DIGITALE TRANSFORMATIONEN

4 KÜNSTLER UND METHODE
ODER MEDIENKUNST ALS FORSCHUNG UND EXPERIMENT
TEXT: ALBERTO DE CAMPO / JULIAN ROHRHUBER
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4.5
els eif–li v e c oding, Stra t egien sp ä t e r E n tsc heidu ng
Z usa mmenfa ssung
W i r dda n ach gefr a g t , w ie ein K u n stwe r ken tsta nden i st, s ofä llt der B lic k
f rüher odersp ä t e r a u fdie l a nge K e tte von getroffenen E n tsc heidu ngen und
der en M o t i v a t ionen. D ie F r a ge, w a nn sie getroffen we r den m ussten (oder
m üssen) w i r ddabei meist ü b e r g a ngen. G e r a de in der M usik s pielt dies e r
Z eit p u nkt ins ofer neine R olle, al s e r M usik a l s eher »impr o v i s iert« oder
»komponiert« c h a r a k t e r i s iert.
I n welc her W eis e und b i s w a nn e s offen b leib t , w elc he W ege ein M usikstüc
kgeht , gehört d a her a u c h zu den g rundlegenden Übe r legu ngen und
E n tsc heidu ngen, die einer C ompute r m usik- K ompos i t ion vo r a usgehen.
Obw ohl b eka nnt lic hdie M ikr o stru k tur eines jeden C ompute r - P r ogr a mms
a us u n z ä hligen E n tsc heidu ngen b e steht , s ind dies e W ege nic h t zu jedem
Z eit p u nkt zug ä nglic h–P r ogr a mme sind in der R egel fix iert, bi s a u f wenige
» H e b el«, die den Z u g a ng zu einigen wenigen E n tsc heidu ngen f ür s p ä -
t e r offen h a l t en.
I m G egens a tz d a zu s ind einige P r ogr a mmiersp r achen e x pliz i t d a r a u f
a usgelegt ,En tsc heidu ngen möglic h st s p ä t zu treffen. D ie T e c hniken des liv e
c oding, der P r ogr a mmierung von b e r eits a k t i v em C ode, f ü h r en d a zu, d a ss
dies e r offene Z u g a ng die E n tsc heidu ngsstru k turen zu m T eil k ü n stler i s c her
A r b eit w e r den l ä sst.
P r ogr a mme und S p r achen
D ie M ikr o stru k tur eines C ompute r p r ogr a mms b ildet einen feinen T eppic h
a us u n z ä hligen E n tsc heidu ngen – abh ä ngig von den S p a nnu ngswe rten
b e stimmt e r R egiste rwe r den weit e r e R egiste r ges e tzt; d a s E r geb nis , d a s s i c h
in F olge dies e r W ege b emer k bar m ach t , i st die K ons equ enz a us dies em
Labyrint h von V e rzweigu ngen und Z w i s c henstufen.
A us E ffiz ienz g ründen we r den einma lerre c hnet e Z w i s c hener geb nisse
f ür den sp ä t e r en G e b r a u c hmeist ges peic hert; m a nka nn sie abe r a u c h
noc heinma lnach r e c hnen, w enn d a s E r geb nis e r neut geb r a u c h t w i r d.
D urc hdie Z u g ä nglic hkeit v on immer sc hneller en R e c hner n a u ßer h a l b
hoc h spez i a lis ierte r Z entren b iet e t e s s i c himmer h ä u figer a n , den zw eit en
Fall dem e rsten vo rzuziehen, u nd si c hni c h t a u fge s peic herte ve r g a ngene
E n tsc heidu ngs ketten zu v e r l a ssen. D ies e A l t e r n a t i v en sind nic h t n ur im
P r ogr a mm ve rwi r klic h t , s ie finden si c h a u c hinde r C ompute rsp r ache, die
zur B e s c h r eib u ng der P r o z e sse ve rwendet w i r d.
U n t e r a nder em weic hen d a d urc h S p r achen wie S m a llt a lk, Self oder
F o rth den Gang des P r ogr a mms q u a s i a u f , s oda ss dies e s s elb st w ä h r end
der Lau f z eit noc h umges c h r ieb en we r den k a nn; u nd d a d urc h , d a ss d a s
S yst em sehrviel üb e rsi c h selb st w eiß, können E n tsc heidu ngen abh ä ngig
d a v on getroffen we r den. D ies e s K onz ept i st in vielen S i tua t ionen zu r i s -
k a n t –offens i c h t lic hkönnen F ehler in einem solc hen S ystem a u c herst d a nn
a u f t a u c hen, w enn e s b enutzt w i r d. J eoffener die S tru k tur, je sp ä t e r die
E n tsc heidu ngen, desto mehrsolc her Lau f z eit fehlersind möglic h , die nic h t
s c hon b eim K ompilier en gefu nden und ent fer n t w e r den können.
F ür die k ü n stler i s c he A r b eit i st e s dennoc hin t e r e ssa n t :Ähnlic h wie b ei
einer I mpr o v i s a t ion oder einem F l uxuswe r kmuss die B e r eitsc h a f t zunehmen,
s i c h un v o r hersehbar en K ons equ enz en zu stellen. Was d a s C ompu -
t e r p r ogr a mm a l s W e r k z e u g ve r festigt , n ä mlic hdie I n v e sti t ion a n Z eit , die
s p ä t e r die V e r fertigu ng von ges c hlossenen » W e r ken« effiz ient e rund si c her
e r m achen soll, ent f ä llt u nd m ach t den B lic kfr ei a u feine Ebene, in der
die S p r ache selb st T eil des k ü n stler i s c hen P r o z e sse s w i r d.
U n t e r dies en B edingu ngen wi r ddie P r ogr a mmiersp r ache zur U m w elt ,
in der die E n tsc heidu ngen, w elc he V e r ä nderungen welc he A uswi r k u ngen
h aben immer neu getroffen we r den können. Das m ach t den tr a dit ionellen
Z u g a ng zur S oftwa r e-E n twi c klu ng weniger int e r e ssa n t a l s die T e c hnik der
s p ä t en E n tsc heidu ng.