Spielfilmen, 134.000 Euro für die Entwicklung von 

vier Dokumentarfilmen, 80.000 Euro für die Entwicklung von einem Animationsfilm 

und 707.500 Euro für Pakete 1st und 2nd stage von vier Firmen. 

Abkürzungen: 

(A) Animation 

(F) Fiction 

(D) Dokumentarfilm 

FIRMA PROJEKT (GENRE) SUMME/EURO 

Barry Films Arijuna – White Men (F) 38.000 

Blue Eyes Fiction Trenk the little Knight (A) 80.000 

Brave New Work Filmproductions Little Aryans (D) 25.000 

Engstfeld Film Bang Bang Club (D) 24.000 

Hoferichter & Jacobs Die Geburt des Welthandels (D) 60.000 

Leonardo Film Cow eats Man – Madness Uncovered (D) 25.000 

Little Shark Entertainment Dying apart Together (F) 49.000 

NiKo Film Der Wohnort Gottes (F) 50.000 

Olga Film Adler und Engel (F) 35.000 

Razor Film Produktion That Trip we took with Dad (F) 35.000 

Sinafilm Produktion Dante’s Inferno (F) 50.000 

Unafilm Georg Titus Kreyenberg Die Habenichtse (F) 43.000 

Majestic Filmproduktion GmbH Slate Funding (F) 175.000 

Gebrüder Beetz Filmproduktion Köln Slate Funding 2nd stage (D) 190.000 

Akkord Film Produktion Slate Funding 2nd stage (F/A) 180.000 

ma.ja.de Filmproduktion Slate Funding 2nd stage (D/F) 162.500 

AUFRUF 22-2011 Einreichtermin 13. April 2012 >> Für die Entwicklung interaktiver 

Werke wurden insgesamt 1.258.769 Euro an 15 europäische Projekte vergeben, 

darunter auch drei Projekte aus Deutschland mit 216.000 Euro. 

FIRMA PROJEKT SUMME/EURO 

Gebr. Beetz Filmproduktion Berlin Die Akte Wagner 68.000 

Kunst-stoff The great Jitters: Bounces and Tumbles 50.000 

Nurogames School of Vampires – The Moonlight Quest 98.000 

AUFRUF 21-2011 Einreichtermin 25. November 2011 >> Europaweit gingen insgesamt 

3.795.990 Euro an Einzelprojekte und 4.994.495 Euro an Projektpakete. Deutsche 

Unternehmen erhielten davon für vier Dokumentarfilme128.000 Euro, für vier 

Spielfilme 205.000 Euro sowie 160.000 Euro für zwei Animationsfilme. Vier Pakete 

deutscher Produktionsfirmen wurden mit insgesamt 607.480 Euro unterstützt. 


All In Production Mat Joubert – Trilogie (F) 60.000 

Claussen + Wöbke + Putz Das kleine Gespenst (F) 60.000 

Filmproduktion 

Denkmal Film Farming reloaded or the End 38.000 

of genetic Engeneering (D) 

DETAiLFILM Gasmia & Kamm The Wednesday Child (F) 25.000 

Intuit Pictures The Man who was Thursday (F) 60.000 

34 _ 35 FÖRDERLISTEN


Lichtspiel Entertainment Santini’s Netzwerk (D) 40.000 

OVALfilm Are You UFFIE? (D) 30.000 

Sounding Images Wunderkind – Eine Heldenreise (D) 20.000 

Studio 100 Media Biene Maja – der Kinofilm (A) 80.000 

Ulysses Filmproduktion Meine Chaosfee und ich (A) 80.000 

Senator Filmproduktion Slate Funding (F) 190.000 

Eikon Media Slate Funding (D) 117.480 

Flying Moon Filmproduktion Slate Funding 2nd stage (D/F) 190.000 

Looks Filmproduktionen Slate Funding 2nd stage (D/F) 150.000 

AUFRUF 22-2011 Einreichtermin 25. November 2011 >> Zusätzlich wurden zehn 

interaktive Projekte mit insgesamt 1.212.000 Euro gefördert, wobei ein deutsches 

Projekt 82.000 Euro erhält. 


Kunst-stoff Gamestory – Crime Adventure for Kids 82.000 

TV-Ausstrahlung 

AUFRUF 23-2011 Einreichtermin 11. Juni 2012 >> 30 europäische Fernsehprojekte 

wurden mit 5.051.504 Euro von MEDIA unterstützt, darunter vier deutsche Projekte 

mit insgesamt 846.666 Euro. 

