HEINZ Magazin Wuppertal 09-2017

„SPARK“ AUS DER SERIE MASKIROVKA, 2017 © TOBIAS ZIELONY UND KOW, BERLIN
M
askirovka (russisch: verdeckte Kriegsführung), bezieht sich
hier auf die Verschleierung des russischen Militäreinsatzes in
der Ostukraine. Verbergende und schützende Maskierungen
sind Gasmasken auf dem Euro-Maidan, vermummte Spezialeinheiten
auf der Krim, in der Technoszene und beim Spiel sexueller Identitäten.
Konsequent thematisiert Tobias Zielony von Anfang an in seiner dokumentarisch-künstlerischen
Fotografie das Phänomen einer Jugendkultur
in so genannten „No-go-areas“ und sozialen Brennpunkten. In
Plattenbauten in Halle, in der verödeten Bergarbeiterstadt Trona, in
Marseille lässt er seine Protagonisten sich so inszenieren, wie sie gesehen
werden wollen. Ihr Dresscode und ihre Gesten orientieren sich –
mehr oder weniger beabsichtigt – an kulturellen und kommerziellen
Idolen. Dadurch, dass Bilder überall stets verfügbar sind, verändern sie
unser Sehen und unsere Vorstellung von uns. Identität wird fast zu einer
Art Marke, die in der Pop-Community international ähnlich und
überall verständlich ist.
In einer ersten Bilderauswahl zur Schau sind Zielonys Porträts weit
entfernt von den Reisebeschreibungen der goldenen Kuppeln der Kathedralen
in Kiew. Er lenkt den Blick auf die in der Folge der Euro-Maidan-
Proteste 2014 zunehmend groß gewordene alternative Kulturszene. In
seiner eigenwilligen „Streetart-Fotografie“ fotografiert Zielony die Menschen,
die er eine Zeit lang begleitet, als eigenständige Akteure und politische
Subjekte. Er wolle sie – schreibt er in einem Interview mit Marion
Meyer – in einem größeren politischen Zusammenhang verorten. „Zu
den Partys kommen sehr viele verschiedene junge Menschen, Künstler,
Sprayer, politische Aktivisten. Für die queere Szene sind die Clubs
und Partys die wenigen öffentlichen Orte, an denen sie sich sicher fühlen
können.“ Dabei geht er über gängige Klischees wie Tätowierungen
und Kapuzenpullover hinaus. Bekannte Orte werden zur Bühne mit anderen,
vielschichtigen Aussagen. Alles ist inszeniert und real, auf den
ersten Blick wie beiläufig notiert.
In „Spark“ (= der Funke) steht eine Gruppe Jugendlicher vor einer mit
Graffiti beschriebenen Mauer. Die meisten Personen des Szene-Treffs haben
sich von der Kamera abgewendet. Im Gebüsch vor der Mauer brennt
ein Feuer. Entziffert man an der Wand die kyrillischen Großbuchstaben
als „Euthanesia“, wird das Foto hochpolitisch. Eingegrenzt von Wänden
und Ecken blicken die „Kids“ wie abwesend oder stolz meist an der Kamera
vorbei, tragen Masken oder kehren dem Betrachter den Rücken
zu. Warten sie? Leisten sie Widerstand?
Aufnahmen, die bei nächtlicher, künstlicher Beleuchtung entstanden,
lösen Personen fast aus der Umgebung heraus. In „Away“ fokussiert
Zielony Jugendliche, denen ein Zaun Sicht und Weg versperrt. In „Line“
warten Jugendliche vor dem Eingang zu einer Techno-Party in bläulichem
Licht. Ein Gesicht wird von nur einem Handy-Display beleuchtet.
Was verbindet andere, die sich in Zimmern und auf Sofas inszenieren
(„Apartment“, „Velvet“)? Wie mit einer zweiten Haut tätowiert steht „Andrej“
vor einer leeren Wand. Inszeniert er sich als Rebell, der gleich erschossen
wird? Oder ist es ein Remake auf Fotografien des nächtlichen
Paris und der „Unterwelt“ des Franzosen Brassai (1899-1984).
Zielony lernte sein Handwerk an der University of Wales und in der
Fotoklasse von Timm Rautert in Leipzig. In der Tradition der Kunst- und
Dokumentarfotografie, die eigene Methoden der Gesellschaftsanalyse
entwickeln will, hinterfragt Zielony die Grenze zwischen Wirklichkeit,
Illusion und subjektiver Interpretation. Er gilt als Nachfolger von Fotografen
wie Wolfgang Tillmans, Larry Clark, Nan Goldin, Man Ray und August
Sander (1876-1964).
Kuratorin Beate Eickhoff gelingt eine klug konzipierte Schau vor dem
Hintergrund, dass die jüngsten politischen Entwicklungen sowie die Einmischung
der Russen in die inneren Angelegenheiten der Ukraine als
traurige Travestie gesehen werden können, „bei der alles möglich ist,
aber nichts wirklich zu sein scheint. Bei der es kein Richtig oder Falsch
mehr gibt.“ Deutlich wird dies auch durch eine Stop-Motion-Animation
mit Bildern, die Zielony in der Ukraine aufgenommen hat, und Texten
aus Interviews mit Protagonistinnen der Revolution.
Dr. Barbara Wucherer-Staar
❚ TOBIAS ZIELONY – Haus der Jugend, Fotografie und Video Von der Heydt-Kunsthalle, Geschwister-
Scholl-Platz 4-6, 42275 Wuppertal-Barmen, Dauer: 10.9.-14.1.2018, Di-So 11-18 Uhr; Künstlergespräch mit
Tobias Zielony am 23.11., 19 Uhr; www.von-der-heydt-kunsthalle.de
SKULPTUREN-
PARK
WALDFRIEDEN
in WUPPERTAL
Imi Knoebel 15.7. – 3.12. 2017
www. skulpturenpark-waldfrieden.de
Hirschstraße 12 · 42285 Wuppertal · 0202 47898120
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Henry Moore, Large Interior Form, 1981-82
© Reproduced by permisson of The Henry Moore Foundation