De:Bug 170

EVERYTIME
I TRY TO FLY, I FALL
HARMONY KORINES
"SPRING BREAKERS"
MARCH 29 TH –
APRIL 1 ST 2013
TEXT CHRISTIAN BLUMBERG
Mit Selena Gomez und ihren Freundinnen zum Spring Break?
Klingt nach einer gut überlegten Win-Win-Situation: Die Ex-
Disney-Girlies werden flügge - und das heißt im Mainstream
nicht erst seit Britney und Christina: dirty. Im Gegenzug
bekommt Harmony Korine ("Gummo") endlich auch als
Regisseur Aufmerksamkeit bei einem größeren Publikum.
Doch wer Korine kennt, ahnt: Ganz so einfach ist das alles
nicht.
Korines letzter Langfilm "Trash Humpers" zeigte eine Horde grotesk
maskierter Greise, die völlig dekontextualisiert in der Suburbia
von Nashville randalierten und kopulierten. Ganz so, als hätte Paul
McCarthy eine Folge "Jackass" auf VHS gedreht. Und jetzt das:
Hochglanz, James Franco und die drei It-Girls Selena Gomez,
Vanessa Hudgens und Ashley Benson. Die Vierte im Bunde spielt
Korines Ehefrau Rachel, und es beschleicht einen das Gefühl, dass
sie die Szenen übernehmen musste, die die Managements der
Teenie-Stars abgelehnt hatten. Denn natürlich ist "Spring Breakers"
nicht einfach der Party-Film für Adoleszierende, als der er angepriesen
wird. Auch wenn seine erste Sequenz als unzensierte Version
einer Langnese-Kinowerbung durchginge - feiernde Teenager am
Strand, viel Nacktheit, viel Zeitlupe, dazu bollert EDM von Skrillex -:
Die Strandparty ist eine falsche Fährte.
Aber der Reihe nach: Vier Mädchen träumen davon, ihrem
Alltag (Schule, Bibelstunde, Eltern) zu entrinnen. Zum Stillen solcher
Sehnsüchte schlägt Amerika den Spring Break vor: eine Woche
feiern, Drogen, Sex mit Rückfahrkarte. Doch die Mädchen – es sind
wirklich noch Mädchen, sie tragen Plüschtier-Rucksäcke und malen
sich ihr kommendes Dasein als "Spring Break Bitches" unterm
Justin-Bieber-Poster (!) aus – können den Bus nach Florida nicht bezahlen.
Also überfallen sie - reichlich unbeholfen - ein Diner. Mit der
Unschuld ist es demnach schon vorbei, bevor die Party überhaupt
losgeht. Und selbst wenn sie das endlich tut, währt sie nicht lange.
So wie das Effekt-Maximierungskalkül des Skrillex-Soundtracks stets
von Cliff Martinez musikgewordenen Wattepads ausgebremst wird
(die schon "Drive" in einen seltsamen Zustand der Dauerhemmung
versetzt hatten), landen die Protagonistinnen nach wenigen Gramm
Kokain vor dem Gericht von St. Petersburg, Florida.
Jetzt endlich darf James Franco auftreten, dessen Figur sich
nicht nur Alien nennt, sondern auch genau jenes Andere verkörpert,
das Hudgens, Gomes & Co beim Springbreak zu finden hofften.
Alien stellt die Kaution und präsentiert sich den Freigekauften
als Universalkrimineller & Freigeist. Als die endgültige Verkörperung
also des, hier freilich gut verdrehten, amerikanischen Traums: Baby,
I'm a Hustla. Von hier an geht es in "Spring Breakers" glücklicherweise
weniger um das Ringen der good girls mit der eigenen Moral und
ihrer anschließenden Rückkehr als Geläuterte. Stattdessen erkennen
Teile der Reisegruppe in Alien einen Seelenverwandten. Folgerichtig
wird das zuvor gejubelte Partymantra "more magic, more colours,
more booties!" ergänzt mit harten Drogen, echtem Sex und Waffen.
Deren Gebrauch ist hier vor allem auch: Selbstermächtigung. Dann
erst kann das erträumte neue Leben so richtig losgehen. Und auch
der Film, der an dieser Stelle inzwischen mindestens genauso exploitativer
Juvenile Delinquency wie Teen Film ist
Pop-Strategie der Überaffirmation
"Spring Breakers" verzichtet weitgehend darauf, sich selbst eindeutig
als Satire oder finsteres Sittenbild einer Generation auszuweisen
- obwohl beides zutrifft. Die Party muss schließlich
weitergehen ... und so wählt Korine lieber die Pop-Strategie der
Überaffirmation. Sein Film suhlt sich nicht nur in ästhetischen
Codes und Verhaltensmustern der von ihm portraitierten Milieus,
er überzeichnet sie. Die Sprache: ein Dauerfeuer improvisierter
Belanglosigkeiten, an der die deutsche Synchronfassung wohl scheitern
wird. Das Verhalten: Woo-Girls hier, überpotente Proll-Gangster
dort. Und hinsichtlich der Klamotten ist "Spring Breakers" ein wahrer
Color-Blocking-Porno. Diese Oberfläche macht Spaß, der Film hat
gute Tempowechsel, er ist lustig, aber nicht zu sehr. James Francos
Slang und Schauspiel bescheren "Spring Breakers" mitunter denkwürdige
Sequenzen. Etwa die Performance der immer noch schönsten
Britney-Spears-Ballade: Alien sitzt an einem weißen Flügel, hinter
ihm die in Abenddämmerungs-Magenta getauchte Tampa Bay,
von unten strahlt die neonblaue Pool-Beleuchtung. Er singt (krächzt)
Spears "Everytime", jene Klage über die eigene Hilflosigkeit, während
seine neuen Seelenverwandten einen schwer bewaffneten und mit
pinken Strumpfmasken vermummten Chor bilden: "Everytime I try
to fly, I fall." Nur: Wer fliegt hier eigentlich? Und wer fällt?
Solche Szenen stechen auch deshalb hervor, weil hier der vor
Männlichkeit fast explodierende Alien die eigene Machtlosigkeit
besingt. In einer anderen Szene wird er sogar quasi-vergewaltigt:
Vanessa Hudgens und Rachel Benson penetrieren ihn
oral mit ihren Revolverläufen. In diesen Sequenzen werden die
Begehrensstrukturen verkehrt, die "Spring Breakers" sonst ziemlich
konsequent durchhält. Und das nicht nur im narrativen Gefüge:
Korine inszeniert die Körper der Ex-Disney-Starlets hemmungslos
als Schaustücke. Das dezidiert voyeuristische und also männliche
Blickregime des Films wird vor allem von der Kameraarbeit von
Benoît Debie geschaffen, der seit "Enter The Void" (Gaspar Noé,
29) als ein Star seines Fachs gehandelt wird. Debies Kamera umkreist
die weiblichen Körper, versucht immer wieder einen kurzen
Blick auf Brüste oder Schritt zu erhaschen; sie folgt diesen Körpern
sogar noch unter Wasser. Sollte "Spring Breakers" überhaupt
Kontroversen auslösen (das Potential ist da, auch wenn der Film
ein bisschen schmutziger sein will als er ist), ginge das vor allem
auf Debies Kappe. Erst in den letzten Filmsekunden, am Ende einer
sagenhaften Schlusssequenz, in der trotz tiefster Nacht alles zu
fluoreszieren scheint, verknüpft sich der Blick der Kamera mit dem
Blick Aliens. Und kollabiert.
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