2 SPIELZEIT 07/08 Begleitendes Material zu ULRIKE ... - Theater Ulm

theater ulm ULRIKE MARIA STUART Begleitmaterial
Michael Sommer
„DIE GÖTTER: SCHILLER, SHAKESPEARE, BÜCHNER, MARX“
Elfriede Jelinek beendet den Stücktext von ULRIKE MARIA STUART
dankenswerterweise mit Quellenangaben – dem Titel dieses Abschnitts. Wenn auch
kryptisch gehalten, sind diese Hinweise doch sehr hilfreich, weil sie Dramaturgen
und Literaturwissenschaftlern das Suchen erleichtern... „Irgendwoher kenn ich doch
diese Formulierung“. Der Produktionsprozess der Nobelpreisträgerin ist mit einem
Fleischwolf verglichen worden, in den viele verschiedene Dinge eingefüllt werden,
und aus dem am Ende eine gleichförmige Jelinekwurst herauskommt. Die Autorin
hat auch in ULRIKE MARIA STUART eine Vielzahl unterschiedlichster Texte
assimiliert – in diesem Fall den wichtigsten sogar schon in den Titel integriert,
nämlich Schillers MARIA STUART. Die drei Teilstücke des Jelinekschen Stückes sind
parallel zu Schiller gebaut: Der erste Akt gehört dort Maria Stuart, der
eingekerkerten Königin der Schotten, im zweiten Akt wird ihre Kontrahentin
Elisabeth I. aufgebaut, und im dritten Akt kommt es zur Begegnung und direkten
Auseinandersetzung zwischen den beiden Königinnen. Entsprechend gehört Ulrike
der erste Teil bei Jelinek, Gudrun der zweite, und im dritten findet der Showdown
statt. Weiter gehende Parallelen, etwa zwischen Baader und Leicester und/oder
Mortimer, klingen zwar an, sind aber nicht konsequent ausgeführt. So stand der
„historische“ Baader einfach nicht zwischen den beiden RAF-Protagonistinnen, auch
hatte Ulrike Meinhof wohl keinen Vertrauten, der einem Mortimer gleich käme. Das
zweite große Palimpsest, das Jelinek in ULRIKE MARIA STUART produziert, bezieht
sich auf Shakespeares RICHARD III. Schon die erste Zeile des Stücks zitiert einen
„Sohn“ aus dem Königsdrama, die Rollenbezeichnung „Die Prinzen im Tower“ für
die Kinder der Ulrike weist ihnen eine ähnlich hilflose Spielballsituation zu, wie sie
den rechtmäßigen Thronfolgern bei Shakespeare zukommen, die von ihrem Onkel
Richard Gloucester im Tower gefangen gehalten und später ermordet werden. Sie
wachsen in eine tödliche politische Situation herein, stellen naiv-kindliche Fragen
und müssen sich orientieren. Im Gegensatz zu Shakespeare lässt Jelinek ihre
Prinzen freilich nicht sterben, ihre Stimmen tauchen in der Ulmer Inszenierung in
der Gestalt von heutigen Linken, attac-Aktivisten auf. Der dritte große literarische
Bezugspunkt für Jelinek ist Büchners DANTONS TOD, das große Revolutionsdrama.
„Die Revolution frisst ihre eigenen Kinder“ ist das Thema, das in beiden Stücken eine
große Rolle spielt. Mechanismen der Radikalisierung und Fraktionierung – bei
Büchner die Robespierre-Fraktion gegen Dantons-Fraktion, bei Jelinek Ulrike gegen
Gudrun/Andreas – werden durch Zitate in Bezug zueinander gesetzt. Viele
Originalzitate von Ulrike Meinhof und Gudrun Ensslin, aus ihren Briefen, Schriften
der RAF, aus dem Info-System der RAF-Gefangenen und anderen Quellen sind
ebenfalls in ULRIKE MARIA STUART eingeflossen. Überaschenderweise bezieht
Jelinek auch Werke über die RAF wörtlich mit ein, so Stefan Austs bekanntes Buch
„Der Baader-Meinhof-Komplex“ und Butz Peters’ „Tödlicher Irrtum: Die Geschichte
der RAF“. Für alle Texte, die Jelinek in ihr Stück miteinbezieht, gilt, dass sie nicht
nur zitiert und verändert, sondern auch kommentiert, sich zu Text und Autor verhält.
Ihr Text ist immer auch eine Reflexion über Literatur und über das Schreiben, auch
über ihre Rolle als Autorin. Oft hat man den Eindruck, dass die Stimme der Autorin
durch die vielen fließend ineinander übergehenden Stimmen des Textes geistert. Ein
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