PRODUZENTEN TITEL (GENRE) SUMME/EURO 

Hager Moss Film GmbH Welcome to the Club (F) 221.000 

Looks Film & TV Produktionen Small Hands in the big War (D) 249.666 

Interscience Film Castles and Palaces of Europe (D) 126.000 

DIE BASISberlin FarEAST (D) 250.000 

AUFRUF 23-2011 Einreichtermin 16. Dezember 2011 >> MEDIA unterstützt 31 europäische 

Fernsehprojekte mit insgesamt 5.490.717 Euro. An drei deutsche Projekte 

gehen 445.000 Euro. 

PRODUZENTEN TITEL (GENRE) SUMME/EURO 

a&o buero Filmproduktion No Place to hide (D) 25.000 

TV 60 Filmproduktion Das Vermächtnis der Wanderhure (F) 300.000 

zero one 24 24h Jerusalem (D) 120.000 

i2i Audiovisual – Finanzierungsförderung 

AUFRUF 24-2011 Einreichtermin 6. Juni 2012 >> In dieser Auswahlrunde wurden 

europaweit 49 Projekte mit 1.809.647 Euro bei ihren Finanzierungskosten unterstützt, 

wobei drei deutsche Projekte 146.597 Euro erhalten. 


Heimatfilm Qissa 46.597 

Pandora Filmproduktion Layla Fourie 50.000 

Wüste Film Upgrade 50.000 

AUFRUF 24-2011 Einreichtermin 6. Januar 2012 >> MEDIA unterstützt 53 Filmprojekte 

aus Europa mit insgesamt 1.363.529 Euro. Fünf deutsche Projekte erhalten 

insgesamt 203.276 Euro zur Deckung ihrer Finanzierungskosten. 


Heimatfilm Hannah Arendt 50.000 

Kaminski Stiehm Film Mr. Morgans last Love 50.000 

ma.ja.de Filmproduktion Im Nebel 10.047 

Pandora Filmproduktion The Congress 50.000 

Zinnober Film Zwei Leben 43.229

Förderlisten 

MEDIA Verleih und Vertrieb 

Selektive Verleih förderung 

AUFRUF 30-2011 Einreichtermin 29. Juni 2012 >> 24 europäische Kinofilme werden 

mit insgesamt 5.410.000 Euro von MEDIA in die Kinos gebracht. In Deutschland 

sind davon 13 Filme zu sehen, deren Verleiher mit insgesamt 923.800 Euro 

unterstützt wurden. Der Vertrieb der deutschen Koproduktion »Im Nebel« wird in 

15 europäischen Ländern gefördert. 

VERLEIH TITEL (REGISSEUR) SUMME/EURO 

Alamode Filmverleih 7 Tage in Havanna (Benicio Del Toro, 37.000 

Pablo Trapero, Julio Medem, 

Gaspar Noé, Juan Carlos Tabio, 

Laurent Cantet, Elia Suleiman) 

Alamode Filmverleih Die Köchin und der Präsident 110.000 

(Christian Vincent) 

Arsenal Filmverleih Holy Motors (Leos Carax) 33.000 

Concorde Filmverleih In ihrem Haus (François Ozon) 120.000 

FUGU Verleih Play (Ruben Östlund) 1.800 

Neue Visionen Filmverleih Paradies: Liebe (Ulrich Seidl) 60.000 

Prokino Filmverleih The Angels‘ Share (Ken Loach) 120.000 

Real Fiction Filmverleih Tabu – Eine Geschichte von 25.000 

Liebe und Schuld (Miguel Gomez) 

Salzgeber & Co. Kuma (Umut Dag) 7.000 

Studiocanal Populaire (Régis Roinsard) 150.000 

Wild Bunch Germany Jagten (Thomas Vinterberg) 90.000 

Wild Bunch Germany Beyond the Hills (Cristian Mungiu) 50.000 

X Verleih Liebe (Michael Haneke) 120.000 

DEUTSCHE FILME VERLEIH-LÄNDER 

AT, BE,CH, EE, EL, ES, FR, HU, IT, 

LV, NL, PL, PT, RO, UK 

TITEL (REGISSEUR) 

Im Nebel (Sergei Loznitsa) 

