PDF-Download - Bayerische Staatsoper

pelléas ist in intelligenten
kommentaren ersäuft
worden. es ist schwer,
dem zu entkommen und
wieder das wirkliche
drama zu entdecken.
den, neue Orchesterfarben. Jeden Moment
wollte er immer noch klarer fassen.
Am intimsten und zugleich leidenschaftlichsten
sind die Zwischenspiele.
Durch eine Art von Leitmotiven sind sie
mit den Charakteren verknüpft. Aber
sie sind ins Symphonische geweitet
und stellen dem Hörer grundsätzliche
Fragen, lassen ihn über seine eigenen
Beziehungen nachdenken.
Erfordert Pelléas eine besonders
intensive Zusammenarbeit zwischen
Dirigent und Regisseur?
Die sollte es immer geben. Die Partitur
muss der entscheidende Text sein.
Im Schauspiel kann man das Tempo
wählen, im Musiktheater gibt es
Gesetze, die alles festlegen, Tempo,
Dynamik, alles. Der Komponist hat das
vor dir entschieden. Regisseur und
Dirigent müssen sich in enger Zusammenarbeit
über diesen Text verständigen.
Wenn du alles vorher weißt, ist die
Oper tot. Diese Produktion begleitet
mich seit 1995, als ich musikalischer
Direktor der Opera North war. Die drei
Wochen vor der Premiere waren wie
der letzte Anstieg zum Gipfel, das
Härteste, was ich je gemacht habe.
Du kannst auf jeder Partiturseite entscheiden,
wie es weitergeht, welcher
Charakter die Führung übernehmen
soll, ob das Orchester führen soll, ob
du mutig genug bist, Momente der
Stille zu ertragen, in denen keiner führt,
sondern letztlich das Publikum.
Ist Pelléas nicht ein ziemlich undramatisches
Stück?
Oh nein, Pelléas hat eine sehr dramatische
Handlung – mindestens so komplex
wie Le nozze di Figaro. Die Charaktere
sind genau gezeichnet. Wenn
man nicht ganz sorgfältig ist, dann wird
das ein Märchen. Aber wenn man bei
jedem Charakter überlegt, wofür er
steht, dann entwickelt sich eine komplexe
Geschichte, nichts Symbolistisches.
Symbolismus ist ein Etikett,
das man benutzt, wenn man sich nicht
genug mit den Charakteren auseinandersetzt.
Die Leute, die wir Symbolisten
nennen, waren aber sehr präzise
in ihren Gedanken und Geschichten.
Mélisande ist aber doch sehr
geheimnisvoll.
Natürlich – ein passiv aggressiver
Charakter. Sie manipuliert und ist nicht
besonders sympathisch. Das ist selten.
Meistens sind solche Charaktere
Opfer, wie Violetta, oder sie haben
sadistische Züge, wie Salome. Viele
Opern über Frauen handeln von
Opfern. Pelléas versucht, niemanden
schuldig oder zum Opfer werden zu
lassen – sehr ungewöhnlich. Mélisande
beeinflusst die Menschen auf eine
ganz seltsame Art. Mit ihrer Unschuld
zieht sie Golaud an, diesen ziemlich
sadistischen Mann. Aber er begreift
sofort, dass er von ihr nicht bekommen
wird, was er braucht. In Mélisande
steckt eine Menge von Lulu.
Inwiefern?
Sie ist ein Opfer, aber obwohl sie am
Ende stirbt, hat sie alle anderen zerstört,
sehr bewusst. Sie wirft ihren Ring
weg und bringt Pelléas dazu, ein Verhältnis
mit ihr einzugehen. Gleichzeitig
hat diese Beziehung etwas Kindliches.
Sie lieben sich leidenschaftlich, Minuten
später hassen sie sich. Mélisande
ist ein unglaublich komplexer Charakter
und deshalb so schwer zu verstehen.
Aus diesem Grunde wurde das
alles so gerne als Impressionismus
und Symbolismus gedeutet.
Ist Pelléas et Mélisande eher ein
Stück für Experten?
Überhaupt nicht. Eigentlich sollte
man gar nicht über das Stück reden,
man muss es erleben. Was in Allemonde
passiert, ist wie in einer guten soapopera
im Fernsehen. Richard Jones
und ich versuchen, das zu zeigen.
Nehmen Sie die Szene zwischen
Pelléas und Golaud in den Gewölben.
Golaud lebt in seiner depressiven Welt,
aus der er gar nicht entfliehen möchte.
Er schleppt Pelléas in diese feuchten,
dunklen Gewölbe. Pelléas will ins
Freie, an die Luft. Wie viele amerikanische
Filme haben solche Szenen?
Ein Auto stürzt ins Wasser. Die Person
im Inneren versucht, die Tür zu öffnen,
erstickt beinahe, gelangt in letzter
Sekunde an die Oberfläche – genau
die Szene in Pelléas, absolut realistisch.
Und wir überlegen, wie symbolhaft
das alles ist. Pelléas ist in intelligenten
Kommentaren ersäuft worden.
Es ist schwer, dem zu entkommen und
wieder das wirkliche Drama zu entdecken.
Nein, bloß keine Spezialisten!
Interview: Oswald Beaujean
TAKT 1 11