ANTIGONE EKELTHEATER ARMIN PETRAS

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THEATERBLUT
Szene aus Jürgen Goschs Düsseldorfer Inszenierung von Shakespeares brutrünstiger Tragödie »Macbeth« aus
dem Jahr 2005. Hierfür wurde der Regiesseur ebenso mit dem Deutschen Theaterpreis ausgezeichnet wie…
Doch Theaterblut ist nicht einfach Theaterblut. Wie in der
Realität, wo zwischen verschiedenen Blutgruppen unterschieden
wird, muss auch die künstlich hergestellte Substanz
bestimmte Eigenschaften erfüllen, um besonders echt zu
wirken. So sollte frisches Blut auch auf der Bühne eine flüssigere
Konsistenz und hellere Farbe haben als solches, das
sich bereits im Gerinnungsprozess befindet oder gar verkrustet
ist. »Natürlich kann man zur Herstellung auch einfach
Rote Beete-Saft benutzen, aber leider verändert sich seine
Farbe, je nachdem, auf welchem Material er angewendet
wird, sehr schnell«, erzählt der Tüftler. In den Chemielabors
von Kryolan, die neben Theatern weltweit auch Hollywood
mit künstlichen Körperflüssigkeiten versorgt, würde man
darüber vermutlich lächeln. Dort tragen die Bestandteile
unheilverkündende Namen wie Carbonol, Glycerin und E422.
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»Erbrochenes lässt sich am besten aus
Joghurt und Apfelsinen herstellen,Urin
besteht aus Apfelsaft und Wasser.«
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Auch wenn Sülzen und seine Kollegen Unterstützung von
außen bekommen, bedeutet das nicht, dass sie weniger zu
tun hätten. Jeden Tag heißt es für sie aufs Neue, erfinderisch
und experimentierfreudig zu sein. »Das ist ja auch das Spannende an
meiner Arbeit, dass man immer kreativ sein muss«, begeistert er sich.
Ständig werden die »Rezepturen« verändert, wird ausprobiert, was
noch besser funktionieren könnte. »Erbrochenes lässt sich am besten
aus Joghurt und Apfelsinen herstellen, Urin besteht aus Apfelsaft und
Wasser«, verdeutlicht Sülzen. »Und je nach Krankheitsbild«, fügt er
lachend hinzu, »aus naturtrübem.« Ganze Vorratskammern sammeln
sich da, zu pappigen Breis verbunden, auf den Böden der Theaterbühnen,
angefangen von Soßenbinder über Schmelzflocken bis hin zu
Kakaopulver. Zutaten, die mit großem Aufwand von Reinigungstrupps
wieder beseitigt werden müssen. Zu klebrig dürfen die Flüssigkeiten
daher nicht sein, denn wer will schon länger putzen, als die
Aufführung gedauert hat.
Wie die Darsteller mit den Ferkeleien umgehen, danach wird
selten gefragt – etwa die hochgelobte, aber blutbesudelte Constanze
Becker in Michael Thalheimers »Orestie«-Inszenierung am Deutschen
Theater in Berlin oder die Sängerin Iris Vermillion, die als »Penthesilea«
dasselbe Schicksal ereilte. »Schauspieler haben in der Regel aufgrund
ihrer Ausbildung eine niedrigere Hemmschwelle, die kommen damit
besser klar als zum Beispiel die Sänger«, meint der Kölner Requisiteur.
Und doch scheint es auch unter den Sängern Ausnahmen zu geben.
Die Mezzosopranistin Leandra Overmann – die in der »Troubadour«-
Inszenierung des berühmt-berüchtigten Opernregisseurs Calixto Bieito
für Aufsehen sorgte, weil sie in ihrer Rolle nicht nur brutal misshandelt
wurde, sondern auch »Kot« fraß – meinte im Interview mit der
Deutschen Bühne: »Viele behaupten, Bieito wolle nur Skandal machen.
Das ist völliger Unsinn. (...) Das haben wir gemeinsam entwickelt, als
wir überlegt haben, wie man eine Frau zeigen kann, die Furchtbares
foto: sonja rothweiler
… die Sängerin Iris Vermillon in
»Penthesilea« 2008 an der Sächsischen
Staatsoper Dresden (unten).
durchmacht, die aber wild entschlossen ist, das alles zu
überleben. (...) Er macht mit meiner Figur nichts, was ich
nicht für richtig halte«, rechtfertigt sie die Bühnensudelei.
»Ich bin total überzeugt von dem, was ich in seinen Inszenie-
rungen tue.«
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Eine Möglichkeit, den Darstellern den Umgang mit unangenehmen
Flüssigkeiten erträglicher zu machen, ist die Beigabe
wohlriechender Duft- und Geschmacksstoffe. Kapselblut wird
entweder mit Erdbeeraroma versetzt oder nach Wunsch auch
mit Tee gewürzt; künstlich Erbrochenes häufig mit Zucker
versüßt, damit dem Darsteller nicht wirklich schlecht wird.
Oder, wie in der aktuellen Kölner »Nibelungen«-Inszenierung,
foto: matthias creuziger
foto: kryolan –
fritz heisterkamp