Dokfest-Katalog (PDF) - Bali, Filmladen, Gloria - Kassel

Jessica Schäfer
ohne titel
Frankfurt am Main 2009 / Video-Projektor, DVD-Player, Verstärker, 2 Lautsprecher (7:45 Min.)
Die Szenerie des Videos ist schnell erfasst� Über den Boden einer Straßenbahn
rollen während der Fahrt unendlich viele weiße Kugeln� Trotzdem
bleibt der Blick haften� Wie hypnotisiert stehe ich vor der Projektion, mit
leicht geöffnetem Mund, so dass ich mich irgendwann frage, ob jemand
bemerkt, wie ich eigenartig abwesend und gleichzeitig höchst aufmerksam
für das, was sich da vor meinen Augen abspielt, in meinem Gang durch die
Ausstellung angehalten habe�
Die weißen Murmeln rollen über den Boden und bilden dabei je nach den
leichten Unebenheiten des Untergrundes Gruppen, bleiben in ihrem Lauf
unvermittelt stehen, um sich dann zu entscheiden in die entgegengesetzte
Richtung zu bewegen� So wenden sie sich teilweise im Schwung und folgen
dabei einem Bogenlauf� Die schiere Masse der Kugeln wirkt dabei wie ein
Schwarm� Der Bildausschnitt des Videos ist so gewählt, dass oft nur Teile der
Innenausstattung der Straßenbahn zu sehen sind� Zumeist ist man von einem
bewegten Kugelfeld umgeben, als würde man sich selbst mitten im
Schwarm befinden� Diese Nähe und die Kontinuität der Bewegung bewirken
bei mir selbst unter anderem das Innehalten� Dabei spielt auch die Tonspur
eine wichtige Rolle� Der gleichmäßige Klang der rollenden Kugeln,
rauscht wie die Brandung der Wellen am Strand, allmählich auf und ab und
wirkt dabei ausgesprochen beruhigend�
Straßenbahn und Kugeln, so selbstverständlich sie hier zusammenwirken,
sind eigentlich absurd gegeneinandergestellt� Sie erscheinen unpassend an
diesem Ort, wie Duchamps Kohlesäcke (1938) an der Decke eines Ausstellungsraumes
oder bedrohlich wie seine fallenartigen Fadenverspannungen
(1942) vor Gemälden� Schäfers Murmeln würden für potentielle Fahrgäste,
die hier allerdings, mit Ausnahme des sich außerhalb des Bildes befindenden
Betrachters, nicht auszumachen sind, eine enorme Gefahr darstellen�
Als Stolperfalle bergen sie auch humorvolle Assoziationen� Wie eine Art abstrakter
Bildstörung bahnen sich die weißen Kugelwolken ihren Weg durch
das Bild und markieren eine andere Bildebene als die des „gefilmten“ Straßenbahnbodens�
Ihre Funktion gleicht darin einem dynamisch, ungegenständlichen
Bildaufbau, der sich mit Ansätzen aus der kinetischen Kunst
vergleichen ließe oder solchen künstlerischen Ansätzen, wie denen der
Gruppe Zero, Licht und Bewegung im Kunstwerk lebendig werden zu� Da
sich das Schwanken der Bahn nicht auf den Raum des Betrachters erstreckt,
erfüllen die Kugeln die Funktion, Bewegung zu illustrieren� Das Kamerabild
bleibt still� Dass die Bahn fährt, wird nur in der Spur, entlang derer die Murmeln
durch das Bild rollen, deutlich�
Als weißes Rauschen drängen sich die Kugeln wie eine Bildstörung in den
Vordergrund� Die starre Ansicht des Untergrundes und das flinke Darüberhinwegeilen
der weißen Punkte wirken als Bildinformationen konträr und
tendieren dazu, mich in meiner Fokussierung schlichtweg zu überfordern�
Ich verliere mich in der Entscheidung, ob ich mich auf den Boden konzentriere
oder meinen Blick dem unentwegten Murmelstrom folgen lasse�
Holger Birkholz
Û The scenario of the video is quickly understood. An infinite number of white
marbles are rolling across the floor of a moving train. Nevertheless, the attention
is drawn to it. Hypnotized I stand in front of the projection, my mouth slightly
open. At one point, I begin to ask myself, if somebody realizes how I stopped in my
walk around the exhibition to absently observe what is happening before me in a
strangely absent yet intense way.
The white marbles are rolling across the floor, form groups according to the slight
irregularities of the floor, stop abruptly in their movement just to continue their
run into the opposite direction. They turn around in their drive and follow a curvature.
The enormous amount of marbles appears like a swarm. The frame of the
video is chosen in a way that only parts of the interior of the train can be seen.
Most of the time one is surrounded by a moving field of marbles, as if one was in
the middle of the swarm. This closeness and continuity of movement cause me to
pause. The soundtrack plays an important part in this as well. The monotonous
sound of the rolling marbles reminds one of rolling waves in a continuous up and
down. It is very calming.
Train and marbles, though here they naturally interact with one another, are
actually of opposite character. They appear inappropriate for this place, like
Duchamp’s coal sack (1938) at the ceiling of an exhibition space, or threatening
like his trap-like thread weavings (1942) in front of paintings. Schäfer's marbles
would mean great danger to passengers who, except of the viewer outside the
image, are missing. As a trip hazard they allow humorous associations. As an
abstract image interference the white clouds of marbles push their way through
the image frame and mark an additional image layer beyond the one of the
train floor that is filmed. Their function equals a dynamic, non-objective image
structure that is comparable to approaches of kinetic art or the group zero, where
light and movement become alive in the art work. Since the swaying of the train
does not effect the space of the viewer, the marbles fulfill the function to illustrate
movement. The camera angle remains static. That the train is moving can only be
realized by the way the marbles roll across the picture.
Acting as white noise, the marbles are taking the center like an image interference.
The static view of the ground and the swift speed of the white dots across it
appear as a contrary image information and tend to overstrain my focusing. I get
lost in the decision whether I should concentrate on the floor or follow the stream
of rolling marbels with my view.
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MONITORING