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nKUNST UND KULTUR
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Wehmut unterm Sonnenschirm
Von Britta Lübbers | Die Gäste
sitzen dicht an dicht im kleinen
Spielraum des Palais Rastede,
nur wenige Schritte von der
noch dunklen Bühne entfernt.
Die Bernhardt kommt herein,
sie geht am Stock und hinkt.
Ihr golden schimmerndes Kleid
erinnert an die Samtvorhänge
bürgerlicher Salons in der Belle
Époque. Sie stellt das krächzende
Grammofon an und hält
ihr Gesicht dem jetzt leucht-
26. November 2015
Die Tragik-Komödie „Memoiren der Sarah Bernhardt“ hatte Anfang November Premiere im Theater Orlando. Die alternde
Primadonna ist eine Paraderolle für Sylvia Meining. Ulf Goerges glänzt als ihr devoter Privatsekretär Goerges Pitou.
enden Bühnenschweinwerfer
entgegen. Er steht für die Sonne,
und mit der Sonne liegt die
Bernhardt an diesem heißen
Augusttag irgendwo am Meer
ordentlich über Kreuz. Denn
die Sonne wird eines Tages erlöschen.
Wie aber soll dann ihr
eigener, menschlicher Glanz
überstehen?
Sie quält sich zum Ohrensessel,
der einem Thron gleicht
und auf einem erhöhten Podest
steht. Dieses Podest wird für die
kommenden rund 80 Minuten
ihre ganze Welt sein; eine schillernde
Welt, die sie durchmisst,
durchschreitet, durchhumpelt.
Auf diesem winzigen Areal wird
sie ein unglaubliches Leben
Revue passieren lassen, das geprägt
ist von Liebe, Lügen und
Skandalen, von Eleganz und
Ruhm – und von brausendem
Applaus. Der klingt in ihr nach.
Das tragisch-komische Stück
von John Murell unter der Regie
von Björn Kruse zeigt die berühmteste
Schauspielerin aller
Zeiten als verblühte Schönheit.
Sie ringt mit ihrem Alter und
der Endlichkeit. Sie möchte die
Vergänglichkeit aufhalten und
diktiert ihrem Privatsekretär
Georges Pitou (den es tatsächlich
gab) eine Biografie, die so
Die Primadonna und ihr Sekretär: Sarah Bernhardt benutzt den armen Goerges Pitou als Stichwortgeber
für die Rollen ihres Lebens | Foto: privat
schillernd ist, dass niemand sie
hätte erfinden können. Mit einer
Ausnahme: sie selbst. Denn
Sarah Bernhardt, die mühelos
Männer und Frauen verzauberte,
strickte lustvoll an ihrer eigenen
Legende, und zwar so erfolgreich,
dass der Schriftsteller
Alexandre Dumas gesagt haben
soll: „So genial wie sie lügt, ist
sie in Wahrheit vielleicht dick.“
Dick war sie nie, aber unglaublich
exzentrisch. Sie trug
eine tote Fledermaus am Hut
und ließ sich lebend im Sarg
ablichten. Ihre Extravaganz bekommt
auch Pitou zu spüren.
Sie nötigt ihn, in die Rollen jener
zu schlüpfen, die ihr einst
am Herzen lagen oder im Weg
herumstanden – angefangen
von der lieblosen Mutter, die
das aufsässige Kind in eine
bretonische Pflegefamilie und
dann ins Kloster gab, bis hin zu
ihren verflossenen Liebhabern.
Pitou mag das Spiel nicht, windet
sich, hasst die verordneten
Rollenwechsel, aber die Bernhardt
kennt kein Erbarmen. Sie
zieht ihm die Jacke verkehrt herum
an, setzt ihm ein Tischtuch
auf – et voilà: Fertig ist die Mutter
Oberin. „Sie erinnern mich
an Tierchen, die man am Strand
findet“, macht sie sich über den
devoten Mann lustig. „Immer
wenn ich Sie berühre, zucken
Sie zusammen und wechseln
die Farbe.“
Sarah Bernhardt (1844-1923)
gilt als der erste Weltstar der
Geschichte. Sie verkörperte einen
neuen, selbstbewussten
Frauentyp, begeisterte als Kameliendame
ebenso wie in ihrer
Hosenrolle als Prinz Hamlet.
„The Show must go on“, dieses
Motto hätte von ihr sein können.
Sie machte immer weiter, auch
dann, als ihr nach einem Bühnenunfall
das Bein amputiert
werden musste.
Sylvia Meining spielt die Diva
in all ihren Facetten. Sie lässt
sie träumen, zetern und zagen,
bissig, spöttisch und verletzlich
sein. Es ist ein großartiges
Spiel über das Gelingen und
das Scheitern, über Triumph und
Niederlage, über die Wehmut
des Alters und die Macht der
Erinnerungen. Brillant tritt auch
Ulf Goerges auf. Er gibt den gequälten,
verzagten, verklemmten
Pitou mit einer so zerknirschten
Hingabe, dass man
ihn in den Arm nehmen möchte.
Berückend ist eine der letzten
Szenen: Pitou soll in die Rolle
von Oscar Wilde schlüpfen. Der
größte Dandy unter den Dichtern
war gerade aus der Haft
entlassen worden, man hatte
ihn wegen seiner Homosexualität
ins Gefängnis geworfen.
Jetzt treffen sich der gebrochene
Wilde und die Bernhardt am
Strand. Es ist eine leise Begegnung
unter einem hellen Sonnenschirm.
„Wir haben die Welt
nicht besser gemacht, aber weiter“,
sagt er. „Wird man sich an
uns erinnern?“, fragt die Bernhardt.
„Ich weiß es nicht, aber
sie täten gut daran“, antwortet
Wilde.
Das Publikum erinnerte sich,
tat gut daran, und applaudierte
sehr lange.
n
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