Christel Wemheuer und Jürgen Trittin - Pony

ins Spiel bringt: Der muss sich seine Schuld später immer wieder schön
reden.
Genau das hat mich an dieser Figur interessiert. Der Autor selbst hatte Rudi
viel böser angelegt. Auch mein eigener Vater war ja ein Nazi. Er war zwar nicht
bei der SS oder der SA, aber bei der Wehrmacht.
Die SS-Uniform fungiert abstrakt als Code. Man trägt nicht nur Uniform,
weil man eine bestimmte politische oder moralische Haltung hat. Ebenso
muss man eine bestimmte Haltung zeigen, weil man diese Uniform
trägt. Man ist nicht unbedingt böse, muss aber signalisieren können,
dass man aktuell das Spiel des Bösen spielt. Moritz Bleibtreus Filmfigur
muss diese Haltung im Selbstversuch und in Echtzeit entwickeln.
Learning by doing.
Nicht zu vergessen, die Verführung, die von der Uniform ausgeht. Eine meiner
liebsten Szenen im Film ist die, wo sich Moritz Bleibtreu zum ersten Mal
mit der SS-Uniform im Spiegel sieht und plötzlich findet, dass die Uniform gar
nicht so schlecht ausschaut am Körper. Moritz spielt diese etwas gewagte Szene
ganz großartig.
Ihr Film ist auch ein Memento mori: von der strukturellen Anlage ein
Märchen, das in der letzten Einstellung, dem vermeintlichen Triumph
der Überlebenden, durchaus Züge von Unversöhnlichkeit trägt.
Was Georg Friedrich am Schluss sagt, spiegelt für mich die Einstellung eines
Großteils der österreichischen Gesellschaft zu dieser Geschichte wider:
»Brauchst nicht glauben, dass ich nicht weiß, was ein schlechtes Gewissen ist!«
Und dann sagt der Nazi zum Juden: »Ich hab schwere Zeiten gehabt.« In diesem
Augenblick ist Georg Friedrich auch mein Vater.
Ein anderer Film taucht in den Berlinale-Kritiken zu »Mein bester
Feind« immer wieder auf: Tarantinos »Inglourious Basterds«. Um diesen
Film wurden seitens der Filmkritik ganz erstaunliche Theorien gebastelt,
so, als handle es sich um einen Akt jüdischer Selbstermächtigung
zur Rache im Kino. Was ich eher geschmacklos finde, zumal
angesichts der Qualität des Films, die mir fragwürdig erscheint.
Mich wundert der Vergleich auch. Weil ich finde, dass Tarantino Trash ist,
und mein Film eher das Gegenteil. Ich wurde in Wien zu einem darüber Vortrag
eingeladen, wie man die Gräuel der Nazis im Film darstellen kann. Da ging
es um Filme wie »Inglourious Basterds« oder »Zug des Lebens«. Da meinte ein
Zuschauer in der Diskussion, ein Fehler meines Films sei, dass es keine Toten
gäbe. Ist das heute ein Qualitätsmerkmal eines Films, wie viele Tote es gibt? Bei
Tarantino bleibt ja kaum einer am Leben.
Wie reagieren Sie auf die Kritik an Ihrem Film?
Meine ursprüngliche Angst hat sich geradezu in ihr Gegenteil verkehrt. Als
der Film auf der Berlinale lief, bekam ich viel Zuspruch von anwesenden jüdischen
Kulturschaffenden: Es sei ein wunderbarer Film geworden, der die Intention
von Paul Hengge einlöse, die Juden eben nicht nur als abgemagerte Gestalten
hinter Stacheldraht zu zeigen. Dass das für die funktioniert hat, hat mich
irrsinnig gefreut. Und dann kamen die Alt-68er-Kritiker daher und sagten mir,
dass das ein »No Go!« sei. Gegen den guten Geschmack und dann auch noch so
harmlos. »Mein bester Feind« sei schon vom Ansatz her nicht politisch korrekt.
Tja, es sei denn, ich hätte 500 Leute umgebracht. So wie Tarantino.
14 Große Texte
Wolfgang Murnberger
»Mein bester
Feind«; Regie: Wolfgang
Murnberger;
mit Moritz Bleibtreu,
Georg Friedrich,
Udo Samel;
Österreich, Luxemburg
2011; 95 Minuten;
ab 1.9. im Kino