AT Österreich 

BE Belgien 

BG Bulgarien 

CH Schweiz 

CY Zypern 

CZ Tschechische Republik 

DE Deutschland 

DK Dänemark 

EE Estland 

EL Griechenland 

ES Spanien 

FI Finnland 

FR Frankreich 

HR Kroatien 

HU Ungarn 

IE Irland 

IS Island 

IT Italien 

LI Liechtenstein 

LT Litauen 

LU Luxemburg 

LV Lettland 

MT Malta 

NL Niederlande 

NO Norwegen 

PL Polen 

PT Portugal 

RO Rumänien 

SE Schweden 

SI Slowenien 

SK Slowakei 

UK Großbritannien 

AUFRUF 30-2011 Einreichtermin 30. März 2012 >> Mit insgesamt 3.643.300 Euro 

Unterstützung werden 23 europäische Kinofilme in die Kinos gebracht. In Deutschland 

wird der Verleih von acht Filmen gefördert. Dafür erhielten die deutschen 

Verleiher insgesamt 546.000 Euro. Der Kinostart von Petzolds »Barbara« wird in 

18 europäischen Ländern unterstützt. 


Arsenal Filmverleih Winterdieb (Ursula Meier) 29.000 

Concorde Filmverleih Lachsfischen im Jemen (Lasse Hallström) 100.000 

MFA+ Filmdistribution Die Königin und der Leibarzt (Nikolaj Arcel) 60.000 

Mouna GmbH Crulic (Anca Damian) 8.000 

NFP Marketing & Distribution Babycall (Pal Sletaune) 60.000 

Pandora Film & Verleih Und wenn wir alle zusammenziehen? 115.000 

(Stéphane Robelin) 

Pandastorm Pictures Lotte und das Geheimnis der Mondsteine 24.000 

(Heiki Ernits, Janno Pöldma) 

Prokino Filmverleih All you need is Love (Susanne Bier) 150.000 

DEUTSCHE FILME VERLEIH-LÄNDER TITEL (REGISSEUR) 

BE, CH, DK, EL, ES, FI, FR, HR, HU, Barbara (Christian Petzold) 

IT, NL, NO, PL, PT, RO, SI, SU, UK 


AUFRUF 30-2011 Einreichtermin 1. Dezember 2011 >> MEDIA fördert den Verleih 

von 27 europäischen Kinofilmen mit insgesamt 3.222.200 Euro. Davon sind zehn 

Filme auch in Deutschland zu sehen. Diese wurden mit insgesamt 600.500 Euro 

unterstützt. »Halt auf freier Strecke« wurde in 12 Ländern gefördert. 


Ascot Elite Filmverleih Hasta la Vista! (Geoffrey Enthoven) 60.000 

B-Ware Media Chrzest (Marcin Wrona) 5.000 

Concorde Filmverleih La Delicatesse (Stéphane Foenkinos) 100.000 

FUGU Verleih Michael (Markus Schleinzer) 2.500 

Prokino Filmverleih Shame (Steve McQueen) 130.000 

Rapid Eye Movies Alpen (Yorgos Lanthimos) 18.000 

Senator Film Verleih Hysteria (Tanja Wexler) 100.000 

Senator Film Verleih 2 Days in New York (Julie Delpy) 100.000 

X Verleih Superclassico – Meine Frau will heiraten 60.000 

(Ole Christian Madsen) 

Zorro Filmverleih Elles – Das bessere Leben 25.000 

(Malgorzata Szumowska) 

DEUTSCHE FILME VERLEIH-LÄNDER 

AT, CH, CZ, ES, FR, HR, HU, 

NO, PL, RO, SI, SK 

TITEL (REGISSEUR) 

Halt auf freier Strecke (Andreas Dresen) 

Promotion – Marktzugang 

AUFRUF 36-2011 Einjährige Verträge >> Einreichtermin 1. Juni 2012 >> Mit einer 

Gesamtsumme von 975.000 Euro wurden sieben europäische Aktivitäten gefördert, 

die zwischen dem 1. Januar und 31. Mai 2013 stattfinden und dem europäischen 

Film mehr Aufmerksamkeit verschaffen sowie den Produzenten die Suche 

nach Partnern erleichtern sollen. Aus Deutschland werden zwei Maßnahmen mit 

insgesamt 600.000 Euro unterstützt. 


European Film Promotion Activities of European Film Promotion 2013 450.000 

Reelport ChakaPro 150.000 

AUFRUF 36-2011 Einjährige Verträge >> Einreichtermin 9. Dezember 2011 >> Mit 

einer Gesamtsumme von 510.751 Euro wurden sieben europäische Aktivitäten 

gefördert, die zwischen dem 1. Juni 2012 und 31. Dezember 2012 stattgefunden 

haben. Aus Deutschland wird eine Maßnahme mit 175.000 Euro unterstützt. 

