Antony Gormley KUB 09.03

Antony Gormley
Critical Mass II | 1995
Gusseisen
Variabel, 60 lebensgroße Elemente
Installationsansicht,
StadtRaum Remise, Wien
Fotografie: Elfi Tripamer
Das Kunsthaus Bregenz präsentiert vier wichtige Installationen von
Antony Gormley aus den letzten 15 Jahren, an denen sich nicht
nur der kontinuierliche Dialog des britischen Künstlers mit dem
Wesen und der Dynamik des Genres Skulptur nachvollziehen lässt.
Deutlich wird auch, wie damit Raum erkundet und besetzt und
der Betrachter aufgefordert wird, sich, seine Wahrnehmung und
die Bedingungen seines Selbstverständnisses neu auszurichten.
Unablässig ergründen die Arbeiten Antony Gormleys, die sich einer
Fetischisierung des Objekts widersetzen, die Grenzen und die Syntax
des Mediums Skulptur und seiner Ausdrucksmittel und beanspruchen
in zunehmender Weise die Aufmerksamkeit des Betrachters,
dessen Engagement und aktive Partizipation er einfordert.
Die Ausstellung führt vier zentrale Serien aus Gormleys
Gesamtwerk zusammen. Allotment und Critical Mass beschäftigen
sich auf dialektisch unterschiedliche Weise mit dem kollektiven
Körper: hier Körperformen, die fallen oder fallengelassen werden
und ein chaotisches Feld der Hoffnungslosigkeit bilden; dort in
einem strengen urbanen Flächenraster angeordnete leere Betonhülsen.
Ganz anders als diese gegensätzlichen Massen und Räume
erzeugt Clearing ein dynamisches Feld: eine netz- oder nestartige
Zeichnung, die den Betrachter in sich verstrickt, in ihren Bann
zieht und zu den klar abgegrenzten Volumina der Architektur
Zumthors in Widerspruch steht, aber dennoch für atmosphärische
Veränderungen des Lichts offen bleibt. Diesem Gefühl werden die
Ergebnisse einer gebändigten Explosion gegenübergestellt, in
denen das Körperliche in den sieben Tonnen rostigen Eisens, aus
denen Body und Fruit bestehen, auf das Inkommensurable trifft.
Diese beiden Werke Gormleys – die ersten, denen man beim
Betreten des KUB begegnet – sind zwei der zwischen 1990 und
1994 entstandenen Expansion Works. Die Haut bzw. sensorische
Körpergrenze wird mittels gleichmäßiger Holme erweitert, die
strahlenförmig von Knotenpunkten an den Extremitäten des Körpers
wegführen. Die Hölzer sind an den äußeren Enden verbunden
und bilden so eine durchgängige Oberfläche. Body (1991– 1993,
Gusseisen, 6 t) und Fruit (1991– 1993, Gusseisen, 1,25 t) basieren
auf der Abgussform eines Körpers in der Startposition eines