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2 Alban Berg: „Drei Orchesterstücke“ Zu neuen Ufern Martin Demmler Alban Berg (1885–1935) „Drei Orchesterstücke“ op. 6 1. „Präludium“: Langsam 2. „Reigen“: Anfangs etwas zögernd – Leicht beschwingt 3. „Marsch“: Mäßiges Marschtempo (Revidierte Fassung von 1929) Entstehung 1913, etwa zeitgleich mit der ersten Konzeption der Oper „Wozzeck“, begann Alban Berg die Arbeit an seinen „Drei Orchesterstücken“ op. 6; doch erst zwei Jahre später (1915) konnte er die Partitur abschließen, die ursprünglich als Geschenk für seinen Lehrer Arnold Schönberg (1874–1951) zu dessen 40. Geburtstag im September 1914 gedacht war; ein Abschlussdatum ist nur von Nr. 3 („Marsch“) überliefert: „Trahütten, 23. August 1914“. Nach Theodor W. Adorno hielt Berg das orchestrale Triptychon für „die komplizierteste aller je geschriebenen“ Partituren seines Œuvres; für die erste Gesamtaufführung (Oldenburg 1930) und für Hermann Scherchen, der das Werk 1931 in Winterthur erstaufführte, unterzog er deshalb 1929 unter Mitarbeit seines Schülers Hans Erich Apostel die Instrumentation seiner „Drei Orchesterstücke“ einer Revision. Widmung „Meinem Lehrer und Freunde Arnold Schönberg in unermesslicher Dankbarkeit und Liebe“. Lebensdaten des Komponisten Geboren am 9. Februar 1885 in Wien; gestorben am 24. Dezember 1935 in Wien – Berichten der Familie zufolge bereits am 23. Dezember kurz vor Mitternacht. Uraufführung Erste Gesamtaufführung aller drei Stücke (als „Neubearbeitung“ angekündigt) am 14. April 1930 in Oldenburg (Oldenburgisches Landesorchester unter Leitung von Johannes Schüler); die Stücke „Präludium“ und „Reigen“ waren bereits am 5. Juni 1923 in Berlin gespielt worden (in einem „Novitätenkonzert“ anlässlich der „Österreichischen Musikwoche in Berlin“ unter Leitung von Anton Webern).
Alban Berg: „Drei Orchesterstücke“ 3 Suite oder Symphonie In jedem Fall heiter ! Im Juni 1913 besuchte Alban Berg seinen früheren Lehrer Arnold Schönberg, der sich inzwischen in Berlin niedergelassen hatte. Dabei kam es zu einer schweren Auseinandersetzung, in deren Verlauf Schönberg den aphoristischen Stil der letzten Werke Bergs, der „Vier Stücke für Klarinette und Klavier“ op. 5 und der „Altenberg- Lieder“ op. 4, herb kritisierte. Zurück in Wien, schreibt der ehemalige Schüler unterwürfig an Schönberg: „Ich muss Ihnen doch ebenso für Ihren Tadel danken, wie für alles, was ich von Ihnen erhielt, wohl wissend, dass er gut gemeint – zu meinem Besten ist. Ich brauche Ihnen, lieber Herr Schönberg, auch nicht zu sagen, dass mein großer Schmerz deswegen eine Gewähr dafür ist, dass ich den Tadel beherzige. […] Hoffentlich kann ich Ihnen durch die Tat bald beweisen, was ich hier in Worten kaum auszudrücken vermochte. Sobald ich aufs Land komme, möchte ich mit der Suite beginnen. Vielleicht gelingt mir doch einmal etwas Heiteres.“ Berg plante als nächstes Werk eine „heitere Suite“, wie Schönberg ihm empfohlen hatte. Doch er scheiterte an diesem Vorhaben. Seinen ehemaligen Lehrer ließ er wissen: „So sehr mich auch Ihr Vorschlag, eine Suite für Orchester (mit Charakterstücken) zu schreiben, vom ersten Moment an angeheimelt hat, und ich gleich viel und oft daran dachte und mir die Ausführung derselben vornahm, so kam es dennoch nicht dazu. Ich sah mich immer wieder gedrängt, einem älteren Bedürfnis – nämlich eine Symphonie zu schreiben – nachzugeben. Und als ich diesem Bedürfnis eine Concession machte, und die Suite mit einer Prelüde beginnen wollte, so wurde, als ich an dem zu arbeiten begann, wieder nur der Anfang dieser Symphonie.“ Diese erträumte, sich von der Klangwelt Gustav Mahlers herleitende Symphonie hat Alban Berg nie geschrieben. Dennoch sind die „Drei Orchesterstücke“ op. 6 drei realisierte Typen einer potenziellen „symphonischen Welt“, von der Berg dann allerdings mit der Konzeption seines „Wozzeck“ endgültig Abschied nahm. Er transportierte die musikdramatischen Konflikte der Gattung „Symphonie“ statt dessen ins Theatralisch-Opernhafte. Der symphonische Plan blieb unrealisiert, und auch in späteren Jahren unternahm Berg keinen Versuch mehr in dieser Richtung. Die Instrumentalwerke der folgenden zwei Jahrzehnte sind entweder konzertant (Kammerkonzert, Violinkonzert) oder lyrisch-dramatisch angelegt – wie etwa die berühmte „Lyrische Suite“. Dabei wäre Berg sicher der geeignetste Vertreter der Zweiten Wiener Schule gewesen, um die symphonische Tradition Gustav Mahlers fortzuführen. Zerknirschung und Selbstanklage vor dem Meister Schließlich wurden aus den Plänen zu einer Suite oder Symphonie die „Drei Orchesterstücke“ op. 6, deren Komposition sich bis ins Jahr 1915 hinzog. Berg war in Eile, denn er plante, die Orchesterstücke seinem ehemaligen Lehrer zum 40. Geburtstag im September 1914 zu widmen. An Anton Webern schrieb er im Juni dieses Jahres: „Indessen arbeit’ ich halt darauf los – mit wechselndem Erfolg und wechselnder Zufriedenheit. Jetzt plagt mich nur die Angst, ich könnte nicht rechtzeitig fertig werden. Das wäre das Ärgste, und Schönberg hätte recht, als
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