ORGANISATION VERANSTALTUNG SUMME/EURO 

European Film Academy Europäischer Filmpreis 2012 175.000 

AUFRUF 14-2011 Mehrjährige Verträge >> Mit insgesamt 3.425.350 Euro wurden 

europäische Veranstaltungen gefördert, die zwischen dem 1. Januar und dem 31. 

Mai 2013 stattfinden. Zwei deutsche Aktivitäten haben einen dreijährigen Rahmenvertrag 

und erhalten mit 803.850 Euro fast ein Viertel der Förderung. 


European Film Promotion Film Sales Support 698.850 

Kulturveranstaltungen des Bundes Berlinale Co-Production Market 105.000 

AUFRUF 35-2011 Mehrjährige Verträge >> Einreichtermin 22. Dezember 2011 >> 

21 europäische Veranstaltungen erhielten neue Rahmenverträge bis 2014 mit insge 

samt 2.657.865 Euro, an zwei deutsche Marktveranstaltungen gingen 170.000 

Euro Förderung. 


Leipziger Dok-Filmwoche DOK Leipzig: Industry Offers 2012 110.000 

Pool Production Connecting Cottbus 2012 60.000

Europäische Festivals 

Förderlisten 

AUFRUF 29-2011 Einreichtermin 30. April 2012 >> 26 europäische Festivals, die in 

der Zeit vom 1.November 2012 bis 30. April 2013 stattfinden, wurden von MEDIA 

in der zweiten Förderrunde mit insgesamt 907.037 Euro unterstützt. Zwei deutsche 

Festivals erhielten 70.999 Euro. 

ORT FESTIVAL SUMME/EURO 

Stuttgart Stuttgarter Filmwinter 15.000 

– Festival for Expanded Media 

Stuttgart Internationales Trickfilmfestival 2012 55.999 

AUFRUF 29-2011 Einreichtermin 31. Oktober 2011 >> 23 europäische Festivals, die 

in der Zeit vom 1.Mai bis 31. Oktober 2012 stattfanden, wurden in der ersten Förderrunde 

mit insgesamt 877.922 Euro unterstützt, darunter zwei Festivals aus 

Deutschland, die zusammen 50.000 Euro Förderung bekamen. 


Emden Internationales Filmfestival Emden-Norderney 30.000 

München Internationales Dokumentarfilmfestival 20.000 

DOK.fest 

AUFRUF 18-2008 Mehrjährige Verträge >> Acht deutsche Filmfestivals, die in 2008 

einen vierjährigen Rahmenvertrag mit MEDIA schließen konnten, erhielten für ihre 

Veranstaltungen in diesem Jahr bisher 306.618 Euro. 


Hamburg Internationales KurzFilmFestival Hamburg 40.000 

Lübeck Nordische Filmtage Lübeck 55.000 

Braunschweig Braunschweig International Film Festival 40.981 

Kassel Kassel Documentary Film and Video Festival 20.000 

Berlin Interfilm 25.000 

– Internationales Kurzfilmfestival Berlin 

Cottbus FilmFestival Cottbus 43.000 

– Festival of East European Cinema 

Dresden 24. Filmfest Dresden 2012 28.000 

Stuttgart 19. Internationales Trickfilmfestival 54.637 

Video on Demand & Kino digital 

AUFRUF 09-2012 Einreichtermin 25. Juni 2012 >> 11 europäische Anbieter werden 

mit insgesamt 4.073.093 Euro unterstützt. Mit einer Gesamtsumme von 700.000 

Euro wurden zwei deutsche Projekte gefördert. 

VERANSTALTER PROJEKT SUMME/EURO 

EYZ Media realeyz.tv 400.000 

Reelport Europe’s Finest 300.000 

Pilotprojekte 

AUFRUF 10-2012 Einreichtermin 18. Juni 2012 >> Von insgesamt 1.397.252 Euro 

für sieben Projekte wurden 346.300 Euro an zwei deutsche Projekte vergeben. 

VERANSTALTER PROJEKT SUMME/EURO 

ITA Media APMS – Advanced Production 96.300 

Management System 

Zeitzeugen TV Onlineportal European Biopic Pool 250.000 


Fortbildung 

AUFRUF 05-2012 Einreichtermin 16. April 2012 >> Von den 52 geförderten europäischen 

Trainingsinitiativen kommen 10 aus Deutschland, die für ihr Trainingsan - 

gebot im nächsten Jahr mit 1.605.696 Euro unterstützt werden. Insgesamt vergab 

MEDIA EU-weit 7.100.442 Euro. 

