Programmheft herunterladen - Münchner Philharmoniker

Da s P roblem des Fragment a r ischen
Edieren oder vervollständigen ?
Verfasst 1987 als Entwurf zu einem Antwortschreiben,
aus Krˇeneks Nachlass herausgegeben
von Stephan Kohler
Zur Frage von Mahler X: Sie wissen wohl, wie
meine Beteiligung daran zustande kam. Ich
war damals eine kurze Zeit mit Mahlers Tochter,
Anna, verheiratet, und als ihre Mutter,
Alma, mich aufforderte, die Zehnte zu „vollenden“,
konnte ich nicht gut nein sagen. Sie
dachte vermutlich: wenn man schon neun hat,
wäre mit zehn ein noch besseres Geschäft zu
machen.
Beim Studium der Skizzen bekam ich den Eindruck,
dass der 1. Satz von Mahler selbst in
dem Sinn vollendet war, dass offensichtlich
nichts fehlte außer den Pausenzeichen in den
leeren Takten. Wozu Franz Schalk, dem ich auf
Almas Wunsch meine Edition zeigen musste,
da er die Uraufführung dirigieren sollte, bemerkte,
das sei ein Beweis, dass das „Adagio“
doch nicht fertig sei, denn Mahler hätte bei
der Vollendung einer Partitur immer Pausenzeichen
in die leeren Takte gesetzt; das schien
mir absoluter Unsinn, denn es würde heißen,
dass in dem definitiv vollendeten Satz alle Instrumente
die ganze Zeit zu spielen hätten –
aber wer war ich, um mit Franz Schalk zu streiten
? Die Vollendung der Partitur des „Purgatorio“,
das möglicherweise der 2. Satz werden
sollte, glaubte ich verantworten zu können, da
in der von Mahler selbst hergestellten Partitur
in der wörtlichen Reprise nur ein ganz kurzer
Ernst Krˇenek
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Abschnitt fehlte, den man aus dem genauen
Particell vorsichtig ergänzen konnte.
Zu Almas großer Enttäuschung lehnte ich es
kategorisch ab, die anderen Sätze anzurühren,
da es für diese auch nicht die Spur einer Partitur
von Mahlers Hand gab, sondern nur flüchtige
Skizzen, manchmal über Seiten hinweg
nur eine Geigenstimme, so dass man hätte die
ganze Musik neu erfinden müssen.
Was Mahler an dem praktisch fertigen „Adagio“
vielleicht noch geändert hätte, wenn er
hätte länger leben können, lässt sich auf keinen
Fall erraten. Aber das sollte uns nicht hindern,
dieses schöne Stück zu spielen. Andernfalls
dürfte man eigentlich gar nichts spielen,
weil man nicht wissen kann, ob der Komponist
das Werk nicht verändert hätte, wenn er Zeit
gehabt hätte. Bedenken Sie, wie viele verschiedene
Fassungen Verdi von mehreren seiner
Opern gemacht hat – und niemand kann sagen,
welche die endgültige ist. Ich selbst habe keine
Neigung, frühere Arbeiten neu zu formulieren –
ich will sie lieber als Zeugnisse einer bestimmten
Periode betrachtet wissen und vielleicht
manche ganz zurückziehen, wenn sie mir
nicht mehr behagen.
Meine Arbeit an Mahler X betrachte ich als
„edieren“, nicht vollenden. Ich habe keine
Note hinzugefügt oder verändert. Die „Vollendung“
von Cooke halte ich für höchst befremdlich
und unverantwortlich.