MEMORIAV BULLETIN

nicht einmal als förderungswürdige Tätigkeit.
Offenbar vertreten sie die Auffassung, Archivmaterial
liege fixfertig bereit und füge sich
demzufolge nahtlos in einen Dokfilm ein.
Vorhandenes Archivmaterial wird gern als
«konventionell» abqualifiziert. Wenn man –
wie wir dies zum Beispiel in der kurz vor der
Fertigstellung befindlichen Filmdoku über
den Schweizer Komponisten Paul Burkhard («O
mein Papa») tun – Aktuelles mit Vergangenem
verbindet, wird man besonders gern als «ewig
gestrig» abqualifiziert. Archive sollen zwar
gepflegt und genutzt werden, aber die Nutzung
soll nicht auch noch beklatscht werden.
Den Experten ist es lieber, wenn ein Dokumentarfilmer
lustvoll fabulierend in neue
Bilderwelten eintaucht, anstatt mit Archivausschnitten
eine Beweiskette für die zeitgenössische
Wahrnehmung von Ereignissen und
Persönlichkeiten zu liefern. Ein fiktives Beispiel:
Für ein Dokumentarfilmprojekt über den
Bündner Maler Alois Carigiet stünden gute
Archivsequenzen zur Verfügung. Ein Projekt
über den 1910 verstorbenen Albert Anker wäre
jedoch kaum ohne Spielszenen zu realisieren,
welche in schön ausgeleuchteten Bauernstuben
mit Schauspielern inszeniert werden müssten.
Teuer, aber mit hoher Wahrscheinlichkeit
sehr förderungswürdig. Weil hier Beleuchter,
Maskenbildner, Bühnenhandwerker, Ausstatter
usw. zum Einsatz kommen. Die Akzente werden
hier primär durch das Förderungssystem diktiert.
Für eine sinnvolle Verwendung von Archivmaterial
ist diese Sichtweise natürlich fatal.
Vom kreativen Umgang mit Archivmaterial
Mit Archivmaterial sinnvoll umgehen, bedeutet
für mich keineswegs, ganze Sequenzen tel quel
in ein neues Projekt einzubauen. Meistens geht
es ohnehin nur um kurze, in der Regel neu
montierte Einschübe. Mit Hilfe von Computern
müssen unterschiedlich gealterte Sequenzen
untereinander angeglichen und zwischen aktuelles
Material eingepasst werden. Ein Vorgang,
der kompliziert, aufwendig und teuer ist. Die
Bearbeitung von Archivmaterial ist zweifellos
der mühsamste Vorgang im kreativen Prozess
der Entstehung eines Dokumentarfilms. Es
lohnt sich aber unbedingt, weil dadurch «Echtheit»
und «Wahrheit» gewährleistet sind.
Wer noch nie mit einem Video-Editor Klebestellen,
Kratzer und vom Zahn der Zeit angenagte
Einzelbilder eliminiert und neu zusam-
VISIBILITE
Inszenierte Glückwunschkarte der Familie Chaplin 1957/58.
Foto: Yves Debraine, Le Mont-sur-Lausanne
mengefügt hat, wird sich vom Wert dieser
Arbeiten kaum ein Bild machen können. Leider
haben viele jüngere Filmschaffende wenig
Ahnung von diesen technischen Vorgängen im
Umgang mit Archivmaterial, weil sie gewissermassen
schon farbig auf die Welt gekommen
sind. Schwarz-Weiss liegt für sie im Bewusstsein
viel weiter zurück, als dies tatsächlich der
Fall ist: Noch vor 30 Jahren hat das Schweizer
Fernsehen Beiträge mehrheitlich in Schwarz-
Weiss auf 16-mm-Film produziert.
«Kurzschluss» mit Folgen
Der ziemlich lieblose und kritische Blick auf
eine kreative «Wiederbelebung» von audiovisuellen
Dokumenten bleibt leider keineswegs
auf Förderungsstellen beschränkt. Die Archivare
der Medienunternehmen sind vor allem
Anfang der 1990er-Jahre von Betriebswirtschaftern
gezwungen worden, sogenannt
unwichtige Dokumente «auszusortieren» – ein
etwas vornehmerer Ausdruck für «entsorgen».
Schuld an diesen weit verbreiteten Aktionen
war ausgerechnet der Fortschritt. Indem es
möglich geworden war, Radio- und TV-Sendungen
ohne grossen Aufwand aufzuzeichnen,
drohten die Archive rasend schnell ins Uferlose
zu wachsen. Im gleichen Zeitabschnitt vermochten
sich die Controller der New Economy
fast überall mit ihrer Theorie durchzusetzen,
es müssten künftig die Kubikmeterkosten aller
genutzten Räume berechnet und mit der Nutzungsdichte
verglichen werden. Mit anderen
BEAT HIRT
MEMORIAV
Jahrgang 1939, Autor und Filmproduzent,
gründete 1966 mit
Jürg Marquard das legendäre
«Pop», erfand und realisierte
TV-Comedy-Sendungen (u.a.
«Ventil») und drehte Dokumentarfilme.
«Weihnachten auf
der Weihnachtsinsel» wurde
von Fernsehstationen in 35
Ländern ausgestrahlt. 1999
gründete er die Produktionsfirma
Mesch & Ugge AG, mit
Schwerpunkt auf neo-historischen
Dokumentationen.
Letzte Arbeiten: «Back Around
The Clock – 50 Jahre Rock in
der Schweiz» (2005), Jolly
Roger – ein Kapitel Schweizer
Mediengeschichte» (2004).
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