INSTITUTION PROGRAMM SUMME/EURO 

dffb Serial Eyes 180.000 

Documentary Campus Documentary Campus 298.000 

Erich Pommer Institut European TV Drama Series Lab 125.000 

Erich Pommer Institut Essential Legal Framework 115.000 

European Film Academy EFA Master Class 2013 58.696 

éQuinoxe Germany International Workshops & Master Class 150.000 

Filmakademie Baden Württemberg Atelier Ludwigsburg Paris 125.000 

Kulturveranstaltungen des Bundes Berlinale Talent Campus 2013 300.000 

Nipkow Programm Nipkow Programm 164.000 

Primehouse Prime 4Kids & Family 90.000 

Kinodigitalisierung 

AUFRUF 14-2012 Einreichtermin 31. Juli 2012 >> MEDIA unterstützt 70 Kinos aus 

18 europäischen Ländern bei der Digitalisierung mit insgesamt 3.120.000 Euro, 

darunter elf deutsche Kinos mit einer Fördersumme von 480.000 Euro. 

KINO 

SUMME/EURO 

Hackesche Höfe Berlin 60.000 

Rollberg Berlin 60.000 

City Filmtheater München 60.000 

Cinema Paris Berlin 20.000 

Weisshauskino Köln 40.000 

Broadway Filmtheather Trier 60.000 

Astra Theater & Luna Essen 40.000 

Eldorado München 20.000 

Moviemento Berlin 60.000 

Kino im Schillerhof Jena 40.000 

Cinema Düsseldorf 20.000 

AUFRUF 19-2011 Einreichtermin 15. September 2011 >> MEDIA unterstützt 57 

europäische Kinos bei der Digitalisierung mit insgesamt 2.500.000 Euro, darunter 

13 deutsche mit einer Fördersumme von 720.000 Euro. 

KINO 

SUMME/EURO 

Apollo Kino & Bar Aachen 60.000 

Passage Kinos Leipzig 60.000 

Friedrichsbau Lichtspiele Freiburg 60.000 

Lichtwerk Im Ravensberger Park Bielefeld 60.000 

Schlosstheater Münster 60.000 

Passage Berlin 60.000 

Zeise Kinos Hamburg 60.000 

Kamera Filmkunsttheater Bielefeld 40.000 

Abaton Kino Hamburg 60.000 

Cinema und Kurbelkiste Münster 60.000 

Filmtheater Am Friedrichshain Berlin 60.000 

Filmtheater Schauburg Dresden 60.000 

Lamm-Lichtspiele Erlangen 20.000 

>> Alle zur Zeit unterstützen Initiativen 

in den Bereichen Promotion und 

Training finden Sie in den Publikationen 

»Markets & Networks« und »Training 

& Networks«. Herunter zuladen 

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www.media-italia.eu 

MEDIA ANTENNE TURIN 

c/o Associazione F.E.R.T. 

Silvia Sandrone 

Via Cagliari 42 

I-10153 Turin 

Tel +39 011 53 98 53 

info@antennamediatorino.eu 

www.mediaitalia.eu 

40 _ 41 ADRESSEN

KROATIEN 

MEDIA DESK KROATIEN 

Martina Petrovic 

c/o Croatian Audiovisual Centre 

Ul-Kralja Zwonimira 20 

HR-10000 Zagreb 

Tel +385 1 465 54 34 

Martina.Petrovic@mediadesk.hr 

www.mediadesk.hr 

LETTLAND 

MEDIA DESK LETTLAND 

Lelda Ozola 

National Film Centre 

Peitavas 10/12 

LV-1050 Riga 

Tel +371 73 588 57 

Lelda.ozola@nfc.gov.lv 

www.mediadesk.lv 

LITAUEN 

MEDIA DESK LITAUEN 

Ruta Boguzaite 

Z. Sierakausko 15 

LT-03105 Vilnius 

Tel +370-5-212 71 87 

info@mediadesklithuania.eu 

www.mediadesklithuania.eu 

LUXEMBURG 

MEDIA DESK LUXEMBURG 

Karin Schockweiler 

Maison de Cassal 

5, Rue Large 

L-1917 Luxemburg 

Tel +3524782170 

Karin.Schockweiler@mediadesk.etat.lu 

www.mediadesklux.eu 

MALTA 

MEDIA DESK MALTA 

Daniela Vella 

c/o Culture and Audiovisuals Unit 

Auberge D’Italie 

Merchants Street 

Valletta VLT 1170 

Tel +356 22 91 50 54 

mediadesk@gov.mt 

www.mediadeskmalta.eu 

NIEDERLANDE 

MEDIA DESK NIEDERLANDE 

Dominique van Ratingen 

Postadresse: Postbus 57102 

1040 BA Amsterdam 

Besucheradresse: 

