KUNSTINVESTOR AUSGABE FEBRUAR 2017

KUNST.INVESTOR Kunsthalle Wien
Marcel Odenbach, Im Schiffbruch nicht schwimmen können (Video Still), 2011
© Marcel Odenbach & BILDRECHT GmbH, 2017, Courtesy Galerie Gisela Capitain, Köln
Marcel Odenbach - Beweis zu nichts
Beweis zu nichts ist der Titel eines Gedichtes von Ingeborg Bachmann, in dem sie den Fortbestand der Opfer-Täter-
Struktur in der deutschen Nachkriegsgesellschaft thematisiert. Mit Beweis zu nichts überschreibt Marcel Odenbach
seine große Personale in der Kunsthalle Wien ebenso wie eine jüngst fertiggestellte Filmarbeit, die im Rahmen der
Ausstellung ihre Premiere hat.
Marcel Odenbach nimmt sich in diesem Film des
Mahnmals im ehemaligen Konzentrationslager
Buchenwald an, das, entworfen von Bertolt Brecht und
Fritz Cremer, als Symbol für die Überwindung des
Nationalsozialismus durch den Kommunismus steht.
Odenbach geht der Frage nach, wie Erinnerung und
Geschichte visualisiert, umgedeutet oder ideologisiert
werden können. Der Film gleicht einer endlosen Fahrt
ohne Anfang und Ende, die in Kreisbewegungen die
Skulptur abtastet und in immer tiefere Ebenen
vordringt, wobei Schichten von Dokumenten freigelegt
werden und – assoziativ – das Innere nach außen
gekehrt, die Vergangenheit mit der Gegenwart
verwoben und der Blick gleichermaßen auf das große
Ganze wie auf Teilaspekte geheftet wird. Bereits in
seinem Film Im Kreise drehen hat sich Odenbach mit
einer Gedenkstätte beschäftigt, dem Mahnmal des
ehemaligen Konzentrationslagers Majdanek im
polnischen Lublin. Auch hier geht es um die Frage, wie
das kollektive Gedächtnis materialisiert und dem
Angedenken an die Opfer generationenübergreifend
Ausdruck verliehen werden kann. In ihrer intensiven
Auseinandersetzung mit der Problematik der
Vergangenheitsbewältigung spiegeln Marcel
Odenbachs Arbeiten den Nachhall des
Nationalsozialismus bis in die Gegenwart hinein, öffnen
zugleich jedoch die spezifisch deutsche Fragestellung
auf eine allgemeingültige Perspektive hin. Odenbach
beobachtet unterschiedliche Kulturen und politische
Konstellationen und lässt sie in sein Werk einfließen.
Auch die Reflexion über das Vertraute und Fremde, die
eigene Biografie und jene anderer sind wichtige Motive
seines Werks, das gleichermaßen ästhetisch wie
politisch argumentiert.