Download als .pdf - KUNST Magazin

Galerieprofil Alexander Levy: Offene Türen
Gallery Profile Alexander Levy: Open Doors
Text: Julika Nehb Translation: Brian Poole
Ein schmaler Aluminiumstab ragt aus der Fassade
der Rudi-Dutschke-Straße 26 – etwa einen Meter
lang, schräg nach oben, auf der Höhe des ersten
Geschosses. Ein zufällig nach oben geworfener Blick
gibt Rätsel auf. Was soll das? Wo kommt dieser Stab
her? Auf der Suche nach seinem Ursprung kann
architektonische Schlamperei schnell ausgeschlossen
werden: Er sticht aus den Räumen der Galerie des
jungen Hamburgers Alexander Levy heraus. Bis zum
14.7. läuft hier die Ausstellung „Tür und Stern“.
Dort hat der 31-jährige Berliner Künstler Felix
Kiessling in seiner Arbeit „Superstern“ drei
identische, mehrere Meter lange Aluminiumstäbe
in einem Vektorkreuz zusammengeführt. Sie weisen
in sechs Richtungen und beschreiben mehrere
denkbare unendliche Räume. Der Künstler legt
gewohnte Erfahrungswerte und Denkmuster offen
– wie etwa die Vorstellung von Raum: oben und
unten, drinnen und draußen, vier Wände, und am
besten ist alles schön rechtwinklig? Durch eine
einfache, aber wirkungsvolle Manipulation kippt
Kiessling diese Konventionen um. Der „Superstern“
hat sein Zentrum nicht im Mittelpunkt des
Raums, und die Aluminiumstäbe – Sinnbild dieses
Koordinatensystems – verlaufen eben gerade nicht
parallel zu den Raumkanten des Gebäudes. Sie
verlaufen diagonal und nehmen keine Rücksicht
auf künstliche Begrenzungen. Einer piekst von oben
schräg nach unten durch eine Trennwand und den
Fußboden, ein anderer durchbohrt einfach eben mal
die Fassade.
Kiessling setzt seinen formal reduzierten,
spielerischen Ansatz in drei weiteren Arbeiten fort.
In zwölf kleinformatigen Fotografien inszeniert
er durch ungewöhnlich platzierte Aluminium-
Vektoren außergewöhnliche Blickwinkel. Diesmal
nicht in geschlossenen künstlichen Räumen, sondern
in der freien Landschaft, in Frankreich, Spanien
oder im Brandenburgischen. Auf einer Fotografie
scheint es, „als wäre dem Meer der Stöpsel gezogen
worden“, wie Galerist Alexander Levy formuliert.
Sehr abstrakt wird es bei einer Wandarbeit, die das
Planetensystem beschreibt und an die Grenzen der
menschlichen Vorstellungskraft erinnert. Von hier
aus fällt der Blick auf die vielleicht imposanteste
Arbeit der Ausstellung: 22 Altbautüren, die Kiessling
aus Berliner Bauruinen zusammengetragen hat
und nun in einem weiteren Raum präsentiert. Die
meisten lehnen an der Wand, teilweise voreinander
gestapelt, manche schweben, an unsichtbaren
Fäden aufgehängt. Während die anderen Arbeiten
das abstrakt-physikalische Gedankenspiel über die
verschiedenen Möglichkeiten, Räume zu denken,
eher formal behandeln, verdichtet Kiessling mit der
mit „Tür und Vektor“ betitelten Arbeit sein Thema
durch die zeitliche Dimension auch historisch:
Welche Räume öffneten diese Türen? Was spielte
sich in ihnen ab? Wurden manche von ihnen wütend
zugeworfen, und wenn ja, warum?
A small aluminium bar juts out from the façade of
the building at 26 Rudi-Dutschke Strasse. It’s about
a metre long, extending upwards at the height of
the first floor. Those who happen to look up at it
find it puzzling. What’s that all about? What’s the
bar doing there? A closer look reveals that it can’t
be the result of an architectural muddle. It juts out
of the rooms of the gallery operated by Alexander
Levy, who hails from Hamburg. Here the exhibition
“Tür und Stern” (“Door and Star”) will be running
until the 14th of July.
In his work “Superstar” the 31-year-old Berlin artist
Felix Kiessling has constructed a vector intersection
using three identical aluminium bars of several metres’
length. They point in six different directions and
describe a number of possible infinite spaces. The artist
uncovers our habitual empirical values and thought
patterns—among them the perception of space. We are
accustomed to expect a top and bottom, an inside and
out, and four walls, all typically right-angled. But with
a simple yet effective manipulation, Kiessling topples
these conventions. The “Superstar” has its centre in the
middle of the room. The aluminium bars—the image
of a system of coordinates—do not run parallel to the
contours of the building. Rather, they run diagonally
to them, and thus pay no heed to artificial limitations:
one bar stabs downward from above, passing through
a dividing wall and the floor; another simply bores its
way through the façade.
Kiessling continues his formally reduced and playful
method in three other works. In 12 small format
photographs he stages highly exceptional angles
using oddly positioned aluminium vectors, this time
not in closed artificial space but in the open outdoor
landscape of France, Spain and Brandenburg. In one
photograph it seems “as though the plug had been
taken out of the ocean,” says the gallerist Alexander
Levy. A very abstract mural work depicts the
planetary system, reminding one of the limitations
of human imagination. From thence our glance
falls upon the perhaps most imposing work at the
exhibition: Kiessling has collected 22 anti-bellum
doors from Berlin’s construction ruins; now they are
being presented in another room at the gallery. Most
of them are leaning against the wall, some doors are
leaning against others, and still others float in the air,
suspended by invisible threads. Whereas the other
works treat rather formally the abstract physical play
of thoughts concerning the various ways of conceiving
of space, in the work entitled “Door and Vector”
Kiessling concretises his theme by adding a historical
dimension to the temporal one. What rooms do these
doors open to? What has transpired behind them?
Have some of them been slammed shut in anger; and,
if so, why?
“Space is a continuously changing simultaneity of
earlier histories.” This is a thought that Kiessling’s door
work closely approaches. The notion was advanced by
Olafour Eliasson, director of the Institute for Space
12 GALERIEPROFIL
GALERIEPROFIL 13