Haarlemerweg 10 

1014 BE Amsterdam 

Tel +31 20 305 30 40 

info@mediadesknederland.eu 

www.mediadesknederland.eu 

NORWEGEN 

MEDIA DESK NORWEGEN 

Norsk Filminstitut 

Sidsel Hellebø-Hansson 

Postadresse: Postboks 752, Sentrum 

N-0106 Oslo 

Besucheradresse: 

Drinningens gate 16 

N-0105 Oslo 

Tel +4722478868 

mail@mediadesk.no 

www.mediadesk.no 

ÖSTERREICH 

MEDIA DESK ÖSTERREICH 

Esther Krausz 

Stiftsgasse 6 

A-1070 Wien 

Tel +4315269730406 

info@mediadeskaustria.eu 

www.mediadeskaustria.eu 

POLEN 

MEDIA DESK POLEN 

Joanna Wendorff 

ul. Chelmska 19/21 p. 229 

PL-00724 Warschau 

Tel +48 22 851 10 74 

biuro@mediadeskpoland.eu 

www.mediadeskpoland.eu 

PORTUGAL 

MEDIA DESK PORTUGAL 

Manuel Claro 

Rua das Flores, 105-1ºEsq 

PT-1200-194 Lissabon 

Tel +351 21 326 14 90 

geral@mediadeskportugal.eu 

www.mediadeskportugal.eu 

RUMÄNIEN 

MEDIA DESK RUMÄNIEN 

c/o Center for Research and 

Consultancy in Culture 

Valentina Miu 

Strada Barbu Delavrancea, nr.57 

etaj 1, sector 1 

RO-011353 Bukarest 

Tel +40 21 316 60 60 

info@media-romania.eu 

www.media-romania.eu 

SCHWEDEN 

MEDIA DESK SCHWEDEN 

Svenska Filminstitutet 

Ulrika Nisell 

Box 27126 

5, Borgvägen 

S-10252 Stockholm 

Tel +46 8 665 12 05 

mediadesk@sfi.se 

www.mediadesksweden.eu 

SCHWEIZ 

MEDIA DESK SCHWEIZ 

c/o Euro Info Center 

Corinna Marschall 

Neugasse 6 

CH-8005 Zürich 

Tel +41 43 960 39 29 

info@mediadesk.ch 

www.mediadesk.ch 

SLOWAKEI 

MEDIA DESK SLOWAKEI 

Vladimir Stric 

Grösslingová 32 

SK-811 09 Bratislava 

Tel +421252636935 

info@mediadesk.sk 

www.mediadeskslovakia.eu 

SLOWENIEN 

MEDIA DESK SLOWENIEN 

Slovenian Film Center 

Sabina Briški 

Miklosiceva 38 

SI-1000 Ljubljana 

Tel +389 1 23 43 216 

mediadesk.slo@film-center.si 

www.mediadeskslovenia.eu 

SPANIEN 

MEDIA DESK SPANIEN 

Jesús Hernández Moyano 

Ciudad de la Imágen 

c/ Luis Buñuel, 2-2°A 

E-28223 Pozuelo de Alarcon Madrid 

Tel +34915120178 

info@mediadeskspain.eu 

www.mediadeskspain.eu 

MEDIA ANTENNE BARCELONA 

Helena Moreno 

Passage de la Banca 1– 3, 1a Planta 

E-08002 Barcelona 

Tel +349335524949 

Media_antena.cultura@gencat.net 

www.antenamediacat.eu 

MEDIA ANTENNE SAN SEBASTIAN 

Ainhoa González Sanchéz 

Paseo Colón 16, entreplanta 

E-20002 Donostia – San Sebastian 

Tel +34 943 32 68 37 

info@mediaeusk.eu 

www.mediaeusk.eu 

MEDIA ANTENNE ANDALUSIEN 

Victoria Fernández Andrino 

Agencia Andaluza de 

Instituciones Culturales 

Estadio Olímpico, Puerta M 

Isla de la Cartuja 4100 

E-41092 Sevilla 

Tel +34 95 592 9111 

victoria.fernandez.a@ 

juntadeandalucia.es 

TSCHECHISCHE REPUBLIK 

MEDIA DESK TSCHECHISCHE 

REPUBLIK 

Ceska filmova Komora o.p.s. 

