Dokfest-Katalog (PDF) - Bali, Filmladen, Gloria - Kassel

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MONITORING
Anja Saran
Das Wachtel-starter-set
Kassel 2010 / 2 Monitore, Computer, Verstärker, 2 Lautsprecher (15:20 Min.)
Eine junge Frau sitzt mit dem Rücken zum Betrachter an einem braunen
Holztisch in einer Küche� Auf dem Tisch steht ein weißer Behälter, der nicht
näher definiert werden kann� Sie scheint auf etwas zu warten� Von draußen
drängt die absolute Dunkelheit durch das Fenster und kontrastiert mit
der grellen Lichtsituation in der Küche� Es ist kurz vor Mitternacht, nur das
Ticken der Küchenuhr ist deutlich hörbar� So überträgt sich in dieser Eingangssequenz
die Spannung und Erwartungshaltung der jungen Frau,
dargestellt durch die Künstlerin, auf den Betrachter�
Erst mit der zeitversetzten Einblendung der rechten Projektion wird die
Situation aufgelöst: Zu beobachten ist, wie die junge Frau aus der vorherigen
Szene mit dem Bleistift behutsam einzelne Wachteleier kennzeichnet
und diese danach in den weißen Behälter, einen speziellen Brüter, legt� Mit
dem Ausschlüpfen der Wachtelküken, begibt sich Anja Saran in eine pseudo-naturwissenschaftliche
Versuchsanordnung, die das Verhältnis des
Menschen zur Natur in den Mittelpunkt rückt� Die Wohnung der Künstlerin
dient dabei als konkreter Schauplatz für die Aufzucht von Wachteln�
Ergänzt wird das Experiment durch performative Inszenierungen der
Künstlerin in drei verschiedenen Rollen: als junge Frau, fürsorgliche Bäuerin
und mutige Jägerin�
Im Wohnzimmer hat die Künstlerin den Wachtelküken eine künstliche
Idylle als Surrogat eingerichtet: Ein grüner Teppich dient als Rasenersatz,
ein kleines Holzhäuschen mit Stroh bietet Nestwärme, eine tief hängende
Wärmelampe fungiert als Sonnenersatz, eine Fototapete mit Wolkenmotiv
ergänzt die Bauernhof-Kulisse� Nun tritt erstmals die Figur der fürsorglichen
Bäuerin auf� Sie trägt einen langen dunklen Rock, eine weiße Bluse
und ihr überlanges Haar fällt offen und natürlich� Die eingefangenen Kamerabilder
offenbaren dem Betrachter Szenen der übertriebenen Zuneigung
zwischen der Wachtel-Übermutti und ihren Zöglingen� Das Aufwachsen
der Wachteln wird nicht, wie in Tierdokumentationen üblich,
von naturwissenschaftlichen Zusatzinformationen aus dem Off kommentiert,
sondern wirkt situativ� Die Wachteln sind flügge geworden, bevölkern
die Wohnung der Künstlerin und betrachten diese als ihr natürliches
Umfeld� Eingeblendet werden Alltagsszenen aus dem ausufernden Wachtelhaushalt,
verbunden mit viel Dreck, Chaos und Arbeit� Die Kamera zeigt
das Interieur als Skulpturenlandschaft und als Ergebnis einer kollektiven
Performance von Mensch und Tier�
Sodann taucht die dritte Figur auf: eine bewaffnete Jägerin� Immer wieder
schleicht sie durch die verschiedenen Zimmer, sucht nach verräterischen
Spuren der Wachteln, legt das Gewehr an, und schießt� Mit der Einblendung
der Küche als Schauplatz endet die Jagd abrupt: Dort bereitet die
Bäuerin einige Wachteln kulinarisch vor� Das Experiment endet mit der
Beseitigung der Spuren und der Rückkehr in die vermeintliche Normalität�
Zurück bleibt die ungestillte Sehnsucht nach einem Leben in und mit der
Natur und vielleicht die Inspiration zu einer eigenen Wachtel-Aufzucht –
nur noch einen Mausklick entfernt�
Cynthia Krell
A young woman is sitting at a brown wooden table in the kitchen with her
back to the observer. A white box that cannot be identified is standing on the
table. She seems to be waiting for something. Absolute darkness finds its way
through the window and contrasts the dazzling light in the kitchen. It is close to
midnight. Only the ticking of the kitchen clock is audible. In this first scene the
excitement and expectations of the young woman who is impersonated by the
artist will also be felt by the viewer.
Only with the delayed fade-in of the right projection the situation can be clarified:
We see the young woman from the scene before marking quail eggs with a
pencil and placing them in a white box, a special breeder. With the hatching of
the quail chicks, Anja Saran begins a pseudo-scientific experiment that focuses
on the relationship between man and nature. The artist’s apartment serves as
the tangible scene for the rearing of quails. The experiment is complemented
with performative elements. The artist herself is seen in three different roles: as
the young woman, the caring farmer and the courageous hunter.
In the living room the artist installed an artificial idyll for the quail chicks in full
surrogate: a green carpet serves as lawn substitute, a little wooden house with
straw offers the warmth of a nest, a low hanging heat lamp functions as a sun
alternative, a photo tapestry with clouds completes the farm scenery. Now the
character of the caring farmer enters for the first time. She is wearing a long,
dark skirt, a white blouse and her overlong loose hair falls very naturally. Scenes
of excessive affection between the quail mother and her pupils are revealed to
the viewer. Unlike the voice-over explaining scientific background information
we know from documentaries about animals, the growing up of the quails is
shown situationally. The quails are fledged now, inhabit the whole apartment
of the artist and take it as their natural habitat. Every day scenes of the uncontrollable
quail household with lots of dirt, chaos and labor are shown. The
camera shows the interior as a sculptural landscape and result of a collective
performance of man and animal.
Thereafter, the next character appears: the armed hunter. Again and again she
sneaks through the rooms in the search of trails of the quails. She raises the
gun to the shoulder and shoots. With the fade-in to the kitchen the hunt ends
abruptly. There, the hunter prepares the quails as a culinary dish. The experiment
ends with the clearance of all traces and the return to normality. What
remains is the unfulfilled longing for a life with and within nature and the possible
inspiration for an own quail breeding – only a mouse click away.