Bebenhausen / Zwiefalten

1 BEBENHAUSEN
machte, einzuwölben. Schöne Beispiele solcher Dreistrahl-
schirme sind uns im näheren Umkreis in der Silberkammer
des Wormser Domes (um 1270), im Kapitelsaal des Zisterzienserklosters
Eberbach, im Vorraum zur Konradikapelle des
Konstanzer Münsters oder im Chorunterbau des Breisacher
Stephansmünsters überliefert.
Allen diesen Beispielen, einschließlich des Maulbronner Kapitelsaales,
ist die Tatsache gemein, dass bei der Wahl des Wölbschemas
raumkonstruktive Erfordernisse im Vordergrund
standen. In Bebenhausen tritt nun erstmals in Süddeutschland
der dekorative Effekt des Sterngewölbes, der sich bei den oben
genannten Beispielen eher sekundär aus den Gegebenheiten
entwickelte, als primäres Anliegen des Entwerfers zutage. Das
Bebenhäuser Sommerrefektorium ist von Anbeginn an auf
diese spezielle Gewölbeform hin konzipiert. Gerade in der
konsequenten Betonung der gleichmäßig und dynamisch sich
entfaltenden und an Stützen und Mauer sich wieder vereinigenden
Rippenläufe, in der schwerelos-graphischen Eleganz
der geometrischen Muster, die sich an der Decke verfolgen
lassen, zeigt sich, wie sehr der Baumeister auf den Kontrast
zwischen dem ruhigen, statischen Element der glatten Wände
mit der regelmäßigen Abfolge ihrer Fenster und den schlichten,
schlanken Pfeilerkörpern gegenüber dem dynamischen
Wogen der Wölbfelder und den dekorativen Rippensternen
abgezielt hat. Perfekt gelungen ist das Ausnutzen der nun
möglichen, zahlreicheren Durchfensterung der Wände - so
täuscht beispielsweise die Südwand mit ihren drei prachtvollen
Fenstern eine Dreischiffigkeit des Innenraumes vor - wie
auch die technische Einpassung der Gewölbe. Damit wurde
auch in Süddeutschland der Schritt zu einer dekorativen Auffassung
der Gewölbe vollzogen, wie es bereits früher in England
und von dort angeregt auch im deutschen Ordensland
geschehen war. Vom Bebenhäuser Sommerrefektorium ging
der maßgebliche Impuls zur Konstruktion der heute verlorenen,
von Roland Recht aber nachgewiesenen Sterngewölbe in
20 EXKURSION BEBENHAUSEN / ZWIEFALTEN
der Katharinenkapelle des Straßburger Münsters aus, die sich
ebenfalls ganz dem Spiel mit den dekorativen, Effekten der
Gewölbekonstruktion hingegeben präsentierte und von der
aus sich eine direkte Verbindung zu den Ziergewölben Peter
Parlers ziehen ließe, ohne welche die gesamte spätgotische Architektur
in Deutschland so kaum denkbar wäre.
Ein wesentlicher Beitrag zum Eindruck der lichtdurchfluteten
Heiterkeit, den das Innere des Sommerrefektoriums auch
heute noch vermittelt, liegt darin, dass sich die Fenster, im
Gegensatz zu der im schwäbischelsässischen Raum beinahe
obligatorischen Dreibahnigkeit, konsequent in vier Bahnen
öffnen. Vergleichbares findet sich allenfalls in den wenig früher
entstandenen Polygonfenstern des Chores der Esslinger
Pfarrkirche St. Dionys oder in den beiden Südfenstern sowohl
der Westempore in der Herrenberger Stiftskirche als auch des
Chorquadrats der Esslinger Frauenkirche. Die angedeuteten
engen Bezüge der Architektur des Bebenhäuser Sommerrefektoriums
und des großen Ostfensters vor allem zur Westfassade
der Reutlinger Marienkirche legen die Vermutung nahe, daß
der entwerfende Meister in deren Umfeld zu suchen ist, auch
wenn uns die Quellen nichts über seinen Namen oder seine
Herkunft berichten. Möglicherweise gibt uns ein Fragment
des Bebenhäuser Anniversarbuches den richtigen Hinweis,
und der dort erwähnte, 1359 als Konverse in Bebenhausen
gestorbene Meister Peter von Reutlingen war in der Tat der
schöpferische Geist, der hinter dieser großartigen Architektur
stand. Und vielleicht ist letztlich auch in der prachtvollen
Blattmaske, die als Konsolstein in der südwestlichen Ecke des
Sommefrefektoriums dient und an ein ähnlich auffälliges Pendant
im Tympanon des nördlichen Reutlinger Westportales
erinnert, ein weiterer Fingerzeig auf die Herkunft und Identität
des Bebenhäuser Meisters zu sehen.
Insgesamt gesehen markieren diese heute noch erhaltenen,
unter dem Abbatiat Konrad von Lustnaus ausgeführten Teile