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Dimension der Musik. Mit der Digitalisierung löst Artikulation sich auf in binäre Codes, wie
alle anderen traditionellen Parameter. Vor allem die Option, am instrumentalen Nullpunkt zu
beginnen, macht den artifiziellen und fiktionalen Charakter der synthetischen elektronischen
Musik aus.
Es ist kaum vorstellbar, dass sich die Artikulation in all ihren Feinheiten so hätte entwickeln
können, wenn nicht - sozusagen auf der anderen Seite der Kommunikation - das menschliche
Ohr fähig wäre, diesen hoch differenzierten Vorgängen zu folgen und sie entsprechend zu
interpretieren. Wir können minimale Verschiebungen im Hörpanorama wahrnehmen, in einer
günstigen Lage über 300 verschiedene Stärkegrade eines Tones unterscheiden. Die Nähe
eines Geräusches erkennen wir über den Anteil an tiefen Frequenzen, deshalb erscheint uns
ein Flüstern im Film sehr nah, wenn diese verstärkt sind. Und wir können am Geräusch des
Ausgießens von Kaffe unterscheiden, ob er heiß oder kalt ist. Was von der Natur wohl
gedacht ist als Überlebensstrategie, ist in der Musik Voraussetzung für das Verstehen.
Genauso wenig wie die Geräusche des Alltags werden die Feinheiten der Differenzierung
eines guten Instrumentalisten wohl bewusst wahrgenommen; unbewusst werden sie aber als
Ausdruckswerte erlebt und in emotionale Qualitäten übersetzt. Viel mehr als gemeinhin
angenommen ist Artikulation also nicht nur eine Sache des Spielers, sondern auch eine des
mit vollziehenden Hörers - wenn er sich denn in diesen musikalischen Mikrokosmos begeben
will und die Bedingungen es ihm erlauben.
Musikbsp. 7:
Helmut Lachenmann: Zwei Gefühle (Dauer nach Bedarf) ca. 1‟15“
Klangforum Wien
Leitung: Hans Zender.
Accord 204852
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