Bridget Jones's Diary

nen, die Helen Fielding in den Neunziger Jahre für den Independent verfasste. Sie sollten das
Leben einer typischen Single-Frau um die Dreißig humoristisch beleuchten und schien den
Nerv besonders der Leserinnen zu treffen. Es handelte sich dabei um eine spezielle Art der
Kolumne, wie sie z.B. aus Frauenmagazinen bekannt ist: Eine Autorin schildert (zumeist fiktive)
Erlebnisse, Gedankengänge und Erfahrungen einer -möglichst alltäglichen- Frau in der Ich-
Form, um Leserinnen damit eine weitgehende Identifikationsmöglichkeit zu bieten. Auf beson-
dere Weise erfüllt das Tagebuch diese Anforderungen. Es bietet zum einen hohen Identifikati-
onsfaktor, und als fortlaufende Serie lässt es sich in kompakte, in sich geschlossene Abschnitte
unterteilen, die für sich genommen zwar eigenständig, aber untereinander zusammenhängend
und chronologisch angeordnet sind. Dadurch entsteht für regelmäßige Leserinnen ein sich ent-
wickelndes Bild, ohne dass (wie etwa bei Fortsetzungsromanen der Fall) die Gelegenheitslese-
rin sich durch mangelndes Vorwissen abschrecken lässt. So war es nur konsequent, die Tage-
buchform, die sich als so erfolgreich erwiesen hatte, beim Verfassen des Romans beizubehal-
ten. Dafür sprechen aber auch über die Entstehungsgeschichte hinaus gewichtige Gründe:
Zum einen die bereits angesprochene Identifikationsmöglichkeit, die es besonders Leserinnen
ermöglicht, sich verstärkt in die Lage von Bridget Jones hineinzudenken und Parallelen zur
eigenen Biographie herzustellen. Dazu kommt zweitens ein nicht unbedeutendes Überra-
schungsmoment: Bridget stellt an vielen Stellen ihrer Aufzeichnungen Thesen auf, formuliert
Ansprüche oder setzt sich selbst Ziele, die im Verlauf (oft schon im nächsten Eintrag) relativiert,
enttäuscht oder ins Gegenteil verkehrt werden, wie etwa in folgendem Auszug:
Monday 13 February
[...] Valentine’s Day purely commercial, cynical enterprise, anyway. Matter of supreme indifference
to me.
Tuesday 14 February
[…] 8 a.m. Oooh, goody. Valentine's Day. Wonder if the post has come yet. Maybe there will be
a card from Daniel. Or a secret admirer. Or some flowers or heart-shaped chocolates. Quite
excited, actually.
(Fielding 1996, S. 49)
Drittens stellt aber auch die Tatsache, dass die Leserin bzw. der Leser an diversen Stellen eine
quasi allwissende Position einnimmt, indem sie oder er Dinge, die Bridget falsch oder nicht
wahrnimmt, voraussieht, ein Spannungsmoment dar.
Das Tagebuch bietet also durch die Möglichkeit ausgedehnter Selbstreflexion und die chronolo-
gische Abfolge einen idealen Rahmen für literarischen Humor. Ein anderes, älteres Beispiel
dafür stellt die Adrian Mole-Reihe von Sue Townsend dar (ab 1982). Parallelitäten zwischen
den Werken beider Autorinnen sind kaum zu übersehen, Unterschiede bestehen vor allem in
den Protagonisten und der angesprochenen Zielgruppe, formal gesehen auch in der Struktur
der Adrian Mole-Bücher, die sich von der Teenagerzeit der Hauptfigur in „The Secret Diary of
Adrian Mole Aged 13 ¾“ bis ins Bridget-Jones-Alter im zuletzt erschienenen Band, „Adrian
Mole: The Cappuccino Years“, erstreckt.
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