Utopie - Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg

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26 Interview MuK-Studentin unterwegs im Filmbusiness Kathleen Döbbel arbeitete am Set des Autorenfilms „Die Kriegerin“ als Praktikantin der Aufnahmeleitung. Für ein neues Projekt ging sie als Regieassistentin und Casterin nach Los Angeles. Die 27-jährige Magister-Studentin spricht über ihre ersten Projekte in <strong>Halle</strong>, ihre Das Interview führte Swantje Kasper Erfahrungen beim Film und die Kinokultur in L. A. Kathleen, wolltest du schon immer Medien- und Kommunikationswissenschaften studieren? Da ich mich für sehr viele Themengebiete interessiere, hatte ich zahlreiche Berufswünsche: Kriminalpsychologin, Ärztin, Agrarwissenschaften studieren und Bäuerin werden oder als Journalistin arbeiten. Also eine recht breite Spanne. Ich habe mich dann für das MuK-Studium entschieden, weil sich damit die Möglichkeit ergab, in alle genannten Bereiche hinein zu schnuppern. Auch die Schulzeit prägte meinen beruflichen Werdegang. Schon damals nahm ich Vorträge auf Video auf, erfand Produkte und entwickelte Werbespots. Inwieweit hast du dich im MuK-Studium mit Praktika und Projekten engagiert? Auch über das Studium hinaus habe ich mich für Projekte engagiert, viele viele Praktika absolviert. Ich habe stets versucht, die Theorie mit der Praxis zu verbinden und in allem, was ich tue, einen Sinn zu sehen. Meine erste Praktikantenstelle hatte ich bei Radio Corax. Es folgten Stationen wie Radio Brocken und der MDR. Interessant war dabei der Unterschied zwischen „Ohne Teamarbeit im Film geht gar nichts. Zwar gibt es Hierarchien, jedoch müssen alle an einem Strang ziehen“ Kathleen Döbbel dem freien, öffentlich-rechtlichen sowie privaten Hörfunk. Zum Film bin ich aber durch Radio Corax gekommen. Ein Tonmeister bot mir an, den Ton bei „Liebeslied“ (Kinospielfilm/ZDF Kleines Fernsehspiel 2007) zu angeln. Ich war eine Exotin am Set, denn welches Mädchen wollte schon mit Tontechnik arbeiten? Obwohl mir zum ersten Mal bewusst wurde, wie aufwendig solch eine Filmproduktion eigentlich ist, hatte mich der Film in seinen Bann gezogen. Wie hast du den Job bei der Aufnahmeleitung und als Casterin gefunden? Eigentlich durch den Film „Die Kriegerin“ (Kinospielfilm/ ZDF Kleines Fernsehspiel 2011). Angestellt war ich in der Set-Aufnahmeleitung und habe mich unter anderem um die jugendli- Kathleen Döbbel Geboren: 1984 in Atzendorf. Hat bisher an folgenden Projekten mitgewirkt: „Liebeslied“ (2007), „Gangs“ (2008), „Invasion“ (2010), „Die Kriegerin“ (2011), „Evil Date“ (2011), „Der weiße Hummer“ (2012) chen Hauptdarsteller gekümmert. Besonders meine Verbindung zu den zwei afghanischen Jungs, die erst wenige Monate in Deutschland lebten, war für den Regisseur sehr wichtig. Er übertrug mir Aufgaben, die sonst eine Regieassistenz übernimmt. Somit schaffte ich den Spagat zum Regiedepartment. Das Beste, was mir passieren konnte! Der Regisseur David Wnendt erhielt den MFG-Star auf dem Filmfest in Baden-Baden. Der Preis umfasste ein Stipendium in der Villa Aurora in Los Angeles. Aufgrund der tollen Zusammenarbeit bei der „Kriegerin“ hatte mich David zu diesem Zeitpunkt schon für ein neues Projekt ins Boot geholt. Und er nahm mich mit nach L. A., jippi! Bei unserem neuen Projekt, einer Romanverfilmung, arbeite ich als Regieassistentin und Casterin. (Projekt derzeit noch geheim; Anm. d. R.) Mit welchen Erwartungen bist du an den Job im Film „Die Kriegerin“ gegangen? Meine Erwartung war, ganz viel zu lernen. Ich fand die Thematik spannend, wie der Film ästhetisch umgesetzt wird und die Dreharbeiten verlaufen. Hinzu kam, dass „Die Kriegerin“ in unserer Region, in Wolfen-Bitterfeld, gedreht wurde. Ich habe mir das Projekt genau ausgesucht, alles andere hab ich dann auf mich zukommen lassen und wollte einfach meine Aufgaben zu vollster Zufriedenheit erfüllen. – In dem Film geht es um ein rechtsextremistisches Mädchen, das versucht, ihr Leben zu ändern. Mit dem sensiblen Film, der im Sommer 2010 gedreht, 2011 auf Festivals gespielt wurde und dieses Jahr schließlich in die Kinos kam, reichte David Wnendt seinen Diplom-Film ein und gewann den deutschen Filmpreis. Ich finde, dass der Film sehr gut gelungen ist, denn er nimmt den Zuschauer so emotional mit, dass er am Ende sogar Empathie für die rechtsextreme Hauptfigur entwickelt. Und gerade das ist das Erschreckende und zugleich Faszinierendste.
