stadt blatt
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dien vereinnahmt wurde und sich mit Ex-Kanzlern<br />
und blondierten Event-Movie-Darstellerinnen fotografi<br />
eren ließ. Er war kein Mainstreamkünstler,<br />
auf den sich alle einigen konnten, sondern<br />
Bürgerschreck, Bohemien und, natürlich, einer<br />
der wichtigsten deutschen Nachkriegskünstler.<br />
Man braucht eine Weile, bis man sich in Immendorffs<br />
Bildwelt „eingesehen“ hat. Seine Bilder<br />
sind monumental, voller Symbolik und von hinreißender,<br />
selbstironischer<br />
Ich-Bezogenheit. Da dachte<br />
einer weiter, öffnete<br />
mit seinen Bildern gleich<br />
Foto : Volker K. Belghaus<br />
mehrere Ebenen im Kopf des Betrachters und<br />
mischte sich mit seiner Kunst in Politik und Gesellschaft<br />
ein. In Duisburg zeigt man sein Werk<br />
ab den sechziger Jahren: Albern-bunte, lachende<br />
Babys („Hapmi lieb“, 1966), die verrätselten<br />
„Lidl“-Entwürfe („Die Lidl-Stadt nimmt Gestalt<br />
an“, 1968), dann landet man ziemlich schnell im<br />
typischen Immendorff-Kosmos der von Menschen<br />
und Symbolen wimmelnden Großformate. „Painter<br />
as canvas“ (1991) ist so ein Fall und kommt<br />
stilistisch seinem „Café Deutschland“ sehr nah.<br />
Man entdeckt im Bild andere Künstlerkollegen:<br />
Lüpertz, Beuys und natürlich Immendorff selbst;<br />
auf diesem Bild in erkennbarer Darstellung, sonst<br />
als sein Alter Ego, dem Mal-Affen. Eine ähnliche<br />
Künstlerrunde hat er auch in der grob-holzigen<br />
Skulptur und Installation „Der Bildhauer im<br />
Maler ist sein bester Feind“ (1986) verewigt. Die<br />
Skulptur zeigt schelmisch den damaligen Kunstbetrieb,<br />
die Herren Immendorff (als Affe), Penck,<br />
Baselitz, Lüpertz und der Galerist Werner bilden<br />
eine Tischgemeinschaft voller Symbolik.<br />
Bedrückend und beeindruckend ist das Spätwerk<br />
Immendorffs, dessen Bilder er aufgrund<br />
seiner Krankheit nicht mehr selbst malen konnte<br />
und deshalb einem Assistenten vom Rollstuhl aus<br />
Anweisungen gab. Selbst seine Signatur musste<br />
am Ende mit einer Schablone aufgetragen werden.<br />
Diese Bilder wirken collagenhaft, den Hintergrund<br />
bilden an alte Stiche erinnernde Szenerien,<br />
bedeckt von dunklen Flächen. Sein Alter Ego,<br />
der Affe, erscheint als schemenhafter, schwarzer<br />
Schatten, der am Ende mit einem Besen die alten<br />
Rechts: Jörg Immendorff „Der Bildhauer im Maler ist sein bester Feind“<br />
Bilder auskehrt. Davon ist man im Museum Küppersmühle<br />
gottlob weit entfernt. Hier in Duisburg,<br />
wo die Kunst einen Hafen gefunden hat, kann man<br />
auf weitere, kluge Ausstellungen hoffen. (vkb) �<br />
Akademos<br />
Jörg Immendorff<br />
bis 2. März<br />
MKM Museum Küppersmühle für Moderne Kunst<br />
Innenhafen Duisburg<br />
Philosophenweg 55, 47051 Duisburg<br />
Tel. 0203.301 948-11<br />
Öff. mi 14-18 Uhr, do 11-18 Uhr, fr nach<br />
Vereinbarung, sa+so+feiertags 11-18 Uhr,<br />
mo+di geschlossen<br />
jeden Sonntag 15 Uhr kostenlose Führungen<br />
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<strong>stadt</strong><strong>blatt</strong>: 1 | 2008 Februar - März 25