Daniela Stanikova 

Narodni 28 

CZ-110 00-Prag1 

Tel +420221105209 

info@mediadeskcz.eu 

www.mediadeskcz.eu 

UNGARN 

MEDIA DESK UNGARN 

Enikö Kiss 

Városligeti fasor 38 

HU-1068 Budapest 

Tel +3614131269 

info@mediadeskhungary.eu 

www.mediadeskhungary.eu 

ZYPERN 

MEDIA DESK ZYPERN 

Ioanna Americanou 

Othellou 9 

CY-1016 Nikosia 

Tel +357 22 30 53 67 

mediadesk@pio.moi.gov.cy 

www.mediadeskcyprus.eu

Adressen 

MEDIA Zentrale 

MEDIA Programm der Europäischen Union 

EUROPÄISCHE KOMMISSION 

www.ec.europa.eu 

Leiterin des MEDIA Programms bei der Kommission: 

Aviva Silver, Tel +32 2 295 22 90 

Sari Vartiainen (Leiterin der Agentur), Tel +32 2 295 42 04 

John Dick (Vertrieb), Tel +32 2 296 35 96 

Arnaud Pasquali (Promotion und Training), Tel +32 2 298 82 43 

Soon-Mi Peten (Produzentenförderung), Tel +32 2 296 46 14 

Postadresse Executive Agency 

Education, Audiovisual and Culture 

Executive Agency MEDIA Programme 

Office: Bour/Bou 2*, Avenue du Bourget 1 

B -1140 Brüssel, Belgien 

Tel +32 2 295 42 04 

Fax +32 2 299 9214 

eacea-media@ec.europe.eu 

www.eacea.ec.europe.eu 

42 _ 43 ADRESSEN/TERMINE

Termine 

MEDIA Einreichtermine 

PRODUZENTENUNTERSTÜTZUNG 

Einzelprojektentwicklung und Paketentwicklungsförderung 

AUFRUF 31-2012 Einreichtermin: 12. April 2013 

Interaktive Projekte 


(ein weiterer Aufruf im Bereich Entwicklung wird 

voraussichtlich im Herbst veröffentlicht) 

i2i Audiovisual 

AUFRUF 34-2012 Einreichtermin: 7. Juni 2013 

TV-Ausstrahlung 

AUFRUF 33-2012 Einreichtermin: 3. Juni 2013 

VERTRIEB 

Selektive Verleihförderung 

AUFRUF 21-2012 Einreichtermine: 1. April 2013, 1. Juli 2013 

Automatische Verleihförderung 

(Anmeldung Besucherzahlen 2012) 


Weltvertriebe 

Der nächste Aufruf wird voraussichtlich 

Ende Frühjahr 2013 veröffentlicht. 

Video on Demand 

Der nächste Aufruf wird voraussichtlich 

im Frühjahr 2013 veröffentlicht. 

Kinodigitalisierung 

Voraussichtlich kein neuer Aufruf in 2013 

PROMOTION 

Marktzugang 

AUFRUF 40-2012 Für jährliche Aktionen zwischen 

dem 1. Januar 2014 und dem 31. Mai 2014, 

Einreichtermin: 3. Juni 2013 

Festivalförderung 

AUFRUF 29-2012 Für Festivals zwischen dem 

1. November 2013 und dem 30. April 2014, 

Einreichtermin: 30. April 2013 

PILOTPROJEKTE Der nächste Aufruf wird voraussichtlich im Frühjahr 2013 

veröffentlicht. 

TRAINING 

Initial Training 

Kein neuer Aufruf mehr im laufenden Programm 

Continuous Training 

Kein neuer Aufruf mehr im laufenden Programm 

MEDIA MUNDUS 

Der nächste Aufruf wird unter dem neuen Programm 

Creative Europe veröffentlicht.

»7 Days in Havana«: Das zeitgenössische 

Porträt der Hauptstadt Kubas wurde von 

sieben internationalen Regisseuren ge - 

dreht und wird mit MEDIA Unterstützung 

im Frühjahr 2013 in die europäischen 

Kinos gebracht. 