Wie war die Arbeitsatmosphäre am Film-Set? Ohne Teamarbeit im Film geht gar nichts. Zwar gibt es Hierarchien, jedoch müssen alle an einem Strang ziehen. Teamarbeit ist wie ein großes Uhrwerk, wo sich oben ein stattliches Zahnrad befindet. Weiter unten folgen mehrere kleine Räder, die aber alle ineinander greifen. Und erst dann funktioniert die Uhr. Ich kannte beim Dreh zunächst niemanden. Jedoch waren alle bemüht, effektiv zusammenzuarbeiten. Gut war auch, dass das gesamte Team auch außerhalb des Drehs Zeit zusammen verbrachte. Nach den 35 Drehtagen von „Die Kriegerin“ entstanden zahlreiche Freundschaften sowie Kontakte für weitere Projekte. Ich möchte die Zeit nicht missen. Wie lange warst du in L. A. und hattest du auch Zeit, dir die Gegend anzusehen? Ich war insgesamt sechs Wochen da, wovon fünf wie ganz normale Bürotage verliefen und die letzte Woche zum Reisen genutzt wurde. Ich war bisher noch nie wirklich weit weg von meinem Heimatort Atzendorf gewesen. Aber das hat mich auch wenig gereizt. Ich hatte immer viele Pläne: Lehrgänge besuchen, Tanzkurs, Motorrad-Fahrschule und Ferienfreizeiten organisieren. Der Regisseur von der „Kriegerin“ fragte mich, ob ich nicht nach L. A. mitkommen möchte und natürlich konnte ich nicht nein sagen. Es war Zeit für mich, die große Welt zu entdecken. L. A. hat nicht so einen Großstadtcharakter wie Berlin. Da geht es entspannter und idyllischer zu. Das Meer ist gleich um die Ecke und die Gebäude gehen eher in die Breite als in die Höhe. Für mich als Landei genau das Richtige! Kinobesuche standen ganz oben auf der To-Do-Liste. Die Kinokultur ist in Amerika ja eine ganz andere. Die Stimmung war ausgelassen. Wenn geweint wurde im Film, weinten auch die Zuschauer; lachten die Schauspieler, so lachte auch das Publikum. Schon beim Vorspann applaudierten die Zuschauer. Es war unglaublich. Zudem gibt es in Hollywood tolle Arbeitsutensilien fürs Set. Auch ich musste mir unbedingt so eine grandiose Gürteltasche kaufen. Zudem gibt es spezielle Bücherläden rund um den Film, unter anderem zu den Themen Dialoge schreiben und Regieassistenz. So etwas findet man nicht in Deutschland. Wie lief ein ganz normaler Arbeitstag in L. A. ab? Los ging es immer 7 Uhr früh. Ich habe mich an den PC gesetzt und recherchiert, besonders in Modeblogs. Blogs sind sehr hilfreich, um sich in verschiedenen Jugendkulturen umzusehen: Welche Mode passt zu den einzelnen Szenen? Welche Mädchen aus dem deutsch-sprachigem Raum wären die Neuentdeckung für eine Rolle? Am Anfang hat es ewig gedauert, geeignete In- Drehmomente von „Die Kriegerin“; Regissseur David Wnendt beim Verfassen des neuen Drehbuchs in L. A. (von oben nach unten) formationen und Personen aufzulisten. Dann hatte ich eine riesige Datenbank, über die ich Kontakte knüpfen konnte. Allgegenwärtig war natürlich auch die Diskussion der Thematik und der Umsetzung des Films. Wenn es Fachfragen gab, dann war es meine Aufgabe, alles zu recherchieren. Schließlich war um 17 Uhr Feierabend und wir konnten die Stadt erkunden. Welcher Unterschied besteht zwischen Regieassistenz und Casting? Der Regieassistent wird in der Regel erst sechs bis acht Wochen vor dem Dreh ins Projekt involviert. Er bereitet sich auf die organisatorischen Dinge vor, liest das Drehbuch, durchdenkt das logisch, macht dazu Hauptauszüge und listet für jedes Department wichtige Details für den Dreh auf, kommuniziert zwischen allen Bereichen der Filmproduktion. Er versucht letztendlich die Kommunikation aufrecht zu halten und koordiniert alle Abläufe. Als Casterin bin ich schon vor allen anderen Teammitgliedern engagiert. Mit Hilfe von Rollendefinitionen vom Regisseur werden die passenden Darsteller gesucht und vorgeschlagen. Der Job der Casterin endet, wenn die Rollen besetzt sind. Konntest du Wissen und Erfahrungen aus dem MuK-Studium anwenden? Ja, sehr sogar, denn ich konnte theoretisches Wissen aus dem Studium nutzen. Filmanalyse, Wahrnehmungspsychologie, Schnittseminare, Rhetorik, Seminare zur Fehlkommunikation und zu journalistischem Schreiben haben dazu beigetragen, dass ich heute über ein breites Wissen verfüge, das ich im Bereich Film anwenden kann. Was konntest du aus den Projekten für die Zukunft mitnehmen? Ich weiß nun, dass ich erste Regieassistentin sein möchte. Mein absoluter Traumberuf. Ich bin sehr froh, etwas gefunden zu haben, wofür ich vor Leidenschaft brenne. Aber man darf auch nicht vergessen, dass es ein harter Job ist: Die Arbeitszeiten sind unregelmäßig, lang; die freie Wirtschaft spielt eine große Rolle; es gibt bei der Projektarbeit nicht die gleiche finanzielle Sicherheit wie in einem festen Job. Regieassistentin zu sein, ist sehr reizvoll, aber empfehlen würde ich es keinem (lacht). Ich habe gelernt, dass es notwendig ist, sich selbst zu strukturieren, niemals den Faden zu verlieren und in schwierigen Situationen nicht in Panik zu verfallen. Prioritäten müssen gesetzt werden, denn alles soll am besten vorgestern geschehen. Zeitmanagement, Optimismus und ein wenig Gelassenheit sind hier gefragt. Und falls einem doch mal ein Fehler unterläuft, kann Teamarbeit es wieder wettmachen. Fortsetzung des Interviews auf Seite 34. Interview 27
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