Manuskript zum Download

Gefahr vorbei, steht schon der nächste Satz vor meinen Augen, auch er hat keine Eingangstür.
Wie soll ich mit dem Satz beginnen? Die Wörter werden immer eckiger und sperriger. Bald
wachsen die einzelnen Buchstaben aus ihnen heraus. Wo beginnt ein Wort? Wo endet es?
Mein Mut, der aus einer einzigen Zunge besteht, schrumpft, bis er kleiner wird als ein
Komma. Mit winzigen Füßen muss ich jeden Buchstaben hochklettern, ohne sehen zu können,
was hinter ihm steckt. Jeder Laut ein Sturz. Die Stimme wird immer leiser, während die
Schriftzeichen immer lauter werden.
Yoko Tawada, Zungentanz, in: Überseezungen
Sprecher 1:
Es ist durchaus möglich, die Frage der Artikulation in einem Stück von anderen Mitteln der
Gestaltung unabhängig zu betrachten. Es gehört zur Professionalität des Handwerks eines
Interpreten, dass er verschiedene Varianten bei ansonsten unverändertem Kontext ausprobiert,
um sich dem stimmigsten Bild versuchsweise und Schritt für Schritt anzunähern. Letztlich
entscheidet aber das Zusammenspiel aller Faktoren darüber, welche Wahl das intendierte
Klangbild am sinnfälligsten herausarbeiten kann. Tempo, Rhythmus, Betonung, Lautstärke,
Spielstil, Tongebung, bestimmte Eigenschaften des Instrumentes, die Größe und
Beschaffenheit des Saales, selbst die Interaktion mit dem Publikum - es gibt kaum einen
Aspekt, der in der Praxis auf der Bühne die Stimmigkeit der Artikulation nicht mit
beeinflussen kann. Nicht umsonst haben große Virtuosen wie Vladimir Horowitz oftmals
darauf hingewiesen, dass sie ein Stück nie zweimal genau gleich spielen, ein Phänomen, das
die Artikulation nicht weniger betrifft als andere Aspekte der Gestaltung. Diese
Unvorhersehbarkeit macht letztlich die Lebendigkeit des Spielens aus.
Die spezifische Beziehung, die die Artikulation mit anderen Parametern eingeht, hängt vom
einzelnen Stück und dem Spieler bzw. dessen Interpretation ab. Nichtsdestoweniger bilden die
Instrumente aber auch von sich her schon eine eigene Idiomatik aus, die mit der Art ihrer
Tonerzeugung zusammenhängt und jeweils ein eigenes Mischungsverhältnis der Parameter
untereinander nahelegt.
Beim Klavier besteht die unmittelbarste Bindung vielleicht an die Dynamik, die hier schon im
Einzelton gegeben ist. Ein Pianist hat nur zwei Möglichkeiten diesen zu beeinflussen - und bei
beiden hat er dafür nur Bruchteile von Sekunden: Am Beginn des Tones über die Dynamik
und die Geschwindigkeit des Anschlages, an seinem Ende über das, was am Klavier die
Artikulation ausmacht, nämlich Zeitpunkt und Art der Wegnahme des Tones. Während des
Verklingens ist eine direkte Einflussnahme nicht mehr möglich, es sei denn durch Hinzu-
17