»MademoisellePopulaire«:Frühling 1958: 

Die junge Rose ist bereits verlobt, und 

alles scheint auf ein biederes Leben als 

Hausfrau hinzusteuern, aber das ist 

nicht, was sie sich erträumt. Auf einer 

Reise in die Normandie heuert sie bei 

dem charismatischen Versicherungschef 

Louis Echard an, der an ihr die erstaunliche 

Schnelligkeit im Tippen ent deckt. 

Für die Herausbringung in Deutsch land 

hat Studio Canal MEDIA Förderung be - 

kommen.

IMPRESSUM Herausgeber 

MEDIA DESK DEUTSCHLAND 

Christiane Siemen 

Friedensallee 14 -16 

D-22765 Hamburg 

Tel +49 40 390 65 85 

Fax +49 40 390 86 32 

info@mediadesk.de 

MEDIA ANTENNE BERLIN-BRANDENBURG 

Susanne Schmitt 

August-Bebel-Straße 26 –53 

D-14482 Potsdam 

Tel +49 331 743 87 50 

Fax +49 331 743 87 59 

mediaantenne@medienboard.de 

MEDIA ANTENNE MÜNCHEN 

Ingeborg Degener 

Sonnenstraße 21 

D-80331 München 

Tel +498954460330 

Fax +498954460340 

info@mediaantennemuenchen.de 

MEDIA ANTENNE NRW 

Heike Meyer-Döring 

c/o Film- und Medienstiftung NRW 

Kaistraße 14 

D-40221 Düsseldorf 

Tel +49 211 930 50 14 

Fax +49 211 93 05 05 

media@filmstiftung.de 

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Immer auf dem Laufenden bleiben und 

automatisch über Aufrufe, Trainings und 

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– das können Sie über unseren facebook-Account. 

Besuchen Sie uns unter: 

www.facebook.com/MEDIADeutschland 

Redaktion: Christiane Siemen 

Mitarbeiter dieser Ausgabe: Ingeborg 

De gener, Uta Eberhardt, Lisa Emer, Britta 

Erich, Mirja Frehse, Andrea Greul, 

Heike Meyer-Döring, Nicola Nolting, Su - 

sanne Schmitt, Christiane Siemen, Ewa 

Szurogajlo, Jürgen Abel 

Konzept und Gestaltung: 

büro für mitteilungen 

www.bfmhamburg.net 

Druck: Max Siemen KG 

www.siemendruck.de 

Der Inhalt dieser Ausgabe spiegelt nicht 

unbedingt die Meinung der Europäischen 

Kommission wider und liegt da - 

her auch nicht in deren Verantwortung. 

Bildnachweise 

COVER + Cover innen: »Nachtzug nach 

Lissabon«: 2012 Sam Emerson/Concor - 

de Filmverleih 1 MEDIA Desk Deutschland 

2 Aviva Silver und ©Ann Bran che 

3 Thimfilm 4 X Verleih 5 Ascot Elite, © 

Prokino 6 Alberto Bo cos Gil/Arte,©Beta 

Film 7 Erich Pommer Institut,© Christine 

Kisorsy 8 Atlantique Productions/Je - 

rome Pre bois 9 EFA/Rene Rossignaud 10 

FranzRodenkirchen,poool11TorinoFilm- 

Lab 13 if…productions, Splen did Film14 

Wild Bunch, Emmanuel Cocq, Emmanuel 

Joly 16 Daniel Bouquet, Submarine, 

Victor Arnolds 17 Be nelux Film Distribu - 

tor, Benelux Film Distributor 19 Heimat - 

film, Neufilm 20 PreTV Wien 21 Tay lor - 

made Stories/Mol ten Rock Media 22+23 

Desert Flower Filmproduktion 24 Papa 

Films 26 Rohfilm/Loreproductions,Mano 

Schröer 29 Ulysses Film, Kunst-stoff23, 

David Polonsky/Bridget Folman Film 

Gang (BFFG)/Pandora Film 30 Intuit 

Pic tu res 31 Ba varia Pictures/Kaminski 

Stiehm Film/Senator Film/Scope Pic tu - 

res/Ni colas Schul 33 Fugu Filmverleih, 

Wide Management, Detail Film 35 Xenix 

Film distribution, Sander Francken Film 

37 Alamode Film, dcm distribution 37 

(No no) Benelux Film Distributor, (7 days 

in Havana) Full House/Morena Film 39 

(Mademoiselle Populaire)©Studiocanal 

44 (7 days in Havana) Full House/Morena 

Film,(Mademoiselle Populaire)© Stu - 

diocanal


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