ANTIGONE EKELTHEATER ARMIN PETRAS

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THEATERBLUT
Einmal
naturtrüb,
bitte!
fotos (3): iko freese/drama
Fotos: Constanze Becker als
blutbesudelte Klytaimestra
in Michael Thalheimers Inszenierung
der »Orestie« am
Deutschen Theater in Berlin.
EIN BLICK HINTER DIE KULISSEN DES »EKELTHEATERS«:
WIE FUNKTIONIERT EIGENTLICH DIE HERSTELLUNG
VON THEATERBLUT? WIE WIRD ES EINGESETZT?
UND WAS WIRD AUF DER BÜHNE SO GETRUNKEN?
VON ELISA GIESECKE
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Eigentlich verwunderlich, dass es in den Requisitenabteilungen der
deutschen Theater nicht zugeht wie in einer Hexenküche – mit brodelnden
Kesseln, denen übel riechenden Dampfschwaden entsteigen, und
schwarzbemantelten Menschen, die in verstaubten Büchern nach geheimen
Rezepturen suchen. Zu erwarten wäre es, bedenkt man, wie viele
Liter Theatergebräu respektive Blut, Erbrochenes, Kot und andere
Körperflüssigkeiten sich jährlich über Deutschlands Bühnen ergießen.
In keinem anderen Land dürfte so viel Theaterblut fließen wie in
Deutschland. Was in den 1970er Jahren unter Peter Steins »Antikenpro-
jekt« an der Berliner Schaubühne noch mit harmlosen sechs Litern pro
Aufführung begann, wird heute mit bis zu 20 Litern fortgesetzt. Blut,
das natürlich erst einmal hergestellt werden muss. Dafür zuständig
sind große Firmen wie etwa Kryolan, wo die Flüssigkeit gleich fässerweise
produziert wird. Horst Sülzen, Chefrequisiteur an den
Städtischen Bühnen Köln, kann froh sein, dass diese Aufgabe
andere erledigen. Man merkt ihm an, dass es nicht sein Lieblingsthema
ist, das so genannte Ekeltheater. »Mit Körpersäften beschäftige
ich mich ja am liebsten«, spöttelt er und hält mir zur Begrüßung
grinsend ein Messer an die Kehle. Selbstverständlich
und zu meiner Beruhigung nur eine Attrappe, dennoch eine
besondere, wie er erklärt. Über einen im Messergriff integrierten
Schlauch kann künstliches Blut eingesaugt werden,
das nach Betätigung eines Schalters an der Griffseite über ein
winziges Loch auf der Schnittfläche entweicht. Zieht der
Darsteller das Messer über die Haut und drückt gleichzeitig
den Knopf, fließt das Blut in Strömen. »Früher haben wir den
roten Saft auch selbst hergestellt, aber das ist bei den Mengen,
die heute gebraucht werden, fast nicht mehr möglich«, bemerkt
Sülzen, der seit über zwei Jahrzehnten in Köln tätig ist
und schon so manchen Blutbeutel zum Platzen gebracht hat.
So tun als ob, lautet die Devise, und dafür wird an den
Theatern tief in die Trickkiste gegriffen. Die Requisiteure und
Maskenbildner verfügen über ein ganzes Arsenal an Kniffen.
Soll eine Figur aus dem Mund bluten, bedient sich der
Darsteller mit Kunstblut gefüllter Plastikkapseln, die er zerbeißt.
Für Schusswunden werden Blutbeutel oder auch so
genannte Squibs verwendet, die über eine Fernzündung zur
»Explosion« gebracht werden, um die Darstellung noch
wirksamer zu gestalten.
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