Festspiel- Sommer - Altstadt Salzburg

Interpretation braucht ihre
Zeit, braucht ihre Entwicklung.
Ich bin für die größtmögliche
Freiheit. Markus Hinterhäuser
Hat sich Deine Herangehensweise an die Schaffung von Hörsituationen
geändert? Nein. Musik ist etwas, das man hören muss.
Musik lässt sich nicht anders wahrnehmen als durch Hören. Und
Hören ist ein außerordentlich differenzierter Vorgang. Es erfordert
eine gewisse Form der Konzentration, des Miteinanderseins und Zuhörens.
Diese Situation zu schaffen und möglich zu machen, ist
etwas, von dem ich zutiefst überzeugt bin. Es gibt eigentlich fast
keine Musik, bei der man es sich leicht machen kann. Wenn man
glaubt, dass man sich in einer Klaviersonate von Schubert oder einer
Symphonie von Mahler beruhigt zurücklehnen kann und das genießend
an sich vorbeiziehen lassen kann, täuscht man sich.
Kannst Du Dich an Deinen ersten Kontakt mit Gustav Mahler
erinnern? Ich kann mich an zwei Konzerte erinnern: Bernstein dirigiert
die Fünfte, Karajan die Neunte.
Was war das Besondere daran? Das Besondere, war, dass mich das
damals geradezu hypnotisch überwältigte, und zwar mit einer Wucht,
die ich nie wieder vergessen sollte. Ich war damals zwar nicht in
einem Alter, in dem meine kritischen Fähigkeiten sehr entwickelt gewesen
wären, gleichzeitig aber befand ich mich in einem viel schöneren
Zustand als heute, weil ich Musik ohne Vergleichssysteme
und daher viel unmittelbarer erleben konnte. Insgesamt war Mahler
damals eine – das ist vielleicht ein großes, aber doch passendes
Wort – Weltbeschreibung, die mich in ihrer hypnotischen, rauschhaften
Dimension nie wieder loslassen sollte.
Pierre Boulez hat einmal gesagt, Mahlers Einfluss auf die Moderne
sei weniger in den monumentalen Symphonien auszumachen als
in den kammermusikalischen Zyklen und Liedern. Siehst Du das
ähnlich? Nein, eigentlich nicht. Fakt ist aber, dass das Lied, das mir
persönlich immer sehr nahe war und ist, bei Mahler eine ungeheure
Bedeutung hat. Von der ersten Symphonie, in der aus Liedern eine
Symphonie wird, über die Fünfte und ihr berühmtes Adagietto bis
zum Lied von der Erde, wo die Symphonie selbst zum Lied wird: Das
Lied und Mahler sind untrennbar miteinander verbunden.
Ist nicht gerade das ein guter Grund, weshalb sich ein Fünfzehnjähriger
so für Mahler begeistern kann? In diesem Alter und in
dieser Zeit begeisterte man sich im Allgemeinen doch eher für
die Lieder eines Cohen oder eines Dylan. Das hat wunderbar parallel
funktioniert. Cohen, Dylan, die Beatles und die Stones waren
wichtig für mich und sind es auch heute noch. Ich war immer angezogen
vom Lied; von der Möglichkeit, in einer überschaubaren
Zeitspanne etwas ungemein Bedeutsames zu sagen. Das hat mich
immer außerordentlich interessiert und beschäftigt. Bei Mahler
kommt nun noch eine Weltschmerz-Komponente dazu, für die man
in diesem Alter besonders empfänglich ist und der man sich
schwer entziehen kann. >>
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