Programmheft herunterladen - Münchner Philharmoniker

ten Erinnerungen. „In viele meiner Sachen ist
die böhmische Musik meiner Kindheitsheimat
mit eingegangen“, bekannte Mahler später
ge genüber seiner Vertrauten Natalie Bauer-
Lechner. In der Dichtung des „Wunderhorns“
entdeckte er nun ganz ähnliche Stimmungen
und Stoffe, die eine Welt an Gefühlen und Genres
umspannten – Liebe und Trauer, Hoffnung
und Klage, Parabel, Humoreske und dramatische
Szene. Die romantische Sehnsucht nach
verlorenen Paradiesen und versunkenen Epochen,
nach dem Ursprünglichen und dem Naiven
war auch Mahler nicht fremd. Gerade weil
seine eigene Ära, die Gründerzeit, so stark vom
Fortschrittsdenken und der Industrialisierung
geprägt war, mochte der Wunsch, das Rad der
Geschichte zurückzudrehen, erst recht gedeihen:
alles auf Anfang zu stellen, wie es früher
einmal war. Vor diesem Hintergrund erschien
das Volkslied als etwas „Höheres“ – unverdorben
und rein, noch ganz Natur...
Dass es sich bei der Poesie des „Wunderhorns“
nicht durchweg um originale Volksgedichte
han delte, konnte Mahler allerdings nicht wissen.
Der Frankfurter Kaufmannssohn Clemens
Brentano und der märkische Adelsspross Achim
von Arnim hatten dem Volk mitnichten „aufs
Maul geschaut“; sie zogen auch nicht mit Block
und Bleistift durch die Lande, um aufzuzeichnen,
was ihnen vorgetragen wurde. Den Löwenanteil
der 723 Gedichte, die ihre Sammlung
vereint, fanden sie in Zeitschriften und Büchern,
fliegenden Blättern oder überlieferten Handschriften;
diese Vorlagen wurden zum Teil tief-
Gust av Ma h ler : „Wunderhor n“-L ieder
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greifend bearbeitet, umgeschrieben und den
eigenen Intentionen angepasst. Gelegentlich
haben die beiden Herausgeber auch selbst zur
Feder gegriffen und ganz neue Verse gedichtet,
die den verklärten Vorbildern nachempfunden
waren. Doch selbst wenn Mahler von diesem
Verfahren Kenntnis erhalten hätte, dürfte es
ihn wohl kaum gestört haben – ging er doch
zeitlebens ganz ähnlich vor: Als er in den
1880er Jahren seine „Lieder eines fahrenden
Gesellen“ komponierte, verfasste er drei der
vier Gedichte kurzerhand selbst – und zwar
stilgetreu im Volkston des „Wunderhorns“.
Und bei den Vorlagen, die er direkt aus der
Sammlung übernahm, schreckte er vor Eingriffen
nicht zurück. Die Volkslieder waren
für ihn Rohdiamanten, die er noch schleifen
durfte.
Wer will unter die Soldaten ?
Ein signifikantes Beispiel für Mahlers Arbeit
am Text bietet gleich die erste Vertonung, die
Christian Gerhaher vorträgt, „Der Schildwache
Nachtlied“, die Anfang 1892 entstand:
das Gespräch zwischen einem Soldaten und
einer jungen Frau, das oft als Anklage gegen
Krieg und Gewalt gedeutet wurde. Das originale
Gedicht endet damit, dass der Dialog
durch das plötzliche Erscheinen eines patrouillierenden
Hauptmanns unterbrochen wird:
Mit dem Ausruf „Bleib’ mir vom Leib !“ versucht
der Soldat, den Eindringling zu vertreiben.
Diese letzten Worte der „Wunderhorn“-
Vorlage blendet Mahler nun an einer frühe-
Gustav Mahler in Hamburg, wo er die ersten „Wunderhorn“-Lieder komponierte (um 1892)