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Sprecher 1:
Das Gedicht – dasjenige, auf das sich Peter Waterhouse in seinem Roman bezieht – entfaltet
sein Profil auch über parallele Formulierungen und Konstruktionen: Sieben Mal hebt es an
mit dem Wort ‚Stimmen‟, beim achten Mal mit ‚Keine Stimme‟; die Abschnitte des Gedichtes
sind meist zweigeteilt, in eine Art initiales Bild und einen Kommentar, der darauf Bezug
nimmt; viele syntaktische Konstruktionen weisen Parallelismen auf. Zwischen den beiden
Texten, die sich in einem weiteren Sinn der Entwicklung eines ‚Ich‟ und den Bedingungen
des Sprechens für dieses ‚Ich‟ widmen, gibt es auch inhaltliche Berührungspunkte. Ganz
erhebliche Unterschiede zeigt aber die Binnenstruktur: Celans Gedicht artikuliert sich völlig
anders, Vers, Atem, Satz und Gedanke gehen ein ganz anderes Verhältnis zueinander ein, das
rhythmische Schwingen der Sprache und Sprachklänge entsteht quasi aus sich selbst heraus,
nicht aus einer Setzung von außen.
In dieser Differenz der Binnenstruktur manifestiert sich ein fundamentaler Unterschied in der
ästhetischen Grundorientierung: Peter Waterhouse ist der Spaziergänger – eine Assoziation,
die sich durch sein ganzes Oeuvre zieht. Er erwandert sich die Welt, in ihrem ganzen
Reichtum, wobei er sich mit Vorliebe den kleinen, unscheinbaren Dingen widmet und diesen
– vor allem im Umgang mit Texten - umso mehr Sorgfalt angedeihen lässt. Sein Roman
entfaltet sich nach und nach, Schritt für Schritt, über die klar erkennbare und benennbare
Grundeinheit der einfachen Phrase.
Celan dagegen geht es immer um das ‚Du‟, den Gesprächspartner. In seinem Gedicht sind
solche Setzungen nicht auszumachen, der Reichtum des Bildes und die Vielschichtigkeit des
Beziehungsgeflechtes kann auf keiner erkennbaren Ebene ohne Weiteres auf so etwas wie
einen Hauptnenner gebracht werden. Bei aller Rätselhaftigkeit und Vieldeutigkeit des Textes
bleibt dem Leser damit auch immer eine große Freiheit: Es ist sein Ohr, das bestimmt, auf
welcher Ebene, auf welcher Dimension er sich angesprochen fühlt und mit welcher Faser
seines sprachlichen und emotionalen Erlebens er auf die höchst subtil sich artikulierende
Stimme Celans reagiert.
Musikbsp. 3:
Johann Sebastian Bach: Menuett aus der Partita D-Dur für Klavier, (einblenden) ca. 45“
Glenn Gould
Sony Music Entertainment, 88691961142-08. CD 8, MS 6498
In der Musik ist der große Gegenbegriff zur Artikulation, der oftmals im gleichen Atemzug
genannt wird, der der Phrasierung. Bei beiden geht es um Verbindung und Trennung von
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