Gustav Klimt - Auslandsösterreicher-Weltbund

Schwerpunkt-Thema
Gustav Klimt: ein malerfürst
bestimmt das Kunstjahr 2012
Österreich gewinnt sein Selbstverständnis zum Teil aus dem „Wien um 1900“ und verdichtet
es in der Person Gustav Klimts. Günter Düriegl
s wäre nicht Wien, es wäre nicht
E Öster reich, wenn nicht eine Künstlerpersönlichkeit
zum Jahresregenten erkoren
würde: 2012 – Gustav Klimt, wer
sonst? Weltweit ist sein Name bekannt,
zählen seine Werke zu den begehrtesten
und höchstbezahlten, sind die Österreicher
stolz auf sein Œuvre und verstehen
es als Charakteristikum österreichischer
identität. Damit gewinnen wir Österreicher
unsere identität zu einem Gutteil aus dem
„Wien um 1900“, verdichten dieses aber in
der Person Klimts, denn immer noch entkommen
wir dem Rigorismus der Aufklärung
durch unser ungebrochenes Bekenntnis
zu Kunst und Kultur in gleicher
Weise, wie es das Bildungsbürgertum
nach dem Befund Carl E. schorskes um
die „Wiener Jahrhundertwende“ getan hat.
„trotz aller Bedeutung, die den Werten der
Vernunft und des Gesetzes zugemessen
wurde und die so als gesellschaftliches
idealbild zugleich einen Homo juridicus
und einen vernunftbegabten Homo sapiens
hervorbrachten, pflegte das gebildete
öster reichische Bürgertum eine Kultur, für
die das Ästhetische in einem Maße bestimmend
war wie nirgendwo sonst in Europa.“
Ein stürmischer Aufbruch
Aber wenn wir nicht ohne Grund Gustav
Klimt ins Zentrum stellen, dann sollten wir
zumindest mitdenken, wie Hermann Bahr
diese Zeit in der Rückschau sah: „Riegl
war Wickhoffs Kollege an der Universität
in Wien seit 1895, zur Zeit da Hugo Wolf
noch lebte, Burckhard das Burgtheater,
Mahler die oper erneuerte, Hofmannsthal
und schnitzler jung waren, Klimt reif
wurde, die secession begann, otto Wagner
seine schule, Roller das malerische
theater, olbrich, Hoffmann und Moser
das österreichische Kunstgewerbe schu-
fen, Adolf Loos eintraf, Arnold schönberg
aufstand, Reinhardt unbekannt in stillen
Gassen Zukunft träumend ging, Kainz
heimkam, Weininger in Flammen zerfiel,
Ernst Mach seine popularwissenschaftlichen
Vorlesungen hielt, Joseph Popper
seine Fantasien eines Realisten und
Chamberlain, vor der zerstreuenden Welt
in unsere gelinde stadt entflohen, hier die
,Grundlagen des 19. Jahrhunderts‘
schrieb … Es muss damals in Wien ganz
interessant gewesen sein.“
„Das gebildete österreichische
Bürgertum pflegte eine Kultur,
für die das Ästhetische …
bestimmend war.“
Am 14. Juli 1862 wurde Gustav Klimt im
Wiener Vorort Baumgarten (heute Wien
14, Linzer straße 247) als sohn des aus
Böhmen stammenden Goldgraveurs Ernst
Klimt d. Ä. und von Anna Rosalia Finster
geboren. Er war das zweite von sieben
Kindern, seine Brüder Ernst und Georg
waren ebenfalls Künstler.
Gustav sollte zunächst den Beruf des
Vaters erlernen, erhielt jedoch 1876 ein
stipendium zum studium an der Wiener
Kunstgewerbeschule des k. k. Österreichischen
Museums für Kunst und industrie
(heute MAK). Er studierte bei Ferdinand
Laufberger, Julius Victor Berger und
Michael Rieser.
Die „Künstlercompagnie“
1879 begann er mit seinem Bruder Ernst
und dem gemeinsamen Freund Franz
Matsch zusammenzuarbeiten und bildete
mit beiden schließlich von 1883 bis 1892
eine als „Künstlercompagnie“ geführte
Ateliergemeinschaft (Wien 6, sandwirtgasse
8, später, 1892, Wien 8, Josefstädter
straße 21). Von der Mitarbeit am
Makartfestzug führte die Arbeit der drei
Künstler über zahlreiche dekorative Aufträge
wie unter anderem Vorhang- und
Deckengemälde für die theater in Reichenberg,
Karlsbad, Rijeka, Deckengemälde
in der Wiener Hermesvilla, zu den
Deckenfresken in den beiden stiegenhäusern
des Burgtheaters und den
Zwickel- und interkolumnenbildern im
Kunsthistorischen Museum.
Die Suche nach Neuem
Für die Burgtheaterbilder wurde Klimt 1888
von Kaiser Franz Joseph mit dem Goldenen
Verdienstkreuz ausgezeichnet, sein
schaffen stand im Einklang mit der ideenwelt
der Ringstraßenepoche, mit der spätphase
der historistischen staatskunst. Und
dennoch zeichnete sich in der Folge bereits
manches von dem ab, was seine
Kunst später bestimmte. Wie Alice strobl,
die unbestrittene Klimt-Kennerin feststellte,
ging er in der Komposition „Ägyptische
Kunst ii“ für das Kunsthisto rische Museum
so weit, dass er die Kopfdarstellung des
Mumiensarkophags, des Hathorkapitells
und der isisstatue verlebendigte und mit
seelischem Ausdruck erfüllte.
so stellt sich die Frage, welche Einflüsse
auf Klimts schaffen wir annehmen dürfen.
sicher haben die Malerei Hans Makarts
und der Einfluss der Professoren an der
Kunstgewerbeschule ihre Wirkung gehabt.
später kamen Anregungen aus dem
schaffen von Fernand Khnopff und Jan
toorop hinzu, deren Werke in Wien zu
sehen waren. Von Einflüssen, wie sie in
Wien auch auf Freud wirkten, abgesehen,
nahm Klimt an Eindrücken auf, was sich
ihm bot. Das bezog sich sowohl auf die
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