MEMORIAV BULLETIN

heit, Industrie und Militär, während sich der
private Gebrauch erst langsam und ausschliesslich
für die Aufzeichnung von Fernsehprogrammen
abzuzeichnen beginnt. Verbreitetes
Format in Industrie, Erziehung und Kunst
ist seit den späten 60er-Jahren das 1 /2 Zoll
breite Band auf offenen Spulen und mit
schwarz-weissem Bild, das erst in seiner letzten
Entwicklungsstufe normiert wurde, dem
sogenannten Japan-Standard 1, oder EIAJ-1.
Jean Otth hat bis Anfang 1976 auf der Vorläuferserie
dieser Norm gearbeitet, mit dem Sony-
CV-System. Einige seiner bekannten Bänder
befinden sich – bereits früher gesichert – in
öffentlichen Sammlungen. Die grösste Zahl von
Titeln verzeichnet die Mediathek des Centre
pour l’image contemporaine in Genf (siehe Artikel),
nämlich deren 37. Eine grössere Anzahl
von Werken liegt hingegen noch im Original und
als Unikat vor, ist also seit der Entstehungszeit
nie kopiert bzw. gesichert worden.
Evaluation der Rettung
In einer ersten Evaluationsphase wurden einige
der ältesten Bänder an der Hochschule der
Künste Bern, Fachbereich Konservierung und
Restaurierung, behandelt und kopierfähig
gemacht, um grundsätzlich abzuklären, ob eine
Rettung dieses einmaligen Fundus möglich
wäre und mit welchem Aufwand. In der reichhaltigen
Gerätesammlung der HKB, die mit
Mitteln des vom BAK unterstützten Projektes
AktiveArchive vom Autor in jahrelanger Recherchearbeit
zusammengetragen wurde, befinden
sich CV-Geräte in exzellentem Zustand, sodass
der Erfolg der Transferarbeiten nur vom
Zustand der Bänder, und selbstverständlich
des bis in detaillierte elektronische und restauratorische
Kenntnisse reichenden Knowhows
abhängig ist. Wir haben feststellen können,
dass die Bänder mit entsprechendem
Aufwand wieder spielbar gemacht werden
können. Dies ist keine Selbstverständlichkeit,
zersetzt sich doch das Bindemittel, welches
die Magnetpartikel und damit die Information
trägt, allmählich in einem sogenannten hydrolytischen
Prozess. Um ein stark degradiertes
Band in optimaler Qualität unkomprimiert
digital ablegen zu können, kann bis zu einem
Tag Arbeit aufgewendet werden.
Absicht oder Schaden?
Anhand eines seiner bekanntesten Bänder aus
der Folge der TV-Perturbations, «Hommage à
Mondrian», haben wir auch Aufschluss über
die erfolgten absichtlichen Störungen des
Signals und damit der Herstellungsweise des
Bandes gewinnen können. Zusammen mit
dem Techniker Serge Marendaz hat Otth das
Videosignal direkt, also ohne Effektgerät, mit
einer entsprechend starken Sinusschwingung
überlagert, wie aus dem Oszillogramm beim
Abspielen abzulesen ist. Dies beeinträchtigt
nun allerdings auch die in das Videosignal
eingebetteten Synchronimpulse, sodass diese
von folgenden Geräten wie dem Monitor
oder einem Videorekorder nicht richtig erkannt
werden. Das bewirkt einen Teil der beabsichtigten
Störung, die immer auch ein zufälliges
Moment hat, weil jedes Wiedergabegerät auf
seine Art reagiert. Während wir die Arbeit auf
einem alten Monitor der Entstehungszeit und
ab Originalband authentisch vorführen können,
hat das Digitalisat die Störung sozusagen
ein für alle Mal festgelegt: Sie sieht von nun
an auf allen Geräten gleich aus. Das Oszillogramm
zeigt den Grund: Die untere Hälfte
des Signals ist nun schnurgerade ausgerichtet,
weil sie in der Digitalisierkette ersetzt werden
musste – der Preis für die stabile Reise in die
Zukunft.
DOSSIER VIDEO
MEMORIAV
Bild oben: absichtlich gestörtes
Signal, ab CV-2100. Bild unten:
digitalisiertes Signal mit neuen
Synchronimpulsen, ab Final
Cut (zu: Jean Otth, «Hommage
à Mondrian»).
Foto: Johannes Gfeller, AktiveArchive/
Hochschule der Künste Bern HKB
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