Florenz II - Kunstwanderungen

Hieronymus des Ghirlandaio und Augustinus des Botticelli.
Ein Mitglied der Familie Vespucci beauftragte in einer Art
Wettbewerb zueinander die beiden Künstler mit den Fresken je
eines der Kirchenväter. Vierundfünfzig Jahre nach Botticellis
Tod wurden die Fresken von den Chorschranken, die entfernt
werden sollten, mit dem Untergrund abgelöst und auf die Wände
des Kirchenschiffes übertragen. 1970 wurden sie abermals
nach dem heutigen modernen Verfahren abgelöst und an den
Ort gebracht, an welchem wir sie nun sehen.
Bei einem Vergleich der beiden Kirchenväter miteinander und
der Art, wie sie gestaltet sind, treten Unterschiede auf, die den
Abstand zwischen einem großen Maler Ghirlandaio und dem
noch größeren Maler Botticelli deutlich machen: ein schön gemalter
in sich gekehrter Hieronymus, der still vor sich hin denkend
in seinem Gehäuse gefangen ist und beschaulich von Abgeschiedenheit
erquickt wird, gegenüber einem krampfhaft
nachdenkenden Augustinus, der voll geistigen Erlebens dabei
ist, die Studierstube zu sprengen. Aufbegehrende Bewegung bei
Augustinus vor den – jener Zeit entsprechend typisch – nach
vorne stehenden Buchdeckeln bzw. aufgeklappten Seiten, mit
dem Theorem des Pythagoras, in einer humanistischen Bibliothek
hier, und stoische Ruhe verbreitender Hieronymus dort,
charakterisieren die variierenden Auffassungen der beiden
Künstler.
Im Deckengemälde des Langhauses ist die Apotheose des Franziskus,
von den Malern Romei und Bonucci, 1760, dargestellt. –
An der Rückwand links befindet sich ein Gemälde mit Joachim,
Anna und Maria.
Refektorium mit Letztes Abendmahl, von Domenico Ghirlandaio,
1480, an der Frontwand. Linke Wand: Sinopie, also
eine Vorzeichnung aus Eisenoxid (Sinopia), dazu; Fresko der
Verkündigung, von 1369.
*** Palazzo Lenzi-Quaratesi, 15. Jh.,
links, dann links auf die „Via del Porcellana“. Später gehen wir rechts auf die
„Via della Scala“ und auf der „Piazza S. Maria Novella“ links zur Kirche S.
Maria Novella.
Santa Maria Novella
RK B02
Ende
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