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geschrieben, beim zweiten Film ist zum Teil Musik verwendet worden, die es
schon gab. Den Einsatz bestimme ich, aber Benedikt schreibt auch für
konkrete Szenen. Die sogenannte Berliner Schule macht ja wenig mit Musik,
da gibt es eine große Skepsis, jedenfalls bei einigen Filmemachern. Ich halte
Verbote für unsinnig, und ich glaube nicht, dass es so einfach ist, dass man
nicht manipuliert, nur weil man keine Musik hat. Oder anders herum glaube
ich auch nicht, dass eine Manipulation per se schon schlecht ist. Wir wollen ja
die Manipulation und wählen sie auch. Schon die Illusion der Bewegung beim
Film ist ja Manipulation. Insofern glaube ich nur, dass man transparent damit
umgehen muss. Ich finde es sehr interessant, Musik zu verwenden und würde
mir manchmal mehr Geld wünschen, um zum Beispiel auch mehr populäre
Musik einbauen zu können.
Sie haben angefangen, Architektur zu studieren, sind also interessiert
an Gebäuden und Orten. Ich denke da besonders an die Häuser in
Milchwald und Falscher Bekenner. Das eine halbfertig, neu, kalt und
unwohnlich, das andere altmodisch und dunkel, eigentlich auch nicht
sehr einladend.
Ich habe mich viel mit den Orten beschäftigt. Ich denke, dass das eine Fähigkeit
ist, die dem deutschen Film ein bisschen abhanden gekommen ist: mit
Schauplätzen so umzugehen wie mit Charakteren. Seelenräume entwerfen.
Das war früher einmal die größte Qualität des deutschen Kinos. Ich denke da
an das Schiff in Nosferatu, das Treppenhaus in Spione oder die Stadt in
Metropolis, die Brücke in Golem. Das sind sprechende Schauplätze. In diese
Abstraktion würde ich auch gerne einmal gehen. Das hat natürlich auch wieder
etwas mit Geld zu tun, auch mit Konventionen. Die filmische Konvention
klebt momentan sehr stark an Objektrealismus. Ich finde noch einen
anderen Aspekt sehr wichtig. Nicht nur, was die Wohnung, der Raum, die
Landschaft ist, sondern auch Raum auch als Zwischenraum zwischen Leuten.
Ich glaube, wir sind sehr sensibel für Abstände, das spielt in unserem Leben
eine große Rolle und bezeichnet, wie gut man sich kennt. Der Moment, an
dem wir näher rücken an ein Ereignis oder zurückweichen, ist entscheidend.
Das ist im Film verloren gegangen. Alles muss immer groß sein. Ich würde
gerne dahin zurück kommen, meinen eigenen Blick zu finden, der dem gerechter
wird.
Wollen Sie auch eine politische Botschaft über die momentane Befindlichkeit
der Gesellschaft vermitteln?